《马耳他之鹰》观后感精选10篇
《马耳他之鹰》是一部由约翰·休斯顿执导，亨弗莱·鲍嘉 / 玛丽·阿斯特 / 格拉黛丝·乔治主演的一部犯罪 / 黑色电影 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《马耳他之鹰》观后感(一)：The Maltese Falcon
故事背景是旧金山市，贵妇露丝．温达莉委托史佩德寻找她失踪的妹妹，据说她与神秘男子瑟期比在一起。史佩德跟他的拍档阿微很快就展开侦查，不料卷入了一宗意想不到的大案子中，而一支价值不菲的黑鸟则成了各方争夺的物件。
《马耳他之鹰》观后感(二)：睡到8点起
半个小时决定是否弃剧，不合适看了也难受。不喜被迫，不被抽烟的友好环境。It is not always easy to know what to do.I do not know anything about women.Well，how did you and the widow make out？We believed your
萨姆·斯佩德和搭档阿切尔在旧金山市开了一家侦探事务所。一天，一位贵妇登门拜访，委托他们寻找自己失踪的妹妹。他们立刻展开调查，发现这名贵妇的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本 来以为这只是一件普通的失踪案，但是事情的发展出乎他们所料
对黑色电影丝毫没有抵抗力，对白精彩，低调打光在我看来很美丽。剧情的精彩时隔这么多年依旧不减，演员的演技在那个时代就是完美，相似作品有很多，从年代看这个就是鼻祖了。
《马耳他之鹰》观后感(四)：胆大心细 捕蝎禽鹰
人造光 室内布景为主
7 C7 T7
《马耳他之鹰》观后感(五)：马耳他之鹰 教材汇编
认识电影250页 专业演员不喜欢被定型 想拓宽戏路 例鲍嘉此片中的冷硬大侦探 认识电影394页 理论辅助艺术表现 电影可以多种理论观点来探索 依不同价值观及需求范围加以讨论 每套理论都有其动机和目的 电影艺术273页 连续性剪辑在180度原则下片头为例分析 电影艺术356页 对显著的界定取决于分析者的意图 本片的180°剪辑不明显 也没有刻意强调 但它恪守经典好莱坞连续性剪辑的要求 都是本片风格的重要特征
电影艺术359页 开场用摄影机运动方式拍成一个单镜 他会如何吸引我们去注意布里姬 欧桑和斯培德的脸部表情 以及这会影响观众的预期？
《马耳他之鹰》观后感(六)：盲目崇拜
作为一个盲目的鲍嘉粉，崇拜影响了判断力。不过那又怎么样呢？明星本是电影的一部分，电影造就了明星，明星也成就了电影。鲍嘉的成名也正是因为这部片子。
“黑色电影”的概念不用再说，低调布光、蛇蝎美人、阴暗潮湿的城市角落、亦正亦邪的男主角、冷酷杀手、谋杀、罪恶……
这片子出现在教材中是因为片中的对话场景几乎可以构成一部正反打教科书。两人、三人、四人、五人……整部片子没有大全景，几乎都在室内，全部由对话展开完成。那种局促和暗色调也给这片子带来了紧张感。
片中快结尾部分，鲍嘉接到女主角求救电话，出门叫了辆车去营救女人却落空。当时突然想到，那场景很像是经常在小区门口趴活的黑车司机。因为熟悉，甚至和业主关系不赖。有时大哥电话就能到特定的地方接送。
很想设计一部自己的黑色电影。场景就在遍布城市周围的结合部。肮脏混乱的地方，密集的人，所有人身份复杂：蚁族、学生、小姐、打工者、房东、罪犯、帮派分子……那应该会很有趣吧。
《马耳他之鹰》观后感(七)：马耳他之鹰，影史上重要一笔
这部在1941年发行的电影改变的事情
1. 它定义了亨弗莱·鲍嘉其后的表演生涯。硬汉派的萨姆·斯佩德把他从近十年B级黑帮片的次要角色里拯救出来，并带入《卡萨布兰卡》《碧血金沙》《非洲皇后号》等一系列经典电影中去。
2. 这是约翰·休斯顿导演的第一部电影。在随后的四十多年的电影生涯里，他成了一位多产的导演，拍出一系列强硬、风格化并且十分大胆的影片。
3. 西德·格林斯特里特在此处第一次现身银幕。他后来参与了《卡萨布兰卡》和其他许多影片，并成为电影史上跟人印象最深的性格演员之一。
