阳光劫匪友情测试的读后感大全
《阳光劫匪友情测试》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：49.50元，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●阳光劫匪数到三，终于出了
●偶像的新作，还是那么开心，那么酷，那么富有正义感。当一波坏蛋碰上另一波坏蛋，叫上朋友就是干！
●就算是劫匪，也要为他人着想。
●成濑在办公室被发现是宝岛沙耶的粉丝那一幕，我应该是梦到过，似曾相识。故事挺有趣的。
●可能是想反映一些社会现实吧，有点不那么好玩了；结尾结束得也不是那么令人信服。
●畅快。这本难得的让我有在读推理作品的感觉，虽然对伊坂老师的套路已经非常熟悉了www虽然每个人都早就被贴好了标签，但在标签下又有更多戳心的作为普通人活着的小细节，伊坂真是太棒了喂，刻画出这么迷人的四人组。迟早为阳光劫匪系列写长评。最后diss下封面美工和标题翻译：）
●心里一边说你们这几个人怎么还是这么儿戏呀，一边开开心心看下去
《阳光劫匪友情测试》读后感(一)：伊坂幸太郎之阳光劫匪三部曲
《倒转地球》银行劫匪四人的高调登场，《日常与袭击》展开前作的许多埋梗，《友情测试》延续了四人的故事。
一定要按顺序看，不然会有很多莫名其妙的地方。一如既往的伊坂风格，许多无来由的冷知识和人生感悟，前面埋下的看似不着调的梗，一定会在下一个地方恍然大悟，原来是这样啊。
一向沉着冷静的人肉测谎仪成濑，浪漫在哪里的响野，动物比人有趣的久远，时间刻在身体里的雪子。抢银行现在能玩出什么花样来？在这个系列里用的方式简单和直接，在还没来得及开始的时候就结束。明明前一刻还在抢银行，却在下一刻就卷入了某个莫名其妙的风波里，更绝的是还能够最终化解，以一种无法猜到的方式。
最后就以响野的浪漫方式结束本次感想：
各位请注意，我们要打劫了。占用你们四分钟时间，真是非常抱歉！但只要忍过这四分钟，你们就可以打开社交软件，更新一条撞见了银行劫匪的状态。如果能在添油加醋地夸大宣传一下，那就帮我们大忙了。
我希望你们这样写：“银行劫匪衣着华丽，是从未来穿越回来的，他们预言了明天的天气，还带来了一头凶猛的野兽。猎人开枪打死了野兽，野兽被煮着、烤着吃掉了。”
《阳光劫匪友情测试》读后感(二)：劫匪的“有趣和正义”
看到有人评价伊坂“他不想有意义，只想有趣”，这句话完全说中了他的魅力。
他的小说和严肃文学大相径庭，但又不算完全靠情节起伏吸引人的畅销故事，常常在无厘头的对话中表达自己独特的世界观，不是一本正经的世界观，却是会让所有人心里温暖、产生强烈共鸣的声音，以及让人在匪夷所思的故事情节面前只能赞叹可爱的思想，不深刻，但实在值得人买单。
毕竟，谁能想到四个从事正经行业（其中甚至包括公务员）的中年男子会以抢劫银行为副业，在进入银行把所有人控制住后对银行工作人员说“打扰你们工作十分抱歉”，还要肯定其中那位报警的员工：
“您有责任在身，遇到劫匪就得拉警报，您的行为是理所当然的，不但不该受到责备，反而应该得到夸奖才对。”
多矛盾呀。而抢劫银行，在他们看来反而理直气壮，“但比起那些打诈骗电话骗光别人勤恳工作一辈子辛苦攒下的养老金的男人，或是谎称结婚榨干单身汉积蓄的女人，银行劫匪难道不是好很多吗？”
