《勃朗特姐妹》观后感10篇
《勃朗特姐妹》是一部由安德烈·泰希内执导，伊莎贝尔·阿佳妮 / 玛丽-弗朗丝·皮西尔 / 伊莎贝尔·于佩尔主演的一部传记 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《勃朗特姐妹》观后感(一)：她是黯淡星
我承认，我是为了两个伊莎贝尔来看这部电影的。最初得知这部电影的大概剧情，只当做是阿佳妮饰演艾米拉，于佩尔饰演夏洛特。
曾经好奇，导演是怎么想到要于佩尔出演安妮一角的。那时候的阿姨已经是新科戛纳影后，在法国影坛刚刚站稳脚跟，据说威胁到了阿佳妮的地位，以至于现在还有个被人们津津乐道的八卦。。。后来我灵光一闪：也许是这个原因吧。
是否还有人记得《编制的女孩》？那时候的于佩尔不是现在这么咄咄逼人的冷冽，而是清秀可爱的金发女孩。她在这部电影里“不说话时就有一种沉静的力量，似乎任何暴风骤雨都不能侵袭她平静的心湖。
”后来的于佩尔说：“就像每一个小女孩一样，我喜欢各种童话故事，也么梦想成为白雪公主或灰姑娘。但现在回想起来，对我影响最大的两个故事是《小美人鱼》和《卖火柴的小女孩》。他们一个死于爱情，一个死于寒冷，我相信《编织的女孩》就是脱胎于这两个人物。”
也许，导演是看了《编制的女孩》？
我如同大多数人一样，忘记了安妮的存在。百度百科里甚至这样记载：“在英国文学史上，勃朗特三姐妹是一个奇特的现象。她们既作为璀璨的星座而闪耀，又作为单独的巨星而发光，至少就夏洛蒂和艾米莉来说是如此。经过一百多年时间的考验，《简·爱》和《呼啸山庄》已经在世界文学宝库中占据了不可动摇的地位，而安妮作为三星有机体的一员，也被带进了不朽者的行列。”
安妮，这个家里最小的女孩，她的美总是被人忽略，因为她活在了的两个激情四溢的姐姐的光环下。
她是艾米丽的最佳伙伴。两人的亲密超过了和另外两个兄弟姐妹。艾米丽热爱荒原，是在那荒凉空旷的原野，在狂风呼啸中的石楠花；安妮热爱大海，这也就是为什么她会最终在海边疗养，并且葬在海边的缘故。
有人将她和简奥斯汀相提并论，认为她的风格不似两个姐姐，反而更贴近冷静优雅的奥斯汀。我对此不置可否：她是勃朗特，是住在英格兰荒凉的原野中三个孤独寂寞，贫病交加，没有爱情的女孩子之一，即使她用温柔隐忍的外表来掩饰自己，也一定有着激情浪漫的内心。
就像她热爱的大海一样：平日里平静无波，可内里蕴含着狂涛巨浪。
实际上，我是不认为她的天分不如姐姐的·--是上天太早地夺取了她的生命·，没有给她足够的时间而已。至少，不会比她的大姐夏洛特差--她但处女作可比夏洛特的《教师》好。
这个女孩，那样沉默安静，和艾米丽一样终身未嫁，如寂寞的空谷幽兰独自绽放。死前留下的最后一句话是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！”
谨以此文献给安妮，以及我爱的阿姨。
《勃朗特姐妹》观后感(二)：None
