《漩涡之外》经典观后感10篇
《漩涡之外》是一部由雅克·特纳执导，罗伯特·米彻姆 / 简·格里尔 / 柯克·道格拉斯主演的一部剧情 / 黑色电影 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
与别的黑色电影不同的是，漩涡之外并没有沉湎于大都市的罪恶丛林中无法自拔，它给出了一个明媚如画的典型的美国小镇来安抚人心，还有一个美好的金发淑女的等待。
这是一部仍然相信人性善良的黑色电影，所以它的结局才会如此悲伤。
《漩涡之外》观后感(二)：直到最后一刻
直到最后一刻仍纯真的爱情是真爱情，知道最后一刻还吸引的电影是好电影。
开局巧妙，回忆性叙事的插入使情节更生动丰富，后阶段的陷阱设置错综迷离各含目的，谜底解开又出新的疑惑，一直到最后，在对人性的反复抨击与延伸之下，结束。
《漩涡之外》观后感(三)：perfect noir
终于看掉了另一部进入IMDB top250的黑色电影，片子就是noir的完美定义，私家侦探出身的男主角，最标准的female fatal，smart、tough yet CYNICAL对白，再加上小big sleep的复杂剧情，9分（扣的1分是对结尾不算太满意）
Robert Mitchum太迷人了，无论是做noir里的hero还是villain，他永远都是那么地完美
查了下IMDB，这只是Kirk Douglas的第二部电影，难以置信，片子里他和Mitchum的对手戏精妙之极
看完兴致来了重看了遍双重赔偿，几乎就是百分百完美的剧本，除了Phyllis事后这么猴急地来看Walter那段既不合情理也不合性格，当然我知道这纯粹是为了构筑那段躲在门后的桥段-而这也肯定是电影史上最经典的场景之一
不管怎么说，依旧是10 out of 10
《漩涡之外》观后感(四)：以个人目前黑色电影的观影经历看，数一数二的作品
截止目前，大约看过黑色电影60部左右，这部作品感觉可以排在心目中的前三。对我来说，故事以及情节是电影最为重要的部分，有很多电影可以做为教科书或者艺术品，其文艺性大过故事性，我对此并不感冒。这大约也是黑色电影吸引我的地方，叙事直接，情节悬疑引人入胜。
从IMDB分数来说，漩涡之外是导演雅克特纳分数最高的作品，也是男女主角最为成功的作品之一。在黑色电影类型排名中，它大约排在第20位。不过，就故事曲折度以及情节安排上，我觉得此片可以拿到第一，能够与之并列的，当属鲍嘉主演的夜长梦多（排13位左右）。这两部作品有很多相似之处，比如男主角都是侦探，且异常聪明，观众还不知发生了什么事，他们已经掌握答案。故事一样曲折且扑朔，看的过程中可能需要多次按下暂停（当然字幕不好也是现在DVD的通病）。相较于其他的黑色片，他们的交代手法更为简略，在吊人胃口的同时，却也叙述完整。另外此片的结尾不错。
如果你开始关注黑色电影并打算选一些来看，把这两部放在后面一点看吧，不然你可能会对黑色电影少了些许期待。
漩涡之外，英文原名out of past，即'走出过去'。这已是一部非常好的黑色电影，纵使现在我始终不能明白像cathy这样的女人在各种情况下，究竟是靠什么在选择？如同jef所说：＂我们真是在各种不同的场合见面＂，她过上新的生活就如翻开新的一页日历。所有那些眼睛里的真实的恐惧与爱，仿佛从心底发出，又转眼间就消逝的如梦似幻，如果她们面对每一个人都如同面对一个敌人，那他们在何处存放他们真实的生活呢？电影也许就是如此不真实的，但是电影可以提供一个很好的剧情和意境，就如通文学和所有的媒介，《漩涡之外》就作为一面很好的黑色的镜子存在着。
＂如果你从一开始没摆脱困扰，那么困扰是会一直跟着你的。＂所以这是jef为什么放弃了生命中难能可贵的peaceful，再次钻入漩涡中去了解这一切。漩涡之外，才能看清生活这个漩涡中，那些友谊、爱情有多少看不见的东西包裹着。
