《继续活下去的5个故事》好看吗？经典影评10篇
《继续活下去的5个故事》是一部由金田龙 / 安达正轨 / 水崎淳平 / 小宫雅哲 / 安藤寻执导，小林凉子 / 松田美由纪 / 铃木杏树主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《继续活下去的5个故事》影评(一)：nothing, could be something
When life is a constant battle，offering zero opportunities
o how can nothing, be something.
故事巨短无比，表面上看上去一点也不恐怖，0笑点，配乐很低调。
但这并不妨碍导演在20分钟内，和我们探讨了一个终极哲学问题：对抗死亡恐惧的方式。
根据死亡恐怖理论，当行为支持个体的价值观，死亡的恐惧减弱；反之则死亡恐惧增强。简单说，人越是认为需要自己牺牲的事是值得的，就越是不怕死。
那么什么是值得牺牲的东西？
是爱。
我想，这就是乙一最想要传达给大家的东西。
依照原著，导演用前26分钟的胶片，为我们掘出了一座黑暗的坟，然后在最后的两分钟内，让一个坚强纯良的少女，帮助大家成功逃出了暗黑的墓穴，瞬间治愈了所有的压抑和伤痛。
—————————思考人生之前先来抱怨一下，从这开始割———————————
一开始，我总觉得《七个房间》黑的不彻底，血腥地不彻底，贱的也不彻底，简直对不起日本这种出产了下水道人鱼的国家重口味的口碑啊。每次，锯子出现、goth女袜子出现、头发出现、屏幕掐片儿的时候，我都阴暗并兴奋地在想，要来了要来了。但是直到帅男杀手出现，我以为终于要有个绝对大黑洞的时候，忽然就光明了。这种感觉简直直逼哈七上，伏地魔盗了Elder Wand戳向天空，一道惊雷，电影院的灯突然应声亮起那一刹那的错愕和失落啊。
尤其，之后向大家推荐这片子，我说，您放心看吧，好片儿，真的一点儿也不恐怖，这是一个伦理片，真真的，但没有一个人相信我，，没有一个人。。。。真是失落落寞和落魄啊。你说，一个这么温情的片子，干嘛片花要剪地血呲拉呼的唬人呢，干嘛非得给自己打上密室虐杀的tag搞宣传呢，难道日本人真的是这么恶趣味的一个民族么，好吧。
后来看了书才发现，其实片子不够劲也不能怪乙一，原著作者的风格里面那些黑暗、悲伤、恐惧的东西是绝对需要读者靠想象力去填充的，细腻绵密到很难用定格的画面去诠释。
-----补偿期待血腥暴力内容，却强行被就地按住思考人生的孩子们的cult bonus------
试试看这段：
由于水比较混浊，看不太清楚，不过我能够看到一个黑色的人影在动。
有一群蛆虫流过我的脸旁，可能是粘在某种腐烂的东西上吧。
为了看得更清楚，我想再向前移一移，离隧道的出口再近一点。
手和脚下都打滑了，我马上指尖用力扒住。墙上附着的那层容易打滑的膜，只有我手指抓的地方脱落了，于是墙上被划出了一条线。我的身体被水冲走了一段距离，最后终于停下来了，这时我的脑袋露到了隧道的外面。
我看到了。
一直关着的铁门现在也敞开着。铁门的里面是平的，不过外面却有门闩。这个门闩让所有人被隔离开来，直到死的那一刻。
还有一个男人。他站在不能称为人的尸体的一推肉块前，背对着我这边。如果他面朝着我这个方向的话，可能我马上就会被他发现。
我看不到这个男人的脸，但能看见他手里拿着一个电动锯子，正发出很大的响声。我终于明白有时候会听到门外有机器的声音，原来就是这把电动锯子发出的。男人站得笔直，丝毫看不出任何感情，只是好几次把锯子刺进肉堆里，让肉块分割得更小一点。就在这一瞬间，红色的东西一下子飞溅开来，落得满屋子都是。
整个房间都变成血红。
不经意间电动锯子的声音已经从房间消失了，我和那个男人之间只剩下沟里的水流声。
那个男人准备回头。
我赶紧用指甲抓紧打滑的隧道内壁，急忙后退。我估计那个男人没看到我，不过要是迟一点的话就糟了。
我们完全可以联想到：
电锯肢解身体的刹那，头骨碎裂，像摔破西瓜那样飙出招来蛆虫的脑浆，女人拗折成人体不可能表现出的形状，尸块，温热的血液像哈出一口白雾般的哀鸣，沉入粘腻的水沟底部， 好适合拍成4D的一部电影哦。
(我去，半夜写到这段的时候pro突然黑屏了，为了不打扰人，我在黑灯作业啊，谢谢，啥也看不到，刚起身准备开灯，没走两步听到背后彭噹一声巨响，书桌前面6个女人的裸背照片突然掉下来砸中键盘，屏幕的led灯束正好以诡异的角度打在女人皮肤上，我去，这是要画壁吗尼玛，吓得姐这小心肝儿啊。。。好吧，不玩了，说回电影)