刚烈的艾米丽说不需要一枯即逝的爱情，不需要治愈的药丸，任由疾病啃食身体，暗黑的眼圈和苍白的脸孔在椅子上一动不动，衣服挂在室内晾干，因为外面的风雨呼啸难以消停。夏洛特在荒芜中捡回冬青的尸体捧给艾米丽，坚强的意志是以生命为基础是在存在的平台上搭建起来的姿态，转瞬即逝的得以救赎的时间点霎那间溜走（即使持续了再久时间，只要不抓住就是转瞬即逝，更别提怎么都会挽不住死去的宿命的所有人的生命）。阶梯课桌的小教室里收到嘲笑的泡泡袖夺身反抗。从画像上被湿布用力逝去的男性成员在道路中被一封信毁灭，人们被信中字里行间渗出来的毒汁一击感染迅速崩溃。安妮接上艾米丽的步伐，就像一根毫无重量的羽毛自始自终由艾米丽引导随艾米丽离开。夏洛特的现代在于对生命踏地的珍惜，与一般人组成稳固的形态重重的在地皮上扎根拖挪并幸存。
《勃朗特姐妹》观后感(三)：太过文艺就去死吧
1.你对生活一无所知。你无法理解激情是如何越过理法而烧灼起来的。（伯伦威尔）
2.你看到的只是外表。爱只盛放一次。我看不上眼，我踩碎它。去它的爱和浮华。冬青是友谊，它岁寒而不凋。（艾米丽）
4.我的才华能否换来与之相匹配的名声，我无从得知。你们无法想像城市的模样，姐妹们。这令人费解，犹如生与死，夜与日。你们只是井底之蛙。而在城市，生活是电光火石的事。（伯伦威尔）
5.我在想这趟伦敦之行是否真的必要，然后我们被出版界的事务缠身，认同呀还是拒绝呀，然后我们就局限到里头去了。（艾米丽）
6.我们生在一个满目疮痍的时代，我们要去给予抚慰，而不是恐吓人们，我越把自己往回拉扯，就越需要你的帮助。当心着凉，一入夜，天就变凉了。
7.没有雄心壮志，又怎么成得了事儿呢？我们有这个天赋，总该有所得吧。我们该珍视自己身上的才华，就算到头成不了大器。（夏绿蒂）
8.我的缺点四年来都没有改变，但我仍获得了智慧与经验，我更能为自己做主了。我当然忘不了《冈多尔王朝》，是不是在这四年里，我们都各自撑起了各自的生活，而你又存在于何处呢？（安妮）
9.生活粗粝且不休。我尚不能适应这许多的变故，丢弃命运的赠予。并且，这将持续不止。青春岁月难免潦草无知......生命对艺术的献予总是短暂。我们需要时间来让梦想成型，坚实而饱含光华。但叫人无奈的是，它总是光华闪闪，却没什么硬度。
看《勃朗特姐妹》的时候觉得那样也不错，人物鲜明又脸谱化，就是这种脸谱化中又有一些变化，是利用气氛的烘托，才让观众觉得肯定还有什么没有展示出来。有的电影就没有这个能力，脸谱化就是脸谱化， 没有更多的可能。
安德烈•泰西内是营造气氛的高手，看这部电影就像置身于《呼啸山庄》的荒原之中。阴郁的天空，迷漫的山丘，怒吼的狂风，冰冷的夜雨，寂寞腐朽的灵魂。演员选的也好，特别是阿佳妮，气质完全符合我心目中艾米莉•勃朗特的形象，外表孤僻刚强，内心却热情激烈。就像艾米莉•勃朗特自己描写的那样：“我头上乌云密布，我下面狂洋奔流；任什么阴郁也不能使我移动，我不要，也不能走”。
但这部电影在叙事上却存在问题，一些情节处理的比较晦涩难懂。连贯性也不好，需要借助字幕来理解剧情。
写这篇评论的目的就是要感谢一下字幕作者——千丝万絮，翻译的太好了！仅录几条我喜欢的台词。
——他们顺从如羔羊,
吃进去牧草,挤出来奶汁。
夙兴夜寐,像家畜一般操劳。
一成不变的酬劳,
在那种情况下,男人们酗酒赌博,
他们藉此消磨着人生...
这人生予她们养料,
——你看到的只是外表。
但一转眼,花落水流,好景不再。
到了冬天,它还美得起来吗？
冬青却四季常青。
野玫瑰好比爱。
爱只盛放一次。
我看不上眼,我踩碎它。
去它的爱和浮华。
冬青是友谊。
它岁寒而不凋。
——你无法理解激情是如何越过理法
而烧灼起来的。.