所有的事物都不象看上去那么简单，但一旦开始，便有一种引力牵引着你，很难去结束。
漩涡之外，不仅是jef，white，cathy，而是所有人，可以让人看到一种复杂性，这种复杂性所带有的巨大变数，只有在行为利益选择时，才会明明白白的浮出水面。我只记得一个镜头特别难忘：在cathy与jef临走之前，最后在自己的手提箱里多放了一把左轮。装满着衣服的手提箱，可以叫生活，但多了这把左轮，才管它叫真实的生活。
之所以手提箱中有这么一把左轮，每个珍贵的事物才会多出许多环绕着的看不见的东西，也因此生命中总有一些东西注定带不走，而且带不走的往往是非常珍贵的一部分。因为这些总会要失去的珍贵的东西，所以人会慢慢冷若坚冰，走出漩涡，，走出记忆，寻找黑夜的黎明，寻找一份安宁。
《漩涡之外》观后感(六)：替我撒一个谎，给她我给不了的幸福
有的电影，从一开始就完美的让人着迷了，全片流淌着的时光在美妙的故事、智慧的对白和神采飞扬的表演中不知不觉就消逝了。可导演还不知足，他非得在最后一分钟给你一个更大的惊喜，更深的震撼，好让你记住这部电影的不朽，让世人升华这部电影的伟大。
《漩涡之外》给了我眨一下眼睛都嫌暴殄天物的完美95分钟。而在最后一分钟，它将这种完美的感受延续至无限的时空去。
这大概是一个关于女人的谎言的故事。不知道是不是有人说过越是美丽的女人越会骗人。管它是不是有人说过，总之现实里是没几个人真信这话的。简单点说吧，你面前搁一个绝世佳人，对你描绘着你和她未来的美好图景，你会认为这是虚幻的美梦，还是会把那当作可期的真实？稍微有点想象力，有点追求的，恐怕都选了后者。于是，智慧如我们的主人公杰夫这般的英才也不能幸免。
事实是杰夫甚至都不需要那些甜言蜜语海誓山盟，自打他见到凯西的第一眼，便已经自觉的做起了自以为真实的美梦。于是他为她欺瞒、为她沉迷、为她放弃一切然后甚至差点为她杀人。可当他发现他的梦已经破碎的时候，他已经成了现实意义上的杀人凶手。背负法律的追究不说，更要躲避黑道的追杀。而送他入梦又亲手将其粉碎的美女，正在长袖善舞的释放她的魅力，继续着蛇蝎美人的神话。
所以中招的当然不止杰夫。一代枭雄维特也没有幸免。比之杰夫他更加不幸，因为杰夫充其量只是糊涂一时，而他却沉迷一世。恐怕我们都无法解释为什么一个穷凶极恶阴险歹毒的大佬维特会对凯西如此沉迷，我们还是把一切都归罪于美貌好了。总之在一次次的背叛和欺骗，甚至拔枪相向之后，维特依然死心塌地的要凯西陪伴在身边。然后我们便看见凯西如何左右逢源的编制一个又一个谎言，去谋划着自己是幸福人生，而一个又一个被这个“漩涡”牵涉进来的人死于非命。维特终于躲过了初一没有躲过十五，他到头来还是死在了最爱的人枪下。而他却不是最后一个。曾经的亡命鸳鸯杰夫和凯西，也到底没有幸免于难。过去的漩涡最终吞噬了一切。
这就是我之前所说的完美的95分钟的故事。你可以把它看做最精妙的悬疑片，最黑暗的侦探片，最令人绝望的黑色电影。那95分钟的绝妙编排，彷佛只是要重复一次蛇蝎美人的教训，顶多它在黑夜当中给你点了一盏灯，然后转身便将其吹灭。
但是那样还不足以伟大，不足以不朽。于是导演给了我们第96分钟。这最后一分钟只不过是以一个点头完成的谎言。而这个谎言却不是黑暗的继续。杰夫的朋友聋哑工人用一个犹豫了5秒钟的点头致意，延续了杰夫逝去生命的伟大爱意。这一个无声的谎言说出来，会让杰夫的挚爱安伤心失望甚至憎恨，然而最终却将给她杰夫终其一生也给不了的幸福。
原来有的爱真的能在死去以后延续，甚至都无需言语的交代，如果你有那样一位朋友，他自会帮你道来。原来有的爱真的不在乎得失，如果幸福不属于记取，那么就让她勇敢忘记。
然后，我们看到，在伸手不见五指的黑夜，有人给我们留了一扇明亮的窗。
《漩涡之外》观后感(七)：《漩涡之外》的象征和隐喻