----------------------------------------cult bonus over------------------------------
所以，在对一部片子的要求低到只要有共鸣，能看哭，能吐槽，有大牌，被吓到，最好有点政治隐喻或者R级镜头，被广电给删掉个几十分钟，就可以被大众认为是好片的今天，对于这种简洁、诚意而为了迎合市场的恶趣味而勉强被宣传为恐怖片的电影作品，我们应该给予绝对的尊重。
————————————抱怨完毕，开始思考人生——————————————
故事把主人公推入一个完全封闭的环境里，通过碎尸传达给人物明确的心理暗示：前方将出现一个无法逃避的枪口。似乎未曾察觉的世界的破碎在这一刻突然展现，所有角色急坠入一个无意义的世界，永恒破碎、时间停止、意义丧失，看不见前方的道路，卑微地如同墓冢中的死人。
在死亡逼近的过程中，每一个个体都缓慢地滑向自我选择的步调，镜头通过追随弟弟的游动，引导着观众目睹了每一个人在情绪上经历从空白到强打镇定到彻底恐惧到万念俱灰后的完全自我（或选择死亡）到面对结局的混乱，一轮又一轮带入式的死亡的思考逼迫观众们向自我渐渐回归靠近。在此过程中，作者简化了其他所有的杂念，就像黑白电影一样，没有颜色，没有画框以外的东西，于是观众们只能关注乙一给定的核心：六个关于死亡的问题。
1、能不死么
2、人会怕死么
3、人为什么怕死
5、爱的图谱和逻辑是什么
6、为什么为爱牺牲就可以不怕死
作者探讨问题的方法很科学，选取样本（有多大量只有问凶手了，我们只能看到一个断面），研究范例、例子、并且通过归纳逻辑例证推导结论。
================== 1 能不死么 =================
可不可以不死，是大家讨论最多的点。
其实如果想要逃生，的确是有无数种怪招的。比如，这帮子女人需要先练就“空房间”里面那个怪咖耍狱警和偷情的本领～～～然后一切就好办多了。。。6天啊，她们简直可以像越狱兔一样，尝试各种办法啊玩死变态凶手啊，比如。。。接电到铁门啦、把灯泡手表眼镜的玻璃渣用衣服裹成拳套偷袭他眼睛啦、用塑料盘子堵死出水口（对，水是流动的，证据是：最先看到尸块的只有处于下游房间的那个疯女人）水淹杀手工作室导致电锯无法工作啦、用避孕套装满排泄物从上方向杀手喷洒啦。。。。您想想，一个凶手，连个头灯都不带， 连个监视装置都不弄，而且布下自己都不知道破解方法的局，智商跟电锯惊魂里面的杀人狂，应该明显不是一个数量级的吧。
至少大家可以用衣服拆出的线和盘子做成维多利亚一号里面那种对讲装置，直接吐槽凶手嘛，哪用游来游去那么辛苦，直接想到 Kyle13季最后一集里面被胖子逼迫drink pee的剧情。。。
而且这里明显有两个bug：
1） 弟弟第一次看到有空房间的时候，根本没有检查门锁没锁～～理论上碎尸之后，凶手拖东西出去，手又很脏，很有可能犯懒不锁门的好不好，反正里面又没有人。
2）用铁门锁住凶徒之后，居然松散无比地向大门走过去，无视那个半个门宽的大锯子的威力也就算了，可是如果楼梯外面还有其他凶徒怎么办？
有太多改变剧情的可能。
但是作者没有那么写，可能作者想刻意地表现，在死亡面前，人类沦为客体的宿命是无法改变的。看上去轮廓不错的西方混血电锯杀人魔从这个角度来看，自然是无法被愚弄的死神化身，用电锯替代镰刀（Soul Eater）也无可指摘。
其实，日本很多作家都是这样，说好听点叫疗愈系作家，说难听点叫宿命论者。写出来的人物让人看得很没脾气，说好听点，就是顺其自然，说难听点，就是逆来顺受。
--------------------------------------这些话都是满满的治愈系----------------------------------
小孩子在海边堆起沙堡，梦幻一般。然而，风雨侵袭，沙砾瞬间散尽。他所追求的不过是幻影，尽是宿命。 --- 松本清张 ＜砂之器＞
或许，幼稚的反驳和浅薄的理想主义是朋克摇滚的本质。 --- 伊坂幸太郎 ＜孩子们＞
櫻花如風轉眼去，惟有拜拜是人生。 --- 村上春树 ＜海边的卡夫卡＞
无论说什么，世人只相信自己想信的事。愈是焦急扎，我们的处境愈是糟糕而已。 --- 村上春树 ＜挪威的森林＞
我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。--- 村上春树 ＜ 国境以南太阳以西 ＞
