《同栖生活》经典观后感10篇
《同栖生活》是一部由行定勋执导，藤原龙也 / 香里奈 / 贯地谷诗穗梨主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《同栖生活》观后感(一)：最近貌似虚无的氛围挺盛行的
我是刚看完人间失格看这部电影的，再加上目前的生活状态，难免会觉得，这部电影里的人活得真是毫无意义，那个大学生似乎唯一有点阳光的是他在打工，而且他是以一种体验的心态在面对着这个都市，最终还有远方的“美好的乡村生活”，那个女画家让人感觉有点希望的是她说她有个梦想之类的东西，其他的我只想到孤独寂寞，找不到真实感，而那个貌似最有才能的，却是个反社会的人，他的成就再高，在他看来可能也是没有任何意义的吧，总之，导演拍到的就是这样一群行尸走肉，被他们自己也不懂的怪物吞噬着，不过最后一点还是没看懂，不明白为什么那个人为什么会失声痛哭，难道是觉得人们对罪犯都无动于衷了，这个世界真的完蛋了，所以就彻底的绝望了吗，不懂这种状态到底仅限于年轻人还是整个世界都是这样子，全人类都迷失了？而这到底是什么原因造成的呢，难道世界脱光了站到我们面前，我们反而觉得乏味了吗，人生在世还是需要些欲望，需要些执念的吧
同样是几男几女同居一室的故事，《六楼后座》与《同栖生活》相差甚远。如果把《六楼》比作清冽爽口的啤酒，那么《同栖》则是一杯伏特加不加冰，辛辣得让你直咂舌。小出的激情戏，林遣都的全裸出镜，根本都是小菜，你会发现片子越演到后面口味越是重。几位青春偶像纷纷舍弃好皮囊，争相展示阴暗面，交足了内心戏，可圈可点。
看完后才知道，林子大了什么鸟都有，当然里面的男男女女都绝不是什么好鸟。
先说我们家小出演的良介，从乡下到东京读书，但始终无法融入大城市的生活，找不到方向，于是天天睡觉翘课打工循环往复混日子。不过，他是几个人中最幸运的一个（纯情的回报么？）。有一天他决定向暗恋的学长女友表白，他把这看成人生的一次下注，结果他赢了。有了爱人，人生似乎就应该积极往前看了，于是决心活到生他养他的乡下小城去打拼。多好啊，空气清新，景色宜人，生活节奏也比东京慢很多，绝对有益身心健康。
再说琴美，牛啊，无业游民一个。整部电影除了看见她在拔眉毛、等电话、与男友约会，也没干啥事。说她牛，一是因为啥也不做仍然可以衣食无忧。是男友供养？电影并没有交代。说她牛，二是因为天天这样，她也不觉得人生在虚耗，对她来说，一天用24小时等一个人的电话就是正事，所以她不是无所事事。说她牛，三是因为她终于顿悟了！人生除了爱情之外还是有些别的的，但是这个转折点发生在她怀孕了，经过激烈的思想斗争后她最终选择堕胎和分手，虽然男友愿意她将小孩生下来。你理解么？我不能。
至于未来姐，就更空虚了。夜夜买醉不说，还喜欢一大早到天台上去抽烟，污染清晨的空气让她觉得很爽；还喜欢大半夜的看变态AV，女优扭曲痛苦的表情让她平和。终于，她的心灵鸡汤AV片被人给删了，她有了重新坚强的理由。
小悟这孩子很神秘。没人知道他来自何方，没人知道他的往事，也没人知道他屁股上的大片瘀青是怎么来的。但可以推知他一直以来都过着流离失所的生活，连在旋转木马的硬邦邦的椅子上睡觉对他也简直是天堂。他可能渴望家，似乎喜欢窥视别人的居所，乱翻乱砍别人的东西并没有违背他的道德观。虽然他是个“鸭”，但是会对着女人的相片打飞机，是一种发泄吧。总觉得这孩子很可怜。
直辉大哥，哇塞，这才是整部片子的大boss。其实之前的新闻报道还有预言家的话，都早已暗示，所以看见他对着单身夜行女子的头猛敲时，我一点也不觉得吃惊，只是很唏嘘。大哥不愧是大哥，在他这癖好面前，未来姐和小悟弟的都太小巫见大巫，亏他还诲人不倦地引领小悟走正途，亏他在听到未来姐爱看变态av后还一脸震惊。唉，是不是白天努力做完人的结果，必然就是黑夜成了恶魔。问题是对于自己的大变身，他表示很无奈，欲罢不能，所以罪行被小悟发现后他心里一定感到解脱。然而，没想到的是，人家见怪不怪……
