《传奇》读后感1000字
《传奇》是一本由张爱玲著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.00，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《传奇》读后感(一)：。
《传奇》自己便是非常传奇的作品，尤其收了张爱玲的《金锁记》、《倾城之恋》和《封锁》，比较下来《第一炉香》也还不错。在上海这个地方念书，不可避免要比其他地域的人更多的发现张爱玲，上海这座城市和张爱玲是互相成就的。张爱玲擅长把握一个女性内心的辗转，也熟悉各式各样的女人，聪明伶俐的，呆蠢的，娴静的，矫情的，尊严的，屈辱的，热爱冒险的，因循守旧的……往往她们曾经是年轻、美貌、憧憬爱情或者转喻的金钱，然后都不可避免陷入一种难堪的困境，挣扎或不挣扎是无可救的，于是她或者放弃原则然后毁灭，或者直接毁灭。
张爱玲的作品我偏爱《金锁记》，一个年轻的写作者一出场递交出来的作品，其中的敏感、纤细、脆弱、偏执让人震惊。其中有一些《红楼梦》的意思，三十年前的月色，三十年前的人，三十年后的故事，整个作品的质感非常醇厚、悲伤。麻油店的活招牌曹七巧嫁给瘫在床上的姜二爷，于是她开始走向毁灭，不止毁灭自己，也毁灭自己的一双儿女。什么都是假的，唯有钱是真的，是她压抑了性欲、压抑了爱情、压抑了尊严换来的。在畸形的婚恋关系中她变得刻薄、偏执，然后张把这种性格推向极端，使人产生出一种震悚感，活生生一出大悲剧。其中对于各人生活日常和细节的描写十分精细，将曹七巧的扭曲展示的穷形尽相，反复给新生的人希望然后扼杀这种希望，于是整个作品非常绝望。女人身上可爱的地方是中金色质地的东西，疯狂的，性感的，属欲望的，母性的，但并不是金子。
《倾城之恋》的男主人公范和女主人公白是两种人，一个正巧赶在时间点上，一个落后整个时代一小时，但多少因为是个寡妇，更有些勇气。这篇竭力写男女之间斗法，爱情和权力之间的微妙关系，极其有趣。爱情具有多种样态，人为了各种各样的原因恋爱，只要饱暖人便思淫欲，反而人与人之间的羁绊才是十分特殊的东西，是难以捉摸的。
《传奇》读后感(二)：张爱玲：年轻的天才，苍老的灵魂
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作者 | 梦元
编辑 | 静姝
我们要说的，是1944年由上海杂志社出版的这本小书。清一色的孔雀蓝外封，令人想起云雾缭绕的深潭，又或是令人捉摸不定的猫的碧眼。封面的左上角，是波澜不惊的两个隶书繁体字「傳奇」，欲盖弥彰的，是多少生命与岁月中的惊心动魄。
「以前我一直这样想着：等我的书出版了，我要走到每一个报摊上去看看，我要我最喜欢的蓝绿的封面给报摊子上开一扇夜蓝的小窗户，人们可以在窗口看月亮，看热闹。」在《传奇》再版序中，张爱玲这样写道。
彼时距离这部处女作初版的发行，不过一个月时间。24岁的张爱玲，就是因为这部小说集，轰动上海文坛。《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》，这些为人熟知的名篇，就收录在这部堪称「传奇」的集子中。
似有神力将才华的阀门打开，灵感有如天启降临。生命在渴望爆炸，渴望扩张，渴望以最激烈的方式彰显它的存在。尝到了甜头的张爱玲说出了她最为著名的那句话：「呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。」
年轻的天才，心里涌动的是滚烫的创作激情和对未来创作生涯的向往。然而当她隐身于文字背后，我们感受到的却是一个苍老的灵魂。她老辣而刻薄，不吝戳穿世俗人情中不堪的一面，还要将其细细描绘。
