《欢迎来到隔离病房》好看吗？经典影评10篇
《欢迎来到隔离病房》是一部由松尾铃木执导，内田有纪 / 苍井优 / 宫藤官九郎主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
“我就是明日香。”
——2007年HON.NIN VOL 4《欢迎来到隔离病房》片后内田有纪访谈，其饰女主：佐仓明日香
“独自面对生活的艰辛，并想要快乐的活下去而付出的努力能使人闪耀，什么都不做就能闪耀的人是不存在的。”
“十六岁出道时，没有去想过可以连续工作这么长时间，每天做的只是努力完成眼前的工作而已。”
“十几二十岁的时候，在忙碌之中按照周围人的要求的自己，烦恼着想要如何的生活，寻找着自己想要变成的样子。但是，我想只有真正地认真去面对这个问题的人，才算是长大成人吧。”
“——出道后红的厉害，忙来忙去，那你在家休息的时间都是在做什么？
内田：休息的时间……？什么也不做…就是在家发呆。点上香薰蜡烛，坐在椅子上抱着膝盖发呆，一晚上就那么过去了。”
“——听说你的座右铭是「不沉溺于过去」。
内田：因为如果不这样的话，我就总会回首过去了（笑）。”
“——虽然你常被别人说是个孤独的人，但也会不经意的想唱你「想哭」这首歌，这就是爽朗的事啊。
内田：……是爽朗的吗？
——无比爽朗！
内田：我很少被人说「爽朗」，都是说有忧郁感。年少的时候可能是爽朗的，但是现在的话，大概不能这么说了吧。要是每天都说这个的话会被训斥的，所以还是「忧郁！」。
——插句话说，你性格上和你这部电影「欢迎来到隔离病房」中所饰演的主人公重叠了呢。
内田：是的，完全就是明日香（剧中主人公名）啊。我现在也还是那个忧郁的孩子吧。”
内田：是的。和我20岁左右的时候，不知道要去往何处，但又觉得必须要去哪里的那种困惑完全一样。总觉得是忧郁沉闷的环境，连我也是忧郁的，非常难受。想逃离自己的身体，摆脱这样的身体和灵魂，和明日香一样。但是，身处娱乐圈这样的环境，即使不喜欢也要面对。所以说人是矛盾的，真是麻烦的人生啊。明日香也是这样。
内田：做了呢（笑）。所以，我非常清楚，我能演这个角色。我读了原著确实没有感到心痛，觉得有这种经历的人肯定会有很多。但是大家依旧带着自信生活下去了呢。我太消极了所以才会这样，但是到底有没有明天我们谁也不知道。不偏离自己的轨道，努力的生存下去，也许完全可以做到，但是就像剧中那样突然之间一下子陷入在一个与世隔绝的地方，没有答案，也要努力的生存下去。不知道前方会否失败，答案是否正解。对于我自己来说，像现在这样再去回首往事，觉得自己得到的是正确的答案。”
“——『欢迎来到隔离病房』是关于女主人公重生的故事，可以说你也顺利的得到重生了吗？
内田：重生…是可以的吗？前辈们总是对我说「要更轻松的生活」。不过被说到「请任性一点」时就很有压力。我不知道我有什么可以任性的理由。
——没办法任性？
内田：就是完全不明白任性是说的什么。所以也就不知道自己否是任性。不过以前被说过太多次「请任性一点」，我想那就是说明我是不任性的了。「真是个好孩子啊」这话也听到过很多次，我也不知道从哪一点看出我是好孩子了。不过只是看表情的话，说不定会觉得我是个很讨人厌的家伙呢。”
quot;——负责这个栏目的编辑也是你的粉丝呢，他觉得你果然是很有活力的人呢。
内田：唉，觉得我很有活力？
——好像是这样的。他也买过你「夺取天下」那张碟，觉得你就是要夺取天下的人。
——他也有听你的电台节目[YUKISS夜空]，给他留下的印象也是很明朗，他说你是太阳的孩子。
内田：不，我是月亮的孩子呢。说什么月亮，也就是个朦胧月（笑）。"
“不管是以前还是现在，我觉得大家烦恼的事情是一样的。我喜欢看到大家因为没有自信，而努力，不断成长的样子，觉得这样就很好。偶像有时会被别人说是『可爱的人偶，没内涵』这样话。所以就会有想要努力去寻找些什么证明自己，这种让人怜惜的时期。我也有把烦恼都写在脸上的时期。最后支持的声音就会慢慢失去。随着岁月的流逝，当一名偶像也会越来越难，但一旦被需要就会再次闪耀光芒。首要的是要先努力成为别人需要的人，这样一切才会贯通。”
“我在二十几岁的时候思考怎样才能适应这个世界，到底哪里才是我的所在。心中有许多不安，各种矛盾冲突汇聚在一起，所以那段时间的感受很难忘怀。”