看到有人评论这部片子温暖。温暖么？可能吧。即使你的B面再怎么阴暗仍然有人把你当作正常人，仍然有人把你当兄妹当朋友。对于各自的“雷区”，他们互不触碰，这是不必明说的约定。虽然他们像亲人般融洽，但又始终保持一定的距离。
但为什么我会觉得很毛骨悚然呢？当良介把预言家对直辉的占卜告诉大家时，大家都心知肚明吧，脑海里出现的是直辉每晚作案的镜头么？大家对此为什么反应如此淡漠？良知、道德、社会责任，这些是不是只是冠冕堂皇的官方辞令？这难道不是直辉内心所想要反抗的“世界”么？将是非混沌到一定境界的世界。对别人的死活漠不关心的世界。从这方面来说，这部与《告白》真是有些类似。只不过《告白》将情节与人物表现处理得很极端，而这部则表现得很理所应当，但也正因为如此，让我觉得很可怕。
电影最后，直辉打开门后，看到的是一张张空洞、无表情、无生气的脸。我觉得这是整部戏的点睛之笔。于是我坚定地知道，不是我想太多，导演是在暗讽绝不是在赞美。
在这个世界里，谁有认识谁呢？最最悲哀的是，谁又真正想了解谁呢？人心的冷漠，一想到就觉得很悲哀、恐怖。
《同栖生活》观后感(三)：喜欢这屋里
是因为藤原龙也的tag才点进来看的，感谢今天网速的抽筋，好让我边看边缓，停顿着前后回顾了下。
看到有人写影评说是讲一群合租的人都互相虚假伪装欺骗的故事，我第一个反应是为什么跟我的理解有那么大的出入？接着看到下面有人跟帖表示赞同，我脑子嗡了，难道是我外星体？
一个活泼看似无忧无虑但是感性脆弱的大学生，一个在家庭暴力中成长内心扭曲的画家，一个与明星交往无法善终的无业女子，一个拼命工作却苦于无法宣泄的老好人，一个18岁温暖纯真的男妓……
却都因为喜欢这里，喜欢在这个屋里一起生活，保守着自己的，也守护着其他同伴的秘密，不管那秘密里藏着如何惊天的事，只要在这里，大家就会接纳你的一切。
帮你建议如何表白，或者聆听你痛苦的原因，或者帮你解围陪你走出迷惑，甚至即使怀疑隔壁屋可能卖淫都要报警的人会完全不在意你到底是不是杀人犯
开篇提到朋友邀约一起出游，片尾结束时定格在全体约定一起去，这样的人与人的相处模式会在这屋里一直延续下去吧
共同栖息在这里，就像森林阳光与空气一样，互相给与互相影响着生活，简单而容易快乐的，安详而彼此和谐的同栖生活
《同栖生活》观后感(四)：不是偶像片
初看本片的头十几分钟，会被影片轻松、愉快、慵懒的节奏所误导，会认为这是一部俊男靓女的偶像片，但事实恰巧相反，这是一部越看越带劲，结局甚至有些震撼心灵的电影。
人与人之间的交往最可怕最恐怖的是什么？是谎话连篇？是针锋相对？还是性格不合？都不是，而是虚伪，而片中的五位主角，恰恰全部都是虚伪的，片中五人的大部分交流全部发生在公寓内，而且几乎都发生在客厅里（很有话剧感），为什么不发生在卧室内呢？这恐怕是隐喻吧，“卧室”代表着私密，代表着隐私，人往往不愿意别人知道自己的隐私，而片中的五个人恰恰对对方的隐私全都心知肚明，但谁都不愿意捅破这层窗户纸，全都在装着维持着这表明上的和平，即使是最后，影片的最终包袱抖了出来，那层窗户纸已经烂掉，那个已经演不下去的人彻底崩溃，倒地痛哭，我们听到的依然是其余四人商讨去哪里游玩，我们看到的依然还是那几张脸，只是，这几张脸不再亲切，而是冷漠，那种无视一切的冷漠，这真的是很恐怖，真的是很毛骨悚然。
《同栖生活》观后感(五)：这个世界真的有“真相”吗
其实很多电影看完都有很多东西想说有想要写点什么的urge...但常常都在再说啦 和 有必要说吗 之间选择 算了啦
这部电影从想看到看完的时间很快，是我点看过横道世之介 顺道搜吉田修一看到的。介于世之介给我的credit加上五个多拉马常客卡司 很快就做了“今晚就看这个了”的决定。没看简介也没看评论直接看了。