主要内容：杰夫是乡村小镇上一个加油站的老板，他与安妮无忧无虑地过着怡然自得的乡村生活，然而有一天，一名黑衣男子乔闯进了他们的生活，他声称有事求于杰夫，很明显他们二人此前有过交集。原来，杰弗曾是一名私家侦探，他曾受乔的上级怀特所托，前去寻找怀特的情妇凯西以及她所侵吞的巨额金钱。但凯西的魅力吸引了杰弗，他背叛了怀特。而怀特不但不计前嫌，还再次委托杰夫办事，这一次，他们卷入了更大的灾难，情欲、背叛、谋杀等等元素在这部影片中皆有呈现。
从各方面来看《漩涡之外》都属于黑色电影中的上乘之作。摄影风格带有强烈的“黑色”色彩，阴影的出色运用所造成的极强的戏剧性为影片的总体基调蒙上一层悲观情绪。虽然在人物设置上略显模棱两可，但并没有影响影片的出色。罗伯特·米彻姆身上独特的气质不但赋予了角色深邃的质感，还为其增添了一种忧郁硬汉的魅力，人物最终宿命般的悲剧下场也加深了观众的反思与影片深度。简·格里尔饰演的女主凯西是黑色电影中典型的“蛇蝎美人”，凯西利用自身不可阻挡的魅力使男人们拜倒于她的石榴裙下，并以此手段获取利益，男人因为嫉妒和利益的催使成为了女人手中的木偶，性操纵的意味贯穿影片。这一角色设置影射了当时美国白人对女性社会地位的日益上升所感到的焦虑。二战期间，美国的大部分男性应征入伍，成为了军队的一员，而他们的离去所造成的国内工作岗位空缺则由女性来填补，男性在战场上战斗，女性在后方军工厂连夜生产。这也让一些女性意识到自己似乎完全有能力替代男性在社会上的地位，而并不需要像战前政府倡导的那样只做一名“家庭主妇”，潜意识中的阴茎崇拜情结使女性们对在社会上取得相应的地位充满了期待与热情。女性意识的觉醒令当时的男性感到害怕，他们对这种权力阉割所感到的恐惧与无力感通过电影戏剧化地表现了出来。杰夫象征着传统意义上的美国白人男性，在遇到了凯西之后便一步步走向堕落、沉沦，最终在挣扎与纠结中走向灭亡，而最后凯西射中杰夫裆部致其死亡也具有明显的象征意义，这意味着男性在日益崛起的女性势力下的所面临的无力感与阉割感。
影片开头在风景优美的乡村镜头下展开，与欢快的配乐交织使观众产生了积极、希望的情感，而最终这种美好图景被一系列事情所打破，电影最终在充满悲观主义的基调下结束，与开头形成了强烈的情感对比，这种期望落差也与战后的美国人民的观念不谋而合。二战前，人们普遍认为城市是罪恶的深渊，谋杀、压榨、阴谋皆诞生于此，而在乡村才能找到田园的、诗意的生活，然而这种美好期望在战争结束后灰飞烟灭。战争使人类的心灵遭受了极大的创伤，人们对世界的所产生的失望情绪，士兵回国后的无所适从的彷徨感，这一切都使人日渐消沉，而任何企图遗忘过去开始新生活的行为都显得不可能了，人们必须接受事实，无法逃避，消极的情绪弥漫在整个美国上下。类似的隐喻和象征充斥全篇，配以精细打磨的人物潜台词，共同成就了这部电影，这也是许多黑色电影吸引人的地方。
人物关系网下复杂的动机与情感也在阴影交错的画面中得以体现，而对阴影的创造性利用也是黑色电影的主要特色，这种独特的风格也只能在黑白色调的画面下才能获得最大的戏剧表现力，从而极大地丰富影片的质感。出现在大面积黑暗下的人物暗示了环境的不安全感，也加剧体现了世界的颓废气息，在阴影笼罩下，似乎暗藏着深不可测的危险和阴谋。
诞生近70年，黑色电影一直以它独特的魅力吸引着越来越多的影迷，它是好莱坞黄金时代独树一帜的造物，是战后美国人民内心的写照。黑暗的面纱下，是情欲的纠缠，是金钱的诱惑，尽管好莱坞黄金时期早已消逝，但黑色电影仍将以它独具特色的文化理念和社会思想感染一批又一批的影迷。
《漩涡之外》观后感(八)：《漩涡之外》：心路之内
三四十年代的好莱坞电影，多数都是情节剧，故事、剧本、演员、导演每个要素都很突出，也都戏剧化，目的只是给观众看故事、娱乐。所以作为普通观众，想纯粹娱乐下，看那个时候的好莱坞电影是种享受。