哪有这样的歪理啊？
可故事就这么矛盾地发生着，认为自己是通过正当手段“拿”到钱的劫匪团伙们却明白尽量不要给别人添麻烦，在遇到无良记者时会愤怒，会通过团队的正义感和智慧来惩罚他，尽管有时思维千奇百怪，有些成功依赖着不现实的巧合，但一群可爱且正直的朋友，会一通电话就能召集来的朋友，难道不是一个温暖的故事吗？
拥有自己独特的价值观，拥有坚定不移的正直感，在我看来是伊坂幸太郎最迷人的地方。
他不爱谈成功者常常挂在嘴上的“努力”、“坚持”，而是反过来，把精致的成功者最不看重的他人的感受看得更重，或者也不仅限于感受，是“更有意思地活着”？还是其他。这是一些多么“没用”的闪光点啊，尽管人人都需要。而正义，更在他多少看似荒谬的对话中始终清晰可见，不是去挑战什么，彻底地打破什么，而只是——
就像在《魔王》中的那个故事，墨索里尼和他的情妇被处决，被众人悬吊在人群中央，不知是谁把情妇的衣服扯乱，身体的下半部分完全暴露在众目睽睽之下，人们兴奋地面对着这一切，这时，有个人默默地走上处决台把情妇的裙子整理好，就算阻止不了处决，至少不让这场悲剧那么丑陋吧。“至少我想做到拉回裙子之类的事”，在我看来，这就是最好的“正义”了。
一个看重“无用”的善良，坚守正义的人，多可贵啊。
《阳光劫匪友情测试》读后感(三)：这部小说表面上又假又扯，并不影响它有一颗真实的灵魂
“小说本来就是虚构的艺术，以真实与否作为评断标准，未免失之偏颇。” 笔者当年在一家严肃文学期刊当编辑的时候，就一篇小说的“真实问题”和老编辑产生了分歧。当时争论的那篇小说，时间设定在民国，地点在湘西，情节是阿妹被地主掳走，阿哥一路过关斩将，最终有情人终得殉情。说实话，故事平庸老套，但是作者近乎呓语的叙事口吻、碎片化的文本信息，让人一路读下来是时而惊惧时而放松，是一篇具有“设计感”的小说。 然而，老编辑对这篇小说的态度却是“勉强达到刊发水准，但内容不够真实”。于是我就对他说了开头那句并不恭敬的话语。 最终那篇小说还是发表了，但是有关“真实”的争论却成为了笔者内心的一段公案。时至今日，当看完伊坂幸太郎的《阳光劫匪友情测试》后，又再次对“真实”的问题有了新的思考。 所谓真实，在文学范畴里，应该是两个词，即“真情”与“实感”。真情是小说人物的感染力，实感是切切实实令读者动容，这是一种艺术上的真实，而并非现实中的真实。它不仅是诸多不合理之处的粘合剂，也可以是现实题材的放大镜。而所谓的情节上是否合理、细节上是否与现实一致，都只是小说创作的类型、风格以及作者自身癖好决定的，不能以此作为评断小说是否合格的准则。 正如同《阳光劫匪友情测试》那样，四个有正经工作却兼职抢银行的主人公，意外惹来一场麻烦，最终团结一心靠智慧惩罚了无良记者。无论是人物设定还是情节走向，丝毫不见合理之处，矛盾冲突也有些凭空捏造，法律、警察在小说中更是如同空气，可以说是又假又扯。但四位劫匪是盗亦有道，在伸张正义的时候如同都市游侠一般，好不潇洒。那个打着所谓的知情权，用新闻报道逼死他人的记者，读起来也是令人恨得牙痒痒。此外，就连赌场老大这些配角也都塑造得鲜活有趣。 明知道这篇故事是假的，却依旧为它手舞足蹈，这说明真实与虚构并非对立，而是各主内外。内核的架构始终关乎人情人性，外在的描摹则服务于的内核的文学逻辑并加以发散。