《凤凰台》观后感100字
《凤凰台》是一部由闫然执导，张语庭 / 卜小贵 / 王虹博主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《凤凰台》观后感(一)：test
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《凤凰台》观后感(二)：春雨润物细无声
无论当下的电影在题材与表现形式上的如何花样百出、新鲜无度，故事是否完整与流畅，始终都是衡量一部影片层次高低与优劣的重要标准之一。而在近年来电影市场上，高举着特效大旗猛打视觉奇观牌的特效大片也好，以点子出奇、惊吓观众为己任的小成本惊悚恐怖片也罢，抑或是永远都拍不烂的青春、浪漫、喜剧片等等，每每能在愈发严苛的观众们面前站住脚的，留下好口碑的甚至能大赚特赚的，除了创意抓人之外，便是故事自身的完整与流畅。能让观众们在编导的引领下，感受故事自身所散发出的种种情愫，或欢笑或悲痛或感动……
影片《凤凰台》将视角锁定在了中国西南地区的一个小山村，可谓完整而流畅地讲述了这个名叫“春雨”村的人们在近十年以来，面对国家经济大变革，小家状态同样变化不小的现实下，如何寻找自己心中那一份真情的寄托，梦想的归处……思乡之愁与幸福感的几番矛盾冲突，在年轻人外出务工，年老与年幼一代留守穷乡僻壤的现实间，激烈而残酷地碰撞着。
亲情、友情与爱情以及浓浓的乡情，在低矮的屋檐下，在泥泞的田野边，在老人们深深的皱纹里，在孩子们盼亲回家的哭声里，当然也在城里苦苦打工的农民工心里激荡回响。繁华都市里的“田园牧歌”再美再好，也仿佛是触碰不到的海市蜃楼，远不及家乡的风光更美，家乡的人更亲……
很显然，影片编导的手法是收着的，也是平实的，其并未将关注点锁定在这看似跨度不小的十年间的某个特定事件上，而是采用平铺直叙且夹叙夹议的方式，将故事的脉络清晰示人，并在起伏不大转折不多的故事线索中，缓缓地塑造出主要人物的特点，进而在几番热烈的情感抒发中，将一股股浓郁的乡情，以及年轻一代内心的美好梦想之画卷一一呈现。犹如“春雨润物细无声”的节奏般，令观众深深体会到大时代的变迁之于普通农民们的生存状态的改变。城市的快节奏发展，也终究对于人的改变过程中，渐渐带动了农村的发展进程。也真实地反映出当下“城市化”与“土地流转”等等国家政策对于广大农村天地的影响与促进。浓浓的时代感充斥着影片的每一格胶片。
在表演方面，可以看得出编导同样为了寻求故事的真实性，采用了职业演员与非职业演员甚至朴实村民的同台演绎之风，亦可谓《凤凰台》的另一大特色。可谓真实再现了春雨村十年脱贫致富之平凡又非凡的坎坷路。回乡圆梦的私企高管，青年才俊的药企老板，以及村里至亲挚友的乡亲老少，在每每的困难与困境中，总能齐心协力、共抗难关，上演了一个个让人心酸动容又欣喜有爱的好戏。
恰似“好春雨，知时节，宜润物，细无声！”
《凤凰台》观后感(三)：种下梧桐树，引得凤凰来
由闫然编剧并导演的电影《凤凰台》，讲述了一段虽然曲折却轰轰烈烈的农村创业史，作为创业类型片，本片并没有像《中国合伙人》那样拉出企业发展流水账，也没有像《喜莲》和《男妇女主任》那样充满了亢奋的致富动力，而是冷静而真实的，通过张语庭所扮演的女主角杜小娟的心路和人生路，展开出一幅从城市到乡村，从困窘到通畅的逆袭之路。
当然，杜小娟能够挑起全村的生计的沉重担子，并非是因为有使命在身，但却因为起突然去世的父亲的有未完的事业，在村民的冷嘲热讽拼命挤兑的情况下，负气般的站到了风头浪尖上。一个羸弱的女孩有这样的勇敢举动，固然让人钦佩，但村民们在老村书记尸骨未寒之际的寒心举动，也确实很令观众心塞，当然，有关人的劣根性问题，不在本文探讨之列，就此放过。