黑色电影，有一个反主流的英雄，孤胆侦探，常离群索居，但是又精明能干，脑子聪明，身手又好，类似今天的蜘蛛侠、超人，以一己之力跟恶势力或同流合污或鱼死网破，大抵都正直可靠。不过他们没有什么特异的功能，虽超出常人但还是常人，给观众意料之外的，是他们缜密的头脑和矫健的身手，凭这个本事，在险恶社会里讨生活，每每死里逃生，成为落网之鱼，给观众一个念想。村上春树喜欢的雷蒙德·钱德勒就写这一类侦探小说，而看看村上的主人公，虽不是侦探，性质却也差不多，单打独斗，主持正义，而又可以全身而退，羡煞读者。
而这些孤胆英雄的敌人，又常常设定为一位蛇蝎美女。这个比较耐人寻味。三四十年代的女性，还没有狂放到女权主义的地步，多半是围绕着男人讨生活，本该是温柔有余，泼辣不足。就像本片的女主人公，一开始我们都很同情她，听她对男主角侦探说的，开了4枪逃离了黑社会男友的魔爪是情非得已，甚至连从大佬那里拿走4万美元也是子虚乌有，纯粹是忍受不了跟这种人渣生活下去，属于精神的洁癖啊而饱受同情。
可偏要设定这样看起来温婉多情的女子为蛇蝎美人，恐怕是为了达到惊人的戏剧效果吧。故事内在的张力就在于，这个女主人公的角色性质一直在变，观众的注意点也一再被牵回到这个女人身上，而忽喜忽忧，忽疑忽明，简单点说，就是我们都被她忽悠来着，觉得她似好非好，而一再犯嘀咕，这种松紧带般的弹性效果恐怕正是编导想达到的。
电影一开始先来个倒叙，一个忍受不了黑社会男友而潜逃的美女和一位英雄救美的私家侦探，似乎是一个有情人终成眷属，不过两人潜逃被发现后，美女趁两个男人扭打之际，打死跟踪的人逃走，而侦探偏又发现了她遗失的4万支票，说明他被这女人骗了。简明利落，一个可以拍一部电影的内容，只是本片大幕拉开前的一个引子，可见这电影含金量有多高。
这个故事的精彩之处在于，我们总是和男主角一样，一再地肯相信这个女主角。虽然每一次峰回路转，都是露出底牌，如这4万美元的谎言，但还是一再被那天真的眼神、热诚的神态所诓骗。所以整出戏的隐性线索乃是对于一个女人的信任与否。而这信任更是起起落落，直到最后一刻，女人见侦探通报了警察，自己就要败露，于是先发制人打死侦探并咒骂他，我们才最终方觉出她真是恶到底。编导的妙处也在这里，敢于一再亮底牌，却也不怕你不再上钩，好像是一个螳螂捕蝉的游戏，反正他们是坐稳了的黄雀，只看你们出丑。整出戏正是被这样一根心理的绳索牢牢掌控，令观众看的心里犹如十五个吊桶七上八下，倍感纠结。
《漩涡之外》是作为一部早期优秀的公路片被载入影史的，但它与我们通常意义理解上的公路片却并不同。不是一直在路上所见所感，而是人物辗转几处，人生几经变幻。公路片意味着环境的改变，自然心理也会随之改变。而在这里，人物随着场景的改变，而一再改变人生，随遇而安。人们向往公路片，向往的也许就是那份自由自在。侦探职业的独立自在，以及跟情人浪迹天涯，情殇后隐居小镇的情节设计，倒也有几分公路片的狂放不羁，似乎可以满足人们所寄托于公路片的对于另一种生活的向往。如保罗·奥斯特的主人公，突然在某一天，丢下眼下的一切，隐遁入人海，过另一个自己的生活去也。
因为这种对于人生重来的渴慕，人们就没法放弃对公路片的向往。公路，遥遥通向远方，充满无限可能，遇到陌生的人和事，也许只有他们可以点燃你的生活，而生活里既没有这可能，只好在电影里过把瘾。说来说去，不过是做一场梦，梦在眼睛里，也在心里，所以若能把心路拍得丝丝入扣，应该是公路片成功的保证吧。
《漩涡之外》观后感(九)：Noir
The visual quality of this film is indeed darker than other films that we have watched in the class. Unlike most of the classical hollywood films which tend to use high-key lighting that creates an evenly and softly lit environment, Out of the Past uses a lot of low-key lighting like the German Expressionism films in the 10s and 20s. This lighting creates streak contrast of white and black, without much transitional greys in between. It is visually dramatic. A lot of times, the black areas in the film almost become graphic blocks that diminish information of the environment or the characters and also reduce a clear feeling of how deep is the space. That lack of information, sometimes including the facial expressions of characters, and of spacial orientation put the audience in an unsettling state and elicit heightened emotions.
Though it is a black and white film that could not show the exact colors of costumes, there are still deliberate decisions made about what the characters wear. Jeff, Joe, and the male characters usually wear dark colors that absorb light. This choice not only corresponds to their identity but also helps to create the graphic quality of large blocks of black. More interesting decisions are made regarding Kathie’s costumes. She starts from wearing white, which forms a distinct light block in the film, to wear very dark dresses in the end. This goes along with the narrative of the story. The first time that Jeff met Kathie, he talked in the voiceover that he saw her walked in under the “sun light.” In the next encounter, Kathie walked in “moon light.” In the night that Fisher was killed, Kathie was lit by the head light. In the end, when she was dead, the polices came near and lit her face with a flash light. Yet, her body, with the dark outfit, completely merges with the darkness. The play of light and darkness reinforces the gradual reveal of Kathie’s cruel character.
