在《流浪地球》里看到吴孟达，想到隔壁的星爷……有生之年应该是
对我最大的爱，是转发出来
作为一个不怎么喜欢吴京的人，对《流浪地球》铺天盖地的黑也有了很大的疑惑，不至于……这么差吧？因为主演和题材开始是没想去看的，但实在按捺不住好奇心，想看看究竟有多烂，是不是真的像很多人怒打一星评价的时候说的，就是“太空战狼”？
这比我想的也好太多了吧！
无论是表演还是特效，尤其是特效，你说我孤陋寡闻就好，我觉得真的很不错哎！
我是真的对科幻啊什么的都没有兴趣的，《三体》第一本看了一半放弃了，可是看到那些发动机啊什么的，觉得跟好莱坞的距离真的没有那~~~么大了。
是啊，我也纳闷了，之前那些人黑的点我都看到了，没觉得多尬啊，真的。很多人黑韩朵朵，我以为她作什么大死了呢，结果人家只是演讲水平不好，谁规定一个初中女生要讲出什么惊天地泣鬼神或者言简意赅简约不简单的发言啊？人家不对着话筒哭就已经很勇敢了好么，换我连话都说不出来了呢。
紧张的时候光那串CN什么717什么的我就说不全……
看到一个影评说，你把这部片里所有的中国配置置换成好莱坞配置，看看还能不能接受电影拍成这个样子。
可是换成好莱坞配置，可能故事和特效确实应该会更好，这个必须承认。但就算是好莱坞，该有的价值观输出，还有煽情和圣母病也并不会少啊。不然你跟我说该怎么拍呢？
这么说吧，这部片里所谓强行煽情和圣母的情节，远没有《侏罗纪世界2》带给我的恶感多。为了种种破烂理由就擅自决定把恐龙召回，电影也知道只能让一个克隆人完成这个任务才不会有那么大争议啊。
之前就看过很多科普，不是故意的，实在是到处都有。说剧组特别穷，万达撤资吴京没拿片酬还倒贴6000万啦，说里面各组导演互相客串啦，说刘慈欣的作品版权全在他的大粉丝（说不了“粉头”这个词）宁浩手里啦……
今天还听了一个新的，说是摄影自己买了设备然后借给剧组用……我哭了
总之听上去这部片好像是一部非常惨的慈善大片，能拍出来全靠有情怀的人们攒在一起用爱发电，听起来好像挺傻的，跟电影里大家一起推那个撞针似的，可是你看，到底攒出来了不是么？
就冲这个结果，我都希望《流浪地球》能破了《战狼2》的记录，就算让吴京靠三部电影登顶男演员票房冠军也OK的。
今天看到人总结说其他人的电影都跟早泄似的，宣传的时候高歌猛进上映前几天来势汹汹结果没几天就疲软了；而吴京的电影呢一般都不咋宣传，专门靠人们看过以后当自来水，要真正有购买力的路人们都花钱去看，中后期逆袭然后登顶，连宣发费都省一笔哈哈哈……
我觉得吴京呢，最好是以后专门投资，别自己上阵演了，就跟陈思诚一样，不要露脸，以后人们可以转发吴京来求票房，从此受封锦鲤。
看到里面演员的阵容也确实感受到了“攒局”的凄凉感，真的除了吴京没有一个所谓的大咖，李光洁都算红的了，雷佳音摆明了是友情客串，其他的男主啊朵朵啊，tim啊长条啊还有老何什么的，也都只能说真不认识。
其实我还认得朵朵，她是《小别离》里的琴琴，《快把我哥带走》里的妙妙。老何呢，经过提醒发现他是《龙门镖局》里的前女友遍天下的温良恭~~
还有空间站那个伙计是之前介绍过的《我叫黄国盛》的男主张子贤，我觉得他跟任素汐迷之相似~~
其他就当真不认得了，包括男主。
在这一群并不认识的人里看到吴孟达，不得不说是为数不多的一股扑面而来的亲切感。