“我从十几岁就开始在演艺圈工作，有时会感到沮丧甚至是想逃离到某个地方。很在意周围人的眼光，不能按自己的步调走，当时的自己一点都不可爱，而那时的我就是明日香。所以出演这个角色会有很熟悉的感觉。这部电影的原作、编剧和导演是鬼才松尾铃木。我在看了原作之后就与明日香有同感，并且松尾导演也期待我的表演。非常高兴导演能找我演戏，我相信能演出很自然的感觉，希望传达出不一样的感觉，把自己的想法表达出来。我认为比起演技本身，更多的是情感的表达。不是说这样演就很好那样演的话别人就会不喜欢，而是把角色的悲喜冲突真正地融入内心。电影可以传达出真正的情感，反应出人与人之间的内心独白。往往这样的电影是有情节的并且严肃的，但是松尾导演的世界观绝不是沉重的。虽然看起来可悲或是不美好，但是现实的且扣人心弦。例如分别的场景一般都是流着泪感谢什么的，但现实的情况不仅仅如此。人们常常不注意细节或是感到尴尬，一旦激动起来就不顾及其他的事情，讲出奇怪的话（笑）。但是呢，这样很可爱，会这样做的人也是很可爱的。”
quot;在我心里，似乎总有那么一部分在拒绝对人百分之百地信赖。比如即便是对于喜欢的人父母这种至爱至亲的人，内心也总是潜藏着会在不知何时突然失去他们的忧虑。所以，就算被拥抱得再怎么紧，也似乎永远得不到慰藉，心里充斥着不安。于是，为了驱赶这份不安，我就总是想着要拼尽全力地去爱那些重要的人。虽然我一直认为自己并没有想要给这份爱寻求回应，但说到底，或许还是有那么一丝的期许吧。是不是不去爱，就不会被爱呢？我是这么想的，事实也可能就是如此。"
2002年纸媒对内田有纪的采访
——内田有纪专访长文：妇人公论2002/2/22号
【心累】
16岁进入演艺圈，刚开始有“我选择了这份工作”的意识，就感到生活开始飞速运转……那时候，每天的安排、生活的节奏，对我来说就是一串串的数字。
明天什么时候做什么，第二天几点几点要开始工作所以前一天得做这些，如此如此计算着，依此生活。然而，一直这样地计算，其实除了数字什么也得不到。总是觉得情绪跟不上身体的步调，完全无法达到身心平衡。就算感受到痛苦或是悲伤，喜悦或是幸福，第二天第三天的事又蜂拥而至，还得照此生活下去，没有时间去仔细消化这些情感。身体和情绪之间节奏差异越来越大。
不知不觉中，就忘记了自己的位置。当时的主要工作是拍电视剧，一直拍一直拍，不知道有多少人会支持自己。被夸赞“内田有纪很棒”之类的话时就感觉人家是在说别人一样，自己就会想“演技也一般唱歌也一般，没什么拿得出手的东西，我到底哪里棒了？”总之就是很不安。所以，就算看到影迷对我尖叫，也只会觉得“什、什么啊，这些人……”。完全没有愉悦的感觉，反而越被夸越感到害怕。
总是这样没理由地不安，没有自信，也不知道如何去缓解这种情绪。失落的时候？那时是怎么办的来着。刚出道的时候，会把失落的理由写在纸上然后烧掉。多少会感觉好点吧。十几岁最后那几年，连觉也不睡，每天就使劲儿去思考脑子里的那些乱七八糟的烦恼。不睡觉就去工作，还能把工作好好做好，觉得特别满足，有种“我是活着的！”这样的实感。那就好像是想看看自己可以撑多久不睡觉，一种近乎自残的方法。等到20岁出头的时候就只会哭只会哭，不懂跟人交流，甚至都不出家门。情绪非常低落，状态差不到不能再差了。但是我又对这种堕落下去的自己产生了一种快感，多多少少也被治愈了。
稍微摆脱了那种最差的状态，但身心还是依旧很不平衡。就在那时候，我认识了tsuka kouhei先生。从前年的《新飞龙传》开始，连续两年都跟他有合作。
第一次跟tsuka先生见面的时候被训斥了：“你动作举止完全不像样，给我从头练！”先生教了我基本动作，但却对演技的细枝末节只字不提。练习的时候也不会说“不行”、“太差劲了”这样的话。演得不好的时候就不看我了，扔在一边不管之类，但是我能察觉到他的态度。啊啊今天不在状态啊，今天还不错什么的，不是嘴上说，而是亲身去感受，这是他所采取的方法吧。
也有导演和演员用一边讲解理论知识一边排练的方法的，那样的话我自己也会思考，可以理解他们讲的。迄今为止攒了26年的词汇量，加上进入这个圈子之后经常跟成年人接触，已经变成百事通了（笑），脑补这些还是能做到的。只不过，我毕竟只活了26年，就算大脑中理解了，那种感觉，那种表现还是跟不上。大脑和身体连接不上，没有办法直接把脑内的东西表现出来。