因此小说理论中的浪漫主义与现实主义，绝非主观与客观、真实与虚构的对立，而是创作思路上究竟是先内后外还是先外后内。 由此看来，笔者当年的说法着实不够严谨，而老编辑信奉的准则虽然是正确的，可惜用错了地方。 而单纯从小说技巧来看，小说家能够以假乱真并不足以证明他的叙事多么高级，只能说明他在现实中可能是个撒谎高手；但那种让读者明知道是虚构的、很难在现实生活中遇见的，却依旧令人看了满心欢喜或痛哭流涕，才是真正的境界。两相对比，就好似渣男与风流才子的区别。 然而值得注意的是，近年来走俏的非虚构写作，却有恶紫之夺朱的意味。即便让它作为“第四类写作”开宗立派也未尝不可，然而由此衍生出的“非虚构小说”这类概念着实具有一定误导性。 首先，在西方兴起的非虚构，是在新闻写作的基础上，利用文学进行技术优化。而引进本土后，却反其道而行之，将文学作品新闻化，所谓的“非虚构小说”更是不知所谓。笔者在此想当然地表示，难道因为传统媒体日趋衰落，大批新闻人已经开始转行写小说了吗？ 非虚构为作家带来的益处是十分明显的，它增加了作家直接干预生活、审判生活的权力，也成为许多畅销作品的宣传噱头，但对于小说而言是具有一定冲击性的。小说应是对生活的重现，而并非担任秉笔直书的记录者，从文学艺术的角度来看，非虚构恰恰是“反真实”的，这也算文学繁荣背景下的一点点隐忧吧。 最后，还是要回归到《阳光劫匪友情测试》一书上，实际上这是“阳光劫匪”系列的第三部。以四个主角作为一个小团体去铺展故事，同类型的作品颇多，因此也能从中看到其他相似作品的影子，例如古龙先生的《欢乐英雄》，大仲马的《三个火枪手》（名为三个火枪手其实是四个主角），以及电影《惊爆点》中四个戴着总统头像的银行劫匪形象。 无论作者是否有意戏仿，但《阳光劫匪友情测试》中居然借鉴了《东方快车谋杀案》里的犯罪手法，未免缺少创意，然而作者本意或在塑造有趣的人物，于情节构思上难免惜力。 一言以蔽之：伊坂幸太郎真是鬼马文气。
《阳光劫匪友情测试》读后感(四)：讲讲，我是如何爱上伊坂，并继续到现在的？
又读完了一本，看偶像的书就跟打卡似的。
真的庆幸我年纪小，认识偶像的时间短，否则书都不够看了。
第一次认识偶像是在沈阳市图书馆，偶然在书架上面看到一本名字非常古怪的书，叫做“家鸭与野鸭的投币式寄物柜”，浅蓝色的封面也挺有意思。当时心想：这本书名字好诡异啊。但是吧，我这种人就是对这种稀奇古怪的东西感兴趣。果断拿起来看，结果就这么站在书架旁边一口气给看完了。
由于我读书少，没见过什么大阵仗，一时之间竟然被里面独特的文风和故事内容惊到了。我的妈，故事还能这么写？不过这也太好看了吧！
当时怎么也想不到，这本书就是陷阱旁边的那块勾引我的奶酪，从此我这个活蹦乱跳的小老鼠就掉进了伊坂幸太郎的大坑当中。
换一种说法，或许我当时的那种难以抑制的心情应该叫......心动？可能这就是喜欢上一个人的感觉吧。确认过眼神，可能是对的人。于是就想着彻彻底底的了解他，决定从头开始看伊坂幸太郎的小说。
《奥杜邦的祈祷》、《华丽人生》、《重力小丑》，OK,连着刷了三部。之前是确认过眼神，看完这三本书基本确定是可以一起生活的人，时间长了也根本不会腻。因为根本腻不起来。
