《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》的影评大全
《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》是一部由马克·卡曾斯执导，克里欧·巴纳德 / 安东尼娅·博德 / 简·坎皮恩主演的一部纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》精选点评：
●#2020SIFF# 看了1+4和6+14从女性film maker的视角切入，以完成一部电影的诸要素为逻辑拉出了一条明晰的影史线索。真正抛开男性凝视，在理性和客观的分析下，女性对于电影掌控和诠释的力量不言自明。节奏非常舒适，希望能看到全14个小时的版本。补片神器
●真的是老暴虐的论文机器能做出的事儿了，130年电影史巨量女导演作品的索引和编目（共40个标题），开宗明义即：女导演拍了什么、用了什么技术、可以学到什么。看的是主观镜头、特写、超现实主义和梦境、死、结局、音乐和舞蹈。每段之间由行车公路影像连结，片尾去了爱丽丝·盖伊的墓地为其致敬。
●电影节看了其中一段，实在太赞了，Tilda的声音舒缓地为大家讲述电影如何开场，电影的基调等纯粹的电影知识，用世界各地杰出女性导演作品示范，难怪她说这是“金星学院”，看完会更想看更多的好片。
●NO.18 感觉导演的态度介于文化女性主义(赞美女性气质)和自由女性主义(自我定义取代社会性别定义)之间 一方面这部作品集(还算不上严格意义上的论文电影)只把“女导演”当成作品选取的依据 它更强调把女性电影人当做导演而非女导演来对待 因此所呈现影像的个体风格差异远甚于社会性别刻板印象差异 另一方面又肯定了女性独特感受方式的价值 不过就算抛开不谈理论 能把片中提到的电影连着看完一定是个有趣的过程
●朱莉导演
●TIFF, 在五个人的P&I场看了三个小时
●电影史话之女性篇。来梅龙镇上了两小时screening+seminar
《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》影评(一)：《电影语言的四十大道-以女性导演作品为例》
首先感到不错的一点是，虽然标题强调的是女性电影人，选取的也都是女性导演作品，但是内容并不是对比男女导演区别，也不是按时间罗列女性优秀作品，内容重点还是在讲电影本身，感觉只是用“女性”作为一个线索把导演想探究的电影语言串了起来。比如第一个章节讲的是“开场”，开场有几种开法；比如有个章节讲的是“调度”，有个讲“追逐戏”。所以这片子适合影视学生，可以当做“电影关键词101”这样的课程看。
从这个意义上说，本片取名叫做《电影语言的四十大道-以女性导演作品为例》更为贴切。
关联书目是《大师镜头-低成本拍大片的100个高级技巧》这种。
当然，本片也可以作为一个电影索引看，毕竟选取的大部分片子还真挺冷门的。看了感兴趣的片段可以去找原片看看。
全篇一共有几十个章节，据说全长有十四小时。看的上影节两小时剪辑版，只有几个章节。
第一个章节就是“开场”，有点像高中语文老师在说作文开头有四种写法云云，比如“远中近景”先交代环境再交代人物啦，比如“漂浮”让观众融入主角视角啦，比如“特写脚步开场反映人物关系”比如“特写某物品开场”等等
某一章节讲“调度”，说了角色的几种运动，个人感觉这些章节呢他没有《大师镜头》说的细，但是其他章节呢又说的更全，涵盖了更多关键词。
总体而言介绍型为主。挺适合电影学生入门课或者感兴趣的电影爱好者看的。
《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》影评(二)：大开眼界：女性电影人的10部精选作品
｜原文发表于《视与听》（Sight&Sound）杂志2020年5月刊 P54-59
｜翻译：小双 @迷影翻译
译文首发于迷影网：https://cinephilia.net/75912/
【摘要】《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》（Women Make Film: A New Road Movie Through Cinema，2018）是一部长达14小时的电影艺术纪录片，汇集了世界上最伟大的电影里的一些片段。该片的导演、《视与听》（Sight & Sound）长期撰稿人马克·卡曾斯（Mark Cousins）解释了这个项目的起源，并从这部纪录片提到的包罗万象的珍贵电影中挑选了有代表性的10部片推荐给大家。