但是，这些东西tsuka先生都没跟我用语言表达过。比起单纯在脑内理解，tsuka先生更希望我用心去感受。跟他接触的这段时间，自己内心也感受到心灵和身体之间的齿轮咬合了起来，渐渐变得平衡了。
tsuka先生教给我很多东西，其中最重要的就是，表现自己是如何重要的事。“人类这种东西，生来就是又丑又土的。将这些表露出来，就是人类都相通的东西，总之不要隐瞒。失败也好，害羞也好，什么都好，不要害怕，放手去做。”我也同意这种观点。人类经常会遇到难堪的事羞耻的事。隐瞒这些扮酷之类的做法是不对的，我自己内心深处也这么认为。
tsuka先生会抓住一个人的弱点，将演员赤裸裸展现出来。我的弱点也被他抓住了哦。我有个小癖好，吃饭的时候如果筷子上稍微沾了点饭都觉得不好意思，没有办法就那么放在一边，会把饭粒舔掉。tsuka先生发现了这一点。去年的《新飞龙传》里，小川岳男饰演的泊平助有一句台词，是对我（扮演神林美智子）说：“美智子，你啊，会舔筷子呢。”啊，不就是说我吗，讨厌！（笑）自己的不良癖好被展示给大家了的感觉，稍微感到有些耻辱。
这些私下的、不好看的部分、丑陋的部分，就像所谓人的本我一样的东西，被tsuka先生看得一清二楚。然后将之完全展露，对于我们来说就好像被人说你不配为人啊这样的感觉。但是，就是这些小地方能够展示演员的性格。是败给它，还是直面它，tsuka先生会去观察演员要怎么做。
迄今为止我还没被人说过吃相不好或者性格不好之类，tsuka先生这种性格有点讨人嫌啊（笑）不过，我还是挺喜欢的。比起演技，他更喜欢挑生活方式的刺，为了纠正这些错误而努力的感觉，给人很强的生活实感。跟tsuka先生相处的每一天，常常能强烈感受到“啊，我是活着的啊”这种瞬间。
【害怕一个人】
我从小就必须和别人一起。无法独处。一个人的话就不知道做什么了……夸张点说，连怎么呼吸都不知道了。选择这份工作也是因为，总有一大群人围着，身边总能有个谁，工作的时候，反正跟大家在一起，也总会有人是需要我的。
私底下也是，就是总想呆在有人气的地方。虽然工作很累了，但还是讨厌一个人呆着，总会跟大家一起。然后被问到“开心吗？”之类的问题的时候，就会回答：“开心啊。”其实一点都不开心。只不过，是谁都好，想要个人在我身边。这种“总之”交往就好了的想法，挺贱的。并不是打心底想要跟谁一起，别人也不是打心底想要跟我一起。结果往往就是这种廉价的关系一直不咸不淡，也不会更深一步就走到了尽头。
要说这种性格的根源的话，果然还是因为双亲离异吧，因为爸妈离了婚，我不得不经常一个人待着，相当寂寞。现在双亲离异的孩子很多。不管经历了怎样的事情，如果说出“我很不幸”这样的话，都有点像是推卸责任，我也并不是想怪爸妈。只是心里还是有阴影，我想要好好接受这个事实。
当时我才小学二年级，自然还是会感到寂寞。小孩子谁都希望父母能在身边陪着，想向父母撒娇，想拥抱爸妈温暖的身体。然而“想留在身边的那个人突然离开”的现实摆在眼前，这非常痛苦。那时起，我开始觉得总有一天我身边的人都会离开的吧。对身边的人也是理所当然觉得，这个人总归也是会消失的。
就这样，我十几岁的时候，总害怕别人不知道什么时候就会消失，所以完全不敢与人深入交往。结果就是被我的女性朋友说，“完全不知道你这人在想些什么”。但是，内心深处其实一直很希望与人接触。我那时候想，这样下去跟谁都无法正常交往了，该怎么办呀……于是开始各种寻找对策（笑）。我开始想，即便我身上带着从小就有的寂寞感，但是后面的人生还长得很，得先将能把握的抓住，认真感受生活的实感。
小时候尝过的苦受过的伤，大概会伴我一生。但是，忘不掉的那些，都会成为我思考今后如何好好生活的本领的吧。那时候的感觉绝对无法忘怀，也绝对不能忘记。
正因为开始这样想了，我与人相处的方式也开始有所改变。以前我害怕讲未来，总是说“现在这个瞬间是最重要的，我们要活在当下”，可是对方会想，“明明今后也想携手共度的，为什么你只看现在呢？”，不免落寞。如今，虽然很难说我这种今朝有酒今朝醉的想法是否已经完全没有了，但比起害怕身边的人会消失，我会更加积极，今天交往是为了明天也能好好在一起。我现在经常对身边重要的人说，“要珍视现在，因为现在的一点一滴都会使我们的今后更加充实”。
而今，我可以做到尽量对人展示出原本的自己，诚实待人，不必伪装，感觉自己的人际关系逐渐变好了。当然，并不是说紧张感完全消失了，而是保持着适当的紧张感，友好相处，关系必然会长久保持在良好状态。
【如果遇到一段奋不顾身的爱情】
