《业余神偷拉菲兹》读后感精选
《业余神偷拉菲兹》是一本由（英）E·W·赫尔南著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：180，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●“爲他去死都不在話下。”這是兔寶的原話！“他到底看上她的什麽，不過那樣問就等於假定她身上確實是有什麽了。”吃醋嗎這是？我越看越覺得他們是一對。“不過我不希望用暴力，暴力就是承認自己極度無能。”拉菲茲的這句話，大概就解釋了我爲什麽會那麽喜歡雅賊們的原因吧。這本書不能算是深層推理的小說吧，我覺得，不過看著覺得挺開心就對了。
●被新星送的。
●非常无趣
●烂爆了
●三观有点歪，而且主角没什么技术含量。而且这其实是腐剧吧喂，兔宝真的不是爱上了拉菲兹才会鬼使神差做帮手的吗？
●基。
●…一百三十一本…（抽搐
●把盗窃说的如此冠冕堂皇 你真是独一号
《业余神偷拉菲兹》读后感(一)：拉菲兹只是兔宝的英雄
我得说，我对拉菲兹这个人物没有什么爱，倒不是对作者为了给福尔摩斯制造一个相反的造型不满，而是这个人物没有任何根本的道德观念，我对他今天和朋友套呼，明天就去朋友那偷东西的行径可以视而不见，但是为了想掩饰身分而要去杀人是很难让我接受的。用拉菲兹自己的话来说，作为一个贼，如果要用到暴力来解决问题，那只证明了他是一个低级的贼，不是行家，不是盗，更称不上侠了。
此外，拉菲兹不够光明磊落，有点为达目的不择手段，事败后独个逃跑，横看竖看怎么看都只是一个无赖，远称不上英雄，也只有兔宝傻呼呼的被他牵着鼻子走。
《业余神偷拉菲兹》读后感(二)：挑衅大舅子
令我最最奇怪的是，一向以挑逗读者为终极目标的腰封怎么可以做的如此含蓄？！那排黑字明明应该换成：“挑衅大舅子阿瑟·柯南·道尔爵士的伟大尝试！”当然，下面的小字必须换成“虽然，他失败了。”
一百一十年前读者也许会在窃贼为主角的另类小说前惊惶失措，可是今天有我最爱的罗宾珠玉在前，对此书的欣赏程度几乎只能降到史料级别了。
若你本身非窃贼小说收集者、午夜文库收集者、福学及相关书籍收集者，那么此书真的借来看看可也。
当然它远未糟糕到无法卒读的地步，但是就像书里随处可见的板球运动一样，有些过时的东西就只能用过时的眼光去看待了。
若有一本同时涉及赫尔南和道尔爵士的传记出版，我倒是有极大的阅读热情。试想一下自己在绝顶持笔临风，对面山头的决斗对象却是自己的妹夫，热闹，有料！
《业余神偷拉菲兹》读后感(三)：如果你是冲着英雄来的，就别读了
在那个指纹都无法鉴定的年代，做一名业余神偷，似乎并不是什么困难的事，何况我们的主人公拉菲兹的确聪明过人，既大胆自信又深思熟虑、偶有失败，还有好运气和小跟班的帮忙。（兔宝，实在只是个可怜的小跟班）
只是，我实在看不出这样一位人物和盗亦有道有丝毫联系。
动机：挽救自己的贵族生活，顺便帮忙兔宝，跟什么劫富济贫相距甚远；
原则：为了掩饰身份不惜杀人，虽然对手是个恶棍，虽然末了不须动手；
侠义：1，福尔摩斯似乎也做过的，为套取情报不惜骗取一个女孩的青睐，不过拉菲兹做得更加彻底，推倒刚订婚的女孩落荒而逃怎么看都不是英雄所为；
2，抛下可怜的小跟班去承受漫长的监禁生活，这分明是反派角色才会使出的伎俩。
也许，业余神偷拉菲兹的确替未来层出不穷的侠盗们打开了一片天地，不过，他本人，却远称不上是什么“黑色英雄”。
《业余神偷拉菲兹》读后感(四)：《业余神偷拉菲兹》小记
