《慧根丛书》读后感100字
《慧根丛书》是一本由臧棣著作，重庆大学出版社出版的188图书，本书定价：28.00元，页数：2011-1-18，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●臧棣的诗不是凭经验而是凭想象写出来的，丰富的想象为臧棣提供了取之不尽的诗材，但也妨碍了独特的、个性化意境的形成，然而就对“语言的可能性”的开拓以及对现代汉语诗歌的丰富，臧棣的诗歌话语实验的贡献是有目共睹的。
●无病呻吟。
●丛书系列是一个被无限锐化的臧棣。
●臧棣无愧是一个源头性诗人。“原来新诗还可以这样写。”这本书对我影响太大了！
●臧棣的詩還是有很多不懂的地方。另，這種薄薄的書就應該小開本，16開真是很不舒服。
●操作性太强了，诗味本身则一般。
我喜欢你的诗歌，我觉得你像一个密码翻译者，也像一个孤独的行者。为什么我看不太懂你的诗？我知道那都是好东西。
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臧棣的诗我最先是很不爱读的，像砖头一样，光看那形式就不愿意去读。这是我早几年的感受。
现在我对臧棣的诗有了一些改观，我觉得他的诗很扎实，内部有很牛的风景，这点，是让很多像我从前那样的人忽视了的。臧棣应该是个很孤独的诗人，他的诗不简单，有很深的内容在里面，就像潜流。
我一直相信诗有简单和深邃两种，前者讨人喜欢，后者不太招人待见。臧棣的属于后面一类，甚至有人会认为他那根本不叫诗，是啊，他似乎想让哲学和思考进入诗，有些让人难以接受。事实上我的看法是，臧棣的诗已经足够简单，我们不能因为自己的浅薄或不爱那种形制而去贬低别人。
臧棣让我想起了里尔克，当然，他和他的诗与里尔克没半点关系，更别说风格了。我只是忽然想起了里尔克。
在当当上看到他出了这个诗集，所以来说说。
《慧根丛书》读后感(三)：黑乌鸦丛书（戏仿）
黑乌鸦丛书（戏仿）
作者：斗脏批帝
黑乌鸦从来木有想要感觉地有多厚，
因为向来他只知道天有多高，不比某些
诗歌的双脚紧紧抓住的不过是词语和标点符号，
才狂吠。很明显，他的周围
满满一杯“最好的时代”，不要北岛愤怒的
鸡吧，他只要鸡尾酒吧。
从现在开始，除了体内的荷尔蒙之外
都是多余的。小丑就要上场了。
皮肤光滑得像情场，想爱我就说出来，
不用惊奇于我竟然偷偷摸摸的代表你，哦诗人。
不用惊讶于你以前从没见过白色的乌鸦，
他在我的笔下飞了，我似乎也消失了。
多么精心的准备，就好像蝌蚪
从朦胧的丝网里突破，孕育出新的火种。
它立足于我的无耻
其实无耻并不像你以前想象的那么单调。
从公心飞向私心，除了滑翔，还可以是
一只白色的响箭正在它自己的歌声中清醒起来。
所有的《时间的玫瑰》都是影子，才不矛盾
我带刺不带刺呢。着落之后，
弱者比强者似乎有理，饥饿更接近于永恒——
意思就是，从唯公心走向私心，我只是
肚内空空如也，仿佛自己一直站在
风景的尽头，前面有个影子。
《慧根丛书》读后感(四)：苍蝇
苍蝇丛书（戏仿）
作者：斗脏批帝
抽调了象征不会有黑也不会有白，
而季节也从不会承认它有过四把刷子。
四，只是人类愚蠢的发明，之一。
还***稳住？空气从来就不会开始燃烧，
这是科学的常识。BORD就很懂得。
青山不能用最后来形容，因为地球是圆的，
坐在前排后后排不好区分。
灵巧在绿水的门槛上，这毫无意义。
青山的灵巧就像是脏的打了个响屁，
他很喜欢打响屁，他喜欢无意义，
他本身无意义。就像绿水
你可以说它也要过门槛，其实它更擅长于
上厕所。在脏的嘴巴上方。他需要它。
时间不带翅膀飞得更快，给它安上翅膀的人
不是脑残，就是别有用心。时间也从来不适合于稀少，
因为他从不像脏的一样，有可能秃顶。脏的毕竟还
是个人。秃了没有？反正我是不知道。
那么，为什么要由我来定
单独活动中最珍贵的事情是什么呢？
脏的，我并不想，做你的前辈。
它的盘旋像一个还没有人能看懂的漩涡。
（除了白痴，谁也不会有这种闲情逸致）
还***稳住？它盘旋时，世界出现了一个新的底部。
（好象有人发现并进入了一个新的地狱，不过没有目击证人
