《亲爱的作者，您有一封退稿信》读后感摘抄
《亲爱的作者，您有一封退稿信》是一本由[意] 里卡尔多 • 博齐（Riccardo Bozzi） /著作，低音 • 北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：49.80，页数：136，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《亲爱的作者，您有一封退稿信》读后感(一)：亲爱的作者，您有一封新邮件，请查收
亲爱的作者，
我不知道你这书是怎样通过层层评审的。（居然会有出版社收留？！听说，除了英文、意大利文之外，还有法文版？）
老兄啊，在这个如此看重市场营销、政治正确和读者接受度的时代，你竟敢在书里调侃这些（还不止于调侃这些）！让虚构编辑用当今常见的选题策划思路吐槽经典作品？真不知道你是怎么想的！别的不提了（文字游戏、虚构编辑们自以为是的非正式回信语气、让我怀疑自己可能读了“假名著”的笑话……）先说说最叫人头疼的问题：
这年头，大家都喜欢“轻”阅读，估计没多少人对你调侃的“名著”“大作（家）”感兴趣吧？
不过，好在你自己这本还挺“轻”的——幸亏插画师们帮忙凑了页数——说到这里，要好好感谢插画师们！可爱的画作完美地还原了你（笔下虚构编辑）的退稿吐槽，对了，还有大作家们迷醉的表情……
其实，给这本书定位挺让人为难的，你自己也明白。说它是书信集？不够正式。（网聊？）说它是文学/出版评论？不够学术，插图也多得不正常：每封信各一幅？！跟绘本一样密集啊！然而，没有配图或许更糟……这么说吧：有了这些插画，不管读者有没有读过你提（调）及（戏）的作品和名家，或多或少能get一些吐槽亮点——还有，这也能把我们的读者范围从文学和出版圈扩大到插画圈！归根结底，我们还是要谈市场和接受度的，对吧？
你困惑的译者
《亲爱的作者，您有一封退稿信》读后感(二)：中文版序言
亲爱的作者， 我一口气读完了你的大作。我笑个不停。
看到这封邮件的开头，我觉得很有希望。我曾向一家出版商投稿（正是你们手中这本书的稿子），这是他们回复我的邮件，激动人心啊。
我觉得这书棒极了。哇！接着看。
虽说爱不释手，但我不确定出版成书效果如何。啊？
稿子十分精彩，可遗憾的是，我们认为这种东西还是更接近于大量转发的网文，印成纸质书， 人们不见得会砸15美元买回家。哦。我猜这是被拒了？
但我衷心希望事实并非如此，因为我真的很喜欢这本书。我发誓这不是编的。荒唐吧？差不多是在说“我喜欢这本书，但不会出版它”。这听起来似乎很离谱。因新冠肺炎疫情，社交受到限制，我的大脑可能被憋坏了吧，总之怎么都想不明白。先不提这封信了。
首先，本书能博读者一笑（想象当今的编辑们会怎样——乖戾地——拒绝那些不朽的文学经典）。有些人也许会觉得内容“好笑，但也不至于让人哈哈大笑”——这是另一位编辑在回信中告诉我的（他这么说真是大错特错，你读了就会明白），但我保证它一定很好笑。我是作者，有谁能比我更清楚呢？
不过，书中同样探讨了许多值得深思的严肃话题，呈现了出版界的现状——至少可以说，描摹这番图景是我的心愿。下面我将逐一列举（如有遗漏，请自行补充）：
▉ 营销相关问题：“这书不错，但好卖吗？”这显然是主导因素，其危险在于直逼商业犬儒主义。
