《野兽之死》经典观后感1000字
《野兽之死》是一部由村川透执导，松田优作 / 小林麻美主演的一部剧情 / 犯罪 / 动作类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《野兽之死》精选点评：
●神作呀，村川透就凭这一部片子就能留名影史了，影片以一位饱受心灵创伤的冷酷杀手来为愤怒的70年代立传，通过松田优作精湛的演技，一位被困的野兽形象变得如此立体，影片最后抢银行、火车上及地下堡垒、剧院几场戏都堪称经典之作，有梅尔维尔独行杀手的影子，但却比独行杀手更加冷酷。
●松田优作是个好演员
●变态当有趣。男二宋小宝。女主很美可你以为你是雅典娜么？
●开场就是两段野兽式搏斗，之后是隐居、蛰伏、狩猎等，他如同行尸走肉，却也狡猾凶残，甚至偶露真情。松田优作出神入化。最后让其疯狂重历噩梦不喜欢，虽然能讲得清楚，但还不如直接继续表现城市战场来的好。
●时而发呆时而变态的男人真可怕。反社会型人格障碍连喜欢的女人也杀，在暴露了身份之后。战争创伤后应激障碍？看到某男亢奋中对某敌方女人播种奋力挖掘，进而射击之。后来他自己也被射杀。
●这里面的优作实在是太有腔调了！！！
●导演把犯罪片拍得相当文艺范儿，尤其让松田优作又听古典又念诗歌还不忘杀人如麻，简直让人又爱又恨。片中两场对爱人痛下杀手的戏份也拍得极佳，电闪雷鸣下的弗朗民歌舞闪烁着动魄惊心，而银行里爱人死前那难以置信的眼神也令人过目难忘。
●黑暗 疼痛 战争的创伤 行尸走肉的生活
●松田优作把这个行尸走肉般的野兽演得太好了，可惜的是最后归因为战争对人性的摧残，多少显得有些为暴行辩护的意思，但是影片在表现手法上的冷冽和优雅确实是日本暴力电影中少有的。
●结尾没看懂
《野兽之死》观后感(一)：《野兽之死》中的诗
《野兽之死》中的诗： “太阳在断崖上高升 忧伤在陆桥下低走 无限远的彼方 在无数绵延的铁路栅栏后 漂流着一只孤影 这就是你，流浪者 历经过往来路 越过未来前途 追寻着早已远去的乡愁 仓皇步履 像时间的诗一样忧伤走过 如同挥起石头 杀了环蛇 断绝这一场轮回 无意识中 战胜了生命的孤寂 啊，比恶魔还孤独的你 能否撑过严寒的冬天？ 过去一直 都不相信任何人和事 唯一相信的 只有自己心知肚明的仇恨 而情欲呢？ 你是否排斥过情感和欲望？ 当你驱逐它们不去 便满心忧愁浑身疲惫 你仍有情欲 所以你温柔地拥吻某人 但你从没回过家 曾经你什么都不爱 你这个人，就是孤寂这个东西 啊，悲伤落日爬上斜坡 无意识地在断崖漂泊 何时能够回家？ 你根本没有家 何时能回家？ 你根本没家 ”
《野兽之死》观后感(二)：音乐爱好者的裂变
首先我依然没看过原著，但是整个片子看下来，剧本还是相当完整的。
在日本作家的作品里，自我是被放得很大的，人微小的不安全感，敏感的孤独之心，常常被还原般的表现出来。
电影里直白的引用的一些诗篇，我没记得句子，只知道是寂寞孤独无助然后释然之类的。但是男主显然没有释然，热爱音乐的人，往往都是些完美主义者。
心中的善恶崩坏以后，只剩下自毁一途。
所以就整个片子的感染力来说，我认为可能大概还原了原著的一些色彩。但整个故事并没有过度的吸引人，男主虽然诠释得很好，但因为篇幅和电影表现力的限制，以及导演同时在追求镜头感的情况下。所谓的扭曲，并没有过度给人感染。只是大概的领略了这个意思，这般点到为止，又有点美式电影的影子了。
之所以给四星，女主的惊艳实在的打动了我。后来查了查，她似乎嫁得不错。
至此无话可说，这个电影并不推荐。只是一个还原类的片子，是日式电影诠释日式剧本参考美式电影的一个范本。
瞎评一通，只是个人感受，没知识，勿喷。
《野兽之死》观后感(三)：昭和时代最后的花火
黑眼圈第五观影日给我们带来的是一部昭和时代的影片《该死的野兽》，浓郁的昭和晚期风貌的色彩，偏蓝的色调，连暖色系的场景都带有一点点的蓝。我小时候能常见到的彩色胶卷就是进口的富士，柯达，柯尼卡还有国产的乐凯，父亲喜爱拍照，最常用的就是100度的富士彩色负片胶卷，很多承载着儿时记忆的照片也都被蒙上了那样一层淡淡的蓝色。