4. 他也是西德·格林斯特里特和彼得·洛的首次搭档，两人配合的极为默契，所以他们又共同出演了其他九部电影，包括《卡萨布兰卡》和《混世魔王》在最后这两部里他们不在是配角，而是成了主演。
5. 某些版本的电影史把《马耳他之鹰》视为第一部黑色电影。它为这一美国本土的类型打下了基础，塑造出一个有着穷街陋巷，刀刃上的英雄，坚强的女性和黑暗的阴影的世界。
《马耳他之鹰》观后感(八)：办案
故事发生在二十世纪三四十年代的旧金山市，萨姆·斯佩德（亨弗莱·鲍嘉饰）和阿切尔是一对侦探搭档，他们的任务就是穿梭于城市之间为形形色色地主顾办案。一天他们接到了一桩买卖，一位贵妇人委托他们去寻找她失踪的妹妹。他们在充分了解了相关资料之后发现，据说这名贵妇人的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本来他们认为就是一件非常简单地寻人案件，但很快他们就发现事情远不像想象的那么简单。这宗案子的幕后有着惊人的网络，以及错综复杂的案情。
阿切尔在调查这个案子的过程中被杀死，紧接着弗罗德·瑟斯也惨遭毒手而死于非命。很快警方就介入了，但警方的结论却令人大跌眼镜，他们认为斯佩德可能与阿切尔的妻子艾娃有染从而杀掉她的合伙人，一时间斯佩德不但没有能够进一步挖掘出案情的真相反而自身难保。斯佩德不愿意放弃，他依然在暗中活动探查案情，他前去拜访贵妇人，得知她的真名叫布里奇（玛丽·阿斯特饰），曾与古特曼以及小流氓威尔默等人倒卖过古玩。随着不断地深入，古特曼找斯佩德请他们把一个无价之宝——“马耳他雄鹰”雕像搞到手。而这是斯佩德处于非常困难的境地，因为他要搞到这座雕像，就必须有一个人要承担起谋杀阿切尔的责任，才能交出雕像
《马耳他之鹰》观后感(九)：侦探
故事发生在二十世纪三四十年代的旧金山市，萨姆·斯佩德（亨弗莱·鲍嘉饰）和阿切尔是一对侦探搭档，他们的任务就是穿梭于城市之间为形形色色地主顾办案。一天他们接到了一桩买卖，一位贵妇人委托他们去寻找她失踪的妹妹。他们在充分了解了相关资料之后发现，据说这名贵妇人的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本来他们认为就是一件非常简单地寻人案件，但很快他们就发现事情远不像想象的那么简单。这宗案子的幕后有着惊人的网络，以及错综复杂的案情。
阿切尔在调查这个案子的过程中被杀死，紧接着弗罗德·瑟斯也惨遭毒手而死于非命。很快警方就介入了，但警方的结论却令人大跌眼镜，他们认为斯佩德可能与阿切尔的妻子艾娃有染从而杀掉她的合伙人，一时间斯佩德不但没有能够进一步挖掘出案情的真相反而自身难保。斯佩德不愿意放弃，他依然在暗中活动探查案情，他前去拜访贵妇人，得知她的真名叫布里奇（玛丽·阿斯特饰），曾与古特曼以及小流氓威尔默等人倒卖过古玩。随着不断地深入，古特曼找斯佩德请他们把一个无价之宝——“马耳他雄鹰”雕像搞到手。而这是斯佩德处于非常困难的境地，因为他要搞到这座雕像，就必须有一个人要承担起谋杀阿切尔的责任，才能交出雕像
《马耳他之鹰》观后感(十)：It's What Dreams made of
一部将近八十年前的电影，虽然是黑白的，但光线的应用仍然给了一种非常舒适的观感。 片中有些动作，对白，在今天看来略微有点做作，但从当时来看，应该是演技的高峰了。
故事其实比较简单，我没有看过原著，但很难理解为啥这么短的一个故事能够撑起一本书来。悬疑并没有出现在故事主线中，人物的关系也并不复杂，女主从一开始就没有让我有信任感，反而从一开始就感觉她背负了相当的罪恶。但男主的一贯表现让我有点误解，以为是一个花花公子，对于其各种行为的原因有相当的不理解，从这一点来看，倒是有一点悬疑的感觉。
然而最后三段表演，非常震撼，一个是古特曼看见鹰以后的表情和发现是假货后的表情；一个是男主和女主最后摊牌的对话，尤其是男主说到，当你的搭档被害，你得做点什么事的时候，最后一段是警察问男主，这是什么，男主回答“it's what dreams made of”.
最后这句话是点睛之笔，剧中除了男主以外，几乎所有人都在dream，女主，古特曼，开罗，开始就领便当的搭档，搭档的妻子，枪手，他们每个人的梦都不一样，然而最后都破灭了。这可能和当时40年代初美国社会的实际情况相符吧。