我对待工作的心态也发生了变化。我认为这份工作的关键在于看你能不能抗得住，所以一直抗啊抗啊抗抗抗。这样专心工作很开心，钱嘛……还是想要足够用的（笑）。至于名声啦，谁的职位在上谁在下什么的，这些都无所谓，打心底觉得跟随自己的心意才是最重要。
但是，可能听起来好像有些矛盾，不工作的时候和休息日的时候我也会想，不要工作了就这么活下去也挺好的啊。作为一种生存手段也好，为了整理自己的心绪也好，抑或是去直面自己过去感受到的那些无处安放的情愫也好，选择这个职业无可非议。但是，假如没有这份工作了，将精力放在家庭上，只去考虑丈夫和孩子的事情，也是可行的吧。我总是在想应该选择那边。并不是要保持两者平衡，只要选择其一就可以了。在这样想的时候，想要确认爱这种东西的想法也更强烈了。
如此这般想要确认爱的原因啊…嗯，应该还是因为想要被谁注视着吧。一直看着镜子里的自己也并不能带来温暖的感觉。但是如果有人热烈地想念自己，被喜欢的人们热切地注视着的话，自己也变得温暖起来。我就是想要感受到这些。果然还是想被爱着，想要去爱别人的啊。
所以说…听起来可能真的很傻，我特别想要喜欢的人跟我说“喜欢你哦喜欢你哦，爱你哦爱你哦”，不这样的话我简直会死掉（笑），会不安到极点，那种感觉就像是需要谁赶紧给我灌点鸡汤。我内心深处有些极其忧郁甚至是阴暗的地方，控制欲还特别强烈。所以也慢慢开始明白，跟我交往的话对方会很累的吧。
正因如此，我也失败了很多次。啊，我所说的失败是指自己内心的问题，而不是说遇人不淑。我太钻牛角尖，要求太多，总是让对方感到痛苦感到茫然，然后自己又觉得十分愧疚，这种情绪不断反复，再蠢也会意识到是自己有问题的（笑）。这时我想到的解决办法是，不能去计算与对方之间合适的距离，而是要坦诚相待。所以我决定在一开始就告诉对方，“我是这样这样的人，有些纠结，你觉得可以吗”。结果，有的人就是喜欢内心有些阴暗的人，还遇到了喜欢给人灌鸡汤的男人，真是太幸运了！（笑）
【“在人群中孤单”的苦涩】
跟以前相比，最近一个人独处的时间变多了呢。虽然会被问“一个人不寂寞吗？”之类的，但实际上一个人呆着并不会带来什么身体上的寂寞感，而且如果寂寞的话也有可以叫出来玩的人，出去玩就好啦。我不再像过去那样，在无聊的地方也磨磨蹭蹭呆很久。累了就直接说“我回家咯，再见”，然后马上回家。
想起曾经那些廉价的交往，觉得那才真的是寂寞的时光啊。那是一种“在人群中孤单”的感觉吧，众人中间只有我独自孤单着，身边的热闹不过徒增纷扰，身边的人也只是在身边而已……不是说和别人在一起时的孤独和寂寞比一个人独处更加空虚吗，真的是这样呢。就像是和喜欢的人在一起，心却是分开的。这种时候更加痛苦。
话虽如此，但我所追求的东西基本没什么变化。不论现在还是过去，我都超擅长束缚别人，也喜欢被别人束缚（笑）。只是我明白了这不是一切，得要快乐地守住别人！我完成了这样想法上的转变。但是啊，那种渴求温暖的情愫还是相同的，珍视的人消失的话还是痛苦得要命，这些是没变的。我最近渐渐学会，只要与对方有心心相通的安心感就能获得内心的平静。
而且，工作性质所致，跟其他的人在一起的时间很多，如果不多创造些独处的时间的话，就没有自己学习的时间了呢。如果不在遇见之前多学习点东西使自己成为一个更好的女人的话，会让对方感到无聊，觉得“这家伙又在说同一个话题啊”什么的。所以说，一个人的时候好好给自己充充电，“又成长了一点”是很重要的。
当然，与人交往学到的东西也很多。跟有些人聊一聊就能得到很多宝贵的知识礼物呢。然后把这些礼物抱回家，想着先拆哪份礼物好呢什么的，这种感觉让人兴奋，觉得能遇到这么优秀的人特别幸运，一个人细细地回味这份喜悦。这样的时间是必须的。如果身边有人的话，可能就无法深切体会了吧。因为自己所珍视的，有时对别人来说可能只是单纯的负担，强迫别人去接受也是不好的。
不过呢，我认为最好的，是有一个可以跟我一起品味一起学习这些的人。一个人享受虽然也很好，但有人愿意一起的话快乐就翻倍了。并不是因为一个人太寂寞，而是要变得更为充实，这是我现在的理想状态。
幼年时离异的父母，孤独的少年时期，不会表达自己的感情，孤独又倔强，15岁跟母亲吵架身上只有一万日元的她敢在车站边的长椅一睡就是一个月。为了独立15岁入行模特17岁拍剧开始成为大人的模样，过早的踏入社会的孤独让她无法排解巨大的压力，二十余岁时是【欢迎来到隔离病房】的明日香，抑郁不得解脱，渴望脱离自己，三十余岁的她像万里子，而立后学会与孤独相处，正是如此曲折坎坷的所有的经历于此后造就出现在平和的内田有纪。