人因为厌倦了对方，总以为分手是自己或者对方的意志所造成的。其实不然，共同生活的结束就像季节的变换，仅此而已，不由人的意志左右。所以反过来说，在分别的时刻来临之前，日子都可以快乐地度过。 --- 吉本芭娜娜 ＜ 无情 ＞
人们都以为，路有许多条，而自己可以任意选择。或许说是憧憬选择时的瞬间更为接近。我也是如此。但是现在我明白了，并且可以用清晰的语言来表达。其实道路总是定好的，是由每天的呼吸、眼神、日复一日的岁月自然而然决定了的。这绝非宿命论。--- 吉本芭娜娜 ＜ 厨房 ＞
请抱着必死的信念，好好活下去。--- 伊坂幸太郎＜ 死神的精确度 ＞
-----------------------------------------------治愈系告一段落-------------------------------------
为什么日本的作家，尤其是恐怖小说的作家，总喜欢把主人公塑造成一个束手束脚的温吞受呢？我觉得这里有两个原因。一个是日本人对“礼”的理解，是谦卑，是个人无限服从集体，是尽量不打扰别人；二是日本人的性格因素，这个民族整体就像个待死的民族，灰色，抑郁，隐忍，偶尔爆发，很快又陷入沉寂。这点可能跟地震海啸台风等自然灾害频发有关系。
毕竟，如果说人类所有的痛苦，都是源于对于自己无能的愤怒。那么当无力处理的问题布满整个人生，地震、核辐射、家庭暴力、劳累的工作。。。唯一不感到痛苦的方法就是从一开始就告诉自己并且试图接受这一点：自己是一个无能的人。
总之，不作为也是一种作为，在日本这样一种死亡是常态的社会形态下，也许作者构造的布景只是基于对于真实的一种近似模拟。
===== 1 不能 人生就是被囚禁在混凝土箱子里，等着死神来收货而已 =======
================== 2 人会怕死吗 =================
2012年有一部非常深刻的法语片，Amour，金棕榈+威尼斯影后+戛纳柏林双料影帝。和《zoo》很相似，用冷静、冷峻的拍摄风格，引导观者去直面那些我们一直不敢面对的事， 衰老，死亡，杀人吮血，刻骨铭心。其实每个人都难逃自杀的宿命，在某个时点，你需要为自己选择，是没有尊严的活下去，还是在适当的时候离开这个世界？
而死亡又不是在那个suicidal point才发生的事，死亡开始于我们意识到它之前很久很久。早于老年斑像泥土一样慢慢开始掩埋我们的身体，早于失去视力、听力、牙齿、记忆，不再生育，早于你第一次受伤，生病，在医院里意识到终有一天你会不再存在，像你还没来到这世上之前的几十亿年间一样。死亡开始于第一次告别的感受，每一次告别就是死亡一点点。青春期的时候，朋友一群群来，一群群散去，此中的大多数将永不再见萍水相忘，我们无动于衷。后来身体需要的食物和睡眠一年年衰减，几百卡，几个钟头，我们甚至不曾察觉。慢慢的，我们不再蹦蹦跳跳，高声说话，我们缓慢地归于寂静，但我们丝毫无惧于这死亡一点点吞噬我们的过程。
有一个国王，遭恶毒的堂兄篡位，和四兄弟被逐出宫外。一日，四个弟弟去打水却迟迟不归。他去找时才发现四兄弟昏倒在井边。旁边有个人告诉他别喝井水，否则会死，并要他问一个问题，问得好就让四个兄弟喝下井水死而复生。王曰：“人人都看过他人相继死去，但为什么大家却都活得像不会死一样？”
C'est beau – la vie. 每个人都把自己密闭在一个comfortable zone里面。需要面对死亡的人可以在重症病房，在灵堂，在火葬场，唯独不需要在我们身边。我们隔绝了自己，然后活得像不会死一样。无所畏惧。漠不关心。
有人说，去趟太平间再去趟妇产科可以治愈任何心理疾病。生命的质感来自于这些过于真实，过于沉重，在我们之外，但我们必须抗在肩上走下去的东西。
在云南泸沽湖的摩梭族，至今还沿袭着非常繁杂的丧葬仪式：洗尸、捆尸、安魂超度、停尸、起尸装棺、打巴开路、交待祖谱、洗马绕村。摩梭族是母系社会，最尊贵的是家中的祖母，祖母屋的正墻上有一扇门，叫生死门，妇女在那扇门里生产，家人过世在那扇门里停尸。那道门可能几十年都不会打开，就像是轮回。
而那扇门，就在每家每户的屋子里。不在太平间，也不在妇产科。
葬礼可以外包，有的是说跪就跪、说哭就哭，还有换着花样儿哭丧的“专业人士”。但用死亡照见人类现代生活的荒唐的过程，却没有办法外包。回避的结果，是越来越多的人，抱持着“先让我大捞一笔，吃过玩过享受过再说”的心态，用有限的生命去追逐modern life中无限的像塑料一样虚假的人造快感，然后别开头不去看生命中真正能沉淀下来的，超越生死的那些美好的东西。有时候，我们都会忘记。