本片最出彩的是音乐部分，风格多样，不拘于单纯为影片情节服务，古典、爵士、摇滚、电影配乐、弗拉门戈，还有最能体现昭和风貌的city pop，风格虽杂但是选曲与影片内容贴合度还不错，男主角是一个音乐发烧友，多样化的配乐也正好契合了这条暗线。看到片中出现的那么多黑胶，爱乐之人可能又不禁要垂涎三尺了。
影片本身的剧情和人物不太立的住，东洋贾宏声长的没得说，但演技还是浅薄浮夸了一些，人物内心复杂的层次感没有体现出来，感觉就是一个自闭症患者突然就成了另一个躁狂症患者，中间过渡就用几个闪回镜头凑合过去了，太对付事儿了。
片子的服化道具其实并没有特别精雕细琢，但恰恰就是这种近乎写实的手法为我们白描了昭和晚期的时代风貌：政治松绑，经济发展，文化多样，尚未爆破的经济泡沫在日光下显现出五光十色的光芒。享乐主义盛行，社会中充斥着轻薄的幸福感，好的饮食，好的服饰，好的音乐，身在其中，真的挺好。资本主义繁荣下的日本就连凶杀案都显得没那么残酷恐怖，就像文艺青年的作妖，做事之前还有那么多反反复复的内心独白，真的，看看作为作案工具的那把手枪还有发案后到场的警车，都像玩具一样————卡哇伊内～
不过看过片后稍稍有一点深沉的反思：这几年在中国大陆又重新流行起来的city pop音乐是否是我们的经济发展到一定程度之后，在文化生活领域的体现。那么这种音乐的流行又会不会成为我们自己的“昭和时代最后的花火”呢？
《野兽之死》观后感(四)：松田优作电影巡礼（2）《该死的野兽》（1980年）
斯巴拉西！！！！各种意义上我被治愈了！这才是松田优作嘛！身段优美！一脸无机质冷感能动物体！其实他所饰演的角色伊达是个典型的战争后遗症病患者，后段的演绎，我满脑子浮现的都是《攻壳》里那个在城市中却幻觉着还在战场上活剥人皮的大叔，这里的设定则是东大高材生伊达邦彦（松田优作 饰），他曾是战地记者，几年间目睹无数残忍至极的杀戮现场后，身心均受到严重摧毁，拍摄大量尸体照片回报社后被解雇，以翻译为生，同时也因为战场上的伤害，依旧活在那个修罗地狱无法脱离，行尸走肉的活着，以古典乐为镇定剂，以犯罪杀戮做兴奋剂徘徊在城市之中。战争后遗症病患者健康状况持续恶化，精神早已毁灭，生理上则是心脏病、肠胃疾病夺去生命，一脸亚健康状态，所以松田优作最后在离开音乐厅倒下时，看上去像是死于心脏病。
话说我第一场看的是《黑雨》，两部戏里优作扮演的都是反派，但这坏人的级数简直不可同日而语，演技也不是一个极数，《该死的野兽》几乎就是松田优作的个人show，在邪恶反派中伊达邦彦这个角色算是中段，他不是为了犯罪而犯罪，也不是天生的犯罪者，是战争的毁灭打击塑造出的后天犯罪者，高智商、高情商，谁都无法抓到他，只能等其自毁。
而另一个角色真田（鹿贺丈史 饰）则算是从属关系的低段犯罪者，冲动、暴力倾向，很容易被挑拨受利用。一开始优作的各种犯罪、试探我以为这只是一个双重人格的精神病患，但等到爆炸头鹿贺桑出场，不断有各种周边信息补完，看来优作的行为并非那么的纯粹，剧本没有老套的把他变成lovelove剧，这里实打实的说明，就算有美人华田令子（小林麻美 饰）的爱慕，奉献全身也无法让受伤的心灵得以治愈，所以我说一开始就搞错了嘛，怎么能把这种使命交托给女人呢，应该托付给基友嘛（喂你够了），该说他根本就没有基友，唯一一个紧追不舍的是独行警官柏木（室田日出男 饰），很早就盯上了优作，但却一直抓不到他的尾巴，通常这种警官是那种三年不开张，开张吃三年的主，这也意味着风险之高不是生就是死，难得室田叔蛮帅的，运势之强连俄罗斯轮盘都躲得过，但最终脱逃还是被干掉了（TAT）真不知这算是强运还是衰运。
整个剧本、导演、演员一流感十足。
：松田优作超经典poss之一“手捧书行走无痕”看上去那么的眼熟！！！（这个习惯poss出现次数多的真该去数一数）王下七武海暴君熊的那个造型，抱着书、冷酷且面无表情的那张脸是在致敬吗！非官方考究YY难道这是尾田荣一郎来自松田优作的另一个灵感来源？！其中一个已经公布的是海贼迷们都知道的海军大将青稚，真希望我下一部就看这个《侦探物语》。