▉ 政治正确相关问题：“（请自行填入形容词）社群/团体/少数族裔……将会作何反应？”
▉ 对一切新类型充满恐惧：“我们的读者还接受不了这种。准确地说，没有谁能接受。”
▉ 粗暴地低估读者的智商：“我个人非常喜欢这本书，但读者肯定理解不了。”
▉ 纯属愚钝：“我没读懂。如果我不懂，别人肯定也不懂。”
此外，由于或多或少受到上述因素恐吓，作家们有时还会遭遇自我审查的困扰：“我有个好想法，不过还是别写了，肯定出版不了。”
以上是我关于欧美出版界的拙见。我不知道中国是否也面临同样的问题。还须提及，本书中并没有讨论中国作家，我在此深表歉意。我对中文作品的确一无所知。我生活在西方国家，是个土生土长的意大利人，始终沉浸在西方文化中。我可以做的就是想象一下，如果一位西方编辑（愚钝型）收到了一部中文杰作会怎样回信：
哦不，这是用一种莫名其妙的荒唐符号瞎写 的。怎么会有人这样写字？这年头，人人都用简单明了的拉丁字母，老天啊。然而，并非人人都用。
里卡尔多·博齐2020年4月22日于意大利米兰《亲爱的作者，您有一封退稿信》读后感(三)：如果金庸先生现在投稿，收到的可能并非赞誉，而是一封退稿信
金庸先生的武侠小说，自问世以来，圈粉无数，可谓中国现代文的化瑰宝之一。
然而，最近读到一本《亲爱的作者，您有一封退稿信》，却突然想到一个问题，如果金庸先生现在投稿给出版社，会收到怎样的结果？
《亲爱的作者，您有一封退稿信》的作者，是意大利作家里卡尔多·博奇，该书假设历史上的那些文豪，如果现在向出版社投稿，收到的可能并非编辑的赞誉，而是一封退稿信。
这本书的内容，便是里卡尔多·博奇站在当代编辑的角度，收到莎士比亚、卡夫卡、海明威这些作家，所投稿的《哈姆雷特》《变形记》《老人与海》等稿件后，所写出的退稿信。
一共50封。如果这些作家在世，看到这些退稿信，恐怕能气到吐血。
对《追忆似水年华》，作者给马赛尔·普鲁斯特写道：我严重失眠，世间没有任何一种合法或非法的药物，能够将我治愈。然而，这本书拯救了我。
对《包法利夫人》，作者给福楼拜写道：那个——床戏呢？
对于《罪与罚》，作者给陀思妥耶夫斯基写道：业界有这么一类书，叫推理小说。然而，如果读者没看几段就能发现谁是凶手，他们就没有盼头了。
这些退稿信天马行空，虽然是在恶搞，但所讽刺的确是当下，对象便是文化领域的一些怪状。
令人可惜的是，这本书所涉及的作家，没有中国作家。里卡尔多·博奇在中文版序言中坦言，自己生活在西方国家，始终沉浸在西方文化中，对中文作品知之不深。
不过，他的这一遗憾，也可以由我们为他完成。比如，可以先从金庸先生的武侠世界下手。
下面，便是我按照里卡尔多·博奇的思路，为金庸先生所写出的几封退稿信。
《天龙八部》：
金庸先生，您好。
看过您的《天龙八部》稿件之后，我有点儿晕，因为我找不出谁是主角。是段誉？乔峰？还是虚竹？
或者他们都不是，四大恶人才是？
虽然，故事很精彩，我这两天几乎没怎么睡觉，一直沉浸在书中。但是，您的文稿却有一个非常致命的问题。
那就是字数太少！！！才50章。
要知道，现在的爱情同类小说都是1000章起步。
当然，我知道，您写的是《天龙八部》，这只是第一部。但是，即使八部全部写完，也才400章，离1000章还差的太远。
所以，希望您能改成《天龙二十部》。