这本书阅读下来，感觉就是一个窃贼的几次盗窃的描述。而且这个窃贼不是什么“黑色英雄”，到最后在我看来，他抛弃同伴独自逃跑的行为足以成为典型的“反面人物”。我没有看出他的英雄的特点，反而觉得他就是为了维持生活而偷窃，甚至为了保护自己而杀人。这恐怕不算什么英雄吧。并且这个窃贼的作案手法也不高明。抱怨了这么多，静下心想想，又回到了“以当时眼光看当时问题”上了。确实不得不承认，这部小说引出了勒布朗笔下的那个最著名的盗贼——亚森-罗平。这点是值得推崇的。它开启了一个不只是有侦探，还有盗贼为主角的时代。它的历史价值是不可否认的。这本书适合闲来无事翻几篇看看，当作消遣还是不错的。至于追求华丽的诡计，或是惊险刺激的场景的读者大可不必阅读。业余神偷拉菲兹正是因为他很业余，所以这本书不是很精彩，出众。但也正是这个业余的神偷开启了盗贼为主角的推理小说形式。阅读前，请牢记它的历史价值。有了这份厚重的历史价值，那这本书还是不错的
《业余神偷拉菲兹》读后感(五)：怪盗的始祖其实是神偷——不走运的业余神偷拉菲兹！
如果说‘怪盗’是技艺精湛，盗取财宝而又富有创造性的艺术家，那么侦探就是跟在怪盗后面，吹毛求疵，充其量不过是被称为评论家的人物罢了。”这是日本漫画《名侦探柯南》怪盗基德所说的经典台词，同时也是侦探与盗贼之间关系最贴切的描述。从那一刻起在中国少年们的心中掀起了一阵怪盗狂潮。
说起描写盗贼的小说还要说那部最富盛名的怪盗亚森罗宾。莫里斯•卢布朗笔下的罗宾几乎完美，他使用各种技巧盗取财宝，他也承袭了作者故乡法兰西的浪漫情调，优雅的戏耍这警察，在与福尔摩斯（非柯南道尔笔下的福尔摩斯）的斗智中也不处下风。成为了怪盗届的一代宗师，此后怪盗更是成为了侦探小说中让人们津津乐道的话题。怪盗并不属于法国人的文化，在东瀛岛国就有战国时期的义盗石川五右卫门，被多次改变为小说和戏剧。江户时期的鼠小僧次郎吉也是如此，在推理小说传入日本之后，江户川乱步更是创造出了怪盗二十面相与侦探明智小五郎这样的宿敌。既是时代发展至今，怪盗为题材的作品也如雨后春笋，接连破土而出，名侦探柯南，鲁邦三世，猫眼三姐妹，天使怪盗等作品都有着怪盗这一元素。中国的古龙笔下也有楚留香这样的盗帅。而在怪盗发源地的欧美，则有短篇之王的霍克的怪盗尼克和劳伦斯布伦克的雅贼。即使过了一个世纪，怪盗依然存在于各种文艺创作中。比之从前更胜一筹。怪盗不仅仅是侦探小说的元素也不是反侦探小说的先驱，他已经成为了一种文化。名为怪盗的文化，被世界各国所喜爱传承。亚森罗宾虽说是影响最大的怪盗，就在这部作品诞生的10余年前，有一位作家的笔下就诞生了一位盗贼，更让人震惊的是这位盗贼正是为了对抗福尔摩斯所诞生的。他就是《业余神偷拉菲兹》。
“本书献给柯南•道尔，这是我最真诚的阿谀形式。”这是作者赫尔南在本书中所写的一句文字。所有人应该都能看出他与柯南道尔有些过节。事实上也是如此，有趣的是赫尔南居然是柯南道尔的妹夫。两人有着亲戚的关系。这也让世人充满了好奇，两个人虽然是亲戚，但在创作方面走的却是2条相反的道路，柯南道尔的福尔摩斯是正义的化身，与罪恶和犯罪战斗的人。赫尔南的拉菲兹却是为了财富而偷盗，犯罪。虽然成为了对立的二者，但其实两个人都有共同的想法，犯罪者必将不容于世受到惩戒。只不过表现方式不一样，柯南道尔的创作理念是犯罪者必是恶，描写其智慧只为了展现他的狡诈，邪恶。所以莫里亚蒂教授尽管有着匹敌福尔摩斯的智慧和凌驾于福尔摩斯的势力，终归是犯罪者。也就是反派人物不能得到赞赏。赫尔南则相反，他认为即使是犯罪者，通过描写他的智慧与机智，仍能表现他的魅力，也可以让读者所接受喜欢，反派角色一样可以得到赞赏。虽然对于犯罪的态度一样，但二人对于创作中人物形象有着巨大的分歧。鉴于各种原因，柯南道尔得到了一切，赫尔南在那个时代并没有获得太大的成功，正是他启发了一代又一代的作家，10余年后的亚森罗宾代替他获得了成功，这个人物得到了不属于福尔摩斯的追捧和爱戴。历史上始终会留下神偷拉菲兹的大名。