如果谁有幸穿越回1990年的霓虹，请记得夏天时到JR东霓虹中央线福生站边的长椅和防寒塔间寻找一个离家出走的少女。她就是两年后火遍全霓虹与木村拓哉并称引领90年代亚洲中性风潮的内田有纪，时隔二十余年后还能帅弯无数少女的内田有纪。
这辈子我一定要去霓虹见她一眼，一眼就好。
《欢迎》片后纸媒采访全文：http://tieba.baidu.com/p/3007744228
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翻译：内田有纪拉面字幕组【微博】
《欢迎来到隔离病房》影评(二)：【Welcome.to.the.Quiet.Room】欢迎来到隔离病房 [MOV][2007]
这片在骆驼的机子上搁了许久，前后还换了几个版本。
蓬头垢面的内田有纪mm，对偶的吸引力真是有限……=_=
最近决定消灭一批日片，于是这片终于提上了日程～
女主内田有纪这次还是演绎“追逐着青春的尾巴”的年轻女子，
生活状态一如既往的混乱（囧，为什么我是这个印象），
浑浑噩噩地度过每一天，不知道自己到底想要追求什么……
如此一个“烂人”，进入到这个奇妙的异度空间中，会有怎样的反应呢？
骆驼所喜爱的凉，这次也有份出演。
出场似乎戏份挺足，后面就逐渐米有了，残念～>_<
至于苍井优所饰演的某病态女，我竟米认出来！=_=
惭愧惭愧，老觉得有点眼熟，但是实在米往她身上想啊！
厉害！
（从某种意义上讲的）男主竟然是宫藤官九郎，果然是个死疯子～
一直喜欢他写的本子，第一次见到真人，真是让人很囧啊～
让人更加喷饭的是，男主的笨蛋朋友，从来没露个正脸的家伙，竟然是……
妻夫木聪……orz（嗯，一如传闻中这俩人关系很铁啊～）
让我抽筋半天的开场客串2分钟即惨遭女主毒手的医生大人，是……
庵野秀明……ots（他、他老先生来干啥……）
故事嘛，到没有什么太多出奇的地方。
一条在隔离病房现在生活的线，一条女主回忆自己过去生活的线。
虽然纠缠，却也让人看得不至乏味与混乱。
小小的温情的碎片加上一大堆颇无厘头的噱头（差点给这片判为“荒诞剧”～-_-b），
结合得还算比较合理。
可惜的是，骆驼不甚明白片子究竟想告诉我们什么……
“生命就是不断重复悲剧的过程，所以要及时行乐”嘛？
反正片子给出最多的就是各式各样的“历史重复”……
算，看在卡司强大的份上，给分还是宽容点吧～=_=
《欢迎来到隔离病房》影评(三)：绝不想看第二遍的片子——《欢迎来到隔离病房》
有庵野秀明的片子，绝对是神经病啊！！虽然爷出现了才3分钟就嗝P了OTL
总体来说，片子没看懂= =
反正就是类似于：为了让自己积极向上，而强迫自己有趣、HIGH、FUNNY~为了让生活很健康安逸，强迫自己有上进心不算，还要强迫身边人也要FUNNY~~逼到最后，重要的人一个一个离去，逼死了重要的东西重要的人不算，还把自己逼得要自杀。
本来就是无趣的人~~根本不知道生存的意义，为了显示自己很正常，于是把自己逼到不正常的边缘。
大概理解是这样。
人家说这是黑色幽默，我是一点都没看出来= =
嘛~过于进取的积极向上和有趣，果然不能取捏~~~
分寸~~分寸~~
自己制造的压力，会秒掉自己。
片子里有句话很有道理，但也很狗血：“当然会哭了。明明集中了那么多人的地方，却比任何地方都独孤”
嘛，就是因为这一句，等女猪出院的时候，俺甚至一瞬间产生了：啧，从一个神经病院转移到更大的神经病院了OTL
不过总体来说，俺没看懂= =
《欢迎来到隔离病房》影评(四)：悲凉隐藏在表面下
看到是疯人院题材，马上会猜想剧情是一个正常人被关在里面受苦受难，有冤无处诉。刚开始电影是这个类型的，服药过量被当作要自杀，关在了疯人院。不过意外的是并不很虐，没有看的很痛苦。反到是蛮无厘头的。
不过到后四分之一片子才真的好看了。眼看着一切都正常起来了，正常人终于要离开疯人院了。突然意识到一个残酷的事实，自己是真的要自杀，只不过大脑逃避了这个回忆，这种痛苦，并不比正常人关在疯人院这个经典差。