另外，在写到第十部时，咱们再讨论出版问题。否则，如果断更，会砸掉我们出版社牌子的。
《鹿鼎记》：
金庸先生，您好。
《鹿鼎记》的稿件已审阅，我要向您表示我最大的愤慨！
您的这部武侠小说，怎么能选择一个油嘴滑舌、品行低劣的小瘪三，作为男主角呢？特别是他武功极差，武力值几乎可以忽略不计。
现在的同类小说，武功都是科幻级，甚至神话级的。随手一指，能够削平一座山头；飘然一跃，能够从南极飞到北极。
您上次投稿的《天龙八部》，那些六脉神剑、降龙十八掌、北冥神功，虽然能力较差，但还是可圈可点的。
可是这部《鹿鼎记》，就连那些粗浅功夫都没有了。
特别是，这部书既然写到了康熙，写到了皇宫，就应该以宫斗为主。
但全书竟然没有一个魏璎珞、甄嬛、若曦那样的人物，只有一个刁蛮的建宁公主，以及一个皇太后。
哦，对了，这个皇太后还是一个假太后。
《倚天屠龙记》：
金庸先生，您好。
关于这部《倚天屠龙记》，还是男主角的问题。
在刚读这部书时，我以为男主角是张君宝。结果，到了第三章，他变成了老头，成了张三丰。
后来，我又以为男主角会是张翠山。结果，到了第十章，竟然失去了主角光环，自杀了。
再后来，我慢慢感觉到，张无忌好像男主角，只是有了前两次的教训，一直不敢确认。
就连他学会了九阳神功，我都怀疑，他随时可能下场领盒饭。
金庸先生，您要知道，读者看武侠小说，是为了消磨时间，而不是为了猜男主角。
《笑傲江湖》：
金庸先生，您好。
关于《笑傲江湖》男主角的问题，我就不说了，虽然令狐冲出现较晚，但至少比张无忌要早一些。
我这次想谈的，是女主角的问题。
任盈盈作为女主角，在第十三章才姗姗出现，而且，出现之后还不露真身，让我一直以为是位老太太。
一直到第十七章，才被令狐冲通过水中倒影，窥见到真身，并且确立了恋爱关系。
全书总共才四十章，到第十七章已经将近一半了。
所以，必须将任盈盈的出场时间提前，至少要提前到第十章以前。
要知道，现在是快餐文化，没有人有耐心，用半部书的时间，等待女主角出现。
《雪山飞狐》：
金庸先生，您必须告诉我，胡斐那一刀，到底劈下去没有？
否则，本社绝不出版！
这些给金庸先生的退稿信，都是杜撰而出，如果这些退稿信是真的，必然会被骂得魂飞魄散。
但是，在我们越来越无法耐心地阅读一本书、欣赏一本书、思考一本书的今天，谁又能否认，这些退稿信不会变成真的呢？
《亲爱的作者，您有一封退稿信》读后感(四)：从《洛丽塔》到《百年孤独》，惨遭退稿的作品背后有哪些出版故事
对于写作者来说，最痛苦的事情之一，莫过于寄出作品后左等又盼，好容易有了回音，但拆开信封或者打开邮件一看，“恕不采用”几个大字瞬间让人心灰意冷。
当然，具体到不同的编辑，拒绝的措辞可能会有所不同。有的会来个先扬后抑，说了一大通溢美之词，再委婉提出不能发表；遇到言辞犀利的编辑，说不定还会来个揶揄讽刺，看完更有雪上加霜之感。这类信件虽说具体内容千差万别，但其核心是一致的：那就是“退稿”。
J.K.罗琳曾收到的退稿信在过去数百年时间里，不光是初出茅庐的作者在出版商处频频碰壁，退稿信收了一大堆，许多今天赫赫有名的文学大家，在为作品寻找出版商的过程中也是磕磕绊绊，遭到冷遇的情况屡见不鲜。