《漩涡之外》观后感(十)：《漩涡之外》：雅克·特纳最成功的黑色電影
大部分犯罪电影是正序推进，黑色电影则是反向而行。黑色电影主角的结局通常在故事发生前就由天命、霉运或性格缺陷早早注定。犯罪片的好人被逼上梁山，黑色电影的主角一开始就恶贯满盈。只不过他们将自己的阴暗面深深掩埋，直到现实令他们再次面对。黑色电影的翘楚《漩涡之外》的男主角就尝试用新的城市，工作和恋人与自己的软弱过去一刀两断，重新做人。本片的主演是罗伯特·米彻姆，他倦怠的眼神，简短的话语，以冷漠包裹的硬汉形象，本身就是黑色电影的最好标识。当故事拉开帷幕主角尚未现身，麻烦已不请自来。来自主角过去的男人看到他现在开了一家加油站。旧事重提，昨日再现，他身不由己，被拉进过去。
《漩涡之外》集成了浪漫、阴谋和现实的三重力量，前半部分的情人私奔极尽浪漫之能，令人陶醉和冲动；后半部分的谋杀虽然结构简单，却扣人心弦、布局精巧； 而最后的大结局，则再次将这些戏剧化的情节，拉回到了最根本的人物的命运和性格主题。一部电影在设计上能有这样的起承转合，不能不令人钦佩。也许，这正是三位风格迥异的编剧，相互博弈的最佳结果。罗伯特·米彻姆饰演杰夫·贝利，原名杰夫·马克汉姆，纽约私家侦探。彼时他受雇于大佬维特·斯特灵(柯克·道格拉斯饰，出场时魅力四射)追查一个名叫凯茜·莫斐(简·格里尔饰，浑身散发难以抵挡的性感和狡诈)的女人的下落。凯茜朝斯特灵开了四枪，打了他一顿，并据称顺走了他的4万块。斯特灵要他带她回来。我其实不是要报复她，他说：“我只是想让她回到我身边。你见过她，自会明白。”
按我们所了解的黑色电影规律，主人公必须有所抉择，他获得了成功，而后就必须为这一抉择付出代价。就像《出卖皮肉的人》(1949)里的老拳手，他赢得了比赛，获得了 尊严，而失去了右手；又比如《双重赔偿》(1944)里的沃特·奈弗，他谋杀情人的丈夫，获得了双重赔偿，却最终因此丢了性命。那么杰夫的抉择是什么，代价又是什么 呢？杰夫的抉择，和大多数黑色电影中误入歧途的男主人公一样，就是选择了错误的女人，而代价似乎也完全一样，就是被这个女人害死——杰夫这个角色还真是够中规中举。所以，这个电影最值得讨论的人物也许不是他，而是凯茜。
凯茜是黑色电影中少见的，被塑造地丰满、立体而光彩照人的女主角之一。类似的黑色电影，在故事里女主角也许一开始性感迷人，但很快就会露出狐狸尾巴，显出蛇蝎心肠，很少有接近尾声依然令人同情的，更别说叫人魂牵梦绕了，凯茜不同。凯茜一出场就与众不同，她居然开枪谋杀黑帮老大，而且连开四枪，这给观众的第一印象就很奇妙，她自有其刚烈的一面。然后，在酒吧的第一次亮相，也的确很有说服力，能够让杰夫这种终日不苟言笑的男人一见钟情的女人，果然非同凡响。更重要的是，这一时期直到她开枪杀人，她和杰夫的感情都是很有说服力的，他们的爱情是真挚的、充满激情的、令人向往的，这是使观众和杰夫一样意乱情迷的根本原因。除了那句致命的谎言——她实际上拿了那笔钱，这令观众对她的信任大打折扣，而这种不信任到了她背叛杰夫投靠怀斯的时候，尤其变本加厉。这之后，凯茜更是用尽见风使舵、反复无常的伎俩，令人一步步失望，直至对这个女人彻底绝望。然而有趣的是，这个女人从不畏惧自己的谎言，一直到最后她开枪打死了杰夫， 她居然还厚颜无耻地说了一句：两面三刀的家伙！似乎长于背叛的不是他自己，而是杰夫。