张爱玲的小说中，总是有一种末世感。她身处动荡年代，时代变革、战乱纷飞，人漂泊无依，想在时代的冷中抓住些许的暖。《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙，《金锁记》中的女儿长安，《倾城之恋》中的白流苏，与其说是想寻找爱，不如说是想在靠不住的世道里寻得靠得住的情义。
怎料葛薇龙与长安，一个被姑母所骗，一个被母亲牺牲，清白无辜的生命被污染、被葬送。而白流苏所获得的那份「倾城的爱恋」，也并不是全然纯粹，无非是战乱之下终于懂得拥抱取暖的重要，是不得不将每一天当做最后一天来活，才能够得到的「末世情谊」。
生活在没落的上海旧式大家庭之中的张爱玲，想必自小已看尽人情冷暖，才能在二十多岁的年纪，将人情世故拿捏得如此分明。她的「看穿」，是带着冷感的剖析，并无批判与改造的热情。那些人物，无非是顺着人性的洪流而下，被人刺了一针，疼在心里也是受着，被侮辱、被损害了，也不得不任日子这样过着，没有什么「应该如此」的想法，只是求生，就算跌落悬崖，也是往前走着。
我喜欢张爱玲笔下人物的内心，他们不是毫无知觉地过活。稍显生分的揣度、知其进退的盘算、话里话外未尽的意图……那都是人心的细腻、敏感与脆弱，是人性的幽微与精妙之处。即便是写人性的苟且与不堪，张爱玲似乎也是饱含敬意的，一一细细勾画过来。
悄无声息的深宅大院，一炷香悠悠地点着，旧日纸醉金迷已成过往。张爱玲从上海苏州河南岸的老宅离开，独自前往香港大学念书，后因战事中断学业，在上海爱丁顿公寓的一座逼仄的卧室中安了家。就是在这间小小的公寓中，她创作出《传奇》中的大部分篇章，迎来了创作的巅峰期。
「我喜欢听市声。比我较有诗意的人在枕上听松涛，听海啸，我是非得听见电车响才睡得着觉的。」她在散文《公寓生活记趣》中这样写道，这篇文章收录在散文集《流言》中，与《传奇》一样，也在1944年出版。
1944年，对于张爱玲来说是个特别的年份。8月，她的首部中短篇小说集《传奇》出版；同在8月，她与胡兰成在爱丁顿公寓举办简短的结婚仪式；12月，散文集《流言》出版。这是否是张爱玲生命中最重要的一年？至于日军投降，胡兰成化名潜逃，张爱玲赴香港，再赴美国定居，皆为后话。
离开上海的张爱玲，并未停止创作。然而人们提起张爱玲时所津津乐道的，仍然是《传奇》中的那些名篇。每次路过上海静安寺，我总忍不住望向爱丁顿公寓的方向，它现在叫做常德公寓，仍是私人住宅，并未开放参观。
如果站在张爱玲旧居的阳台上，已经听不到电车的声音，也没有卖吃食的小贩；远方是静安寺灯火通明的商业综合体及办公楼。城市是巨兽，行人如蚁，四方奔走，好像留下了些印迹，又好像什么都没留下。
《传奇》读后感(三)：张爱玲的“参差对照”：让女性各美其美
“我眼睛怎么这么小，单眼皮也太显凶了。”
“我的双眼皮一肿，整个人像悲伤蛙。”
“我是凸嘴，你没看多少审美博主说过，最好做个正畸。”
“最近流行微笑唇和肉感唇，我的薄嘴唇看起来好刻薄，要不要去做个填充？”
“我太黑了，多少颜色的衣服想穿都穿不了。”
“最近不是流行健康肤色，我想试试去美黑店，不然常被人说‘白白胖胖’，还不是好的那种。”
“我的脸型是不是太长了？看起来好老，去理发店都要强调遮起来。”
“我，圆脸，好大，是我的心头大患。”
“我也太胖了，肚子上的肉突出来，大小腿看着可以吸出几十斤脂肪，吃什么都要心惊胆战。”
“我瘦是瘦，你看我都没有腰，H型身材懂吧？和前凸后翘不沾边，宽松的衣服更适合我。”
我们永远不满意。
但这真的是我们的选择吗？
张爱玲恐怕是把这种感觉写得最贴切的作家之一。
写女性，张爱玲绝对是行家里手，敏锐的视角、细腻的雕琢，让一个个人物形象跃然纸上；写女性之美，她更是别具一格：在张爱玲作品的社会背景下，女性常常处于“被看”的角色中，男性和社会的凝视下，琐碎的生活、苍凉的传奇中，她们被细致的描绘包裹上一层华丽的美之雾。张爱玲从不吝笔墨描绘人物的外表。