这个同居生活呢，用Satori的话说就是，那里住的是 一个单纯的大学生 一个恋爱依赖症 一个会夜里慢跑的健康主义 一个说是素描家其实喜欢美男的女人。表面和谐轻松求同存异的同居生活，也如他所说：大家住在一起就像有一层纸墙，其实捅破了就毁了。
电影开场单纯的大学生良介执己见的说 对我们这种无所事事的人来说时间不是直线运行 而是一段一段这样连起来的圈 刚经过的时间又重走一遍，生活中 所谓毫无实感就是这么回事吧。琴酱淡定的说 不明白 而且我不是无所事事的人哦。
你看...在良介看来 每日修着眉无意义的等在电视机前看她秘密交往的明星男友的连戏剧的琴酱 就是无所事事 没有意义的耗费青春 和自己一样嘛。从小地方到东京上大学..短短的时间里新世界新人类对他造成前所未有的冲击 也让他内心有了成熟成长的错觉，潜意识的认为自己就有了可以以己见 定义真理 judge他人的能力和责任。这让我联想到曾接触过的一些朋友，当然我也内自省了。
再说Satori的出现，每个人都认为是某个人带回来的朋友 熟练自然不多过问的招待他...其实谁都不认识他。因为所谓“大家”就是这样的一群人，共同生活看似分享生活其实都在角色扮演并信以为真，更或者说大家看似同甘共苦互相倾诉互相帮助 其实都在编故事自导自演。特别让我想起走饭说：我没有出自本性干的无私事，都是学来的。所以一个十八岁的边缘少年从外人的身份很快就看明白这个”大家“是怎么回事，他喜欢他们这样一起生活，他都接受了，于是很容易的就follow进这个”大家“。
大家都以为自己是很成熟很谙世事的在过生活和与人交往，可事实就是...“拥有的都是侥幸，失去的都是人生” 有些人是知道这点在过，有些人不知道的在过，人与人从结果上看也没有因此不同半点。
最完美的离婚里光生说：慢跑都是病入膏肓的都市人做的事。还好先听过这个说法，不然我可能无法感受 结尾揭露的关于Naoki的真相。如果这部电影停留在揭露这个病入膏肓的都市人的犯罪，告诉大家平时健康生活工作立派深得上司和朋友信赖的人也会有可怕的不为人知的阴暗面，这就是现在的都市人...的话 那就只是一部肤浅的社会评论员讲的案例。真正令我毛骨悚然的是，一直都知道真相一直保持所谓默契和智慧不说的”大家“。
要说Naoki 他的阴暗面反而是最单纯好理解的，他压抑他爆发他隐瞒 这都证明他还在乎对这样的生活他不是真的麻木。Satori对刚被他目击犯罪几乎崩溃的Naoki像聊八卦一样的口气说：我想”大家“ 一直都是知道的，大家知道但不说，所以一定没关系。回到家后“大家”像没事一样完全无视全身湿透恐惧的Naoki 大聊要一起去高原玩的事 气氛轻松愉快的像在演日剧。
其实“大家”根本都不直面自己的阴暗面or黑历史，未来通过一个人深夜在大厅看少女被强奸剪辑来平静自己来自童年的恐惧，琴酱会在看完男友主演的纯爱电视剧后像空壳一样回到自己房间倒落在床上。更不用说问题少年Sarori和比内心单纯更单薄的大学生。
“大家”都把这个屋子当做一个结界，以为进了这个屋子里进入了”大家“模式，现实就真的是这个屋子里所维持所导演的happily big family life。
少年问大叔 这世界哪里有真相。我说啊 这世界根本不需要真相，世界なんていらない。
电影《一一》说：你看不到我看到的，我看不到你看到的，那是不是我们只能知道一半的事情。
没有人知道全部的真相。知道这个才只是第一步。leave it or take it。如何去过生活就是自己的选择了。我也无法结论 Naoki那样好还是“大家”那样好。都不重要，总之尽量告诉自己..不要把生活中suffering作用到自己身上。
恐怕我们也渐渐变成“大家”，面对Naoki的“真相”时，也会说着“大丈夫” 把它拒之屋外 继续演一场“大家”的戏。
（因为对群居生活曾有过想象所以进行了伪代入，电影可能拍的不够好。）