《凤凰台》看似讲述了一段职场高级白领回乡带领全村发家致富的正能量故事，其实是记录了一段传统农业在发展中一次次破局而变的躁动时刻。俗话说，种下梧桐树，引得凤凰来，这已经成为各地城、村、镇招商引资所惯用的金句，但商来了资进了，接下来肿么办？没人深究，这是一个目前仍然无法解答的难题，那就是可持续发展的方式和前景，本片也没有办法给出答案，但是观影的感觉，却能感受到那淡淡的乡愁，不仅仅是思乡的苦，也是迷茫的无助。
放眼当下，农村问题多多，青壮劳动力流失严重，留守老人和空巢老人无依无靠，留守儿童更成了社会的一大潜在问题，究其原因，还是农村在发展的过程中，从经济到思想，逐渐被城市所蚕食，广袤的田园村庄，却逐渐成为被遗忘的角落，城镇一体化的建设脚步，又在破坏性的“前进”中，把千变万化全部推倒了，重建成千篇一律。
其实农民生活要求并不高，只不过是居者有其屋，耕者有其田，出门有钱花，进院人团圆。《凤凰台》中的杜小娟，也深知农人之苦，因此她从毅然的决定，到初期只打算呆几天，以至最后全身心的投入到全村的天麻种植产业，这是一个对故乡对亲人不断加深理解，不断修正自己的过程，在这个过程中，她也在修复着全村男女老少的关系，修正着每一户的合家团圆，幸福美满。
当然，不仅是周边的环境，还有她身边的男人，一个是都市的甜蜜恋人，一个是救他于危急的药厂负责人，两个男人，确实带着不同的奋斗方向，聚拢在杜小娟的身边，最可惜的是城里的男友，完全无法理解杜小娟的选择，时时歇斯底里的大闹一番，不仅让小娟感到悲观失望，也令观众生出无数的厌恶，但在厌恶的背后，其实可以自醒一下，那些曾是自己成长过程中的点点滴滴，总有与影片似曾相识的重逢。
《凤凰台》观后感(四)：迁徙的中国人和那些勇敢的留乡者！
文：赵猪
改革开放三十年，对于当代中国而言，有着重要的意义。这其中，当然绝大部分是正面的，但是另一方面，在中国的城市化进程中，将近一半以上的国人背井离乡，从生活相对贫瘠的农村迁徙到城市，怀着一份过上更美好生活的向往，却在简单的追逐金钱，或者说是美好生活的过程当中，却渐渐遗忘了曾经美好、简单、纯粹的田园生活，忘记了深入骨髓，却渐渐遥远的家乡，实在很难让人感觉这也是一件美好的事。中国人其实从来都不是喜欢迁徙的民族，相反的是，他们信奉落叶归根，对故乡，对土地有着一种异乎寻常的执着和眷恋。只是在这股城市化进程的大潮中，在商品经济的胁迫下，他们只能无奈地随波逐流，选择迁徙，选择到一个不是自己家乡的地方定居，或者是寄人篱下。而曾经美好难离的家乡，却只能在梦中一次次地怀念、落泪，却连回头望上一眼的勇气都没有了。
从这个角度而言，阎然导演的新作《凤凰台》更像是一首献给所有游子的，有关故乡的清新歌谣。那个因为父亲的去世，才幡然醒悟，重回家乡，并且就此扎根原乡，造福百姓的杜小娟，看似愚笨，放弃了在大城市的好前途，回到一无所有的穷乡僻壤，选择扛起本不应该由她这样一个弱女子负担的责任。但是从另一个角度来说，她何尝不是听从了自己内心的指引，回归了自己内心的真正家园，并且将这一信念坚持到底。当然，从电影的宣传作用而言，电影有太多美化和理想的成分，杜小娟和她的伙伴们并没有经历到，真正返回家乡的那些有志者们所承受的，更为巨大的压力和更加清贫的生活。但是只要有这种精神在，我们的家园就不会彻底荒芜，这才是导演真正想要通过电影传达的观念。