我不知道自己是什么时候开始对女性导演的电影感兴趣的。也许是1993年，作为爱丁堡电影节（Edinburgh Film Festival ）的策展者，我看到了安东尼娅·博德（Antonia Bird）的现实主义杰作《安全》（Safe，1993），安东尼娅邀请我加入她正创立的一家制作公司。那时候我已经读过女权主义电影理论家劳拉·穆尔维（Laura Mulvey）和安妮特·库恩（Annette Kuhn）的作品，然后看到了卡里·博尚（Cari Beauchamp）出版于1997年的书《Without Lying Down》一书，关于编剧弗朗西丝·马里昂（Frances Marion）和其他早期好莱坞的女权贵们的故事。
当我2001年去伊朗的时候，我意识到伟大诗人芙茹弗·法洛克扎德（Forough Farrokhzad）用她那部描写麻风病人聚居地的凄美纪录片《房屋是黑的》（The House Is Black，1962）影响了一代导演。当我开始观看苏联导演琪拉·穆拉托娃（Kira Muratova）的作品时，我的兴趣大增。她的世界观和对图像的运用与我见过的任何电影都不同。从那时起，每次我去一个陌生国家，我都会问起这个国家的女导演。而且，最简单的是只需要上网搜索，输入“XX国家伟大女导演”加上国家名就可以了，比如哥伦比亚、葡萄牙、法国、德国、芬兰……
我的清单越来越长，发现的杰作也越来越多，我为发现这么多优秀的电影而高兴，也为很多电影没有被谈论、没有被播放、没有在学校里教授而感到愤怒。我想找一部解说电影带我回顾女导演作品，因为找不到，跳房子电影公司（Hopscotch Films）的制片人和我决定制作这部电影。没有人委托我们，也没有人给我们钱，我们都是自己掏钱做的。我知道我们拍的东西应该是关于这些导演的作品，而不是她们的性别或电影行业。安东尼娅·博德希望被当作一个导演来对待，而不是女导演。我所认识的许多其它电影人也有同样的感受，他们厌倦了被视为电影行业中（巨大的）不平等的象征。
就这样几年过去了，韦恩斯坦事件发生了，MeToo出现了。我相信有些人肯定会希望我们在《女性电影人》中提到这些事件，但我们坚持原本的计划，只展示作品和艺术。这将是我们可以做出的贡献，我们肩负的责任。而其他人则更擅长谈论更多理论性东西，比如说“女性凝视”（female gaze）。我们不停地看电影，一个月一个月地看，剪辑很累，但也很棒。
在爱丽丝·盖伊（Alice Guy）作品中的追逐场面后面立马插入凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）作品中的追逐场面，真是太妙了。我们喜欢在不同导演作品的歌舞场面中来回切换。纪录片中的导演包括：
实验电影导演梅雅·黛伦（Maya Deren）中国女权主义先驱黄蜀芹苏联编导维拉·斯特罗耶娃（Vera Stroyeva）苏格兰电影诗人玛格丽特·泰特（Margaret Tait）精力旺盛的比利时导演玛丽昂·亨泽尔（Marion Hänsel）巴西奥斯卡提名导演佩佩特拉·科斯塔（Petra Costa）挪威导演先锋伊迪丝·卡尔玛（Edith Carlmar）电影《西部》（Western，2017）的导演瓦莱斯卡·格里巴赫（Valeska Grisebach）电影《燃烧女子的肖像》（Portrait of a Lady on Fire，2019）的导演瑟琳·席安玛（Céline Sciamma）巴西歌手、作家、演员、导演 Gilda de Abreu电影《西斯特街》（Hester Street，1975）和《挡不住的来电》（Crossing Delancey，1988）的导演琼·米克林·西尔弗（Joan Micklin Silver）非裔法国先锋导演莎拉·马尔多罗（Sarah Maldoror）激进的纪录片家雪莉·克拉克（Shirley Clarke）法国新浪潮杰出代表作者、享有“法国电影之母”之称的大名鼎鼎的阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）早期好莱坞先锋多萝西·阿兹纳（Dorothy Arzner）希腊导演阿西娜·雷切尔·臧加里（Athina Rachel Tsangari）匈牙利戛纳电影节大奖得主玛塔·梅萨罗斯（Márta Mészáros）超级巨星碧昂斯·诺尔斯（Beyoncé Knowles）……即使是打出这份名单也让人兴奋不已，它让人联想到影像、视觉上的碰撞和亲切感。