倒是有人看到他吐了，彻底的吐了，仿佛要吐成一缕轻烟）
最后一次稳住好不好，拜托！
用垂直的一千米（这个米是袁隆平的杂交稻吧）
稳住（不要吝啬于说稳住，在这个乌鸦聒噪的时代）
广告里的那只灰兔。（似乎是大白兔，有点奶，也有点糖）
再好眼力也不能用于心灵的新平衡，这是科学常识，
实在不想说第二遍。BORD很是懂得。
目光用铅锤还是小小的来形容，实在属于末技，
落在它的翅膀上，那就更是扯蛋。不如直接说看”榜”
红榜，黑榜，黑白榜，象古代酸腐的文人一样。
这已经足够了，非礼勿视，可要看什么腹部，什么脚爪，
什么雪白的背，那就很有些斯人扫地了，哦脏啊！
《慧根丛书》读后感(五)：让不可能的成为可能
让不可能的成为可能
胡桑
这几年，臧棣似乎着魔一般地开始了一种被命名为“协会”和“丛书”的诗歌系列写作。这首《不可能的可能丛书》只是其中之一。事实上，因为数量的过于庞大和写作方式的因袭，这个系列中的“协会”、“丛书”字样只剩下标签意义，加上诗作与诗作之间手法的相类，很容易造成面目的含混。
臧棣曾是九十年代诗歌的积极倡导者，在九十年代写过大量关于日常经验、具有叙事因素、接纳历史语境调适的诗歌，那些诗歌对个体经验的不断考量而生长出日常的清醒梦幻。进入新世纪之后，在更加安静的写作姿态之中，对写作场域的疏离，对诗歌技艺的重视，对写作策略的发明，对语言可能性的执着，对形式现代性的偏执，以及对诗歌浪漫主义的警戒（比如这首诗中所写：“在秘密治疗和人生灵感之间/他选择了散步。”），使他越来越执迷于对词语的考量而生长出语言的清醒梦幻。“丛书”系列的写作大多是这一状态的结果。持续的创造力印证了姜涛所谓成熟诗人的标志在于“个人诗歌能力的养成”。但是，对经营诗歌技艺的过度重视，对复杂性的追求，词语间的过多转换，“会破坏经验线条的完整性”。（姜涛《“再骄傲一次，就完美一些”》）虽然，日常事物一如既往地分布在臧棣的诗歌中，语言的异质混成体现出当代生活的混杂性，具有对经验的揭示力。但是，场景的减少、源初经验的消失，更容易使当代生活的感受力迷失在词语的密林中。如此看来，臧棣的诗歌犹如落入了一个词语的梦魇。《不可能的可能丛书》是比较典型的例子。
在这首诗的前半部分，散步成为一场语义的滑行：由“散步”牵扯出方向，由“西”联想到“晚霞”，由“南”联想到“候鸟”，由“北”联想到“向日葵”。另外就是对古诗词、俗语的借用和遐想：“你中有我”，“天若有情”，以及对词性的故意误用，比如“集锦”由名词转变成了形容词：“比一次早年的涂抹还要集锦”。这种“语言的嬉戏”使臧棣的诗歌获得了一种虚构经验的能力，在积极的意义上，开拓了诗歌内在空间。
在词语的迷宫中转了一圈之后，诗歌回到对“道路”的形而上沉思，这是臧棣的另外一种能力。“许多路都通向世界，但有一条路/只通向它自己。”“关键不在于有没有秘密渠道，而在于渠道是否通畅。”臧棣似乎变成了一个发明格言的大师。
最后几行的主语出人意料地从“他”移向“你”。“你的影子漫过小草的婚礼，/漫过野花的格言，加快了蚂蚁的步伐。”诗歌再一次向虚构敞开，但也必须承认，诗歌的内部空间缺少了一定的定形能力。但是，在词语的随意组合方面，符合了诗歌的题目“不可能的可能”，它化自西川《李白》一诗中的名句：“让不可能的成为可能”。西川的诗歌中紧接着的一句是：“这就是你：误解着生活/而别人对它的误解比你更深。”在生活变得如此涣散的当代，臧棣的诗大概在用更加涣散的语言否定时代，并制造出“不可能的可能”。
附：
不可能的可能丛书
臧棣
在秘密治疗和人生灵感之间
他选择了散步。向西，晚霞比世界成熟多了。
向南，候鸟的迁徙延长了
暧昧的旅途。向北，向日葵更新了
大地的呼吸。每一步，
都微妙着你中有我。但下一步，
未必就不是天若有情。
绕一大圈，就好像现实比风景还过瘾。
或者，走进去，比一次早年的涂抹还要集锦；
但什么时候出来，就不一定了。
一旦总结，那情形确乎是
许多路都通向世界，但有一条路
只通向它自己。所以说，
关键不在于有没有秘密渠道，
而在于渠道是否通畅。他走着，
但投下的影子好像是你的，
你的影子漫过小草的婚礼，
漫过野花的格言，加快了蚂蚁的步伐。