《小偷》观后感精选
《小偷》是一部由迈克尔·曼执导，詹姆斯·肯恩 / 塔斯黛·韦尔德 / Willie Nelson主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《小偷》精选点评：
●人物性格气质上承史蒂夫麦昆式永不向腐化的体制和训规低头的硬汉角色(如《巴比龙》) 也许后启亡命驾驶中的一半海水一半火焰的孤胆反英雄形象而且夜景光影色调和电子乐也是一路的 对精确专业的偷窃手法进行长时间详实冷静地再现则师承达辛和梅尔维尔 两性关系戏份的表演有卡萨维茨式的即兴感和生活诗意
●原来导演的风格跟故事情节在《盗火线》之前早就形成了。 2016 10 20 我非常不喜欢James Caan，觉得他难看而且没有魅力。它领衔的本片角色没有一个好看的，女主不错。倒是有些摄影非常的漂亮惊艳，配乐也算有特色（不过我不喜欢）。当年应该算不错的片子，不是我的口味。
●慢悠温吞，比较独特是关注点多是大盗的生活点滴而非作案过程。我敢说 Nicolas Winding Refn 的《Drive》多是取经于此片。
●迈克·曼处女作，CC碟，硬汉派神偷，摄影一绝，特别夜景；配乐迷幻，城市光怪陆离。
●不妥协弗兰克，又是一个悲情小人物。
●终于觉醒，独断独行。迈克尔.曼 成名作，那些许慢镜，那沉迷的配乐、光线...
●经典的好莱坞ABA有头有尾的结构。A段建立有高超技术的小偷人物形象，B段餐厅聊天戏剖析人物内心：“放弃一切、什么都不在乎，这是让他从11年监狱活下来的原因”，c段被逼上绝路就赶走老婆烧掉一切杀死仇人重新寻求活路，呼应B段内容。非常基本的作品，紧张氛围渲染恰到好处。James Caan自己最满意的作品之一。段落与各种元素没有有机结合，比较段落化，散。
●曼先生在这次上了配乐的当后，后来终成为世界上最具音乐品味的导演之一。
●迈克尔曼处女作就已经展现出他对各类反派人物浓浓的爱了 前10分钟无对白开场 后10分钟无对白收尾 从配乐、置景、录音到摄影 都透着浓浓的80年代美片的味道 詹姆斯凯恩从头到尾 每一个斜嘴微笑都酷到爆表 比在教父里被打成筛子时还酷
《小偷》观后感(一)：heat的实验版加前传嘛
最后那场动静有点太大了。。。。这种作业应该很安静的。。.整个剧情有点偏漫画逻辑不过还算好逻辑上也都讲的过去。。。看到这逼赶走老婆我就知道这逼要干嘛了。。。完全是他妈heat的实验版加前传嘛。。。决战到大怪中枪音乐响起一直到结束这感觉实在完美。。。我要给上8星。。。估计是对本片不太满意然后14年后又来了个加强版。。
《小偷》观后感(二)：颇有几分日后《盗火线》的影子
迈克尔曼的一部早期作品，颇有几分日后《盗火线》的影子。首先从叙事节奏上来说，同样属于那种微火慢炖，没有激烈的戏剧冲突，但也正得益于此，使得一些小高潮以及结尾部分爆发力极强。其次从摄影角度来说，远景、特写的交叉处理，极具风格化和文艺气质。再从某些桥段的运用来看，比如男主角和女友在餐厅的那段长谈，不由得令人想起盗火线里老罗和帕西诺的经典场景，而电子蓝调的运用也为全片增加了一丝阴郁气质。不过凯恩的肢体语言过于繁复，略感出戏
《小偷》观后感(三)：大道独行
《小偷》观后感(四)：这个最暧昧的小偷。
城市与城市人关系的注释，早已不是新鲜的事物，电影记载城市，城市孕育电影。如《绝美之城》中冷艳壮绝之罗马，《东京物语》中人情冷暖之东京，《渔王》中奇妙温馨之曼哈顿。而提起《小偷》，炙热危险黄金梦与暧昧迷离的感觉涌上心头。
绵长的暗街肆意嗅出无限膨胀的欲望气息，仿佛这就是8、90年代的特有的印记。在这样的时代环境里，仿佛总会出现一个有故事的男人在为自己的宿命亲手写下句号，这大概就是所谓的男人的浪漫。
我们从曾经数不胜数的犯罪电影与新闻中得知，自己所处的世界曾有过一段遍地黄金女色的时代，而你去赢取这一切所需要的最低却最重的筹码，是胆色和这条烂命。但随着社会文明的发展，城市的性格变得越来越疏离和不值得信任，浪漫与情义的枪声早已在8、90年代结束了它的喧嚣，这或许也是今时今日在《小偷》里回头去看那个时代所产生的，既熟悉又抽象感觉的原因，当然，Tangerine Dream 摇滚与电子的音乐与影片中大量对城市光影的反射搭建是这种感觉最直接的艺术性助力。
对于男主角Frank,这个与其说是小偷，不如说是大盗，一个反英雄，真正的小偷是这座被导演描述成既性感又肮脏的城市。城市与人的对话，不是你情我愿的畅谈，而是不问自取地带走，不留痕迹。从来没有哪个小偷如同这座城市这般高明与阴险，偷走人心、爱情、生命。
但为何我们还说城市暧昧？是灯光酒色中的红绿相映，还是人来人往中的恍惚迷途？
影片在人物个性中赋予主角Frank一个极具魅力与高超能力的形象，这种形象带给观众一种心理上的安全感，然而这部电影最成功的地方，却是破坏这种安全感。
这个反英雄最后的命运如同城市下水道迷宫中的老鼠，死得一文不值。城市如同城市人精神的具象化与人性的延伸，我们对城市的所有想象落足在城市这座囚笼中的人身上。
这座城市渐渐偷走主人公Frank的一切，甚至，Frank对它有点害怕有点疲倦，但却不愿离开。如同即将逃离下水道的老鼠，在最后一刻选择回头。我们似乎可以用宿命去解释一切，但这毕竟不是天灾人祸，这是主人公的选择，而所有的选择，背后都有着千丝万缕的联系和情感角力，这种城市与城市人关系的注释，恰好证明二者之间最微妙与不可分割的影响。
当一个长期生存在下水道迷宫的老鼠看见阳光，它会回头。