前面的无厘头还是很搞笑的，特别是一个老是以为自己要离开的大妈，不过后面的剧情是越来越悲凉。苍井优很惊艳，完美的脸，对于我来说她在戏里的表现永远是最抢眼的。她是看上去最正常的一个，不过背后也是难于对人言的病痛，也是这个刺激了明日香，唤起了回忆打了她，即使大家好像在正常，骨子里还是摆脱不了的痛苦和孤独。后来被绑起来的明日香和美纪流着眼泪说着什么的时候，是心心相惜和互相同情吧。
最后救护车上送来的是那个已经康复的出院的女子吧，这是不是预示她们永远都跳脱不了痛苦和孤独的怪圈呢。
《欢迎来到隔离病房》影评(五)：正常与不正常
有一句话是这么说的，我们的正常之处就在于知道自己的不正常。个人认为虽不能当做真理来看待，但还是常常拿来宽慰自己。情况还不是那么糟，起码我知道自己有问题。
在片中的精神病院中，似乎每一个精神病人都对除自己以外的其他病人了若指掌。知道她的症状，发病的原因，甚至是能一针见血的指出其心理问题。比如暴食症的原因，厌食症的原因，自残倾向的原因等等。但是唯独看不到自己的问题：进食障碍（苍井优饰）先是隐藏自己的问题“我到这来不是想减肥，而是想长胖的”，被发现催吐后又有逻辑的辩解，把自己的问题推给这个系统（社会），“如果我吃了，那么在地球上一个比我优秀的人就会饿肚子。”我认为，就是因为看不清自己，把注意力转移别人身上去，才导致了长期的逃避自己需要面对的现实世界。多以逃避痛苦引发更多的痛苦。
此外，片中精神病医院的医疗条件和护士对病患的友善态度让我感叹，比国内的医院要好上几十倍。其实对日本的此类休养院的了解最初来自于《挪威森林》中的描述，看来近年来又进步了不少。
《欢迎来到隔离病房》影评(六)：寻找情绪的显微镜
《欢迎来到隔离病房》从一场未遂的自杀开始，女主人公明日香从一连串意识流形态的梦境中清醒过来时，世界已经被默默的被划掉了两天。因为服药过量加之习惯性饮酒，被当作自杀而送进了绿山精神病医院，被五点固定在宁静房间，天花板上的白炽灯，亮得晃眼。
一门之隔的过道上，有人叫嚣着点燃了自己的头发。
这是一个隔离于正常世界的密闭空间。堆砌着机能失序的瑕疵品。
暴食的AV女优。
厌食的千金小姐。
笃信着守恒原则而无法进食的美纪。
以及和明日香一样因为OD（服药过量）而被送进这里的贾田。
或许是供养于同一方水土的原因，日本的电影总有着它无法模拟却又一脉相承的类型化风格。支撑一部影片的中心或许只从一种情绪开始，而事件则作为表达情绪的工具，反而呈现出一种夸张而怪诞的关联。
在日本电影里，仿佛很难有雷同的认知。攫取的片段太过边缘，虽然不能否认它或许真实的存在，并让一小部分人感到亲切。
更多的则是抛开故事的外延不予置评，而包容了最为核心的一种情绪。
我们理解了，却难以感同身受的去了解的情绪。
边缘人群的情绪。
和《松子被嫌弃的一生》相似，用倒叙的片段零碎的拼贴出故事的全貌。完整一个无聊国里的失败者形象。
而让人诧异的是，除了表现手法和取材背景让两部影片有了亲切的呼应之外。一些细节的运用上，更显露出惊人的雷同。
《松子被嫌弃的一生》也是从一场死亡开始。
无论是松子还是明日香都曾被家人无情的抛弃，从事过性工作，人生的不幸看起来都和男人有关。而同样曾在电影中出现过的关于舞台上的童话，代表着最初的希望，比对着后来失意的人生，像是宣告着“我们并不是一开始就想要变这样”般，显得讽刺而又悲哀。
《欢迎》中美纪的表白“我和你一样，都很正常，但是我却在这里，这个系统有问题，真的有问题。”或许就是本片中心的所在。
无论是家庭还是整个社会，似乎都该为这抱歉的人生负责。
当我们在明日香和男友铁雄的分手宣言中为她直面真相的勇气喝彩时。人生却在转角跟我们开起了玩笑。
明日香在走出隔离病房后，把临别礼物送进垃圾桶的举动，明明是宣告崭新生活的开始，却撞见了再次因为自杀而被送进来的贾田。那张写着Life is happy的地址最终成了不折不扣的谎言。
掷地有声的摔在我们眼前。
即使是导演，也不能为一帆风顺的人生保险埋单。
《欢迎来到隔离病房》影评(七)：带着幻想发了邮件到那个邮箱
按照片尾出现的邮箱life_is_happy@loop.com，
我发了一份多国语言的邮件，哈
也就是英语加中文加一点日语嘛！
幻想这个邮箱地址是劝导不要自杀的救助中心邮箱，或者是某个演职人员的..
结果被退回了，yy失败
不知道多少人会这样做，就像某电影出现一串手机号，有时很希望发条信
息去
我想 这部能抚慰心灵的片子应该真的存在那么一个邮箱
哪怕是简单的回复说hi ，也可以让观影者安慰吧
...