《同栖生活》观后感(六)：IF THIS IS YOUR COMFORT ZONE KEEP IT DON'T DESTROY IT CAUSE ANOTHER ONE WILL BE THE SAME
影评都说 住在这里的五个人都不正常
恰恰相反 住在这里的五个人 实在是太正常不过 正常到我想拥抱他们 说 哟 朋友你好
这就是生活 这就是人性 这就是我们
每一个人都不是干净纯白的 这样的人即使存在也是了无生趣
关键在于 对于自己的阴暗面 你是如何対処する
隠れる それとも 大方的呈现自我
我喜欢这里的每一个人
最喜欢的是琴美妹子
妹子慵懒的性格 但是又不是毫无重点的话语 实在是让我觉得很放松
然后未来妹子
我是一个有暴力倾向的人
直到看了这一部电影我才确认自己的倾向性
这不可怕
想着要逃的你才可怕
就这样嘛 肯定会有愿意配合你的人出现 你们会势均力敌
而这个世间平凡的其他人 不过是其他人
所以这部片子 最让我觉得安心的部分
是
其他人就是其他人 没必要变成自己人
至于自己 嗯 有些不明白的部分也就是不明白
也没必要非得明白 这样就很好
至于大家都谈到的一个虚伪问题 这不是虚伪
生活本来就是虚伪的 太过真实也不过如此
所以 就这样过下去
不要讨厌你自己 也不要怀疑你自己
不揭穿你短处的人
是可以共处同一屋檐下的人
.S我最喜欢的一处是
未来和SADORU说：对不起，刚开始的时候对你那么凶。
ADORU的回答是：不，一开始就对我笑的人我才觉得可疑。
《同栖生活》观后感(七)：共享90%的你我，不共享10%的你，我。
一口气看完原文小说，立马接着看了电影，然后就到这里来了。
原作党总是挑剔的，我承认作为热爱原作的读者，电影的很多细节的确改变了人物的性格，而这些组成性格的细微部分恰好很容易被原作党嫌弃。我也对这些部分感到遗憾，但是电影有两处改动却反而让小说里感到暧昧不清的地方变得清晰，倒是帮助我解读小说。片尾仔细一看，脚本也是行定勋写的，而吉田修一的名字没有出来，那么应该可以理解为这两处改动也是导演大人的解读，虽然我并不确信电影结尾就完全是原作的意思，但是联系起来一想，说不定吉田修一在小说里不说清楚的理由，正是作为其中之一的同居人而表现出的出于冷漠或出于体贴的顾虑。
第一处是未来和直辉一边走一边说她其实很感谢小悟重录了rape的录影带，说自己也不能老看这玩意儿。第二处是结尾同居人们冷漠到恐怖的眼神，在直辉倒地痛哭的时候未来还冷静的问说“你也会一起去旅行吧”。未来说感谢的时候是真心话，而最后对直辉的痛苦却视而不见。不只是她，所有人对这个空间里存在的同居人们都是类似的态度，真心话应该到什么样的程度，更深刻的真实坚决不碰触。
小说里看来，小悟重录录影带的这个行为，无疑是出于一种暧昧不清的体贴和关心，虽然电影里看起来更像是恶作剧，但是未来明确表示感谢的一段却让我这个原作党有种圆圈画圆了的贴心感。至于杀人这种太过严重的情况，却不是这个同居空间能消化处理的，所以大家选择无视，不责备你，却也不会伸手拉你一把。小说看下来老实说，我并不确定其他人是否真的知道犯人是直辉，小悟跟直辉说“大家应该都知道吧”的时候，到底有多大的可信度不好说，所以如果撇开电影这个明确到无可辩驳的结尾，我想也可以这里理解：
直辉听到小悟的话自然很惊讶，不可思议，同时感到很可怕，因为不管小悟的话可不可信，其他三个人怀疑“我是犯人”，或者他们都明确知道“我是犯人”，无论哪一种，直辉换好小悟给的干净衣服（小说里的情节）还要继续回去面对这一屋子同居人，无论如何都是很恐怖的一件事。直辉不可能跟他们确认他们是否知道，却不可能不怀疑他们知道／怀疑自己是犯人。而实际上，既然被小悟撞见现行，小悟不久可能也会告诉其他人。无论哪一种，直辉都很难在这个空间生活下去。恰巧就是这个马上就要呆不下去的直辉是第一个住进来的人，一开始和女朋友两个人同居，后来别的人陆续住进来，而女朋友分手搬家，但实际上关系仍不清不楚。