不仅有深刻的思考，《凤凰台》对于现实中的农村现状同样有深刻的描写，虽然已经有了直通乡村的道路，但是因为信息落后和农村青壮劳力的被迫出走，当今的中国农村剩下的只有老弱病残，老人们无奈地固守着乡村，除了已经很难适应高速的现代化城市生活节奏之外，其实也不无期望着能够等到子女们重回家乡那一天的殷切期盼。更加可怜的是那些孩子们。故事前半段，有一个小悬念，就是两个留守儿童因为三年没能见到父母，离家出走，幸好最终因为小娟的坚持寻找，没有酿成大祸，但是在现实当中，无论是留守的儿童，还是随着父母流浪到城市的孩子们，都因为强大的不适应性，出现了许多社会问题，这是离乡背井者的苦楚，当然也是现代中国高速发展所带来的种种问题。
这是一个不得不迁徙的时代，为了更美好的生活，农村的人向往着城市，小城市向往着大城市。但是，这个时代同样也有如杜小娟一般勇敢的留乡者，他们勇敢地面对困难，并且用尽毕生的力气去改变家乡，或许在现实里，成果并没有那么令人欣喜，但是只要有他们，或许我们的下一代，就不用再如此，背井离乡才能找到幸福和理想了！
《凤凰台》观后感(五)：《凤凰台》：现代化下的乡村童谣牧歌
英国文化学者雷蒙·威廉斯在七十年代初时曾写作了一本专著《乡村与城市》，作者梳理了英国文学里对于乡村或城市的种种论断、描述，从而揭示了乡村与城市之间的矛盾与张力，并由此衍生出对于社会的思考。对于当代中国来说，乡村在城镇化的浪潮下难以为继，而需要转型，但城市在带给人们更多的文明、文化时，也夹杂了社会的不公、生活的不安等，但从乡村来到城市的人却常常难以回到原来的故乡……幸好的是，借用朱塞佩·托纳多雷的经典之作《天堂电影院》的台词来说，电影比生活美好。于是，一些电影人借用影像的方式展示了一种理想化的可能，为处于平凡、琐碎而紧张的生活里的观众带来丝丝缕缕的安慰，比如这部《凤凰台》。
影片一开场时是在城市的某个楼盘的开盘现场，张语庭扮演的女主角所写的发言稿得到了领导及男朋友的赞许，整场戏也洋溢出一种现代化的都市生活感，只是一通电话打破了这种热烈美好的气氛，接到乡亲电话的张语庭沉浸在丧父的苦痛之中，而男友让她先回去奔丧然后早点回来继续工作生活；随后可以看到张语庭坐车辗转的回到了远在山区的家乡，而等待她的，不仅是身为老支书的父亲的离世，还有一张张的在老支书的号召下种药材却滞销的老面孔……
影片在开场的第一部分就已经建立起城市/乡村的不同景观，对于早已长期生活在城市的张语庭来说，她的音容早已告别了家乡人的沧桑，更多是一种在职场奋斗多年后的干练、成熟（这点也为她回乡后一再的帮助家乡解决问题埋下了伏笔），但在城市里时她是有些迷惘的，迷惘于哪天才能拥有一个属于自己的家，尽管她所做的行业恰恰是为人们提供一个舒适的家庭环境，相比之下，回到家乡的她虽然是要面对着一张张的愁眉苦脸，但在解决了他们的困境后她便迎来了一个个真诚的笑容。
影片也通过另一个人物，也即张语庭在城市里上班时的男友同事，来突出了这种城市/乡村的对立与矛盾，同时也凸显了影片的偏向于诗意、牧歌童谣般的乡村的价值观，这点也与当下的主流城市电影呈现出不同的面貌，毕竟很多作品都早已淡化了乡村这个还较普遍存在的地方，即使对于不少城市人来说他们或者他们的父辈祖辈也是从乡村出来。
另一个对比来自于同题材类型的作品，比如刘杰的《碧落雪山》及林黎胜的《消失的村庄》，两部影片的背景都是在云南的偏远农村，也都描述出乡村的贫困（即使是儿子在民政局上班的老村长家里，也几乎是一贫如洗）、犯罪、淳朴的人情等，再加上不便利的交通、如诗如画的风景、自然成长的动物等，构成了一幅乡村的浮世绘。但对于《凤凰台》来说，虽然也有一些喧哗，但更多则是追求经济利益又有人情味的乡情（这点也得益于张语庭扮演的女主角给乡村带来了致富之道吧），从而折射出牧歌童谣的意味。
现实往往是要比电影要残酷不少，毕竟电影就像是一个梦，再残酷也会有醒来的时刻。影片《凤凰台》将中国梦的主题置放于乡村这样的背景里，通过人物的生活、情感的变化等，折现出乡村的价值、意义所在，甚至也带给了乡村新希望，即使仅从这点来看影片也已经不同于大部分的国产电影。
