《杀手烙印》好看吗？经典观后感锦集
《杀手烙印》是一部由铃木清顺执导，宍戸錠 / 真理アンヌ / 小川万理子主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛慾陷阱》。
●玩大发了
●626 EE CC
●『青い顔の殺し屋はー 見覚えがあったぁー 「誰だ、どっかで見た顔だ」「やるか」鏡の向こうにぃー 砕けてぇ消えたぁー』……为什么每次听到「殺しのブルース」这首歌都会脑补出银魂里「ハードボイルド同心」的旋律……
●女人与枪，有够戈达尔范，反类型带来的高度幽默感应该很让当时看惯了老套黑色犯罪类型的年轻电影人过瘾吧。最后的第一杀手真是影史奇葩，所有电影符号人物都成了为了虚无的意义而呆萌的小丑，讽刺了资本社会的个人竞争观与以虏获美女心为代表的物欲成功学。蝴蝶标本与鸟尸也可名留影史，那只大飞蛾不会是《沉默的羔羊》的灵感来源吧
●铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把杀人越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。
●还是第一次接触实验电影，看的新奇、也很累。画面构成主观、音响效果独特、剪辑上没有基本的逻辑以及空间概念，这就是实验电影的主要特点。不过在现在看来，实验电影似乎不是创新或者解构的代名词。单就这一部来讲，很特别，整体故事情节很零散，情节跨度大，臆想的成分多。杀手的心态以及心理是亮点。
《杀手烙印》观后感(一)：很特别吧
虽然在实验电影多如牛毛的今天，铃木清顺的【杀手烙印】还是显得那么特别，那么超前。不过就是看着比较累，“在时间和空间上不存在规则”的这部电影，有时让人需要很努力，才能窥探到一些趣味点。
迷上美女再次失手
性与食 外与内
暗部多 单灯突出 近乎超现实
6 C6 T5
《杀手烙印》观后感(三)：观铃木清顺 (Seijun Suzuki)《杀手烙印 殺しの烙印》
The Criterion Collection 38#
到了影片中段，开始使用大量实验电影元素。大量的拼接和镜头构图运用。
《杀手烙印》观后感(四)：几个笔记
再一次重温这部很有标志性的作品，比两年前深刻了很多。不仅从日本电影史，还是导演的作家主义历史，都是一部转折性的作品。当然，对我而言的重点是在于脚本家的电影文本与作品之间的关系，但就整体而言有几个很有意思的点，还是想记录一下。
1. 就日本电影史而言，铃木清顺的这部作品因为太过晦涩而被当时日活老板大肆诋毁，导致了清顺解雇事件。铃木清顺之后的10年间都没有再能导演电影作品。（听说中间过得挺苦的，但10年后的回归还是得到了当时他召集来的很多人的支持。回归作品《悲秋物语》的脚本就是大和屋竺。真的很感人了）
2. 《杀手烙印》是日本脚本家团体“具流八郎”以编剧署名的唯一成片作品。虽然最终流传下来的说法是，曾根中生、大和屋竺和他的后辈田中阳造三人写就了这部片子的剧本，但值得注意的是，具流八郎的成员之一制片人冈田裕曾在《电影旬报》的采访里说过，具流八郎的核心成员应该还包括铃木清顺本人以及美术指导木村威夫（没错就是这对CP）。我想这应该也是之后虽然具流八郎的成员们依然以各种方式活跃在日本电影界，但因为铃木清顺的解雇而没有其他成片的原因所在吧。当然，田中阳造后来成为铃木清顺第三期电影群的核心编剧，最著名的莫过于改编日本当代幻想小说的大正三部曲。
3. 集团创作在70年代的日本先锋电影界还是有一定影响力，最成功的就是若松制作那样。但所有人同时构思而写出来的作品还是寥寥无几，基本上还是有主笔者以及辅助的人，甚至会因为剧情需要找来顾问临时加入这个团体。《杀手烙印》虽然没有主笔，但曾根、大和屋和田中三人还是以主角为轴心分开撰写了剧本。“剧情晦涩”的很大原因我认为可以归结于此，第一部分掉入陷阱，第二部分痛苦挣扎，第三部分与NO1的无尽对决，基本可以感觉到三者在脚本写作上的不同。至于具体是什么不同，这真是天大的难题了。