打比方说，弟弟和姐姐在被凶手抓回房间的前一分钟，还在因为不愿意和彼此粘在一起而对骂。我们究竟是花了多少时间，去伤害那些我们愿意用生命去保护的人。我们只是忘了，对方和自己一样，都是终有一天会无端挂掉的可怜人。而直到被关进一个阴森、狭小的混凝土房间里之前，姐弟俩也不曾好好地看看天、看看云、看看彼此。
人类，似乎不到三五十岁，就不懂得精细地去生活，细细地体会每一段爱情的甜蜜，每一餐饭食的美味，每一行文字的精妙，每一个生命中相逢相知互相陪伴走过一程的有缘人，静待每一分一秒的经历落回心上，慢慢开出时间的玫瑰。
不知生，焉知死。不知死，焉知生。
听过一个非常恐怖的故事。说一个女孩儿，跟爸爸去野生动物园玩。碰上了黑熊。女儿在爸爸被熊瞎子吃掉之后，被黑熊咬在口中。她打电话给妈妈，她说，妈妈，熊在吃我。原来人在大量失血或者濒死状态的时候，是没有痛感的。这是人类在进化中发展出的多么登峰造极的自我保护功能。
有些东西记不住，或许是因为忘不掉。但至少这样会比较不痛苦。
可未必每个人都有幸能这样逃避着，就终了了一生。
仔细来看，七个房间依水流方向排序，相对位置是不同的。也就是说，越处于下流的房间，需要越多次数看到从上流飘下的尸块。最后一间屋子，可能整日都弥漫着腐臭血液的味道。而因此，每个房间中受困的女人，心理状况也大不相同。
=2. 一般不怕，人总是特别迟钝(进化出的心理抵御机制)的动物。而一旦无法逃避，就怕得要死。=
《继续活下去的5个故事》影评(二)：一些乱七八糟的话= =
小饰和洋子感觉比原作明亮了一些,特别是最后洋子奔跑着前进那里,忽然觉得好励志= =七个房间还是很无敌.....市川由衣因为角色缘故给我的印象一直不算太好,但在这里意外的很让人喜欢....果然角色很重要哈~么想到神木DD也会在乙一的故事里演出....小时候的他真是很可爱.....向阳之诗竟然会是3D动画,着实惊喜了一把,男主角的感觉和我看小说时想象的意外的切合呢,真是很喜欢很喜欢这个角色....不过和原作比起来删除了很多情节,比如不为女主角取名字,以及搭帆船这些自己很喜欢的部分,还有原文里叔父的那个白色十字架的坟墓(不知道是自己没看到还是确实没有拍出来....说起叔父,不明白为什么动画里改成了一个女人= =),以及最后女主角对男主角告白说的一番话,都没有了,总觉得仓促了些,好多感觉都没了.....实在是很喜欢向阳之诗这个故事,如果能完整呈现出来多好呢.....不过总的来说还是让人感到很温暖的一个故事~最后的ZOO的话,感觉和原作几乎是完全不一样了.....乙一这篇文的精髓就没体现出来......女主角还是满漂亮的,但那些照片.....天,看看小说就罢了,真拍出来实在被吓死了(心理承受力极其低下的某人= =).男主角竟然是村上淳演的.....蜂蜜日剧版的噩梦还残留在脑中,所以看见屏幕打出他的名字时一时间有些无法想象他演的那个男主角会是什么感觉.....不过这里面他的造型倒是意外地抢眼,果然造型是很重要的!(貌似扯远了啊...........)
虽然有诸多遗憾,不过能够看到这些故事拍成的电影,还是挺高兴的.......
《继续活下去的5个故事》影评(三)：看之前期待太高 看完很失望
我没有看过原著 只是针对看完电影说点观后感。
总体来说有种说不出的诡异和变态。 不是很欣赏的来 也许是我境界不够。
先说第一个 既然只是一身衣服和一把梳子就可以完全把两个人搞混 那为啥要以截然不同的态度去对待？不过这还是这里面我最喜欢的一个故事。
第二个没啥说的 一个少女和弟弟智斗电锯杀人狂 内容空洞。
第三个是对无聊的夫妻吵架冷战 导致小正太精神分裂。
第四个作为小电影 它是失败的 首先它主题不吸引 然后是它的不合理性 为什么机器人既可以吃饭又可以流血还有自己的独立思维？ 再者作为动画片 动作也不流畅 有种国产动画的蹩脚之感 画面质量不佳 且造型简单 帧数少 运动规律也看的人很难受 想必是花了很少的资金做出来的。
第五个没看完 看不下去了。 对这种没有内容的只是光吓人的恐怖片无感。而且说实话吓人也吓的不专业。
要说日本这种恐怖小短片 果然还是最中意世界奇妙物语啊~
《继续活下去的5个故事》影评(四)：我不知道怎么起题目啊
拍成电影的5个短篇里只看了SO FAR和ZOO就匆忙来看映画了。所以不评论孰优孰劣。但是我想，至少大家都同意SO FAR和原著是很接近的，淡淡的转折FEEL.