《凤凰台》观后感(六)：一曲平实写意的乡愁曲
作为预测界的神人，李白的身影总是会出现在很多热点事件当中，如今莫名的藏头诗已经发展到输入关键字就能输出整首诗的地步。不过对于“乡愁”这种事情的预测，李白却不愧是名副其实的预言者。一首《静夜思》传诵了几千年依然经久不衰，“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”思乡之情永不过时，但是古人没有电影电视这类更丰富的媒介，他们只能通过写诗来排解自己的思乡之路。从这一点上来讲，现代人无疑是幸福的，交通工具日益便利，信息技术飞速发展，而且现代人可以通过电影这种艺术手段来含蓄的表达自己的情感。将于11月4日上映的电影《凤凰台》就是这样一曲平实写意的乡愁曲。
《凤凰台》借助都市女白领杜小娟因偶然事件回归故乡带领乡亲们致富的故事，折射出在外游子心中割舍不断的乡愁。影片大部分的笔墨都落在杜小娟回乡遇到的种种挫折，以及在带领村民致富路上客服的一系列困难，但是始终萦绕其中的浓郁乡愁却始终深入人心。作为背井离乡投入北漂洪流中的一员，关于乡愁总是有很多话想说，在外游子强烈的思乡之苦、深切的盼归之情、渴望的回家之喜......或许只有身在其中才能真正体会。
作为闫然的第三部导演作品，《凤凰台》背景取材于贵州毕节的秀美田园，影片整体风格恬静素雅，迷人风光美不胜收。而与画面的无限美好相对应的则是中国当下颇为无奈的农村问题：分居夫妻、留守儿童和空巢老人。城市化的迅速推进，让农村的存在感越来越微弱，年轻人蜂拥而至挤到城市谋生路，农村剩下孤寡老人跟留守儿童，生活何其清苦。似乎农村变成了国家向前发展的牺牲品，然而国家生计衣食来源皆出自农村，可是高科技、现代化却又跟农村无缘，农民应该怎么办？有志于回乡发展的年轻人又该怎么办？
正好最近刚看了一部吴秀波主演的农村题材电视剧《马向阳下乡记》，似乎所有农村题材的影视剧所面对的问题都大同小异。农民的整体素质不高这是不争的事实，但是这是受限于他们所能接触到得事物而决定的现实，如何引导并开化他们成为农村工作的关键。由张语庭饰演的杜小娟在《凤凰台》中经历千辛万苦终于做出一些可喜的成绩，这不仅是她的喜悦，也让作为观众的我感同身受。
从第八届中国电影华表奖《荔枝红了》到中国电影华表奖优秀故事片、第二十二届大众电影百花奖最佳故事片奖《男妇女主任》可以看出，以农村为背景的具有中国特色现实烙印的电影深受观众及各奖项评委会的喜爱。再观《凤凰台》细腻的情感及返璞归真的自然风光，奖项也应属于这部真实的电影。
电影终究会落幕，结局大多以皆大欢喜而告终，但是现实中的农村问题却并非一朝一夕能解决。《凤凰台》让观众思乡之余或者应该带来一些对现实问题的反思。
《凤凰台》观后感(七)：《凤凰台》：影韵诗情安放恬淡乡愁
如今越来越多的人，离开故乡前往大都市寻求所谓的光荣与梦想。这些外出游子，特别是来自乡村的人，他们身躯都依附于巨大繁杂的“政治经济文化中心”，但内心深处的灵魂早已在现代化进程中流离失所，于是乡愁成为自我原宥和自我慰藉的一种精神寄托。在闫然执导的电影《凤凰台》中，飘荡着恬淡的乡愁气息，用以安抚化解离家客思念故乡的愁苦。