然后就开始由喜欢转向崇拜了。从此把伊坂幸太郎定为通俗小说界的偶像。（还有别的界，比如音乐界，街舞界，都有不一样的偶像）定为偶像的另一个原因就是伊坂的知识真的是太广博（杂）了，并且每回都能巧妙地运用到小说当中。比如《奥杜邦》当中的旅鸽灭绝，《重力小丑》当中的DNA（当时真的羞愧了，原来高中生物知识是可以这么玩的）。总之阅读我偶像的书真的能学到好多好多稀奇古怪的知识。
再后来又看了《金色梦乡》《死神的精确度》《汽油生活》，《金色梦乡》真的叫我佩服的不行不行的。
后来我一直想偶像的书最吸引我的到底是什么？有趣？热闹？想来想去也没有找到问题的关键。看完这本《阳光劫匪友情测试》，我好像开始知道为什么我会这么喜欢伊坂幸太郎的作品了。我最看重的地方是故事里面的一股“正义感”。
从最开始《奥杜邦祈祷》里面的那个叫做“樱”的家伙可以自行主张正义开始，伊坂幸太郎便开始叫各行各业的小人物在自己的故事里面自由的生活。现实生活不那么有趣，现实生活的小人物需要承受的生活压力，遇到的不公平会多一些。伊坂幸太郎愿意把这些小人物的故事改写的激动人心，是因为作家的心中本就存在的正义感和人文关怀。
世界上好与坏的接界限本就有些模糊不清，我们所看到的又未必真实。就好像这本《阳光劫匪》中的记者和劫匪的所作所为一样。记者是人们心中的正当职业，却到处都充满了不正义，做了坏事总能逃脱制裁，使得受害者蒙受不白之冤。而里面抢银行的劫匪，在常人眼里是作恶的坏人，在书中却成了一群处处为他人着想，努力维持正义的英雄。即使是在抢劫的时候，也会处处考虑周全，不给无辜者带来一丝一毫的麻烦。当然还有其它形式的正义，只是每部作品的呈现方式有所不同。有关于个人的，有关于朋友和家人的，还有关于陌生人的。
同样打动我的还有小说里人物每每冒出来的金句，比如：
“你知道人类最大的武器是什么吗？” “是豁出去的决心。”一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了。你只是你自以为走投无路而已，人都是这样子，就像在沙漠里用一条白线围出一个区域，大家都害怕白线以外的沙漠，一步都不敢跨出去。明明周围都是沙漠，可以来去自如的，却主观的以为只要踏出白线就会死掉。 说到人生，不管谁都是业余新手啊。 任何人都是第一次参加，人生这种事没有什么专业老手。真的很温暖有没有。该是多么温柔的人才会写出这样句子呢？
哎，我就是这样爱上伊坂，并且一直在继续的。如果有一天我有幸真的见到偶像，一定会笑着对他招手，然后用日语对他说“こんにちは、ありがとう。”
以后会陆续更新书评的，喜欢的别忘了关注我呦！
《阳光劫匪友情测试》读后感(五)：少有人知道他的美，因为有趣的灵魂世间罕见
关键词：浪漫，佛系，低调，个性，可爱，有趣，奇特
和东野圭吾、村上春树齐名的伊坂幸太郎是何人？
在中国，提起东野圭吾，但凡读过小说的人，没有几个不知道他。从悲怆的《白夜行》到凄婉的《嫌疑人X的献身》，再到温暖的《解忧杂货店》和细腻的《黎明之街》，一个个内涵丰富、可读性强的故事，将东野圭吾推到中国读者的面前。加上近些年来小说改编电影的风潮，东野圭吾的许多精彩小说已经、正在或即将被搬上银幕，如去年在各大院线上映的《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》，正在巡回演出的《黎明之街》舞台剧，以及将要筹拍的《悖论13》电影等。
