《爵士乐群英谱》读后感摘抄
《爵士乐群英谱》是一本由村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 34.00，页数：134，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●村上君不写Coltrane，对Bird和Miles Davis如此怠慢真的大丈夫？
●补标
●爵士乐...
●14年2月
●搭配歌单读，对于我这种只听过其中三四个的读者来说，按图索骥找来听就会发觉村上的配文黯然失色，过于随意而意义不大，和田诚的插画反而有趣（后记表明书中的音乐家也是和田选的）。
●没想到chet baker排在第一个，除了西海岸爵士以外，还对Bix Beiderbecke一类的传统爵士尤其有好感，一种私密的，让人想跳舞的过往情怀
《爵士乐群英谱》读后感(一)：书摘
真正优秀的音乐（至少对我来说），归根结蒂乃是死的体现。而将向死亡深渊的滑落过程变得使我们容易忍受的，在大多数时候就是从恶之果中榨出的高浓度毒汁，是毒汁带来的舒舒服服的麻痹，是使时序混乱的急剧扭曲（distortion）。
任何人一生中都有“失落的一天”。在这一天，心里觉得“自己身上将有什么以此为界发生变化，有可能再也无法找回原来的自己”。 这天我在街上逛了很长时间。从这条街逛到另一条街，从这一时刻逛到另一时刻。本来是自己非常熟悉的街，看上去却那样陌生。 等到想走进哪里喝上一杯，已是四下彻底天黑后的事了。我想喝加冰掺水的威士忌。走了一会儿，发现一家仿佛爵士乐酒吧的酒吧，遂推门进去。这是一家仅有一条吧台和三张桌子的店堂狭长的小酒吧，没有客人，正放着爵士乐。 坐在吧台前的高脚凳上，要了双料波旁威士忌。“自己身上将有什么变化，有可能再也无法找回原来的自己”——我一边把威士忌冲往喉咙深处，一边这样想道。
“可有想听的音乐？”不一会儿，年轻的调酒师来我跟前询问。 我仰起脸，就此想了想。想听的音乐？经他这么一说，觉得是想听点什么。可是我到底想在这里听什么音乐呢？我困惑起来。稍顷，我提出《“四个”及更多》。那张唱片黑乎乎阴沉沉的封套蓦然——也没什么明确的理由——浮现在我的脑际。 调酒师从唱片架上抽出迈尔斯·戴维斯那张唱片，放在唱机上。我望着眼前的玻璃酒杯和杯里的冰块，开始听《“四个”及更多》的A面。那正是我想听的音乐，现在我仍那么认为，那时我应该听的音乐大概只有《“四个”及更多》。
记得2003年的那个春季，我上小学五年级，当时非典疫情大爆发，全国上下恐慌一片，人人自危，村口的学校也不得不停课，每天在村东北口集合测量体温。
那时爸爸恰巧从外地回来，还没到家就被隔离在了村东口的一片树林里。晚上爸爸还是偷偷的回家看了看，临走的时候塞给了我一台录音机，说是在外地抽奖中的奖品。
已经五年级的我，却还是像个小孩子得到了自己心爱的玩具一样，恨不得天天和它在一起。其实那时一台构造十分简单的录音机，必须放进磁带才能播放音乐。于我而言，却是打开了一个新天地。现在想想，那是我的第一台音乐设备。放进磁带，就能有美妙的音乐流淌出来，真是不可思议而又妙不可言。
当时周杰伦已经大红大紫，可我当时对流行歌几乎毫无了解，身边仅有的几盘磁带还是向我堂哥借来的，里面的歌曲和我差了一个年代，记得有《大花轿》《众人划桨开大船》《心太软》这些歌。奇怪的是，我和这些泛着九十年代时光的歌没有隔阂，反而听得津津有味。我可以抱着录音机，坐在池塘边，在春日温煦的和风下，听上大半天，有时还会忘了回家吃饭。
虽然我已经不记得它的最终下场，可我仍十分感激这台录音机。它是我平淡生活中的璀璨烟火，让我知道偏僻落后的农村之外，还有更多绚烂夺目的存在。它是我对“外面的世界”的一个启蒙，打开了另一扇门，让我走出“洞穴”，不再只是看投影，而去看活生生的光。
毛姆说：“即使剃头里面也有哲学”，同样，爵士乐中也有人生。我从村上春树的这本《爵士乐群英谱》中看到了我以往的人生。我很幸运，没有一直蜷缩在那个智力不启的孩提时刻，也没有一直生活在逼仄不堪的缺少文明的角落。
“你来人间一趟，你要看看太阳”！
《爵士乐群英谱》读后感(三)：「爵士乐群英谱vol.1」全收录
「爵士乐群英谱vol.1」全收录
使用说明：
①收录所有书中提到的曲子，包括每位乐手肖像画下方的人物简介中提到的作品；
②原则上只收录作者在书中推荐的唱片版本里的原曲（比如某次现场录音版、音乐节live版），而非随意收录同名乐曲；
③找不到原版的，则收录“歌手”中包含作者提到的合奏者的曲子；
④书中只推荐了唱片而未推荐具体曲目的，则收录此碟中曲名与唱片名相近的曲子或经典名曲；
⑤收录法则参考细节：唱片封套、发行年代、发片公司 、所属乐队、“值得一提”的 合奏者...