她的目光是直接的、坦诚的、审视的，但通常，当她跳脱出人物的视角、以自己的双眼凝视女性时，更多是欣赏的。
女性，姿态各异，形式不同，都可以是美的。不局限于单一的审美逻辑，“参差对照”是张爱玲故事的美学，也是她书写女性的准则。《传奇》的一则则故事中，女性和她们各色的美，是永恒的主角。
传奇故事中的佳人尚且美得参差，如今我们又何必烦恼？
▷ 关 于 肤 色
张爱玲笔下的女性美，与肤色无关：
▷ 关 于 五 官
张爱玲笔下的女性美，从不限于某种五官类型：
《金锁记》中，以俏丽出名的年轻曹七巧：
《第一炉香》中，有葛薇龙：
《倾城之恋》中，是白流苏：
▷ 关 于 年 龄
在张爱玲的笔下，少女自有一份健康的、鲜活的美，如《茉莉香片》中的言丹朱，
而随着年纪增长，美人更添上几分独特的气韵，如《第一炉香》中令人印象深刻的梁太太：
▷ 关 于 身 形
在张爱玲的眼中，纤瘦的身形灵动活泼，
丰腴之美则大方洒脱：
在张爱玲24岁，出版自己轰动上海的成名作《传奇》的社会背景下，她的女性书写、女性意识是突破性的。
无法绕开对外表的凝视？
这位天才少女便将自己故事的主人公们写得绝魅绮艳，让她们被时代压抑的能量由外表的美、丰美的外物修饰表现出来；
时代对“完美女性”的评判标准刻板而苛刻？
张爱玲笔下的她们偏偏各有千秋，美的形式标准不再单一，各色佳人轮番登场，谱就一个个传奇。
她们的故事，亦是我们的故事。在《传奇》之镜中，照见美，照见我们的生活。
《传奇》出版同年，张爱玲便又出版了她的首部随笔集《流言》，记录了她的所思所想，也为读者们展示了一个更有温度的、真实可爱的天才少女。不论从张爱玲的“纸上《传奇》”，还是从她的人生传奇中，我们都能看到一个爱美，更爱女性之美的可爱女性。
流言
8.7
张爱玲 / 2021 / 北京十月文艺出版社
《流言》一书中，她写自己对美的最初印象和向往：“我最初的回忆之一是我母亲立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针，我在旁边仰脸看着，羡慕万分，自己简直等不及长大。”
她许愿 “八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西”；
她写自己如何“生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文大美晚报上，报馆里给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹琪唇膏”；
她用一整篇《更衣记》写中式女性审美与服饰的变迁，用整节整节的大篇幅描绘美人、美物、美景、美文、美的作品……
最重要的，她写了自己如何看待女性：
《传奇》读后感(四)：编辑手记：“初版重现”如何而来？
l 为什么要重现初版《传奇》《流言》？张爱玲，对很多人来说这个名字并不陌生，她是中国现代史上独树一帜的文学女神。文学评论家夏志清在《中国现代小说史》中称她为“中国最优秀最重要的作家”（没有用“之一”这种说法）；作家止庵认为，与和张爱玲同时代的多数作家、她之前一两代、以及之后一直到现在还在写作的多数作家相比，张爱玲的文学都是“与众不同”的。
她出版首部作品《传奇》的时间——1944年8月15日——在陈子善看来，已经永远镌刻在了中国现代文学史上：“1944年，同样是个值得关注的年份，就在这一年，张爱玲的中短篇小说集《传奇》横空出世了。”
