《誰も僕を裁けない》读后感摘抄

　　《誰も僕を裁けない》是一本由早坂吝著作，講談社出版的新書图书，本书定价：JPY 994，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《誰も僕を裁けない》精选点评：

　　●里面有个超绝老梗气死我了！21世纪前十年都过去了，怎么还在写这种东西。援交侦探这次的设定走得也普通，最后给我30页案件复述，再来一遍嘿我也忍了，还灌了30页鸡汤，我真的不知道怎么吐槽。虽然读起来很流畅，但是真的老梗大联欢。

　　●這個故事好有意思，這樣的脫罪法還真是讓人眼前一亮啊，哈哈～

　　●工口元素诡计、破解不在场证明、构造密室的理由、杀人的顺序，还有一点点叙述性诡计的文字游戏，以及那个完全为了服务社会派讨论的馆诡计。内容真是丰富，剧情也真是够扯，上木らいち这个妓女侦探确实迷人。

　　●面白

　　●基本上作者把赌注都押在了最后一个所谓“社会派”的梗上，不过总的来说。。。整体毫无爆点

　　●感谢カナのフレンズ的民翻。绫辻行人看了会想杀人的吧。

　　●拖了一年把最后几节看完，故事丧心病狂但我很喜欢。【把诡计套用在法律尺度上加点人情冷暖就说是社会派也太胡扯了】全文最喜欢的梗是“抬头看着天花板上的斑点”，非常喜欢。。。

　　●全部都是老梗，但有几个思路真是非常有想法：不在场证明诡计、密室的成因、本格老梗转成社会派的切入点。奇怪的是，有些日本作者都把脑子动在推理小说层面上，剧情真的一点都不愿意花精力去构思。大概他们的读者不在意这些吧。

　　●老梗联欢。男主神烦。而且此类物理诡计是我最讨厌的一种。最让人生气的是居然让荔枝酱魅力受损？迷妹不高兴了。彩虹牙刷立了一个特别高的标准，我觉得早坂吝大概再也写不出那么炸裂的故事了

　　●用对于案件其实并没有多大兴趣，令我惊讶地是很多巧合都很合理地规避了，男主莫名其妙被捕后的展开比较吸引我，作者专研了不少法律书籍的样子。觉得比彩虹牙刷好看，希望下次真的来个社会派，推理再淡点。

　　《誰も僕を裁けない》读后感(一)：援交侦探史上最大的败北！

　　上木荔枝系列第三弹。

　　上木荔枝史上最大的败北！H禁止，线索无处可寻，援交侦探首度吃瘪，甚至对自己存在的价值产生了怀疑，系列腰斩大危机？别认输啊荔枝酱！

　　用下集预告的风格总结本作的噱头大概就是这样。

　　荔枝酱一贯的通过啪啪啪寻找线索的手法再三遭到拒绝，一度让我产生了难道这家人都是基佬的怀疑，尤其是第二个被害者不合理的额头遭到电击这一点更是印证了我的想法，真相只有一个，一定是凶手把电击枪藏在裤裆里，这样就算有不自然的凸起也不会被怀疑，然后当被害者采取蹲跪位准备帮凶手咬的时候再以迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势掏出电击枪把他击晕，逻辑完美，而且很合早坂的电波，很遗憾，这次是我赢了！然而……解答居然这么普通，早坂我看错你了！算了这么好的点子还是记下来留着以后自己用哼。

　　扯回小说，本作采用了侦探上木荔枝和被告人（能这么叫吗）户田公平的双线叙事，作者虽然借书中人物之口表达了这是自己对本格和社会派融合的一次尝试，但是从结果上来说不是很成功吧，本格方面没啥突破，还是一贯的工口加老梗，然而一再倒贴人家都不吃还对荔枝酱造成了不小的打击，差评！荔枝小姐姐没人要我抱走了。社会派方面着力点又不轻不重，脱离现实没有代入感，尤其是最后的结尾，讲真有点尴尬，给人一种强行点题的感觉。不过想想推理作家真是难当，戴着脚镣跳舞就已经很难为人了还要在这么严苛的条件下寻求突破，不管怎么样还是全力支持，期待下一部《双蛇密室》的汉化，封面和服荔枝酱萌出血prpr