东野圭吾的影响力毋庸赘言，但另一个势头越来越猛的日本作家，显然也值得期待。
日本权威文坛杂志《达文西》每年都会公布当年度“最受欢迎的男作家”，自2005年到2015年这十年来，前三位的作家一直都是东野圭吾、伊坂幸太郎、村上春树，“畅销君”东野圭吾更是从2011年至2015年连续五年稳坐榜首位置。不过，这种情况正在悄然发生改变。从2016年开始，日本文坛奇才伊坂幸太郎取代东野圭吾一跃而上，至今已蝉联两届冠军。
村上春树位居前三不稀奇，且不说他在文学领域拥有的铁杆粉丝，单就以一年一度陪跑诺贝尔文学奖的高频出镜率，都赚足了国人中非文学爱好者的眼球。但是伊坂幸太郎这个名字，在中国却鲜为人知。国内其实早就引进过伊坂幸太郎的作品，他的作品大部分口碑极佳，在以评分严格、客观、公正著称的豆瓣网，伊坂幸太郎在内地一共出版的29部作品平均分约为8分，评分最低的一部作品也达到了7.1分，所有出版的作品均保持在极高水准、没有一部作品拖拉后腿，这一成绩着实令人为之侧目。两年前，伊坂幸太郎迄今为止最好的一部作品《金色梦乡》改版推出，还未上市就又加印，也足可一窥其魅力。
不过，伊坂幸太郎暂时还没能像东野圭吾一样，被中国大众所熟知。
伊坂幸太郎与东野圭吾，值得国人关注的两个日本作家
东野圭吾这个外来作家在中国走红的原因耐人寻味。日本与中国一衣带水，深受儒家文化影响，同属东亚文化圈，中日两国民众思维方式有许多共通的地方；其次，日本战后经历了经济高度增长的时期，整个国家和人民从积贫积弱的状态逐步走上富足，社会剧变让人们的心态经历了复杂的变化过程，身为作家的东野圭吾，最能敏锐地捕捉到这种变化并将其呈现在作品中。反观中国这40年的飞速发展，与日本有惊人的相似之处。我们现在看到的一些社会现象，恰恰多年前就在日本出现过，并引起了当时人们的广泛关注。
东野圭吾不是一个只会写推理的作家，他的作品更多探讨人性，如他自己所说，“我一直希望能带给读者更多东西，比如人性独白，比如社会炎凉。这是人始终要关注的主题。”所以我们能从《麒麟之翼》里看到一个警察不放过蛛丝马迹的敏锐，在《解忧杂货店》里看到于浮躁世界中追寻自我的努力，在《彷徨之刃》中看到人类面对法律鞭长莫及之处所爆发出的愤怒，在《红手指》中看到少子化与老龄化社会并存下亲情的摇摇欲坠与弥足珍贵……
读东野圭吾的书，我们可以看到身处的这个社会的投影，或残酷，或温暖，或阴暗，或光明，但不管怎样，都能感受到一种与真实相符的踏实，它确认着我们心中朦胧未成形的想法，或想说而说不出的纷繁复杂。东野圭吾笔下的故事是那般真实，令我们可以轻松将书中角色置换成自己或身边的人，身临其境，感同身受。
与多产作家东野圭吾一样，伊坂幸太郎自2000年出道以来，也已创作了30多部小说，被称为“日本国民作家”的宫部美雪曾评价他道：“伊坂幸太郎是天才，有独特的文风，将背负起日本文学今后的命运。”伊坂幸太郎称自己为推理作家，但他的作品并不强调侦探破案或精密解谜，而是在日常琐事中，着眼于人类、世界和命运等一些宏大的命题，不动声色地埋下伏笔与不偏不倚的“三观”，留待细心的读者诸君发现并会心一笑。
伊坂幸太郎的作品似乎有很高的辨识度：古怪的人物、精妙的多视角叙述、令人拍案叫绝的伏笔、天马行空的想象力、信手拈来的对流行音乐和电影的知识。他曾宣布永久放弃入围日本大众文学的最高奖项直木奖，只因“想静静地不受干扰地创作”，他性格中的简单与纯粹为其作品构筑起一个独特的空间，也吸引来一大群黏性很高的粉丝。