看完这部的电影的第一感觉就是，里面主人公的生存在某种意义上，都是以别人的死亡为代价的。或者说，都是以别人的死亡为背景的。
洋子因为和小饰互换了身份得以生存下去，而激发洋子生存意志的，是老婆婆的死亡。
七个房间里的弟弟以及其他人的生存，是靠姐姐的死亡拯救的。
O-FAR里一个完整家庭的继续，是靠孩子脑中父亲的消失维系的。
向阳之诗里，再造人为了自己的死亡被埋葬，才又制造了一个再造人，并让她懂得了生活。
ZOO里面，则是被女友的死亡束缚着的男人。
我没有理由地想起LUSH LIFE，也想起安妮宝贝说过的某番话。那些死逝去的人，带给你的不是一段回忆的终结，而是一个新的你的开始。
在黑乙一的故事里，总是能找到有点亮光的出口。
《继续活下去的5个故事》影评(五)：死去的理由有很多，但努力活着是一件伟大的事
这部电影改编自乙一的《zoo》，选取了前五个故事：《小饰与洋子》《七个房间》《so far》《向阳之诗》和《zoo》（按照影片出现顺序排列），分别由五个导演五个编剧完成，我看了其中的三个，《七个房间》因为本身不是太喜欢这个故事也已经看过图解因而没有看，《向阳之诗》这个故事很喜欢，但是是唯一一个以动画形式出现的，我本身很喜欢动画动漫，但是《向阳之诗》放在这其中导致和想象中出入比较大，也比较突兀，所以也没有看。
三个故事看下来，导演风格以及脚本风格都比较迥异，除了阴暗的色调和悠扬的钢琴BGM一致以外，别的没什么相似处，改编的好坏与质量上的参差在这样的对比下也比较明显。个人认为其中拍的最好的是《so far》，《小饰与洋子》次之，《zoo》最为失望。
《so far》的剧本基本上完全还原了书中的内容，没有太多的删减，节奏把控也没有大的问题，悬疑的意味很浓，到最后的大反转也做到了给人一定的冲击，如果没有看过书，直接看影片也基本可以感受到看书感受的八九分。很喜欢其中吵架的一段，在优雅的BGM中，用了密集的特写镜头表现了夫妻吵架的情绪的上升和小孩子被夹在其中的痛苦，情绪穿透屏幕传达给了屏幕前的看客，通过用物理的事物做到传达抽象的情绪讲真是一个很有趣的现象，也是电影书籍音乐和人心的妙处。小正太的演技作为一名小孩也相当不错，真的是很可爱的小朋友啊，妈妈也相当漂亮，总之属于即便看完书依旧值得一看的短片。
《小饰与洋子》在看图解时候对影片报以了很大的期待，但是真正看影片时候还是比较失望，剧本删减以及改编了很多对于把控人物心理很重要的片段如书中洋子的觉醒有一部分原因是因为小饰带满怀欣喜的洋子一起吃东西但实则是为了在朋友面前嘲笑洋子，所以洋子才对小饰转爱为恨，而影片中并未体现洋子对小饰的心理变化，从头到尾都是喜欢小饰的最后却黑化了，在让洋子吃剩食的片段里，也从书中都是嘲讽她的人，变到了有人出手相救，同样铃木要给洋子珍贵的礼物但总也找不到也在影片中被删减了，而洋子黑化的原因也从因绝望而产生殊死一搏的希望变到了因铃木的爱而产生愿意改变的希望。总得来说，小说是将整个故事定位在极度绝望中的解脱，而影片则改变了较多人物心理的状态下增添了温情与爱，整体立意虽然变的积极了一些但是却在人物塑造和心理分析里弱势不少，个人更喜欢书中细腻的描写，毕竟这个故事在《zoo》里属于相当喜欢的一个。
如果说《小饰》的影片比较失望，《zoo》真的是相当失望了。剧本的编写上将小说的顺序完全颠倒了过来，当我在影片开始不久就发现已挑明是男主杀了他的女友时候非常好奇剧情将怎样延续下去才能体现出小说里的悬疑味道，甚至我觉得这一定是个非常厉害的编剧才敢如此大胆在悬疑剧中一开始就写出了结局，于是抱着好奇与期待坚持到了最后，很可惜直到结局我都没有看出来任何悬疑，也没有看到任何书中人的心理，只看到了男主很爱他的女友，女友很不爱他，他把她杀了然后很害怕。书中男主的心理活动，以及建立在这样的活动中给自己设置的圈，甚至最后他的解脱与平静在影片中也全然没有。导演的拍摄上也反反复复出现同一张照片，在很多不必要的时候。如果不看书 ，真的无法相信这是同一个故事，除了杀了女友拍了照片找不到任何共同点。总之我认为这个片子没有存在的必要。
其实《继续活下去的五个故事》这个标题很吸引人，每一个故事都是在说一些悲伤的事情，但是那些悲伤的人却都也努力地活着，如果没有这个标题，看乙一的小说我们还是会把它定义在推理小说的范畴，但事实上这个标题说明了乙一小说的本质，不论是姐姐牺牲自己救了弟弟，洋子让妈妈杀了小饰然后去流浪，还是向阳之诗中人造人埋葬了制造他的人独自活在世界上，都是在告诉世间人死去的理由有很多，但是努力继续活着是一件伟大的事情。我很喜欢《向阳之诗》里对生与死的理解和描写，也很喜欢这部电影的标题，活着真的是一件很难但是很美好的事情。
《继续活下去的5个故事》影评(六)：what zoo?