　　《誰も僕を裁けない》读后感(二)：《誰も僕を裁けない》

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

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严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

严重剧透，是人物关系及案件时间顺序

　　《誰も僕を裁けない》读后感(三)：埋葬处女厨的本格轻化

　　从风评来书，本作评价不如前作的《彩虹牙刷》，真的如此吗？长篇不如短篇的情况并不常见。短篇的魅力在于结局的突变，而长篇魅力在于过程与更加细微的描写。除非长篇实在太水，否则很难被短篇超越。由于早坂吝的书在国内还没正式出版，目前普遍看的都是民翻。通常追看民翻的都是比较热衷的推理小说爱好者，因为看的实在太多，因此对于诡计和剧情的突变，反转更有兴趣。《彩虹牙刷》最后一章的四段伏笔回收推理，让推理迷看看到了新意，给多少分都不为过。而本作相较之下，没有那样的超强爆点，很多人就认为不如前作。不过，就我看来本书水准还是很高的，融合了很多本格元素，下文慢慢叙说。因为我是第一次写早坂吝的读书感想，按照惯例来个介绍。

　　早坂吝是年轻推理小说家，1988年出生的他实在可以说是非常年轻。日本泡沫经济时代，他是没有赶上的，在他记事的时候日本已经进入了空白的十年。活在平成年间的他是写不出那种昭和味道很浓的作品，而且90年代以后也是日本娱乐最为多元化的时期，漫画，动画，轻小说此起彼伏。年轻人很少没有接触过的。这与85年之前出生的人大有不同。别看他从小就看阿加莎，绫辻行人的推理，像是漫画那些东西他不可能没有看过。这点对于其创作非常重要。

　　2014年，26岁的他获得了第50街梅菲斯特奖。这个奖项非常有名，就是因为什么题材都可以，长度多长都没关系，是脑洞型作者最容易出道的平台。太有名了，像京极夏彦的故事，清凉寺流水的成功等等就不必再叙了。近年该奖因为有点转型的意思，再加上出版社垄断的关系，没什么特别耳目一新的作品。深水黎一郎之后，也就是周木律还不错。所以我也有2年没有关注。直到最近才发现早坂吝的风评不错，再加上因为对人渣的本愿等作的研究，让我较为关注业界被称为“破鞋，婊子型角色”的作品。就开始读了他的作品。

　　我认为援交侦探这个设定不只是噱头，作者很好地把该设定融入到了作品剧情之中，当然还升华到了主题。幸好推理圈不是宅圈，对于角色自身的定位没有那么执着。否则侦探小姐可能会被喷死。而我认为作者实际就是在用这个设定挑战日本宅男的底线，或者说是世俗观点。AV，成人漫画，成人动画，都有很大的市场。可是世俗却对这些嗤之以鼻，认为是脏东西。但正是有需求才有这些存在。而这些这是虚拟商品，那么现实中的援交，卖春呢。明明都是有需求，且不损害他人利益的行为，为什么还是要遭到世俗的抨击呢。要我说这就是东方世界承袭前年的礼教束缚，日本社会的本质与中国没什么区别。根本做不到自由，平等。道德绑架与等级观念，以及无聊的优越感攀比造成了畸形的结果。而宅圈正是这种社会形态的缩影，所谓的处女厨，反三俗什么的都是表象。

　　通常来说，女性作家反这些的比较多，所以他们的少女漫画，小说里面可以不顾道德，跟数人发生关系，并没有认为自己行为不检，都是对于爱的追求。别管那是不是爱，只要当事人认为是爱就可以了。就像本作中的大小姐与童贞，排除诡计因素，两人的行为就算是未成年发生的，那也是双方自愿的，家长可以对其进行自我意识型的教育。但是上升到条例是不是管的太多了，而且是处在双方自愿的行为。我认为作者就是再对社会对个人事务管理方面很有意见才写的本作主题。