那年她24岁，正值青春的她难掩才气，佳作连连，已经写出了《金锁记》《倾城之恋》《沉香屑：第一炉香》《花凋》等为后世读者反复阅读的作品，每个字都凝结着她的斟酌思考，每一篇都值得反复品读。这位天才少女将这几部作品同她23、24岁写就的其他优秀小说一起，收入《传奇》中，希望“在传奇中寻找普通人，在普通人里寻找传奇”。作品印了数千册，几天内便销售一空，数度加印仍然脱销，仅一个月后就出了再版本。她那句“出名要趁早啊”也是由《传奇》而引发。
就在同一年，张爱玲出版了她的首部随笔集《流言》。我们能在这里看到她对许多话题超越时代的观点——她谈女性、谈写作、谈生儿育女、谈衣着潮流演变与历史文化的关系；读到一个更有温度、更亲切可爱的她——她在《童言无忌》中回忆往事，在《必也正名乎》中聊自己的名字，还为自己的闺蜜单辟一篇记录其日常金句；并了解她除写作外的另一才华：绘画，她的画笔如文笔一样犀利敏锐，《流言》集子中有数十幅插画，都异常传神。
当时年少的她对这两部集子十分看重、倾注心力，《传奇》，她不仅亲自设计装帧，还亲自到印刷厂去校对样稿。《流言》，她选用挚友炎樱的画作为封面，还四处奔走，亲自操办印刷、发行等繁琐事宜。它们就像她的羽毛，她珍惜它们，它们则成就了她。
《传奇》与《流言》，一部小说、一部随笔，夏志清初读便“全身为之震惊”：“想不到中国文坛会出这样一个奇才。” 她的故事中，几乎没有什么大事，甚至只写些普通男女之间的小事；没有什么英雄，只刻画些软弱的凡人。但文字间，人们生活的认真、情感的恣意充满力量，渗透纸背。纷乱烟火中普通人的细琐日常和那一点真心，被她写成人生，写成传奇。
这两部出版于77年前的集子中收录的作品，今天的读者仍在不断翻阅。多种版本、各类编排思路的张爱玲作品集多次出版，从早些年的单行本和收录部分名作的合集，到今天大部分读者阅读的版本、按发表顺序收录了她所有作品的《张爱玲全集》，都让她珍珠般闪亮的文字在读者间不断流传，让喜爱她与她的写作的人得以时常品读她的故事。
简体中文版《张爱玲全集》中的小说集
张爱玲的创作横跨半个世纪，是她一生都在追求、都在完成的事。《传奇》与《流言》，是她那段漫漫写作生涯的开端，是她天才梦的开始，也是她的人生绕不开的脚注。当回溯她的创作之路，《传奇》《流言》无疑是她的作品中，有着极为特殊意义的两部。它们收录的是张爱玲二十三四岁的作品，也是二十三四岁的张爱玲。
让我们把视线缩小到我们的编辑部，编辑与张爱玲作品忠实读者的双重身份，让我们觉得自己有必要“寻回”已经绝版的《传奇》《流言》初版本，无论读者是否曾经接触过她的文字，都能从这两部作品中，跨越77年的时光，更直观地感受张爱玲的文字与她对自己文字的珍爱与热情。以此为出发点，“初版重现”的计划就这样酝酿而成。
重现版《传奇》《流言》上架后，编辑部每天最心痛的事，就是接受读者一遍遍质询：“是繁体吗？”“是竖排吗？”还有挖苦的：“初版就是简体横排吗？”“张迷退散吧。”有的读者语气比较缓和，但难掩遗憾之意：“如果是繁体竖排就更好了。”
面对读者这样的质疑，我们非常理解，毕竟编辑间也曾因这个问题有过争论。
在筹划之初，编辑部的第一个分歧，便是到底采用简体横排还是沿用繁体竖排。不少编辑站在繁体竖排一边，有编辑还曾一度因为或许没法完全复刻原书排版，失去了做书热情。
初版《流言》
最终，一个声音说服了“繁体竖排”派：“直接复刻繁体竖排只要影印就好了，这件事在上世纪八十年代，上海书店就已经做到了，他们出版的《中国现代文学史参考资料》系列依照原样复印了两部作品，目的是供研究者参考。而对于我们来说更重要的是，书是用来翻看阅读的，自然要更符合当下读者的阅读习惯。采用繁体竖排，等同于在一开始就拒绝了一大批读者，这与我们希望吸引更多爱玲读者的追求是相左的，我们不能有那种小众思想和无来由的优越感。因此我们要做的是重现版，力求再现初版风格的同时，吸引更多读者。”