准确的说这部电影还是朋友推荐的，她在微博里给我分享了一个微电影《七个房间》我通过这个名字搜索到的《继续活下去的5个故事》以及乙一的作品集《zoo》，进而我看了这部共11篇短篇的小说集
我在想zoo不是动物园的意思吗，为什么要叫这个名字呢，在小说里《zoo》篇，很好的诠释了：主人公曾和女友一起看过一部叫《zoo》的电影，记录的是蔬菜，动物腐烂的过程。正如主人公杀死了女友而不敢承认，所以他一直拍下女友尸体腐烂的照片提醒自己。这部被改编的电影也有同样的效果。虽然有多事实真相人性泯灭在那些腐败中，总有一部叫《zoo》的电影提醒着你，不要忘记，你的行为对别人的影响。继续活着才能知道自己有多大本事可以影响到周围。死后即使身形腐烂也可以永存他人心。
这部电影我比较喜欢《小饰和洋子》《七个房间》
现在我比较感兴趣的是电影《zoo》
导演: Peter Greenaway
语言: English
上映日期: 1986-04-09
剧情简介
一场车祸夺去了两个动物学家兄弟的妻子，随后，他们一边迷恋着那个在车祸中失去一条腿的女人，一边用摄影机记录各种动物尸体腐烂的过程。在影片静态的画面中，那些鳄鱼、小狗、天鹅、斑马的尸体一点点地变黑、干瘪、喷出腐水、爬出蛆虫。最终，女人那条剩下的腿也“渐渐死去”、被截除，她在生下一对属于两兄弟的双胞胎之后死去。两兄弟则在镜头前注射毒剂，把自己的尸体作为最后一种研究和展示对象。
恩，等遇见了这部电影再说~~~~~~~~~~~~~~~~
不算感想不算剧透，随便写点我喜欢的东西~~~~~~~~~~~~~
《继续活下去的5个故事》影评(七)：恐怖加温馨的故事，有一种不同寻常的力量，那就是变态
几个恐怖温馨的故事，和《7个房间》的感觉差不多:
《照片》
一女子丧夫，虽然悲痛，但是生活还是要继续下去。
她一个人到外地出差，看着遗像里的照片，他是睁着眼睛的。不曾想过，他到死居然没有拍过一张照片，遗像里的照片是死后拍的。
夜里雷声隆隆，旅馆房间里，以前他都在这种时候抱着她，可是，现在她只能一个人在被子里发抖。
睡着了之后，“过来一起睡吧”他说，她感觉他又回来了，她爬过一个方形的小门抱住了他，虽然他的身体很冷，但是抱住后感觉很安心。“你该走了！”他说。
她醒来，孤零零的一个人面对生活，泪水流下，看着遗像，我会坚强。
晚上又是雨夜，风声呜咽着。她一人在被子里流泪。她又梦到了他，紧紧的抱住冰冷他，这是一个漆黑的房间，只有一个方形的窗户有光。
“我再也不离开你了”她说道。“你必须走”他说。“我再也不想一个人面对一切了”她哭了。第二天，旅馆服务员发现她人已经不在房间了，但是行李还在，床上有一张双人合照，男的睁着眼睛，女的抱住他睡得很安心。
《井中尸》
有一天，因为觉得妹妹的哭声非常的吵耳所以把她杀了
然后把尸体丢到屋外的井里
第二天再去看的时候，尸体却消失了
5年后，因为一点小争执所以把朋友杀了
然后把尸体丢到屋外的井里
第二天再去看的时候，尸体却消失了
10年后，因为被一个在酒醉后不小心令她怀孕的女人缠上所以把她杀了
然后把尸体丢到屋外的井里
第二天再去看的时候，尸体却消失了
15年后，因为上司的责骂所以把他杀了
然后把尸体丢到屋外的井里
第二天再去看的时候，尸体却消失了
20年后，因为厌倦照顾那个行动不便的母亲所以把她杀了
然后把尸体丢到屋外的井里
第二天再去看的时候，尸体却没有消失
第三天、第四天，之后每一天都去看... 尸体都没有消失
《感恩的心》
有一个天生失语的小女孩，爸爸在她很小的时候就去世了。她和妈妈相依为命。妈妈每天很早出去工作，很晚才回来。每到日落时分，小女孩就开始站在家门口，充满期待地望着门前的那条路，等妈妈回家。妈妈回来的时候是她一天中最快乐的时刻，因为妈妈每天都要给她带一块年糕回家。在她们贫穷的家里，一块小小的年糕都是无上的美味了啊。