本作是由8个短篇构成，这几个短篇都有其特点，几乎开创了怪盗的所有模式，开篇第一个故事如同柯南道尔的血字的研究。血字研究让可爱的华生登场，作为福尔摩斯的记叙者，也成为了助手，这一模式在拉菲兹中也同样得到了运用，拉菲兹在这个事件中帮助了自己学生时代的好友，这位好友便成为了他的搭档和故事的记叙者，后面的故事也都是以这位记叙者的视角进行的。相当于华生，所以他对于拉菲兹的一些行为非常不解，而事后才知道真相，通过这样的方式来表现出拉菲兹的智慧，这个模式大家很熟悉了。这位神偷并非次次都会成功，第二个事件就让他受到了种种挫折，也体现出了他的人性。这也是反侦探小说的要素。侦探小说中侦探会被描写成为神一样的存在，如柯南道尔，状福尔摩斯多智而近神。赫尔南则认为侦探不应被夸大，所以他反侦探小说中的主角拉菲兹便被牺牲了神性，成为了人。所以就会有一些失算和挫折。第三个事件是则体现了他标题中的业余神偷，再一次体现了拉菲兹的人性，这个事件也是相当有趣的。从第三个事件开始，情节愈加精彩了。第四个事件是拉菲兹的过去，为什么会成为盗贼。怪盗基本都要有回忆，亚森罗宾里的回忆篇幅可不短，同时也是他本人饱满性格塑造的重要组成。此后的几个事件都有亮点，这位神偷甚至可以去杀人，偷盗可说是轻微犯罪，杀人则是至高犯罪，这也体现出了赫尔南的反侦探的主张。但是作者的价值观是不会变的，犯罪者终将获得制裁，所以最后一个事件中，拉菲兹和叙事者都得到了应有的惩戒。整体来说，这部作品是盗贼小说的先驱，继承了19世纪末英国文学的传统，叙事文字简洁，那时还没有高科技手段，所以犯罪都是依靠苏格兰场那群警察的头脑。一些事件现在看起来简单，在当时来说可以算是相当精妙了。阅读作品一定要对应时代，作品的乐趣也就能更加的展现了。
怪盗文化的出现也是人们看待事物更加多样后才诞生的，这点不得不感谢马克思先生，他提出的矛盾论让很多人看清楚了这点，当然韩非子更早就提出过，只不过过于抽象，马克思将他进行解析，诞生了两面性。所以人们从单纯的正义与邪恶两种平行的价值观中取得了焦点。就是现在所说的善恶二元论。将此运用于创作中，原本是杀人者却因为其悲惨或被他人伤害过的动机而让读者产生了怜悯感，他所犯得杀人行为也就不那么重要了。有的时候读者会为他们加油，希望他们能逃脱罪责，追捕他的警察反而成为了厌恶的对象。将此发挥，以杀人行为作为解密乐趣的就有了本格派，以杀人动机为主题的就有社会派。推理小说自诞生以来就是对传统道德观的挑战，杀人者受到制裁什么的已经不再重要。只要杀人事件诡异，诡计华丽意外，逻辑清晰谨慎，动机恸人肺腑。这些就够了。怪盗文化具有其间所有的要素，他们的出现可以增加谜题的悬疑性，高人一等的智慧和侦探们对决也更加吸引人。现在的怪盗已经不会再有那么衰和悲惨的结局了。虽然，基德的言论固然精彩，柯南的回复也同样精彩。“但是，艺术家都是死后才出名，我一定会把你送进那个名为监狱的坟墓。”固然精彩，不过在广大热爱怪盗的读者面前，恐怕这也是无法实现的不示弱之语吧。