大作家纳博科夫的《洛丽塔》曾收到过这样的编辑评价：“这个作者居然还想找人出版这部小说？我建议不如把这本小说用土石埋起来，一千年后再找人出版。”另一位编辑的措辞也毫不客气：“书稿你想要回吗？我想你不要了吧？如果这样，我们就自行处理了。不过，请告诉我有没有出版商愿意买你的书。”言辞之中，充满了对书稿的鄙夷之情。
好在纳博科夫没有被一封接一封的退稿信“劝退”，《洛丽塔》出版后虽然争议不断，但销量和口碑都不错，还被数次改编成影视剧，成为读者心目中不可替代的文学经典。
01 令作者神伤的退稿信，可不光是编辑的“锅”
其实，不光是纳博科夫的《洛丽塔》，马尔克斯的《百年孤独》、奥斯汀的《诺桑觉寺》、梅尔维尔的《白鲸》、乔伊斯的《尤利西斯》等作品，都曾有过被编辑退稿的经历。美国作家安德烈·伯纳德曾专门整理过一本《退稿信》，以退稿信的形式收录整理了编辑们“看走眼”的重大时刻。
不过，要说将伟大作品拒之门外都是编辑的“锅”，其实是有失偏颇的，毕竟出版是一个行业，一部作品从收到初稿到最终面世，会牵涉多个环节和要素。因此，即使是在今天，诸如《洛丽塔》《百年孤独》等作品被放在编辑案头上时，说不定也会收到一封退稿信。
意大利作家里卡尔多·博齐在新书《亲爱的作者，您有一封退稿信》中，就做了这样一个“脑洞大开”的尝试，他以一名现代西方编辑的眼光，重新审视从《圣经》《荷马史诗》到《战争与和平》《老人与海》等50部名著，然后给他们写了拒绝理由五花八门的退稿信。
在令人忍俊不禁的信件之后，两位意大利插画家贾恩卡洛·阿斯卡里、皮娅·瓦伦蒂尼斯，为每一位作者绘制了妙趣横生的肖像漫画，两者搭配起来，更增添了一重阅读乐趣。
虽说是“虚构”出来的退稿信，但在不同的信件中，里卡尔多·博齐所呈现出的语言风格大不相同。
在给《奥塞罗》作者莎士比亚的退稿信中，他说：“哦，别这样啊，老兄。你又来了。……别瞎写少数族裔。……拜托了，求你了”，一位与作者沟通中略显卑微的编辑形象跃然纸上。到了哈珀·李的《杀死一只知更鸟》，言辞则变得激烈和强硬，他说：“不会有人买的——不买你这个人物的账，不买你的书”，如此斩钉截铁的语气，可想而知对书得有多嫌弃。
至于我们开头提到的洛丽塔，退稿信里是这么写的：“目之所及都不合适，不合适，不合适，不合适，不合适，不合适。就是不合适。”一口气写下七个“不合适”，看来《洛丽塔》在现代出版业中的命运，也不会比当年顺利多少。
而《百年孤独》则被建议删除掉书中所有的“魔幻、超自然、模糊不清的神秘成分”，言外之意，这本书没有一丁点儿价值。
02 走进退稿信背后的世界：西方出版业的种种现实
从内容本身来说，《亲爱的作者，您有一封退稿信》是里卡尔多·博齐的一本调侃之作，但在幽默风趣的语言背后，所隐藏着的是西方出版业所面对的无奈现实。作者更多是以给经典作品写退稿信为“幌子”，传递自己所观察到的出版行业现状，以及由此产生的无奈情绪。
在里卡尔多·博齐看来，许多优秀作品之所以在出版过程中“难产”，原因可能来自多个方面，行业、时代、编辑等都有相应的责任。
首先，出版行业在本质上是个以谋利为目标的商业领域。大多数书籍在衡量是否能够出版时，都要考虑市场接受度如何、受众群体的大小、可能的销量等因素，书籍是一种被视为“商品”的存在，必须考虑收益、成本等诸多现实问题。