有一天，下着很大的雨，已经过了晚饭时间了，妈妈却还没有回来。小女孩站在家门口望啊望啊，总也等不到妈妈的身影。天，越来越黑，雨，越下越大，小女孩决定顺着妈妈每天回来的路自己去找妈妈。她走啊走啊，走了很远，终于在路边看见了倒在地上的妈妈。她使劲摇着妈妈的身体，妈妈却没有回答她。她以为妈妈太累，睡着了。就把妈妈的头枕在自己的腿上，想让妈妈睡得舒服一点。但是这时她发现，妈妈的眼睛没有闭上！小女孩突然明白：妈妈可能已经死了！她感到恐惧，拉过妈妈的手使劲摇晃，却发现妈妈的手里还紧紧地拽着一块年糕……她拼命地哭着，却发不出一点声音……
雨一直在下，小女孩也不知哭了多久。她知道妈妈再也不会醒来，现在就只剩下她自己。妈妈的眼睛为什么不闭上呢？她是因为不放心她吗？她突然明白了自己该怎样做。于是擦干眼泪，决定用自己的语言来告诉妈妈她一定会好好地活着，让妈妈放心地走……
小女孩就在雨中一遍一遍用手语做着这首《感恩的心》，泪水和雨水混在一起，从她小小的却写满坚强的脸上滑过…… “感恩的心，感谢有你，伴我一生，让我有勇气做我自己……感恩的心，感谢命运，花开花落，我一样会珍惜……”她就这样站在雨中不停歇地做着，一直到妈妈的眼睛终于闭上……
以上，看着都有种毛骨悚然却外加温馨的感觉。就像《7个房间》的感觉一样的。
《继续活下去的5个故事》影评(八)：黑白之间
乙一的作品集里完整看过的是《夏天·烟火·我的尸体》《平面狗》以及《ZOO》，最喜欢的是《ZOO》（一直很想看《GOTH》但是还没有机会看到，题外话）。在豆瓣上看到有人给由《ZOO》里面五个短篇改编的电影《继续活下去的五个故事》的在线观看地址，于是迫不及待的打开来 buffering。可惜似乎太过于迫不及待，导致看的时候才发现没有做好完全的心理准备去接受这种映像化的黑乙一。
《小饰和洋子》以及《七个房间》形成了很鲜明的对照。读小说的时候，觉得《七个房间》非常恐怖，不仅仅是电锯分尸这件事，同时还有等死的心情，所谓“世界上最恐怖的事情不是马上就挂掉，而是你知道你自己慢慢会挂，却还无能为力”。这样一种不可言喻的战栗心情是很难用短短二十多分钟的影片表现出来的，于是影片的高潮和重心莫名的移到了姐弟二人的关系上。影片特别拍一开始两个人抢面包吃，到后来姐姐绝然却很温柔的眼神，煽情做到了极致。这一篇是最能点题“继续活下去”的，有时候不是不舍不是残忍也没有对错，不管身后站的谁，脚底下踩的谁，“活下去”才是最重要的事。《七个房间》表现生与死的矛盾最贴切，因为影片把关于房间安排的推理缩短，最后的主题感突出，所以带来的冲击力反而加强了。
《小饰和洋子》在我看来是不能够映像化的作品。因为仔细的描摹，这种生活太可怕了。读书的时候隐藏在脑海中时发不发的姐姐的样貌，眼神，生活空间，一旦被活生生的搬上银幕，立时拥有了数倍的张力，揪心，恐怖，恶心不适的感觉一起袭来，抱歉我当时还在吃饭。不过这个作品改编成功的地方在于，强调了养狗老太太对洋子的影响力，和她巨大的活下去的动力背后的原因。
《So Far》的小说对我的影响比较平淡，电影拍得也清淡。从孩子的视角看起来其实都不是很清楚的，模模糊糊的变化，音乐和画面都很美。
《向阳之诗》连同《So Far》我觉得并不好界定是“黑乙一”还是“白乙一”，或者其实世间事也并非“非黑即白”。这也是我喜欢《向阳之诗》的原因，故事的张力是够的，结局却并不让人绝望。动漫化的影片效果很棒，好像在表现，呈现在“我”眼睛里的世界有多好，就像“我”最后感叹的那样，“与这个世界的闪光点相逢，是多么值得的事”（抱歉我引用两次了，我实在太喜欢这句话了）。“在往返于世界的光明与阴暗中生存”，这是我最喜欢的故事类型。
比起前四篇，《ZOO》实在让我失望。或者说我没看懂。小说本身的悬念是在照片这件事，可是影片把照片的重点转移了，不是照片是怎么来的，而是照片对男主角的意义何在，是这样的吗？男主角杀人之后的行为基本上都删掉了，加进大量回忆，好像是在探讨两个人之间的关系。这和《ZOO》这篇小说本身的主题已经大相径庭，我很不喜欢。
看到这里的时候我忽然在想，我在给推理剧打分的时候考虑很多它和原著的关系，这在看其他影片的时候当然是不可能发生的事。平心而论乙一这一部电影，如果完全丢掉原著来看，是非常有质感的，故事又有趣，这么想我应该会打五星，可是一想到最后一篇和原著的差距，我连打三星的冲动都有了。看起来，小说本身写得太好，也是一件让人头疼的事啊。