如果说东野圭吾的作品为读者提供了一份确认自己存在于这个世界的稳稳的幸福，那么伊坂幸太郎则反其道而行之，他的作品时时刻刻都游离在真实与虚幻之间，让试图从中寻求意义的人悬在半空，无法着陆。这是他别具一格的特点，或许也是在过去不像东野圭吾一样被国内大众安然接受的原因。
自由、随性、极富想象力的双子座大男孩
20世纪80年代后期，日本政府出台一系列政策刺激金融发展，实体经济越来越不景气，而地价和房价却连连飞涨，股市一度冲顶，泡沫越吹越大，最终摇摇欲坠的“泡沫经济”在虚假繁荣5年后终于破灭。从1991年开始，日本陷入长达20多年的经济低迷。不过经济增长的放缓也让整个日本社会终于从躁动慢慢归于平实，而此前40多年的快速发展积累下来的丰富的物质基础，也造就了出生于1971年、那时刚成年不久的伊坂幸太郎那一代人较为闲适放松、从容自在的一种整体心理状态。伊坂幸太郎的作品突破了循规蹈矩的条条框框，拥有更多的自由性和趣味性，一如双子座的他本人一样随性。他曾表示：“我本身的性格就不愿意伤害别人，也不愿意别人互相伤害。既然都要一起活在世界上，还不如大家都开心一点比较好。这就是我的性格。或许也是作品呈现出这种风格的原因吧。”
此前的十几年，我们大多数人都在拼命往前，投入必须看到产出，付出必须得到回报，时间必须花费在有用的事情上，苦行僧般地寻求意义与成就是许多人追求的目标。这种焦虑让人来不及大胆地想象、从容地幽默，优雅地思考。故而，伊坂幸太郎的世界，伊坂幸太郎那个性格鲜明的作家，在那时似乎离我们的生活还有点远。
但是，最近几年情况却发生了明显的变化。当下这个时代越来越强调个体的独特性、创造性，物质生活的极大丰富让大多数人尤其是年轻人有了更多精神上的诉求。自媒体的发展，让每个人有了越来越多发声的渠道，他们不怕不同，只怕和别人太一样而模糊了自己；他们不怕标新立异，只怕被平庸限制了想象力，沦落为没有独立思想的人……经济发展与社会安定，让人们有了更多的选择权，能够在舒适范围内追求独一无二的自己，探索有趣的生活。
同时，知识的唾手可得、全球化的加速，也让人们对整个人类与世界有了更宽广、更多维的认知，摒弃狭隘、拒绝偏见、重视客观与公正，成为越来越多人修身自律的标准。
而这些变化，为伊坂幸太郎在中国大地上的自然生长，提供了必然与绝好的契机，因为追求精神的独特自由与认知的多维宽广，正是伊坂幸太郎文学世界的核心。
最开心、最有趣的“坏蛋”
说起伊坂幸太郎的小说，有太多的经典与口碑之作，这里只提较有代表性的“阳光劫匪”系列，因为伊坂幸太郎曾经说过，这是他写过的“最开心”“最有趣”的作品。
“阳光劫匪”系列讲述了四个看似与常人无异、实则身怀绝技的“坏蛋”的故事。他们平日里有各自的生活，也为家庭琐事所牵绊、为生计所奔忙，但闲暇时会利用自己的绝技去抢一把银行。“抢银行”自然是犯罪行为，并不被伊坂幸太郎所倡导，对此伊坂特意说明，他只是创作了一个像童话一样的开心故事，不希望读者太过较真、太纠结于四个人的身份。而对文艺作品有正常鉴赏能力和是非判断标准的读者自然也不会对此有什么误会。书中并没有对“抢银行”一事着墨太多，而是聚焦在了四个主人公鲜明讨喜的性格特征和悬念迭起、一环扣一环的故事上。