作为张爱玲作品的钟爱者，编辑当然希望，她的文字能够跨越形式的桎梏，为更多人所阅读，因而我们当即决定，不再纠结于简繁体的问题，也不滥用竖排法对简体文字进行排版，正文以阅读的舒适感为目的决定版式。而后的许多选择，也都与最初的这个目的密切相关。
在这样的条件下，为了尽可能还原内文的古朴之感，编辑也曾走了一些弯路，和设计师一起“走火入魔”了一段时间，仿照朱赢椿老师设计的《一个一个人》，兴致勃勃地“精心”地逐页设计做旧发黄效果，甚至在其中几页加上水渍、笔迹、脏迹等人工留下的时间印记，封面选用有纹理且美貌的特种纸，装帧方式采用裸脊线装，再选个彩色的线，心满意足地发给印厂打样，几天后，拿到样书时莫名自我感动。
（“走火入魔”版《传奇》《流言》）
编辑部讨论后，这一尝试却被全盘推翻。对做旧效果的批判比较温和，“没有必要在这个上面花时间，选用一种有复古感、有时间痕迹的书纸就能实现一个自然的效果”，而对于水渍，毕竟我们重现的不是某个人私藏的《传奇》《流言》，加上个人化的痕迹，某种程度上是对其他读者的冒犯。
但对裸脊线装，大家的态度则比较坚定，资深的编辑说：“其实从前裸脊是被当成未完成品的，只是现在又被人们拿来当成一个好东西，别的书可以根据需求采用裸脊，我们这本书不行，就采用原书的平装，把书脊贴上是最恰当的。”
被“敲打”之后，我们终于醒过来，决定做更实在的事。天马行空不适合这两部以“初版重现”为理念的作品，而专注于内文编校，才是真正重要的事。
其实，内文的编校是整个做书过程中最顺利也最让人享受其中的过程。我们以“能不改就不改”的原则，一遍遍逐字参校初版，只对明显的错字进行修改，保留作者特殊的用字习惯、方言用法以及旧时译名，还原文字与故事本身所含的深意，所以读者能够在这两本书中看到“希罕”“倒底”“澈底”等与当下惯例不同、却别有韵味的用法。这一版本的文字，应该是最能还原张爱玲（至少是二十四岁张爱玲）本意的。
而编校的前提，则是获取原书。在这里，请容许我罗列一个长长的鸣谢名单：国家图书馆、北大古籍馆、人大古籍馆、孔夫子网、止庵老师、和与他仅有一面之缘但慷慨为我们提供帮助的收藏家朋友、学者陈子善，以及几位长（惨）途（遭）跋（差）涉（遣）去图书馆查找、复印资料的编辑们，其间还遇到了馆藏书籍不在书架、不辞辛劳赶到图书馆却发现版本不对等未曾预料过的问题，在这里就不多说了。
过了正文这一关，接下来的计划是，在能力所及、规则允许范围内，力求复刻尽可能多的细节，把两本书做得雅致，尽量贴近初版的风格。
首先是字体，编辑在这里获取了一个新技能：拍照识别字体。当然我们无法完全复原77年前的繁体字体，但在高科技的帮助下，我们还是希望做到无限接近。最终，在对比了阅读舒适度以及与原版相似度之后，我们采用了“华康古籍”作为目录与篇目名字体，而正文则维持常用的“书宋”不变，就连页码，都通过多次尝试，开启显微镜模式比较，才最终选定“华康古籍”。
（字体搜索）
（页码字体字号对比）
字号的确定也不是件容易事。有生之年，编辑也是没想到，文学书的编校，居然需要用到尺子甚至游标卡尺和计算器。由于四十年代书籍的开本和现在大不相同，我们今天的“重现版”采用了更小的开本，文字字号的确定变得比较困难。一方面，我们无法直接将原字号应用到现在的书中；另一方面，由于现在书籍的长宽比和初版不一样，简单粗暴地按比例缩小会造成字形变化，相比原版，很可能过宽或过窄，也不适用。同时，我们还要关注字号大小是否适合阅读。
（不同字号的《流言》目录对比）
《传奇》与初版电子版目录排版
最终，我们决定用个笨方法：量原书字体尺寸，算比例，然后试着单独缩放字的宽度或高度，再打印看效果。就这样，编辑入手“精密仪器”，几个人一大清早操练了起来，单单一页目录的效果，都是多次微调、打印，结合阅读舒适度，反复比对后的结果。