我们这代人，对吴孟达的感情其实不比对周星驰的差，当然也包含了他们俩总是打包出现这个原因。我们认得并欣赏达叔，也基本都是通过周星驰的电影。
周星驰在电影里是小人物，可吴孟达永远是他身边更接地气的大叔老豆，仆从基友。周星驰的小人物最终总会出人头地，可达叔无论窝囊还是搞笑，阴险还是忠厚，永远稳稳地接住周星驰的锋芒，却又亲切得像我们所有人身边无处不在的亲戚朋友。
我以前也说过，第一次被达叔感动，是在《蜡笔小小生》里，他演一个略猥琐的学校门卫大爷，跟最萌时期的郝劭文在一起是全片主要快落源泉。
他暗恋朱茵，每天给女神送花，装作自己是有钱老板，从来不敢表明真实身份。
张口闭口都是大生意
后来落魄到无处可去，也要忙着给朱茵筹措医药费治眼睛，情深似海却从没想过问对方索求报答。朱茵最后治好了眼睛，又交了新男友，凭声音认出了他，他却连连摇头否认。
当时我看着吴孟达那张充满底层悲伤、看了就想哭的脸，心想，朱茵的手真好看啊……
《蜡笔小小生》不是周星驰的作品，但吴孟达在里面还是一样绿叶得那么稳妥，他就像一个绝佳的捧哏，看起来好像只有那几板斧，经常不讨人喜欢，但有他在你就莫名放心。
在周星驰当“片场暴君”的时代，也是最能跟他说得上话的吴孟达成为“暴君”和其他人之间的沟通桥梁，粘合剂，让周围人不那么难堪，也让周星驰有机会表达。
吴孟达跟周润发演员训练班的同学，后来总是被拿出来比，还要提一下周润发不替他还赌债却在背后默默给他找资源的事。事情应该是真的没错，但周润发后来也默默否认了自己的“为之计深远”的高风亮节，说自己实在当时也没有钱，只能走迂回路线。
吴孟达生活上有很多黑点，除了赌债还有无数风流债，留下很多私生子要养，一度什么戏都得接，离开周星驰以后更是这样，成了毁童年的第一批人。
因为要吃饭。
还不止是一个人吃饭。
如果说早期演戏对他来说只是走红之后感觉很好，到处能吃得开，那么在他被各方追债差点自杀，痛定思痛开始好好生活之后，对生活的感悟才开始跟表演互为表里。
他有自己的理论，师弟杜琪峰把《天若有情》的本子给他挑角色，他选了反派喇叭，因为他觉得有意思，反派也可爱。
事实上我们能看到的所有出彩的反派都是因此而可爱，现实生活中所有人都认为自己做事理所应当情有可原，没有人真的认为自己是坏蛋。
演员的技能，就是要把这种“可恶”和“可悲”之间微妙的联系，明确地表达出来。
但吴孟达没能演成喇叭，导演陈木胜最终让他去演太保，一个黑社会的底层小人物，唯唯诺诺平庸至极，对兄弟却情意深重肝胆相照。最后翻身和男主一起杀了反派喇叭，人生终于高光了一把。
刘德华当年演《天若有情》的时候因为忍不住要耍帅而跟杜琪峰交恶，很久以后才和解。当年靠本片提名的也只有吴倩莲和吴孟达两个，另外就是罗大佑的主题曲。
最终是吴孟达靠这个角色拿到了当年金像奖最佳男配，我怀疑他如果演喇叭也是一样的结果。
从前吴孟达也是无所谓演技的，从低谷中爬上来之后，他也开始看表演大师的作品，跟当时还没有出人头地的周星驰在一起琢磨演技，俩人一起去到处观察生活，想各种奇怪的招数发挥在电影里。
不要以为无厘头喜剧只要放飞就可以，那是要靠加工和升华的。你看《鱼美人》里邓超和林允演喜剧，跟当年周星驰和张柏芝就完全不是一个味道。说到扮丑，林允也完全不能跟莫文蔚比。