唉~现实不是戏剧 现实无聊的多
《欢迎来到隔离病房》影评(八)：欢迎来到隔离病房
从铁雄的表现来看，其实隔离病房与外界也没什么两样，或者说其实隔离病房就是外界大千社会的表现。里面病人与护士的种种表现又与社会上的人有什么本质不同吗？没有，也许里面还“正常”些。
佐仓明日香一觉醒来发现自己在精神病院的隔离病房，于是开始接触着周围的人，也慢慢开始认识了自我。事实上明日香自认为是个“无趣”的人，而心中还有着几处隐痛，虽然表面上非常健康正常，一旦遇上难以忍受时便会发麻疹（也许是我们发疯的隐喻）。
整部电影表现轻松，事实上很是压抑，哪怕到了最后，依旧没有给人以希望，明日香离开了病房，可是社会呢！也许这就是标题“欢迎来到”的真正含义吧。
《欢迎来到隔离病房》影评(九)：神经症人格样本种种
看上去很热闹的片子，闹哄哄的似乎挺搞笑，但都搞笑地有点神经质，殊无欢容，每个人都活得很不轻松，很累，很孤独。神经质地笑着的面具下面，或者是麻木没有表情的面具下面都是一张张哭泣的泪眼狼藉的脸啊。说每个人当然也是不正确的，毕竟还是有神经强健活得滋润的人民群众的，只不过这片子中的隔离病房中的人比较特殊一点，是所谓给社会添麻烦的女人，病房里面简直搜集了种种神经症人格的样本啊，偏偏影片又竭力控制着不去伤感，而是黑色搞笑。写到这里偶然想起了刚刚辞世的饭岛爱，想起她曾接受蔡康永访问时的那句，“蔡先生啊，难道你这一辈子从来就没有想自杀的时候吗”。一悼。
为这直面表现负面情绪而不是粉饰太平的真诚，喜欢这片子。
《欢迎来到隔离病房》影评(十)：笨拙的活着直至目睹希望
“一天早晨，格里高尔从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大无比的甲虫。”这是卡夫卡名篇《变形记》的开始，以异常简单的叙述文字揭开了一段荒诞异化之旅的序幕。
不确定具体时间的某一天，佐仓明日香从昏迷了两天的睡梦里醒来，发现自己手脚被缚于幽静的精神病院病室，白色的地板，白色的墙壁，天花板顶灯的白色光芒，永恒单调的白色充溢整个空间；心电监护设备运转的声音，输液时液体落下的声音，越来越急促的呼吸声，混合在一起挤压至倍感混乱紧张的头脑。门外一个梳黑人头的女孩以难以辨认的唇形说着
“欢迎来到隔离病房”
于是我们开始合理的发挥想象，因为一次令人错愕的误差，从外表来看无论如何都很正常的明日香被困在全女子精神病院。接下来的故事，无非是目睹各种病人的奇怪举动，在啼笑皆非中怜悯着女主角置身于一场疯狂的闹剧中不能脱身。然而这样的推测一开始就错了。
活跃于戏剧，文学以及电影界的松尾铃木在他的第二部电影作品《欢迎来到隔离病房》中讲了一个荒诞奇趣的故事，在一个不具有通常意义上的社会标识，甚至时间和空间被抛至虚无显得可有可无的精神病院里，生活着五光十色的人群，一个偶然的闯入者佐仓明日香在这个仿若与世隔绝的世界居住了14天后离开。这个世界的一切总是很明亮，在高度夸张化的舞台风格中每个人的神经却都紧绷而敏感。我承认最开始我是带着一种不自觉的优越感去看待这一切的，始终以为相比起她们的精神混乱，自己是精神健全的正常人，所以为她们的行为发笑，甚至给予她们同情和怜悯。就像明日香那样，自认为自己是正常的，面对周遭奇怪的人怪诞的举动抱持一种似笑非笑的态度，一心想要尽快回到正常意义上的社会生活。
电影就在各种无厘头的KUSO桥段中继续着，比如在明日香吞着口水的想象中，周刊社主编一边决定炒掉她，一边在热烈的音乐中等待着穿着旗袍的中华饭店小姐送上热腾腾的拉面；比如由宫藤官九郎饰演的明日香男友铁雄来看望明日香时，明日香摸着他的屁股才能感觉到安心；比如明日香刚刚下定决心要吃由汉堡包，米饭和酱汤搅拌而成的形似鼻涕的食物时，旁边就有一个人在有节奏的吸鼻子，最后淌下一长串鼻涕；再比如妻夫木聪扮演的角色穿朋克装，眉毛是连成一线的一字眉。这些贯穿全片的恶搞情节有着出其不意的想象力，在加重电影荒诞表现力的同时疏散了沉重的伤情化倾向。
可以这样说，松尾铃木从来就不是一个辄止于单纯搞笑的人，在一贯的黑色幽默韵味中从未试图回避现实问题的残酷性。这一主题被隐置于电影多重悬念的结构编排中，由不锈钢护士江口，男友铁雄的叙述，明日香的回忆及最后铁雄写给明日香的信，最终完整剥开明日香潜伏的内心，也逐步瓦解了我们所谓坚强的意志体系。
“明明是集中了那么多人的地方，却比任何地方都孤独”
在凌晨的病房，传入耳朵的是凄凉的嘤嘤哭声，在空寂的暗夜世界里，为绝对的孤独而哭。