4. 饰演ミサコ的女演员真理アンヌ。没错就是戈达尔《狂人皮埃罗》里安娜卡里娜的角色名字マリアンヌ、Marianne。但是……这应该只是一个巧合。哈哈哈。
其实还是有很很想知道的事情。比如为什么最后的决斗会是在拳击场上，铃木清顺到底想干嘛，画面上发生的事情横纵如何联系起来，甚至想问这部电影到底在电影美学上发生了什么。
やはり面白い。
未完。
《杀手烙印》观后感(五)：此片为中津电影制片公司解雇铃木清顺事件导火索
中津时期铃木清顺的电影至少还能概括主要内容。但总的来说，都没什么深远意义，因为他的作品都极其通俗。隐退的黑帮老大被卷入一场是非中，或者高中的混混们莫名其妙地打起架来，这些故事能有什么意思呢？《杀手烙印》也是一样的，我们发现，如果艺术通俗到极致，就会突然变得不协调，这一点在这部电影里也不难发现。想象一下，戴着墨镜的杀手们坐在酒吧里谈论“我是第三，你是第几？”或“我得快点拿第一啊……”等台词的镜头吧，时而还会掺杂“酒和女人能害死杀手”等听起来很装腔的话。接了一个单子，结果那根本就是阴谋，在对决中同归于尽。电影中还出现了两个背叛的女人以及死得很惨的酒精中毒的杀手。主人公非常喜欢做饭的味道，一有空就会打开电饭锅使劲吸气，至于为什么，就不用问了，导演肯定会说，总比喜欢丁骨牛排要好吧。在记者见面会上，他居然堂而皇之地说那是为了强调杀手是日本人，但这根本就没有说服力。就算是类型片，日本哪有那么多杀手，随便在什么地方都能拿出长枪和机关枪胡乱扫射，并且还是大白天就展开巷战呢。电影里的主人公就算受到了袭击，也不忘先戴上皮手套，他的枪是塞吉奥·考布西的意式西部片《伟大的寂静》中简－路易斯·特林提格南特用过的旧式毛瑟枪，在上面“咔嚓”安上步枪后用枪托来使用。故事情节无论怎么看都是剽窃了加文·莱尔的小说Midnight plus one，简直就是史上最国籍不明的一部片子，居然还敢恬不知耻地说那种话，真是太让人无语了，难怪会被解雇。这就是引发中津电影制片公司解雇铃木清顺事件的那部作品。
作为摄影棚的专属导演，他在一家公司拍了42部电影。也许是厌倦了每天都复制相同的类型片，他不知从何时起在每部电影里都会掺杂几处非常独特的镜头，结果到这部《杀手烙印》时没把握好度，勇于尝试的精神吞没了类型片应有的特性。当极端的通俗性遇见极端的尝试性时，出现了一个四不像的、古怪的、变身的合体产物，可以说，这又是一个新的极端。基本上前后20分钟按照公司提供的脚本拍摄，中间的50分钟插入了毫无关联的前卫电影。面对这种作品，哪位制片人能心平气和呢？只能当即宣战。这件事情甚至引发了电影人的示威，一直以来都带着B级匠人头衔的清顺，顿时变成了邪恶的创作人。声讨不懂艺术的无知资本家的声音似乎还在耳边回响，但从另一个角度来看，我能理解当时的情况。我们不应该只关注“自由爵士警匪片”“变态杰作”这些评价，而是应该用自己的眼睛确认那位中津社长的愤怒以及铃木清顺在这部电影里都做了些什么。过分跳跃的镜头、捉摸不透的故事、不可思议的情节设定、以非现实性照明与粗糙为傲的特殊效果、荒唐的台词与毫无必要的深刻范儿……这么说吧，就像金绮泳写脚本、李大根主演、赛尔乔·莱昂内执导、戈达尔剪辑的电影。
和著名导演清顺一样兼职演员与导演工作的北野武、在美国大力宣传清顺的昆汀·塔伦蒂诺、模仿《杀手烙印》拍摄两个主角举着手枪长时间怒怼的《喋血双雄》的吴宇森、抄袭片中人物击中水管来暗杀人等好几个场景的《鬼狗杀手》的吉姆·贾木许、拼命收集清顺电影原版海报的佐恩等，他们哪怕只是看过一部清顺的电影，都会以这样的方式评价他的电影：我的经历分成两个时期，那就是看铃木清顺的电影之前和之后。
-----朴赞郁