四个人中，“领导者”成濑是一个“人肉测谎仪”，一切谎言都逃不过他的法眼；“金牌司机”雪子车技高超，脑中有一个天生的计时器，可以算准分秒时间避开红灯，完成一路畅通无阻的“逃亡”；“唠叨狂”响野特别喜欢长篇大论地胡说八道，自我感觉极为良好；“动物通”久远对人类毫无兴趣，特别喜欢去动物园，热爱动物到痴迷。
“阳光劫匪”系列共分三部，分别为《阳光劫匪倒转地球》《阳光劫匪日常与袭击》《阳光劫匪友情测试》，四个主人公在漫无边际的聊天和小打小闹的一天天中，惩恶扬善，匡扶正义，可爱极了。书中没有说教与沉重，却在主角再随意不过的对话中散落着对偏见的反思，“奇怪的动物会被保护起来，奇怪的人却要遭受排挤”等金句随处可见；书中没有血腥与暴力，只有未雨绸缪的智慧、伙伴同心的其利断金与歪打正着的精彩配合。
“阳光劫匪”整个系列都在极力避免标签化。书中没有穷凶极恶的人，所谓的“坏人”有时也会有憨傻与可爱的一面；书中也没有绝对意义上的“伟光正”好人，主人公们明辨是非，却被作者伊坂幸太郎出厂设置成了“劫匪”……好好坏坏，坏坏好好，真真假假，假假真真，可是谁又敢说，这不是真实的世界、真实的人间呢？四个主人公虽然做着“坏事”，却从不伤害别人，甚至尽最大可能帮助别人。你很难在生活中找到一个可以和他们角色对调的形象，但一定会在自己和周围伙伴的身上，发现或多或少如他们四人一般可爱的特征。
“可爱的感觉是很重要的”
如果说东野圭吾的作品能让人感知到现在身处的世界，那么伊坂幸太郎的作品或许能让我们发现一种可能性和趋势。所以固步自封的人怕是不会喜欢伊坂幸太郎，沉闷无趣的人许是要望而却步，而一味执着于寻找意义的人也将会大失所望。
伊坂幸太郎的作品提供给读者的是一种可能性，一种想象的可能性，一种可能了无意义但真实有趣的可能性。他的作品处处展现出淡泊却通透、无谓却坚定的心态，或许这就是未来的我们将会心向往之的一种状态。
如果王小波先生还健在，如他所说，“如果无趣我宁愿去死”，他一定会喜欢伊坂幸太郎这个比他年轻19岁的小伙子。
其实，现在伊坂幸太郎的影响力已经在中国逐渐显现了，国内已经有同为“70后”的新锐导演和文化名人注意到了伊坂幸太郎，正在将其作品影视化。高黏度粉丝群体正在稳步增长，甚至有一些早就喜爱伊坂幸太郎作品的“老粉”开玩笑说担心将来伊坂走红后，变成“大家的伊坂”，而不是“他们的伊坂。”
伊坂幸太郎说过这么一句话：“我不喜欢一本正经、很深刻的东西，对我来说，可爱的感觉是很重要的。我想写出比任何小说都有趣的小说。”他就是有一种魔力，把悲剧写得让人开心，在不执着意义的过程中，让人开心一乐。如果有人问：读伊坂幸太郎读什么？我想说，读伊坂幸太郎，真的不要抱那么强的目的性，生活已经够紧张的了，给自己一本书的时间，彻底放松一下吧！
最后，我一直觉得喜欢伊坂的人都是有趣的人，或是年轻的一代，或是虽有阅历但内心仍年轻的人，他们注重当下的快乐，拥有跳跃丰富的思维，不惧世俗的眼光，不死板不教条不严肃，和他们相处会是让人愉快的一件事。一直想做个调查，验证一下这个想法对不对。ps：我是89天蝎，是伊坂的入门粉儿，属于大部分时候不活泼放不开的那种类型，所以很羡慕伊坂和喜欢伊坂小说的人。近期愿望，希望像伊坂小说中的人那样遇到天大的事都有一个好心态，轻松面对，让内心的自己不要那么累。