——28岁,我已经老了，
比任何人都更老。
老人能怎样呢？
却没有了采摘的精神。
但我,我甚至连意愿都没有。
——生活粗粝且不休。
——生命对艺术的献予总是短暂。
我们需要时间来让梦想成型。
——当卑微播种下去,
以及悲伤
以及平凡。
《勃朗特姐妹》观后感(五)：《勃朗特姐妹》:呼啸的荒野之花
勃兰特姐妹是英国文学史上的传奇，除了艾米丽，我并未关注过其他两人的作品。之所以想看这部电影，完全是因为一张偶然看到的剧照，阿佳妮一身男性骑马装打扮，胡乱披散着头发，眼神冷漠凌厉，跑上一片灰白的荒野，松了一口气似的欣喜的看向远方。我一眼就认定，这是艾米丽！这完全是我想象中的艾米丽！完全就是！如此冷峭，如此倔强，于冷漠的外表下藏着不羁的狂野。她奔跑、跳跃、跑过茫茫的荒野，忘乎一切存在。
在这个如油画般存在的19世纪的荧幕里，她常常穿着长裤、长靴、马甲、风衣，可以想见，在这个女人都要束腰撑裙的时代她是多么异端的存在。
沉静的外表下是火热燃烧着的激烈，她女人的身体里是甚于男人的勇气与坚韧。除了外表的冷漠，她内心高傲。当安妮赞叹犬玫瑰的美丽时，她不屑道：“你看到的只是外表，此时，野玫瑰鲜艳欲滴，当然可爱，但一转眼，落花流水，好景不在，到了冬天它还美的起来吗？野玫瑰好比爱，爱只盛开一次，我看不上眼，我踩碎它，去它的爱和浮华。”多么决绝！随即一片片花瓣被踩碎在泥土里。她爱的是岁寒而不调的野冬青。
勃兰威尔是存活的姐妹里唯一的男子，社会不会像禁锢女性一样困住他。他是风，他要随处飘摇，他要肆意挥霍自己的才华。他敏感而又脆弱，多情却又懦弱。当他沦为家庭教师，受到男主人的奚落嘲笑时，女主人的爱慕欣赏抚慰了他内心的脆弱，他跌入爱情。镜头上跳跃着黄色的鲜花时，我嗅到他们之间滚动的情欲。陷入私情时，他以不容置疑的语气告诫安妮：“你根本不懂什么是爱，你对生活一无所知，你无法理解激情是如何穿越理性而灼烧起来的。”
他是诗人，是画家，他深情款款，让人沉醉，却经不起生活的作弄与历练。失却爱情的时刻他已死去，昏黄的煤油灯下，他把自己从四姊妹肖像画里擦拭不见，他自此成了模糊的一片，以酒精鸦片消磨着残存的身体。他死于消瘦症，大张着嘴，眼窝暗沉，可以清晰的看见骨骼。
艾米丽对勃兰威尔有一种隐秘的情爱。两次陪他去小酒馆，女性的温柔，隐晦的爱恋，坚实的依靠，默默的陪伴。这爱意，她未说，他未醒。在他的葬礼上染病，隐忍的哀伤浇灭了心上的火焰，烧蚀了疲乏的身体。她是野性的，她必须是野性而热烈的，贫乏会让她死亡。沉在一片茫茫荒野里的时候，她是自由的。她死的时候夏洛特去荒野里为她寻得一株冬青，她知道她跟别人不一样，她需要一些野性的东西。
夏洛特和安妮的存在，于我，是微弱的。
夏洛特太像一个励志的存在，就连她的小说也脱不了那股浓浓的励志味。她的才华是那种大众追捧的、认同的，于我，是太正太普通了些，我欣赏的是艾米丽那般炙热而激烈的天才。
安妮弱小，温和，隐忍，或许也有一颗坚定、倔强的心吧，但她无法盛开，她死在含苞欲放的时候，一辈子都是，让人无法感知，无法铭记。
罗宾森一家是那个时代中产阶级的代表吧，暴躁蛮横的丈夫，落寞寂寥的妻子，早熟又无所谓的被放逐的孩子。莉迪亚投入勃兰威尔的怀里时，大概只是可怜的想要感知被关爱被温存的热度吧，她需要感到自己还是活着的。
电影是很早以前就拍的，画面切换在棕黄和暗黑色之间。呼呼刮着的冷风、荒荒凉凉的原野是免不了的外景，内景的转换则像一幅幅流动的粗糙的油画。