.S. 比如在杰克・蒂加登那一节提到的 海滨音乐会的 I Guess I'll Have to Change My Plan 、埃拉·菲兹杰拉德那一节的往事追忆these foolish things，点进收录在本歌单的该歌曲评论，可以看到本书提到的赏析：
哈克特先吹序曲，接着蒂加登作为“二传手”吹一段，吹得幽思绵绵，一唱三叹。再往下哈克特毫不相让地用短号吹得娓娓动听。继而另一位长号高手艾伯·林卡恩狂飙突起，响遏行云。每个人都保持原曲旋律，直抒胸臆，同时又曲尽即兴变化之妙...边听边感受不同乐器带来的音色变换
“隔壁宿舍传来钢琴的弹奏...”那里轻轻滑到后面的钢琴间奏，什么时候听来都五体投地...这个形容出现在1分15秒
诸如此类的加注和提示吧~希望诸君不吝参与，在此歌单及相应乐曲添加感悟和摘录，听读两开花
共勉
时天津花海五月柳絮袭人哈哈哈哈
《爵士乐群英谱》读后感(四)：呓语，或者没有任何痕迹的话语：《村上春树随笔集》
村上春树是怎么流行起来的？
从早期的《挪威的森林》、《寻羊冒险记》、《世界尽头与冷酷仙境》……
到最近几年的《1Q84》、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。
这些小说无论从塑造人物还是文字特点，都是有张力的。
文字组合起来，绝对不是随随便便的。
但是如果阅读上海译文出版社在2012年出版的一套七本《村上春树随笔集》，就让人完全不能相信，原来这也是他。
这一套作品集中包括了：
《爵士群英谱》、《爵士群英谱2》、《象厂喜剧》、《夜半蜘蛛猴》、《假如我们的语言是威士忌》、《羊男的圣诞节》、《朗格汉岛的午后》。
总体来看，这一套作品虽然是村上春树发表的随笔，而且搭配了以和田诚、安西水丸，佐佐木MAKI等知名漫画家的作品，但无论如何都会让读者心生疑惑：
村上春树可以写得这么随便吗？
的确是非常随便的写作啊！
除了《爵士群英谱1、2》之外，有的是村上编写的奇幻故事，比如《羊男的圣诞节》、《夜半蜘蛛猴》；有的是村上记录自己的生活，比如《格朗汉岛的午后》、《象厂喜剧》；还有记录他和太太两个人的旅行，探访苏格兰的威士忌酒厂的作品，《假如我们的语言是威士忌》。
这些作品里，怎么读，都是轻飘飘的语言，没有怎么用心的感觉。
搭配上三位漫画家简单到幼稚的插画，虽然相得益彰，但是让人有点莫名其妙。
但是从这些作品中，我们知道了以下三个信息：
村上是一个不可不扣的爵士迷。实际上从上个世纪50-60年代开始风靡世界的爵士乐，最初是黑人音乐，并主要存在于酒馆，经过一次又一次地改良，爵士乐不再那么挑耳朵，而且成为很多酒吧的背景音乐。村上也正是从日本酒馆打工开始，慢慢喜欢上爵士的。不知道你敢不敢尝试一下爵士并喜欢这种音乐呢？
村上没有孩子。
村上喜欢跑步。
这些都是在村上的文字的字里行间透露出来的。
当然了，这些文字的创作时间大概是十年前了。
可是这一套书籍，除了貌美，还有什么可取之处呢？
大概也只剩下轻飘飘、完全不费力气就可以阅读的文字了吧？
但如果不是村上写的，还有几个人会读呢？
或许我可以称之为村上的呓语。
最后忍不住要讲，如果你是村上迷，或许这篇文字真的不对你的胃口。
请原谅我。
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《爵士乐群英谱》读后感(五)：爵士乐自听记录