　　这部作品基本是双视角叙事，其实童贞视角的作用没那么多，有一多半是在控诉，他是重要人物，但没有重要到给予一个视角叙事的份额。这一大堆就是作者在抒发自己的观点，虽不如宫部美雪的啰嗦叙事。这就是社会派推理的那套玩意。当然我很同意作者的观点，男女关系方面有着绝对的自由，既然16岁就可以结婚，那么自己就能对自己的行为负责，即便外人看来当时不是真正的情感，那也没有关系，对于当事者而言当时的心情是真的，人不该遵循社会定下的规则，而该按照自己的意志行事。所以，年轻男女去开房没有必要那么在意，大小姐为了朋友惩罚自己各种滥交也不该被指责，他父亲的那种行为不过是出自自身的考虑。而像援交侦探也是如此，既然卖春是工作，一分钱一分货，不存在任何伤害，也不会对别人有不好的影响，那么为什么要被排斥。至于宅男特别在乎的女性的初体验，忠于自己什么的，不也是出于自身立场与独占欲吗，多么可笑。

　　有趣的是本作女主不仅不是处，还是卖春的，跟无数的人发生过无数的关系，可以随时随地拉开异性的裤链。可是封面却还是用的萌风的插画，实在是太有意思。这不就是对动画，漫画的主体消费者——宅们的挑衅吗？不过当然也有把这本当成H看的人。就像是人气作品往往是那些处女女主作品，角色消费力也很高。虽然成人动画看得人也不比人气作品少，不过角色人气可差的很远。产生的作品爱也差很多。当然，也有剧情的关系。我看更重要的是对于角色设定的处女情结太深。

　　如果有一天，援交侦探被动画化了，我敢说绝对不会有什么人气。所以型号这部小说是推理小说，而不是轻小说。梅菲斯特的作品有很多都呈现着轻小说的描写风格，西尾维新就是最大的例子，森博嗣的SM也差不多。援交侦探这个角色的吐槽，还有对其的描写等，都很有轻小说的影子。也有可能是受到封面形象的影响。但人物塑造与剧情的比例不像一般非系列推理小说那样1:9的比例，当然也不会是米泽穗信那种7:3。在我看来彩虹牙刷是3:7，而本作起码是4:6或5:5了。推理小说的未来是一定要吸引更多的年轻读者，轻小说化是不错的选择，推理小说的轻化很重要。除了诡计方面，在人物方面的确要多做点文章才对。现在四大奖的评委还是老一套的方法，注重诡计，主题什么的，所以老作家还有空间。但是榜单排名高的，实际销量却不高。反而不如走向轻化的作品，西尾维新为什么写推理，而是把推理扔进了轻小说。其实都是这个道理。老作家们就继续写本格吧。但是新生代的作家还是应该着重塑造人物，把诡计与人物紧密结合，然后系列化，突出作品的角色魅力，这样才会有更多的人喜欢。

　　我不知道宅对于本作有没有兴趣，或是有什么看法。不过援交侦探这个角色很不错，至少我是很喜欢的，如果给她配个搭档的话，这就是典型的轻小说结构了。因为剧情不能剧透，就不写具体内容相关的了。講談社ノベルス是个很不错的品牌，他们的绝大部分系列都深得轻化的精髓。

　　《誰も僕を裁けない》读后感(四)：你也无法裁决谁

　　其实这也不过是笔者读的第二本早坂吝，一不留神又读到半夜三点半，流畅的行文和偶尔的小震颤使人如同享受一场完美的鱼水交欢，过程非常清爽，事后也心怀感恩。

　　就整个系列而言，情色是一个噱头没错，但真的为了噱头看一本书、到最后也依然在意着这个噱头的读者，未免太浪费——不，应该说试图引导一些雄性动物同时使用下半身和脑袋进行阅读，真是太天真了。从头到尾来解谜确实啰啰嗦嗦，可能就是为了照顾这类残疾读者吧。