我对19世纪的英国总有一种热烈而浪漫的幻想，那种沉静之下的热烈让我着迷。表面上，大家都彬彬有礼，一切井然有序，一种近乎古典的浓浓气味。平静之下却滚动沸腾，节制之中的情、欲、浮华，都被酝酿的更加热烈、更加灼人、更加有滋有味。反而是毫无禁忌的后现代里，一切看似肆无忌惮，实则平庸无聊，轻浅到没有存在的力度，没有我所向往的真实热烈。
《勃朗特姐妹》观后感(六)：三生花
为了同时代的两个Isabella来看这部电影， 被三姐妹的斐然才情和各自之美所打动。
夏洛蒂.勃朗特的《简.爱》无疑是三姐妹作品中最成功的，但在这部电影中，阿佳妮才是最大的惊喜和最难得的率真。她在三姐妹中的角色，更像是唐顿庄园中的茜玻，也似乎所有阿佳妮演过的角色，都无一不展现着这种和甜美恬静的外表截然不同的人物性格。癫癫狂狂，乖张孤傲，特立独行，带着那么一点点的不屑和狂妄，和令人屏息的野性的美。 像个离恶魔太近的小精灵。她喜欢山野，无所谓地穿着男人的衣服大阔步在荒原上。“你看到的只是外表…野玫瑰好比爱。爱只盛放一次。我看不上它，我踩碎它。去它的爱和浮华。”然后她穿着笨重的靴子用力踩踏那些娇嫩的花朵，像个调皮的男孩儿。她配合着姐姐在姑妈面前炫技，却因为弹错了音符而花容失色慌张错乱；她在布鲁塞尔和那些嘲笑她和姐姐的女学生们怄气，趁人不防去拽人家的胸衣……太可爱啊，也太难得啊，她率真，但她也不失承担责任。照顾近乎失明的父亲的是她，从全片来看，照顾兄长最频繁的，给予他鼓励最多的，也是她。她似乎比夏洛蒂更与那个年代格格不入，她比家族中的任何人都离黑暗更近，更熟悉人性中的黑暗面，所以她的《呼啸山庄》的美也更为“狂野和异端“。而这种野性的美对我而言，也更为诱惑。
于佩尔在25岁左右出演的这部戏，她甚至要比阿佳妮年长2岁。前几日看到于佩尔的采访录，她说道：“我始终确信自己有着谜一样的个性，任何人对于我都不可能明确的认知，包括我自己…” 像她在这部戏里扮演的安妮，喜欢深邃狂暴的大海，却又大部分时间沉静安然。勃朗特三姐妹里，我印象里最多的关于她的片段，就是她那副略有些怯生生的安静表情。她虽涉世未深，但似乎没有什么事情能打破她内心的平和。大部分时候，她也一直是以一个旁观者的角度去注视这个家族中其它的成员们。似乎她哪里都能存在，又哪里都可以缺少她，她就是这样一个若有若无的最年幼的妹妹，就连她的美丽和才情也难以在艾米莉和夏洛蒂的光芒下突出瞩目。似乎每一个多姐妹的家庭里总要有一个人扮演这样一个角色，像《唐顿庄园》里的伊迪丝，《无声告白》里的汉娜，她们一直是整个家族中最会观察，洞悉最多的人，也往往是最沉默的人。这种美丽，美的让人难以察觉。
而至于夏洛蒂，一部《简.爱》自然奠定了她在英国文学史上的成就，她也被认为是整个家族中成就最大的人。我也当她是最懂规则的人。她同时具备了艾米莉的坚定和安妮的从容，在艾米莉在姨妈面前慌里慌张上蹿下跳之时，她沉得住气据理力争，劝服姨妈同意两姐妹远赴布鲁塞尔求学；但也是这样一个女子，冷静和韧劲叫人服气，姨母去世，她哀叹自己本不该回来探望，怕的是自己就此丢掉了重新回去求学的机会；布鲁塞尔求学环境那么艰难，她却做了与艾米莉截然相反的决定---她一直留在那儿，她知道自己最想要什么。她也知道自己什么时候该向世人揭开她的身份，什么时候该保持缄默。她和Downtown Abbey里的Lady Mary, 是一类人。她们懂规则,明事理, 有自己的脾气和性格，却也不失平和淡定。但这样的女孩子，太过于完美，对我而言，反而少了阿佳妮的那种出乎意料亦疯亦魔的魅力。
三生花，三种香气，三样美丽。
而我更偏爱离黑暗和疯魔更近的阿佳妮。
以上。