《继续活下去的5个故事》影评(九)：光明前的黑暗
「小饰与洋子」
开始的时候她还疼着我跟妹妹，可是后来妹妹获得她所有的爱，而属于我的那份给恨取代了……可是我还是活着，即使忍气吞声也好。不过我还是会觉得妹妹对我真好，发自内心的觉得。可是，我还是属于阴暗的，为了活着逃出去，要改变目前的状况，即使是……可是活着真好。
我觉得这小故事不错，可是这样的一种结局，我觉得很悲惨，小饰死了，虽然她对洋子不怎么好，可是她这样的一个下场都太惨了。该死的应该是这社会。不小心大肚子就惹来那么多非议，我们应该要原谅她，因为对于爱情，谁可以总是那么理性呢？总会有不小心的时候吧。指指点点的评论毁了她，让悲剧发生了……
-----------------------------------------------------------------------
「SEVEN ROOMS」
最让我们恐惧的不是死，而是知道自己死期即将却不能做出改变。
在生死面前，人的自私就特别明显。可是在这里她却选择笑着死去了。
在开始的时候，她大度地说，自己不吃那面包，因为她怕有毒。
可是后来知道没毒了，她就争着要吃了。
其实我真的没想到是这样的一个结局，她是放弃了自己，成全了弟弟，还有别人。
我印象里特别的清楚的就是那满手戴着东西的胖女人在听到小男孩的那句话之后马上说“东西都给了你，那你们就可以逃出去了，我们怎么办……” 呵呵，我觉得真的tmd的现实了，真的像是生活的直播那样。后来那胖女人死了，意料之内了。
不过在另外的一个女人快要死的时候她紧紧抱着小男孩，知道门开了还不放手，转折点来了……
在最深的深渊里看见最美的美丽。
姐姐开始反思生死。
------------------------------------------------------------------------
「SO-far」
我觉得这小故事的画面特别温情，即使父母总是不互相看一眼或是说话，貌似从很久开始了……
我都觉得好真实，我们开始对曾相爱的人视而不见了。
在男孩晕倒之前，我还真以为他神经错乱了，后来才慢慢意识到了，父母都没死，只是冷战的厉害。
只是可怜了孩子，明明没问题了，要装着有问题，我还真怕他以后真的会有问题。
最后，父母对着彼此笑了。
为什么总是那样了，当珍惜的东西出现问题了，才开始反思自己……
---------------------------------------------------------------------
「向阳之诗」
再次强调，活着真好。
可是我对这开始免疫了。
活着是真好，可是在当今，这恐怕不再是了。
--------------------------------------------------------------------
「ZOO」
额，我跟别人一样，对这个的主题有点摸不透。
只能说，太爱一个人也是一种错吧。
《继续活下去的5个故事》影评(十)：向阳之诗
看过原作，再看电影怎么都会黯然失色。
五个里面记得两个半，所以觉得后两个半不错，前两个半不行。
所以从小说或者漫画改编的作品，如果不是被革新或加入改编者的洗脑思想，而是试图被重现的话，永远是超不过原作的。
乙一笔下的角色们，生命是如此脆弱又如此坚强。为什么有些人可以活着有些人会死去，都是不可捉摸，或者说命中注定的。活下去的人其实很需要勇气，面对死亡的人也更需要勇气。
以前觉得乙一是黑暗的代表，现在觉得乙一的故事里更多的是生的意义。
意外的是第四个故事向阳之花是动画，而且和乙一黑暗压抑的风格偏离有些过大。画风虽然很烂，但是颜色和风景，以及声优的表现都让人久久难忘。整体感觉颇有星海城的风格。云淡风轻又寂寥的大地上，继续活着的人在传递着不灭的生的希望。
所以推荐给没看过乙一小说的人们。
如果看过了，就不要踩这个雷了。你会跟我一样，在你看过的故事里不断吐槽而失去了鉴赏力。