吴孟达有一次上康熙，说他会给捏造一个病症给自己的角色编戏，说自己有“先天性失控症”。
可同样的“失控”，那种戏剧性的夸张，颤抖大笑挤眉弄眼，吴孟达做，周星驰做，和别人做，是有很大区别的。
周星驰的电影不再那么好看，跟他本人和黄金搭档都不再出演有非常大的关系。
在《流浪地球》里他演的韩子昂，看起来明明是一个每天为中二期的小孩子头疼的毫无特色的老人家，可是那张“高级驾驶员”的卡一刷出来，又莫名帅气，想必从前也应该有很多值得向往的故事。
韩子昂最后被吊在电梯井里，对上面死死拉住他的救援队员说，孩子，放手吧，我鼻子一下就酸了。
虽然戴着面罩，我也能想到他的样子，平时无论多么搞怪甚至猥琐，那时一定是宁和平静而又慈祥的。
吴孟达很早身体就出现了各种严重的毛病，因为家庭情况复杂，他不得不早早写下遗嘱，避免身后财产纠纷让一大家子都不得安生。
但他看到流浪地球的本子，还是义无反顾地过来了，中途因为心脏病要不停吸氧，有一次甚至真的昏过去了，醒过来又接着拍。
为什么还要这么拼？只是地拿了20万的片酬而已，据说还是整个剧组最高的，可他真的是拿命在搏。
吴孟达说，他原本以为科幻的程度也就是《长江七号》那样，可是后来看了剧本进了组，他觉得这跟他想的不一样，能参与这样一部电影，也挺有价值的。
电影里他去看两个被关起来的孩子，一边听“海草海草”一边散着衣服抖着腿，早期香港电影里达叔的样子马上就回来了。
本来我也奇怪这个电影里为啥会出现“海草海草”，一点都不搭啊！后来看影片分析才get到，韩子昂是电影里那批人里唯一一个来自我们这个时代的人了，其他人对地球正常时代的记忆都是残缺或者基本没有的。
片里说他出生于1999年，这从他“子X”的名字也能看出来，开着车子路过冰川一样的城市，他会跟孩子们说，这是爷爷以前的家，从前这里住满了人。
想到99年出生的人当了爷爷，絮絮叨叨地跟儿孙辈的人们说自己从前的事，他们都不一定爱听。世界也完全变样了，中国人安土重迁落叶归根的情节根本没办法安放，带着地球逃命根本就是非常中国特色的设想。
哎如果真的有那一天，我比韩子昂大十几岁，都不知道还活没活着，没工夫操这个心了~
毕竟连长城都这样了……
看着电影的时候，我就想着，这里是吴孟达，隔壁不知道哪个厅在放着周星驰的电影，一样备受争议，且票房扑街。
之前《鱼美人》的时候因为身体和档期的种种原因，吴孟达没有能演成，这一错过估计就是再难重逢。
想到之前吴孟达说过的：
看到他露出达叔的笑容，就不想放弃希望。
韩子昂带去贿赂狱警的“陈年蚯蚓干”，还有VR套装，说里面是攒了几十年的妹子，跟“海草海草”一样，在当时已经是上古的记忆了。
不知道那个VR里除了妹子，有没有星爷的电影。韩子昂是最后一代唱着海草的人，是不是正如我们算最后一代欣赏星爷电影的人？
我们这代人其实都还在期待着这对黄金组合能再出江湖，可也想想只能是期待了。就算是俩人真的再有合作，时过境迁，怕是也再没有从前那股子劲头和味道。
《美人鱼》只是人们对周星驰集合了所有情怀的最后捧场，到了《新喜剧之王》，再说它多么周星驰，多么有小人物的精神也没办法，观众已经不喜欢了。
大家的黄金时代，真的都过去了。
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