时下有关乡村题材的电影，不是玩着高大上的乡民致富概念，就是以搞笑形态显示村落中的家长里短。少有如《凤凰台》这般，独辟蹊径地用乡愁寻根为切入点，来表达人们内心深处对故乡的怀念之情。影片有着散文化叙事结构，文艺气息浓郁，贮藏丰沛艺术含量，村落景观与人文蕴含并存，传统文化与时代精神承接，儿时记忆与现实憧憬贯穿。如诗的感情、如画的意境，相辅相成构造出“美丽乡愁”的画卷。在节奏舒缓的剧情之下，温婉动人的故事婉婉道来，天然亲切的田园景致、千姿百态的自然植物、丰富多彩的生活趣味，在光影下魅力十足，使得漂泊者触景生情，感怀故乡的美好与温暖；外出者睹物思人，勾起对家乡亲朋的无尽想念。而明澈纯然的画面之下，迷人风光尽显无疑。山重水复路通幽、柳暗花明目迷香、小桥流水伴人家、黄花翠竹皆有灵、摇曳多姿乡土情，诸多美景通过镜像跃入观众眼眸，瞬间让看客忘掉城市的喧嚣与纷扰，陶醉于田园牧歌般的绝美意境中。
无论是看演员表演、看优美风景、看深邃意境，《凤凰台》都可让观众从中获得诸多满足。导演闫然观风察俗，生动贴切地制造出一抹淡淡的乡愁，触痛了精神匮乏文化背景下心灵的渴望与呼唤。剧中杜小娟因父亲的突然病逝，匆匆赶回故乡料理老爸身后之事。这个貌美女白领与家乡邻里相处的过程中，在曾经熟悉的环境里回忆起成长中经历的点点滴滴，于老屋小径上深情寻根，回念孩童时代的光阴往事，从而唤起了心底里对故乡的热恋。最终她放弃在都市的房地产职业，选择留在故乡，在明山秀水间精心筑梦，依托故土实现人生梦想与乡亲们共同打拼致富。饰演女主杜小娟的新晋女星张语庭，在片中尽显白领丽人知性优雅的魅力。外形靓丽的她置如画风景里，用纯熟演技把人物塑造的文艺不矫情、清新不做作。而片中美人美景交相辉映，叫人看起来养眼舒心。
影片就是借助女白领杜小娟故园寻根、故乡筑梦的行为，透射出游子渴望叶落归根、倦鸟归巢，能在桑梓实现梦想的憧憬。如今人们有了选择自己归宿的权利，却成为了远离故乡的漂泊者，主动的迁徙变成被动的逃离，带出丝丝无奈和感伤。有句话说，每个人的故乡都在沦陷。事实上也的确如此。当人们纷纷寄身钢铁丛林般的都市之时，渴望衣锦还乡也好，希冀荣归故里也罢，渐渐地故乡早已变成了陌生的地方，即使偶回故乡，也是身在故乡心似客。而《凤凰台》故事传达的内涵，就是外出漂泊者应守住珍贵的乡愁，想起故乡永驻心间的温暖，遥望故乡无法忘却的容颜。这种对乡愁诚意的诠释，给异乡漂泊者奉送上暖心的关怀。统而言之，《凤凰台》人美景美故事更美，是部编导用心、故事走心、观之暖心的文艺佳作。片中那泛起的淡淡乡愁，再麻木的灵魂都会为之震颤，再冷硬的心灵都会为之动情。
《凤凰台》观后感(八)：《凤凰台》致被都市人渐渐遗忘的乡愁
（文/小义大道）
有些电影拍来是为了看华丽丽的特效，古代人装扮整齐勾心斗角，外星人突袭人类被英雄打败，现代人穿越到古代，古代人穿越到未来……
有些电影拍来是为了烧脑拼智商的，你以为你醒着其实在梦里，你以为他们是N个人其实是一个人，你以为他在做梦人却做了这事……
而有些电影拍来则是为了抒发某种情怀的，它们不华丽也不高潮迭起不悬念丛生，只凭那淡淡的人淡淡的景，就足以迁动观者的心，像闫然导演即将上映的电影《凤凰台》。
《凤凰台》和同期上映的影片相比，它绝对是属于朴实类人文主义情怀的片子，但通过时代变迁的演化，它所呈现的中心思想却远比那些华丽的大片要来得深刻！
我本人也是出自于农村，考上大学才来到北京，毕业后成为北漂一族努力的打拼，想要在这寸土寸金的城市寻得一席之地立足。我的家乡湖南也和影片中的西南地区一样，是个风景如画、有山有水农产资源富足的好地方，正如你在电影所看到的，这样美丽的地方，却只居住着老人、妇女和孩子，青壮年们都出外打工了，只有逢年过节才会回来。
电影里的学校面临要被拆掉的一幕让我联想到今年回家姐姐的孩子上一年级，要跑到附近的镇上去读书，还要在那里租房子，否则就要去更远的县城里上。这么小的孩子就要开始住校生涯，不再是像我们一样跟发小手牵手从家里出发，然后放学跑着跳着一路玩一路往回走了。是的，故土已不再熟悉，昔日珍贵的童年回忆已经面目全非，电影里的一幕幕都深深的烙在我的心里，快被遗忘的那股乡愁又渐渐复发，隐隐作痛！