倒是没想到今年能在音乐上说些什么。
19年4月倒是整理过《音乐兴趣转向》里面提到16开始听歌量暴跌，从原来的每年平均150张到16-18每年平均50张。也曾想过可能的原因，猜测可能是情绪上的开关关上了，很难或者说不想沉溺于从前音乐会带来的陷入感，毕竟年轻时是听don’t look back in anger会哭的。
拿书籍、图像、音乐三者比较，大多数书籍是自带reference的，即使不像学术专著一样有专门的列表，也会在文本中出现与其他文本有关的链接。一个有略微探索精神的人是比较容易的就可以在不同的书籍、作家里跳来跳去。
图像中自带的reference也比较少，但可以快速浏览，有大概的印象，摄影的历史较短，主要流派的脉络都比较清晰，经典作品并没有那么多。我大多数的自我教育都依靠书店里的摄影和画集专区。
音乐，如果考虑到现代电子乐的各种采样，reference可能是三者间最多的。但书籍的reference是你不知道它告诉你，音乐的reference你要先了解它refer的对象，还要在后继的歌曲中辨别出可能结果改变的版本。
如果让我现在总结，为什么听砖量暴跌，我会觉得是在那个阶段，我不知道该听什么了。找书靠书之间的reference，豆瓣还有多年来积累的书友，就算我不订阅任何书讯，每年增加的想读都远远超过能消耗的数量。摄影，知道自己在某个停滞的地方，每年花点时间关注追踪的摄影师或者摄影奖项就可以了。
音乐，中学时用songtaste，后来用虾米、豆瓣、网易云。16年那个阶段是，我不管用虾米和网易的算法推荐，还是豆瓣音乐”你可能喜欢的唱片“，找到的专辑往往都不对味，连着听了几张三星的专辑就不想找下去了。这个问题部分归罪于我的别扭，既不喜欢看摄影批评，也不喜欢看乐评，而上面说的音乐的特征必定是需要非音乐的媒介起链接的作用。
另一方面是没有人可以交流。近几年书友倒是越来越多，自感在书友中也挣到了一些credit。高中时代还有一两个同学可以分享最近听到喜欢的专辑，大一时遇到个学姐说喜欢Suede就可以当朋友了，但自音乐品味越来越杂越来越偏后，就没有听友了。
我也忘了今年为什么突然想认真听爵士了。以前应该也有尝试过认真听古典和爵士，但失败了。可能是意识到了问题所在，我选中了村上的《爵士乐群英谱》（因为这是微信读书上唯一有资源的爵士乐相关书籍...）我的读法是，不看内容，只看名字和唱片名...每天选定一个乐手的专辑（可以是村上推荐的，也可以豆瓣上评价人数较多较高的），如果喜欢，再听该乐手更多的专辑，增加印象。在听歌过程中，查询下专辑乐器的配置、乐手名字、年代、风格。目前大致了解了几大传统爵士风格：Big Band, Swing, Bebop, Hardbop, Cool Jazz。偶尔和某友邻交流（感谢友邻！），跳到后面听了些Jazz Hiphop, Smooth, Funk 也很喜欢。
明年的计划就是往后往Postbop, Avant-garde, Free, Fusion, smooth, funk听。我应该会蛮喜欢Fusion和Funk。如果有能力的话，能学习些乐理知识是最好的了quq
必须承认，村上的品味还是不错的。
翻译笑到我( ̀⌄ ́)
：豆瓣虾米网易常常同一个乐手的专辑偏好差很多