正如栗田所说的，这里是一处孤独的地域，居住着一群给世界添麻烦的女人。厌食症患者，自杀倾向，暴饮暴食症，烧头发癖好者，热衷于刺激别人痛苦的人，狂躁症和暴力倾向。这一处隔离外界的地域，以一种特殊的方式影射着现代社会中人们的病症。在这里发生了很多事情，开心的，悲伤的，愤怒的，弹钢琴的女孩纱枝为明日香扎小辫让明日香收获了意外的安心，穿着蓝色连衣裙跳着轻快的舞蹈的明日香，一起拼完埃舍尔那幅源于悖论，幻觉和双重意义的《迷惑的图画》拼图时，纱枝五年来第一次吃光了所有的饭，明日香睡得很安稳，夏天味道的香烟，西野轻描淡写的说着“不过活着就是一件沉重的事”这样的话。而更重要的是借由真相在明日香内心深处的被唤醒，重新拾得温暖和释然。
人大概是一种始终怀着认同感的动物，依靠他人给予的认同感而生活下去。希望被认同为是一个有趣的人，而不是被贴上诸如“无趣”“没劲”这样的标签。有趣彷佛成为对抗虚无生活的法宝，生活在混乱和无所依恋中的人们借由此存活。
所以明日香会从早到晚都在看搞笑节目，以为和一个一本正经的人结婚会意外的有趣而结婚，在一大堆食物和空洞的笑声中总是很快的就厌倦了；所以明日香的前夫（冢本晋也又露了一回脸）会因为一句“无趣”而郁闷了那么多年，表演一个自以为有意思的把戏时因为失误将玻璃杯卡在了嘴里，当用力拔出玻璃杯时嘴却被撑开成为巨大的杯型。他张开令人毛骨悚然的嘴含糊不清地说着什么，犹如一个可将人吸入无穷黑暗的黑洞。这一刻因为夸张的黑色幽默成分却再也笑不出口，彷佛第一次直面黑暗生活的毫无意义而产生让人恐惧不已的感受。明日香缩躲在角落里，冷漠地说出，去死吧，求求你快死吧。对繁复空虚的生活状态直接决然的厌弃，所有的矛头皆指向的是生活本身，而不仅仅是前夫这样一个具象的所指。
另一个被人认为是有趣的人是有“作家阿铁”之称的明日香男友铁雄。这是我第二次看到宫藤官九郎的表演，相比起《被嫌弃的松子的一生》里以太宰治转世为自认的作家，这一次留给宫藤官九郎发挥的空间更大更丰富。不知道为什么，铁雄总让我联想到宫藤编剧的《虎与龙》中由阿部隆史出演的屯太这个角色，以落语表演为职业，却总是获得杂志票选最讨厌的艺人，最希望他消失的艺人第一名的人物。也许我只是想说，在我们目光难以察觉的地方，每个人都环抱着同样多的孤独。所以铁雄想过从生活里逃走，选择了去缅甸；在听见明日香不断的被催吐，有一瞬间睁开了眼，说着“请让我去死吧”的时候，也回应出彻底的无能为力。在冷幽默的氛围中传达出的是一份难以释放的无奈和忧愁。
明日香的失眠症始于前夫的自杀，前夫在临死之前写了一封只有“明日香，真是可惜”寥寥数字的信。这一封信引发了明日香麻疹的再次发作并成为其内心阴影的导引线。离开前夫时手中剩下的只有莫明其妙的搞笑知识以及并不昂贵却舍不得扔的银色鞋子。只因为它和中学文化祭时表演《绿野仙踪》时桃乐丝所穿的银色鞋子有几分相似，就再也舍不得丢弃了。在明日香的大脑中一直被回避的记忆即是她自杀的事实，认定自己毫无价值并且无趣所以自杀，曾经以为生下一个孩子便可以从一片黑暗中逃离出来，然而这个愿望也由于服药过多而破灭，自杀的这个事实因为之前扑朔迷离情节的铺垫以及恶搞笑料的反衬显得格外悲凉，因而在明日香知晓真相的那一刻，伴随着西野的嘲笑，明日香情绪失控打伤美纪，画面以缓慢的近乎静止的节奏毫无声响的纪录着这一切。
然后，一片安静，即便如此，世界仍然在转动。
“我为了选择上帝那里的容身之地，才吃了药。然后，来到了隔离病房。这里不比别处好，也不比别处坏，只是世界上最麻烦的女人来到了她最应该存在的地方。
然而，我还活着。”
隔离病房仍然是明亮的白色，梳着黑人头的美纪躲在门外望着明日香。美纪褪去了平时很浓的朋克妆和黑色眼影，望着明日香掉下眼泪。蕴涵其间的情感如此复杂又难言，苍井优一颗清澈泪滴的滑落让人心中贮满温暖，却又交织着浓郁的伤感。
最后明日香离开了，已经康复的栗田却又被再次送回，彷佛证实着荒诞生活的循环往复。在扇了生活一个巨大的耳光之后，借由明日香躺在静室喃喃自语诉说着“我还活着”，更借由一张写上Life is happy@Loop.com的白纸验证着继续活下去这样的道理，无疑是电影所铺设的最大的黑色幽默。
计程车驶入弥漫深红色光芒的隧道，漫长的黑暗过去，在日光之下，明日香停止了哭泣。
如果说Life is happy@Loop.com这一句子是对生活所做的戏谑，我更愿意相信，它是一个希望，点燃在每个人心头于微弱的光亮中升起的希望。
我曾经很羡慕那些优雅的生活着的人，格调纯洁并且光彩照人。然而生活中却并不是每个人都是明亮且强大的，所以软弱如我这般的人很容易就被《欢迎来到隔离病房》这样的电影打动了，我喜欢这种贯穿在电影中笨拙生存的状态，可能很粗俗很混乱，笨拙的将生活弄得一团糟，然而在粗糙沉重的生活际遇中仍然努力提炼出迷人的希望，然后发现生活的温暖质感。