　　如同笔者早早料到的那样，作者对xx的叙述不老实，这不仅是被若干难免有些牵强的小玩笑包围的两大核心叙诡之一，还为把整个故事发生的时空变成剧场，肆意上演一幕幕荒诞剧提供了条件，由此也带来了全书最大败笔，即过度的戏剧化，“世界太小了”，你全家都是事件关系人嗯，当然，这应该也是许多轻小说和准轻小说的通病。

　　至于所谓的老梗，不过是为创新挑战助跑的铺垫，照应后文将要提到的观念意味，也是文本在形象层次上所利用的“工具”之一种，没有纠结的必要。

　　还发现许多读者拿《彩虹牙刷》来做比较，其实碍于叙事节奏，长篇肯定不可能具备和短篇同等的力度，但长篇自有长篇的优势，首要的即内容与思想的丰富性。

　　作者借角色之口，自指式地坦白了创作的野心：实现本格与社会派的融合。这实际上已经反映出一种对文学性的主动追求，即以结构与内容、理智和情感的同一为目标。那么，他究竟是怎么做的呢？确如一些评论所说只是进行了拙劣的拼凑吗？

　　笔者没回去翻书，不过似乎是在小松的叙述里，她表示无法接受荔枝作为妓女同时擅长推理的疑惑，认为前者意味着无序、放纵、混乱的生存节奏，与将理性、节制作为出发点的后者无缘。对于这一疑问，作者在尾声前，那段“被H拯救”的自白里作出了应答：比起纠缠难解的两性关系，收钱服务，或曰“市道交”，本来是最单纯、坦诚、清白的“自然律法”之一种。包括开头的读秒牵手，中间的弃薪改口，荔枝在各种场合近乎苛刻的工作方式，无不体现了高度的规则意识，这种一致性也是这个角色的成功之处。

　　同时，正是借由这种无处不在的对秩序感的推崇，作者重申了自己已言明过的推理文学观：作为创作方法的“本格”，与通常的观点相反，正是人性的体现——严格的秩序往往看起来像是失序，近乎绝对的理性则总像是疯了。杀人者如是，推理者如是。

　　世俗的裁决则很难看清真相。提供了现实质感的法律和法规，从初出场起就并无什么正面的形象：富豪的干预、眼镜男荒唐的被捕、啰嗦的条文、无法遵循的判例、交钱了事的简易程序、法庭上的人身攻击，怎么看都是不讲理而反人性的；但我们的时代就是这样，比起伦理，这是一个法律的时代，是“无情”的。被叫做成文法的这种文字游戏，就像给你一堆线球，不要急，你总能走出迷宫的，不过付出一些代价罢了。那个疯狂而炽烈的夜晚是告别童贞，次晨的逮捕则是告别童真，开始长大成人。和理解与犯罪、自杀、杀人、救人、抽丝剥茧追求真相紧密相连的“人性”不同，少年花了好长时间才能理解“法”的存在，并学会利用它，及更多的社会潜规则。相信它们是正论是不行的，必须剔除被人藏进去的私货，把握“工具理性”。

　　到这里似乎有一些矛盾，法律制度同前面提及的逻辑推理、愿买愿卖，同样是“秩序”的体现，为什么推演出了截然相悖的结论？为什么少年最终依法合理被释放，似乎仍然充满了某种自打自脸般的讥刺？

　　说到底还是权力主体不同。重要是不是“说什么”，而是“谁在说”。比起法律，这其实是一个“规训”的时代，崇尚着崭新的精神面的弱肉强食。你能走出迷宫的——只要拖着沉重铁链的脚步声没有吵醒栖息其中的野兽。从出生到死亡，看不见的巨爪控制着全部细节，而逃脱的绝佳办法也许正是主动的内化于心，披上这层皮，完成最危险的隐匿。所以为了自保和保护重要之物，为了能稍微争得说上话的机会，人们才不得不需要“身份”，侦探的律师的或者其它的。

　　命案终局，凶手在杀人时出了纰漏而被迅速锁定，这是一个很现实又有点扫兴的设计，但就其性质而言是逆向突破的：平时，密室之谜是破案的阻碍；而今，密室的存在就是破案的决定性证据。