这个女人，不到最后要下毒手的时候，决不轻易和别人翻脸，这是何等“ 高明”的生存之道！所以我必须强调，这个女人，是所有黑色电影的女主角中最不容忽视的一位。成功地塑造了这个人物，这部电影已经成功了大半！影片用闪回展现了上述情节。当杰夫初次露面，他正在山清水秀的内华达山脉湖畔揽着爱人安(弗吉尼亚·休斯顿饰)。他俯身吻她，却被加油站的聋哑小工吉米（蒂奇·摩尔）打断。吉米用手语告诉他有陌生人来访。来者正是斯特灵的左右手，乔·斯蒂法诺(保罗·瓦伦汀饰)。他告诉杰夫，斯特灵正在塔霍湖畔小屋等他。杰夫连夜驱车前往塔霍湖，一路上将他的真名，他的过去，他如何一路追踪凯茜到墨西哥并爱上了她（“然后我看见了她，从太阳的光芒里走出，我才明白维特为何不在乎那4万块。”）这一切和盘托出。不止如此：他还坦白了他如何骗了斯特灵，如何和凯茜私奔至三藩市，以为可以重头来过，却被杰夫的前任拍档菲舍(史蒂夫·布洛迪饰)撞个正着。菲舍一路跟踪到他们的偏僻木屋，凯茜一枪将其击毙，只留下尸体和她名下四万块的银行存折，不知所踪。
叙述上面这个故事用了杰克整晚时间，电影的四十分钟。时钟拨回现实，场景也来到斯特灵的住处。安开车离开，杰夫走近他的过去。进屋后，杰夫并不意外地发现凯茜回到了斯特灵身边。斯特灵果然思路特异非常人能够理解，不但要找回开枪打他的凯茜，现在又要雇用背叛他的杰夫。这次他要他对付三藩市的会计师莱纳德·伊尔斯，后者以斯特灵的账册作为要挟，勒索巨款。罗伯特·米彻姆和柯克·道格拉斯会面的笑点太冷，以致容易被人错过：“抽烟吗？”柯克·道格拉斯示意。“点着呢，”罗伯特·米彻姆扬起“持烟手”说道。这个莫名又脱线的片段总是让我笑翻，在弗吉尼亚影展观看完《漩涡之外》之后我这么问罗伯特·米彻姆：“你们是有组织有预谋地酗烟吗？”我问他。“不，不是。”“这片的吸烟镜头比任何一部电影都多。”“我们没想过，只是抽。而且我一点也不感到惊讶因为——实话实说——我不记得我看过这部电影。”“你从来没看过？”“看肯定是看过，但是时间太长，我不记得了。”这就是罗伯特·米彻姆，对自己的作品表现得毫不在乎的牛叉演员。
《漩涡之外》可谓烟雾缭绕。不过所有黑色电影——就算近些年出产的——无不是烟头遍地，因为香烟和黑色电影本来就是同一码事。但，少有电影能将吸烟镜头如此加以利用：在柯克·道格拉斯和罗伯特·米彻姆对抽的“对喷戏”里，说他们是用香烟比武绝不为过。本片的导演是雷电华影厂的黑色电影大师雅克·特纳，他的著名作品包括《豹族》(1942)和《与僵尸同行 》(1943)。但他一生最成功的作品，却是这部由詹姆斯·M·凯恩担任编剧的《漩涡之外》。此次是他和摄影师尼古拉斯·姆斯拉卡的三度合作，尼古拉斯·姆斯拉卡如此地熟悉阴影——和光，他将两人之间的空白注入光线，令喷云吐雾更具存在感。雅克·特纳虽然在好莱坞工作很长一段时间，并拍摄过多部影片，但是只有这部《漩涡之外》能够使他被人记住他也是一个很好的导演。好莱坞非常著名的尼古拉斯·姆斯拉卡与雅克·特纳共同创造了这部电影的外貌，这部电影所表现出来的冷峻的摄影风格和独特的取镜角度，使得这部电影具有一种非常惊人的视觉效果，即使用今天的标准看，依然是无可挑剔。