中国人讲究“团圆”，尤其是逢年过节的时候，电影里的一个片断非常触动人心，就是一大村子的人聚在一起过春节，看着春节晚会把酒言欢。这场面总是让我想起小时候的年饭，大年初一五点就起来了，放鞭敬天神敬祖先，然后哥哥、姐姐、爸妈、奶奶一大家人开始吃饭，那团团圆圆的景象终生难忘。现如今，我们都漂落在各方过年都很难聚在一起，家乡的各种习俗也逐渐被遗忘。像张语庭所饰演的女主角那样，选择落叶归根建设新农村，这估计是在外的很多大学生们都想去做的事，无耐此举任重而道远，毕竟不是每人都能幸运的“被车撞”成功找到伯乐。不管怎样，还是希望家乡能赶上时代的步伐，让奔波在外的人回家也能赚到钱，真正做到“团团圆圆”，让那片青山绿水继续生机勃勃！
既是反应时代变迁又难免要有比对，钢筋水泥搭建的楼盘被取名为田园牧歌，三年没回家的孩子父亲在这的工地上打工，一片“红红火火”的搭配热潮。真正的青山绿水间却是一片愁云密布，售不出的药材与见不到爹妈的孩子。城市里的尔虞我诈凶恶艰险，什么“我只留下有价值的人，你就是”，远没有穷山恶水碰到事说一声，大家都来出力来的暖心！女主角从都市白领变成兢兢业业的村主任，一片惨淡的村里村外因为变革变得的欣欣向荣，三年不回家的爸妈也回来。
凤凰台、春雨村、田园牧歌这些诗意的名字让你遐想联翩。这部电影不仅是女主角在片中造梦，连导演都在编织一片美梦，这个网分外柔软，网住了大家的思家情怀！
《凤凰台》观后感(九)：春风化雨 不解乡愁
刘原说“丧家犬也有乡愁”，当城市成为农民赖以生存的冰冷丛林，乡愁则必然变成一种无解的情殇。
我的家乡很长一段时间里，污染指数全国第一，但这并不妨碍我几乎两周回家一次的频率，从雾霾笼罩的首都到一个雾霾笼罩的地级市，正是一趟消解乡愁的“归来”。但并非所有人能如我般愿意折腾，大多数人为了家为了孩子，只能抛家弃子，《凤凰台》在影片开始不久，便简单有力的将这种困境抛给所有人——故事中的角色与银幕外的观众。
《凤凰台》以拥有数百年历史的春雨村作为故事的发生地，以贵州毕节试验区的建设发展为背景，让小人物与大时代的角力与融合并进，呈现当下农村的经济以及生态现状，也揭示现代人与农村相处中的尖锐矛盾与无法割断的情感纠缠——生存还是乡愁？青壮年群体的出走的纠结与返乡的挣扎，是狂热的迷失与凄清的回归之间的权衡，也是这个时代的痛脚，是每个个体极富勇气的抉择与社会需要承担的后果。
影片以杜小娟个人的“抉择”为故事轨迹，以十年的时间跨度为单位，描绘了中国农村现代化最重要的十年物质变革与精神变革，从世代面朝黄土背朝天，一定要走出去的生存理想，到不忘初心，重拾对故乡无比深沉热爱的回归，社会的发展与个人情怀的释放，为这十年高速的发展，留下一个稍微温暖的收稍。
老书记的逝世，让一个村民习以为常的时代仓促落幕，涕泪横流返乡的杜小娟则是代表着一种未知的变数，或者成为希望，或者湮灭在呵责声中。这种断裂式的困境正是当下农村所面临的亟需解决的问题，也是更多寄居都市的人需要思考的问题——快速打造一个现代化城市与积累数百年人文历史的乡村消失之间，如何取舍？
影片在杜小娟返乡后的十年间，通过“天麻销售”完成父亲遗愿，揭示了农村发展的受限因素过多；“都市寻人”让村民感悟亲情，也让更多人感悟到留守儿童、教育问题的严重性；“男友决裂”明示情感选择，也明示了个人的价值趋向，在文化断层处守护文化传承；“智救秧苗”表现出基础工作的不易，也表现了技术改革的必然性……如此种种，是并不避讳当下农村问题的，在这个拥有418名村民，却有310人在外打工，只剩下老人孩子的百年老村中，谱写了一首田园中的青春赞歌。