最后呈现的效果也许仍然与原书不同，但几位“强迫症”编辑已经尽量做到令我们自己满意，无限接近初版风貌了。
两部作品的封面分别由张爱玲和她的好友炎樱设计，风格独特，经得起时间考验。《传奇》是“整个一色的孔雀蓝，没有图案，只印上黑字，不留半点空白，浓稠得使人窒息”。《流言》明亮轻快的黄底上，蓝黑色画笔勾勒一幅张爱玲的旗袍手绘像。在大家都追求“国潮”的年代，复古又洋气的“传奇蓝”与“流言黄”简直是这一概念的最佳代言。而从两本书出版后的反响来看，封面确实是作品的一大亮点，令许多读者过目不忘。
然而曾经以为没什么问题的封面部分，竟在后来成了一个坎。
按照出版规范，封面上不能使用繁体字，这样一来，《传奇》原版封面上苍劲的书法字就无法原汁原味地呈现在读者眼前，《流言》封面上的张爱玲签名也因繁体的“愛”无法完全保留。幸而后者因为是名人笔迹，得以保留；可“傳奇”很可能要简化为“传奇”了。
就在我们一筹莫展、即将放弃执念之时，一位张爱玲研究者提供了重要信息，挽救了这一“傳奇”，原来封面上的题字出自著名书法家邓散木之手——这也是名人笔迹。解决了这一问题，我们便再次把封扉版连同解释文字提交，像学生等待老师批作业一样，等待出版社老师审核。
然而事情总是一波三折，就在我们安然等待肯定答复时，材料又一次被退回要求修改。我们交上去的资料被出版社老师用笔画了圈——《传奇》书脊处的“張愛玲小说集之一”中含繁体字，不合要求。同时，总编室的老师认为，在原版的封面上直接印我们的出版社名，也不妥。
（初版《传奇》书脊）
于是赶紧拉人讨论，新的解决方案迅速生成：做个大腰封，放简体书名、作者名与出版社名。读者买到书后，自可以扯去腰封，留着繁体版书封。
可对于这个提案，装帧设计师是拒绝的，审美令她无法说服自己做出这样一个效果：从书的正面来看，我们会看到一简一繁两个标题与两个“张爱玲”——“这样太奇怪了！”
其间就经历了前面提到的 “走火入魔”时期，我们尝试了透明的pvc、硫酸纸材质，花高价打样后，发现前者过于硬挺且价格过高，后者质量不够好，都被一口否定。
最后编辑软磨硬泡，且不得已搬来出版规范来施压，设计师终于不得不从，排了组腰封，出版社老师终于签字通过。编辑松了一口气，因为按原定计划，第二天就要下厂付印了。
在下厂之前，我们把完整的封面效果图发给张爱玲研究者最后把关，希望从这位老师口中听到肯定的声音。几分钟后，老师发来两条语音，编辑还没来得及听，消息又被匆匆撤回，代之以一个语音电话。有电话恐惧症的编辑感觉到事情不妙，只得深吸一口气，按下接听键。听筒处传来老师急迫的声音：这个不能这么干这个，它不伦不类啊。老师建议，要么干脆重新做一个不同的外封，把初版封面作为内封；要么把原封面上的字改为简体作为外封，同样把初版封面作为内封。
信息反馈回编辑部，大家又犯了愁。难道真的要在这个时候，重新设计一个封面吗？最后经过讨论，还是决定采用第二个方案，外封简体，内封保留繁体。
终于尘埃落定，如今读者翻开外封，看到的便完全是张爱玲的初版设计。唯有期待“传奇蓝”与“流言黄”这两抹张爱玲钟爱的颜色印刻在更多读者的脑海中，不再堙没书海。
目前的版本也许并不符合一部分读者期待的样子，却非常接近我们最初做重现版的目的。许多原本不怎么关注张爱玲的编辑，都因为这两部作品“垂直入坑”，开始希望阅读她的更多文字——这就是编辑做这两本书的初心，把心爱作品的魅力传达给读者，让自己爱的作家影响更多人，感动更多人。
*目前两本书也还是有些缺陷，编辑发现后，恨不得马上把架上的书都撤下来，改成更好的版本。我们欢迎也希望读者出于善意的目的，向我们提出更多建议，我们会结合大家的想法，把重现版做得更加完美。