　　更重要的是，不难看出，作者对凶手是抱有同情的，是时刻不忘悲剧的必然性在写：即使没出这个纰漏，越过了界线也注定要走向末路；即使顺利逃亡，到底法网恢恢。虽然心理描写缺陷重重，但他对这个凶手的描绘非常温柔，人设上几乎没有可指责之处。毕竟，他要塑造的是一个（曾经）孤独的反抗者，是以错误的方式，鸡蛋撞向了高墙。

　　为活下去而跳，未必就不会死啊。何况对一些人而言，只因为掌中无利剑，明明什么也没做，“活下去”本身突然就成了可怜的白日梦。

　　此等悲悯，并非许多社会派那种隔岸观火的假惺惺，而是建立在对生存之痛苦、挣扎之无用的体认上，甚至浸染着些许女性主义的底色。

　　其实纵观全局，不仅总是以女性的目光和口吻进行着观看与叙述，不愧为新生代的作者，一直在明确地表达追求自由与平等的立场：女性们控制着自己的身体，从来无需被男人注视和评价，她们说的话，也无需被“父述”，她们克服恐惧拿起武器，绝对不做谁的玩偶，彼此之间也鲜有世间常见的那种廉价斗争与恶毒诋毁。

　　这样一个作家写出来的两位女侦探则更是多么自然、健全、讨人喜欢啊：她们具有不同的个性，但同样讲求公平正义，重视自己的职责，性格独立，实事求是又不失情怀，她们甚至互相展开了智力的角逐——笔者私心也很中意这种两个人隔空解谜的写法。

　　虽然恶犬扑了个空大快人心，但不必借势钻上法律的空子，不能被裁决的确实唯有灵魂。

　　欲望不可耻，身体不肮脏。和书中的女性角色们一样，作者对待性与爱从不贬低或抬高，它们和作为工具的法一样，能杀人，亦能救人。价值判断，再次被剥离。

　　所以借助双关的书名和主题，作者想传达的又一心声无疑是：没人能审判荔枝，也没人能审判他人所选择的生活方式，和其反映出的私人的价值观。（也许同时想谢绝评论者对异色作者的指指点点吧233）即使是法律也无权给思想定罪。在魔爪已经伸进到生活深处的时代，现实中常被指出的女性的立场恐怕终究会是所有人的立场，但心照不宣的伪装之下，唯有人所剩无几、勉力维持的精神自由是最后的归宿。

　　写到这里忍不住要怼一句，那个写短评说“官能场面服务大众”“给婊子立牌坊”“早坂老师你以为你是谁”的，嗯说的就是你，你又以为你自己是谁？你能judge谁？

　　仅仅是从被告席到辩护人席的距离，仅仅是这种似乎能暂时摆脱玩偶身份的反玩弄还不够；用“个人独立的理性思考”这种真正的秩序，去对抗权力规训背后那足以毁灭人心和理智的阴影。这是笔者认为的，所谓本格与社会派融合，在观念层面的真正指向。

　　但，别忽略了，“秩序体现人性”也不过是书中推理宅的寂寞理想，和“绝不做判断”的理想一样，它偶然照进现实的瞬间，恐怕只存在于不偏不倚的浪漫主义的白纸之上。

　　一名少女的死彻底改变了两个人的人生，却阴差阳错给了他们以新的美梦。在这样一出浪漫的荒诞剧里，我们看见了死的深处有爱的奥秘。而故事讲下去，意外变成了救赎的财色交易，以及一晌贪欢后二十年无悔的执着守护，更是在说：爱的深处有生的奥秘。曾经孤独地冲向枪口的彼此都活了下来，还有什么好害怕的呢？

　　书评也写到半夜，扯得好开心，最后祝大家都能有健康愉快的x生活，勿忘遵从书中的教诲带足必要的工具。这带着镣铐的人生啊，就是争取搞大新闻，不要搞大肚子。

　　好想买荔枝哦。