导演闫然的浪漫手法，也给予了影片充满诗意与情怀的田园长篇“叙事诗”的韵味，十年的时间，如歌亦如诗，让一个女孩成长为一位受人尊敬的“带头人”，也让当初并不理解的男友“卸甲归田”，有勇气去寻找心灵的“田园牧歌”，新的时代，总会有新的理想诞生——
春风化雨，是山野家园的殷切期盼，不解乡愁，却是都市田园的日渐消逝的悲情反思。一句东方欲晓莫道君行早，道不尽青春风流。
《凤凰台》观后感(十)：东方欲晓莫道君行早
前段时间央视播出农村题材电视剧《马向阳下乡记》，我写过一篇关于《城市化进程与农村复兴的标准模版》的评论，里面提到“乡村现代化靠的是人的构建。这里的人分为两部分，一部分是农村走出去又走回来的人，一部分是从城市溜到农村去的人。唯有新的思想新的血液注入到这本身拥有无穷财富的土壤中，才能激活乡村。” 《马向阳下乡记》中吴秀波饰演的城市大男孩不得已下放到农村当书记属于后者，《凤凰台》中小娟回家扩土开疆则属于前者。
2012年有关部门的统计数字显示，我国自然村十年间由360万个锐减到270万个，这意味着“每天消失300个村庄”。《凤凰台》中拥有数百年历史的春雨村现在有100多户人家，400多村民，其中常驻居民只有100多人，尽是老弱妇孺。留守儿童问题、教育问题、公共品供给问题、技术改革发展规划、文化传承问题等现下中国农村所面临的问题，在春雨村都有体现。城市化的铁蹄飞驰与跟不上时代农村迅速消亡形成鲜明对比。
《凤凰台》以贵州毕节试验区的建设发展为背景，从“家”的概念着手，展现了春雨村农民如何自建新农村，如何提高家庭收入，把为钱四处奔波劳苦的中壮年留在故乡。我在异地工作心里常常想着鲁迅《故乡》中那句“如我的辛苦展转而生活”，也曾精确计算过一年乃至一生与家人相处的时间那么少。曾几何时也动过回家的念头，却因为自己工作的追求与故乡环境没有结合点而放弃。网络上很多人对比过两个农村年轻人分别在城市和农村三十年生活的幸福指数，明显农村高很多，但大家依旧选择留在了城市。
孟德拉斯在《农民的终结》一书曾提到理想的农村是“乡村现代化了，人又多了起来。”无论在城市还是农村，人的问题都是根本问题。现在城市人员的过度冗余与农村人口的绝对匮乏非常严重。个人认为，农村人出外打工分为两类，一类是读书读出去，必须在城市里才能从事相关专业；一类是为了钱出外务工，生活相对艰苦很多。想要读书人放弃城市工作理想回农村，需要有一定的契机；为钱出外务工的农民，只要农村可以提供较好的经济收入，大家都不愿意过妻离子散不得团圆的生活。
影片《凤凰台》从人的角度出发，整部影片固然是在讲农村现代化，其实也是在讲人的流动。影片中人的流动有三个阶段：先是从农村读书出来的研究生娟子因为父亲去世回到农村，为了实现身为村书记的父亲遗愿不得不留在农村，成为改革领导人；再是娟子吸引了城市的人和知识来到农村，为农村发展注入科学发展的动力；最后用钱与美好的发展前景召唤原本属于这片土地四处奔波的老农民们，成为农村改革的根基人群。影片的结构又分为两部分，前部分是娟子观念里因为自己终究要回城市，后部分是思路的转变，她越来越认识到自己属于故乡，自己的未来在这块土地上，愿意并奋斗在这里。
无论是农村人进城务工，还是异地工作，现在的人们缺乏归属感。老祖宗传下来的精神气看似无用，其实是我们生命最宝贵的东西，我们内心安慰的根基。《凤凰台》采用线性的方式，通过展现春雨村的变革，农村人们的命运，提出这一点儿。数百年的老村落渐渐消亡是优胜略汰大势所趋，对我们来讲看似无关紧要，实则是文明的遗失。明明可以维系并发展其生命的，何必令它沦为死去的历史。保证未来高速发展而不脱轨的，恰是这些沉甸甸的传承宝藏。