稍微想一想也知道，一开始一对热恋的情侣想要在一起生活，因此才搬进了这个空间，期望着更多了解，更多亲近。到故事结尾，这个空间早已不再期待着某种程度以上的亲近和了解。这个空间并不完全冷漠，但关心的程度基于每一个个体在其中生活得“安全”和“和谐”，所以对此有威胁的关心是不被这个空间需要的。不被这个空间需要的关心，并不表示不被空间里存在的个体需要，实际上他们每一个人都多多少少渴望着超越那个程度的关心和亲近，但同时他们都很清楚一旦企图超越那个程度，对方会承受不起，从此以后也可能会很尴尬，所以没有人在这个空间索求或投入更多。
吉田修一对都市生活真的了解的太透彻，我每读完一本／看完一部都禁不住会再佩服一次。过了6年同居生活，换了4个室友，即将换第5个室友的我，看完以后有种喘不过气的不安和想大哭一场的感动，两种感情混在一起，不知如何是好，硬是像傻子一样呆坐了半天。没有帮自己消掉奇怪录影带的小悟，没有可以安心的被抱着大哭一场的朋友，那么有这么一本小说，有这么一位作者说着“你的孤独并不是你一个人的孤独”也算是种超越不能超越的程度的安慰。
说回来，按照电影结尾的解读，大家明确知道犯人是直辉。但小说里从头到尾没有一处描写同居人怀疑直辉是犯人的只言片语，虽然的确有谈到案件和讨论犯人是谁的少许片段，但绝没有直辉的名字出现。小说里（电影也是）的5个段落分别按照5个人的视角出发进行描述，那么读者（观众）可以说是分别变身为5个人经历了同一个空间里的一段生活，既然视角主人公的“我”活在这个空间之下，“我”写下了小说里对应的内容，那么为了“安全”与“和谐”，出于“冷漠”或“体贴”，“我”是不会提及“犯人（可能）是直辉”这件事的，而在这个空间里，“我”缄口不谈的也很可能就是此空间所承受不起的“真实”。
：最后简短说一下为什么这么喜欢却只有3星。电影本身老实说，节奏拉的太快（特别的是良介和琴美的部分），改编得比较偏悬疑（不断提示案件）。小说本身我并不认为应该是这样的呈现方式，所以要拍成影视作品的话，我想4，5集的电视剧形式会比电影来得好。另外，小出演戏我也看过不少了，始终还是无法认同他的任何一个角色。所以，关于良介那部分的很多细节和性格没有呈现出来让我觉得很可惜。要知道身边可能没有通り魔，没有和明星秘密交往的女性朋友的许多读者／观众的话，无论如何一定有过一个类似良介的同学，他的经历，心情，行动和眼泪可能不会让你像发现直辉是犯人般震撼，但平凡又典型的足够打动你。
《同栖生活》观后感(八)：所谓出哥的床戏都是浮云。
感觉日本还满喜欢这种题材的，人与人之间的牵绊什么的。
韩国也有过一个电影，叫谁都有秘密，跟parade比起来，那个就有点太浮于表面了，反正韩国电影嘛，大部分也都这样。。。所以只是说这一部parade算拍的好的。
虽然剧中五个人的内心都有着不为人知的秘密，像是有一层窗户纸，但其实人与人之间能做到这样，已经算不容易了。
当一个人不愿将内心最深处的秘密告诉你时，其实，可能在某种程度上是一种保护，就像小悟对直辉说的，也许他们早就知道了，只是，谁都不说，有些事，说出来，也许就会毁了一切。可能是见过太多因为过深涉入对方的生活和内心世界，到最后反目成仇的例子吧。
未来说要离开的时候，我以为最后会像last friends一样，谁知道大家还是回到了这里，还要一起去伊豆。哈~
人啊，能聚在一起互相温暖，其实不容易，离开了这里，未必会有更了解你的人，更适合你的地方。
这剧，其实就是社会的放大镜，每个人都有秘密，每个人都只能戴着面具生活。但如果在戴着面具时，还能互相给予对方一点家人似的温情，对这个世界来说，就够了。
在容纳别人的同时，也为自己保留一块地方，在温情的时候，尽情享受温情吧。
啊~所谓出哥的床戏，坑爹呢。。。黑黢黢的就看个背影。。。
《同栖生活》观后感(九)：诶，你，会笑起来的吧