在给狄更斯《远大前程》和的退稿信中，编辑就提到纸价上涨，所以只能出电子版的情况，并且希望作者理解。托尔斯泰的《战争与和平》这样一本大部头，自然也面临着印刷成本高企的问题。《杀死一只知更鸟》被退稿，则是因为认为“无人买账”，既然没有相应的读者群体，出版社又谈何收回成本呢？
其次，时代潮流对于出版行业的影响同样不容小觑。每个人都生活在特定的时代背景之下，一些作品的思想、主题或写作风格太过超前或滞后，在出版商处被数次退稿也在情理之中。
我们所熟悉的作家路遥，花费大量时间与精力写成《平凡的世界》，但被出版社以“不适应时代潮流”为由拒稿。后来，与这部畅销作品擦肩而过的编辑有过这样的回应：“我个人不可能超越时代，再给我一次机会，我还会犯同样的错误。”
在《亲爱的作者，您有一封退稿信》中，作者所提到的一些问题则与西方世界的社会政治语境紧密相关，如可能存在的少数族裔歧视、儿童角色缺乏成年人监护、主题不够积极向上等。苏斯博士的《绿鸡蛋和火腿》，就被吐槽有“劝人吃变质食品”“蛋白质过剩”的不良诱导之嫌，担心会对孩子们产生负面影响。
再者，编辑个人的好恶和鉴赏能力，对作品能否出版有很大影响。一位优秀的编辑能够从众多来稿中，发掘出最有价值的作品。反之，遇到对某类作品存在偏见，或者经验不足的编辑，则存在着埋没一部好作品的可能。
在里卡尔多·博齐的笔下，《老人与海》被建议转投给《田野与溪流》杂志或者ifish.net网站，根本不被认为是一本严肃文学作品。《追忆似水年华》则被当成了“催眠神器”，认为文字过于乏味无趣，完全不知所云。
03 名著的诞生，除了作品质量本身，也有偶然性加持
无论是《洛丽塔》，还是《百年孤独》，虽然出版经历多有波折，但好在纳博科夫、马尔克斯们当年没有被一封封退稿信彻底吓阻，而是锲而不舍地投稿，最终与能够欣赏其作品的编辑和出版商相遇，这才有了我们今天能够读到的经典之作。
换句话说，名著的诞生，不仅需要过硬的作品质量，有时偶然性也在其中扮演着重要角色。
英国国民童书作家比阿特丽克斯·波特，带着自己绘制的彼得兔画作向伦敦各个出版社推销，但无一例外都吃了闭门羹，有的甚至嘲讽她的作品是“兔子书”。
这时，维恩出版社的两位出版商，为了让刚入行的弟弟诺曼练练手，就抱着亏点小钱也无所谓的心态，承接了波特小姐的书。这一个不经意的决定，不仅让出版社赚得丰厚的利润，波特小姐的彼得兔、蝾螈先生们，也得以走进每一个英国家庭，成为孩子们美好童年记忆的一部分。
另一位作家威廉·戈尔丁的《蝇王》，辗转十几家出版社，都以收到退稿信告终。后来，戈尔丁把作品寄到费曼出版社，一位名叫查尔斯·蒙蒂思的年轻编辑发现，这部书稿虽然有不少小瑕疵，但整体故事非常吸引人，于是他主动与戈尔丁联系，对书稿的修改事宜进行详细的沟通。
在接下来的几个月时间里，编辑与作者之间书信往来不断，人物、情节、包括书名都做了很大的调整，从最初的《内部的陌生人》变成了《蝇王》。《蝇王》在出版以后，不仅好评无数、被买下影视版权，戈尔丁还因此获得了诺贝尔文学奖，可谓是名利双收。
在波特与戈尔丁的故事中，我们不难发现，作者与编辑之间，除了令人沮丧的“投稿-退稿”关联之外，还可以是彼此成就的关系。
这对于那些正在写作道路上艰难前行的新手作者们来说，也不失为一种莫大的鼓励：坚持写，不畏惧退稿信的打击，或许有一天，你的作品也会被某位慧眼识珠的编辑看到，成为下一部文学经典。