罗伯特·米彻姆和柯克·道格拉斯认为这是一场“男人的意志对决”，孰不知都被蛇蝎美女玩于鼓掌。凯茜不止一次地背叛了两人，还包括会计师伊尔斯的火辣“秘书”米塔·卡森（朗达·弗莱明饰）。令人着迷的是罗伯特·米彻姆扮演的杰夫，即使知道凯茜干过什么，要干什么，还是单刀赴会无怨无悔——他和斯特灵和凯茜“摒弃前嫌”的聚首，一边说着“我知道有人在算计我”同时答应米塔探访伊尔斯，以及指出给他倒酒是为了酒杯上印上他的指纹，诸如此类。伊尔斯的死、税单的下落、米塔·卡森的里外通吃，发生在三藩市的一连串情节让人头晕目眩，令人惊讶剧中人怎么能分清谁是谁非。不过这都不是重点，重点是老江湖杰夫如何明知山有虎地只身犯险，又怎么对凯茜莫斐念念不忘地同时相信自己可以单枪匹马全身而退。
他在墨西哥第一次表露出对凯茜的迷恋，当时凯茜辩白说自己没拿那4万美元。“但我什么都没拿。我没有，杰夫。你不相信我吗？”“宝贝，我不在乎。”在这之后，尽管他骂她是随波逐流的破船，他还是被深深吸引，像每个男人一样，对危险和错误的东西欲罢不能。黑色电影的另一个招牌是绕口令似的连珠妙语，《漩涡之外》的台词则是一部“短句偈语大全”。剧本由化名丹尼尔·梅华凌的基弗里·赫姆斯1946年的小说《掘坟三尺》改编，并由编剧詹姆斯·M·凯恩补充完成。为了1990年的一篇影评通读了所有版本的剧本之后，影评人杰夫·施瓦格致信我说：“丹尼尔·梅华凌的剧本并不出色，其中一版还包括蹩脚的聋哑儿画外音。詹姆斯·M·凯恩的剧本将其推倒重来却更加糟糕，被完全抛弃。精彩的对话实际上出自B片编剧弗兰克·芬顿之手，他最著名的作品是约翰·福特的《鹰翼》。看斯特灵让他的手下斯蒂法诺收声轻蔑的一句“抽支烟，乔。”还有“说一个数字，乔。”看乔告诉杰夫他怎么找到他的加油站：“世界很小。”杰夫说：“或者说招牌太大。”凯茜说，“我恨他。他早该死。”杰夫：“给他点时间。”杰夫的出租车司机兄弟跟踪米塔卡森归来：“我把她跟丢了。”杰夫：“这不算浪费时间。”杰夫对凯茜：“出去，行么？ 我得在这睡会。”凯茜对杰夫：“你不是好人，我也不是。我们就是这样登对。”最后，在影片最经典的段落凯茜说：“我不想死。”杰夫说：“我也不想，宝贝，但如果非死不可，我希望自己是最后一个。”
导演雅克·特纳很好把持住了这种氛围，出色的剧情使得影片成为“黑色电影”的代表作。影片还有着一个显著的特点，人物的阴影让人物总是出现在灰暗里，诡异而压抑。影片同时也指出了男性的弱点，在美色面前往往铤而走险让自己陷落，而女人必然成为利用工具，最终祸害自身，爱情在那样的世界里是奢侈的，更让人感到痛惜。影片为了营造气氛场景总是选择晚上，树杈的阴影在人物脸上投射让人产生前途未卜的恐惧感。结局对于黑色影片是注定的，所以，那种浓密的黑暗总使人对世界感到绝望。影片的结尾，家里的女友安和聋哑小工吉米的对手戏包含一种模棱两可的沉默，影片的道德二义性亦由此显现。我不想过多泄露剧情，但吉米对安的回答究竟是他所相信的、他认为她愿接受的、还是他认为对她来说最好的答案呢？