日本影视作品总是故弄玄虚感太强，人物在镜头前的表演感太过分（是因为小岛上每个人都希望能得到更多的关注吗？），这些一贯的弊病，并没有在这部作品里得到任何改善。
如果将这些连同日本人一进门，无论有没人在都要说的一句“我回来了”一样，理解成一种文化，那也就算了，可是，冲着柏林奖项来看的这部电影里，因为以上两个毛病造成节奏的拖沓、刻画镜头的多余、人物行为举止偶尔的莫名其妙（比如司马相如甩下一句“我也是时候要离开那里了”然后突然扔下同行的室友小跑着过了马路）等诸多障碍，影响了观众对电影的理解。
比如，导演究竟矛头对准了“依赖”还是“冷漠”？
藤原龙也在表白跟前女友的关系时说过，前女友觉得二人同居时总有第三者在场，香里奈将这个解释为，对相互的依赖是那个隐形的怪兽。我一直在前半部分平静的电影节奏里期待故事的发展或对人物的深入描写中窥见故事的主旨，当看到香里奈的这个说法时，“这个故事是说依赖怎样摧残人们的关系的吗？”的想法开始在脑里悄悄播下了种子。
虽然，常识告诉我，依赖给人的感觉绝不是无形里有第三个人，而应该是，自我的丧失，藤原龙也的女友会感到只有对方的存在才对。但苦于剧情发展没有提供任何其他线索，暂时只能让这颗种子留了下来。
这个情节之后的小高潮，是藤原龙也跟踪了小悟发现了他做的事情却选择什么都不说。至此，“依赖”这个线索开始不成立，这就让之前的一大堆关于“依赖”的讨论的描写显得十分无谓！
电影真正的高潮，在于小悟发现了自己的秘密后也选择什么都不说的时候，藤原龙也跪倒在家门口失声痛哭的时候——他已经濒临崩溃的边缘，他没法再带着假面撑下去了——可是这时他发现，没有人关心他痛哭背后的原因，只想知道，“诶，你会去的吧？”意思其实是，诶，你，会笑起来的吧？”呼应了电影开头就点明的同居生活法则：不喜欢这里可以走，要留下就要笑着过生活。
这个高潮里，终于出现了电影里唯一一个主观的镜头：从跪着痛苦的藤原龙也的视角出发，四个坐姿各异但神态同样自然同样冷漠的室友扭头看着他。在这之前电影一直用客观几乎冷冰冰的镜头作为叙事语言，即使是当藤原龙也在幽暗雨夜猛挥扳手袭击路人的激烈场景，也不例外。这样的客观视角，多少保护了观众不用过度代入任何一个角色中，与人物保持了一段克制的安全距离。但在这一瞬间观众被逼从藤原龙也的视角去看待这一切：原来重点根本不是他们已经知道了没有，重点是，他们根本不想知道，他们在意的，是表面上一切正常的生活的延续，每个人在这个网络聊天室一直相安无事地生活下去。至此，主旨终于不言而喻了。我主观地认为情绪激动的藤原龙之所以突然止住了宣泄性的痛哭，是因为他突然意识到这点。在他面前，四个同一屋檐下的亲密室友瞬间变成了四个腹黑无比的陌生人，“我们不在乎你的秘密”，这就是他们的宣判，而他要怎么接受这个宣判呢？是接受邀约回到聊天室？还是撕破可怕的契约和病态的自己做个了断？这个镜头最后在藤原龙也和四个室友的默默对视中渐渐拉远，这时我才发现我已经害怕得整个人在沙发里坐直了，感觉头皮发麻心里空荡荡地难受。
所以我想说的是，虽然前面有很多让人分心的无谓的描写，故事出人意料的结局和强有力的镜头语言还是非常给力的，最后终于给出“主旨是对于冷漠的控诉”的答案。这就更让人遐想，要是可以做到描写更精练主旨更鲜明，高潮部分该会让人多么毛骨悚然。
《同栖生活》观后感(十)：东京同栖生活
这片子看了好一阵了。当时觉得挺无聊，这几天忽然想起来，才发现里面不少台词还蛮经典。
比如小职员香里奈评价有志青年藤原君：为了健康连咖啡都不喝的健康狂人
香里奈呢，因为从小被家暴，如今要夜夜买醉才能睡得着。
贯地谷mm作为新秀男演员的地下女朋友，每天靠看电视上的男友和等男友的“应招电话”过日子。
小出惠介扮演的处男大学生呢，迷上了师兄的女朋友，被其引诱失身后，还要跟他们去郊游……
然而最经典的，还是林遣都扮演的无家可归小妓男，对跟他一起在公园里等客人的同伴说：这几个人都太变态了！跟他们相比，我觉得自己好正常啊！