以下是纪录片中涉及的183部电影中的10部精选作品。我们这部纪录片的原片名叫做《大开眼界》（Eye Opener）。
《女人三部曲》（The Day I Became a Woman） 导演：玛芝娜·梅斯克尼（Marzieh Meshkini） 伊朗，2000年
影片分为三部分，第一部分讲述了一个女孩童年的最后一天。一根棍子在沙子上投下影子；当影子最短的时候，也就是太阳最高的时候，女孩将进入成年，按照严格的传统，她必须遮住自己。电影的开场以导演所居住的沿海小村为背景，开场镜头就完美地成为整个故事的象征，画面中的帆就像一块黑色的斗篷，它遮住了一半的地平线，就像女孩的生活将被她的黑色头纱遮蔽一样。画面中的木杆就像沙子里的棍子，它就像那个年轻女孩。很多电影都是用开场画面来给故事定下基调，而《女人三部曲》的这个开场画面则是一个不错的电影序幕。
《女孩们》（The Girls） 导演：森美特拉·佩里艾斯（Sumitra Peries） 斯里兰卡，1978
这个画面看起来像是剪裁出来的，像花边一样，但它是《女孩们》这部70年代最佳电影之一里面的一个画面。提起70年代，我们会想到《教父》（The Godfather，1972）、《驱魔人》（The Exorcist，1973）、《出租车司机》（Taxi Driver，1976），但在斯里兰卡，大约在同一时期，森美特拉·佩里艾斯拍了一部讲述一个被宗教所困扰的害羞年轻女子的电影。电影中的镜头一会儿拉近，一会儿拉远，就像罗伯特·奥特曼（Robert Altman）或尼古拉斯·罗格（Nicolas Roeg）的电影一样。导演用这样的镜头创造出令人眼花缭乱的画面，刻画出不确定的情绪。《如果》（If…. ，1968）和《大不列颠医院》（Britannia Hospital，1982）的导演林赛·安德森（Lindsay Anderson），以及评论家大卫·罗宾逊（David Robinson）都对她的作品赞叹不已。我们怎么就忘了她呢？
《水泥之夜》（Betoniyö） 导演：皮尔乔·汗卡萨罗 Pirjo Honkasalo 芬兰，2013
在这个画面中，两个赤身裸体的年轻人在享受日光浴，背景是芬兰的一个工厂。这个画面就像是法国立体派艺术家费尔南德·莱热（Fernand Léger）的画作：坚硬的金属吊车和管道、柔软的身体。这部电影是《水泥之夜》，导演是皮尔乔·汗卡萨罗。她曾是一名电影摄影师，而这个画面则由她的摄影指导彼得·弗林肯伯格（Peter Flinckenberg）拍摄，显示出她在构图方面的造诣。除此之外，这部电影还显示出导演并不受限于自身的经验，也不被自己的身份所定义，因为导演自己是个女同性恋，但她的这部电影却是关于年轻男性的最佳电影之一。
《任性的女孩》（Ung flukt） 导演：伊迪丝·卡尔玛（Edith Carlmar） 挪威，1959
丽芙·乌曼（Liv Ullmann）的银幕首秀是挪威导演伊迪丝·卡尔玛的第一部电影《任性的女孩》。画面中，女主坐在与她私奔的小白脸旁边，她想逃离父母和那些传统习俗，而这个男孩就是她的出路。两人私奔到乡下，但她对生活、对冒险的渴望没有得到满足。小伙子早已精疲力竭，而她却没有。卡尔玛的电影是一部关于青春期过渡到成人阶段的经典之作——全片风格清新，用精美的画面展现了美丽的自然风光和明亮的光线。
《当我们年轻的时候》（A byahme mladi） 导演：宾卡·哲列亚兹科娃（Binka Zhelyazkova） 保加利亚，1961
二战中的保加利亚，一个充满游击队、恐惧和阴影的世界。夜晚，一男一女冒险出来寻找对方，每个人都有一支手电筒。导演宾卡·哲列亚兹科娃在镜头画面中展示了两支手电筒的光芒，它们互相靠近、接触、然后重合，就像一个维恩图（译注：英国逻辑学家维恩制定的一种类逻辑图解，利用图形的交合来表示多个集合之间的逻辑关系），就像两个月亮行程的月食。当影评人和电影爱好者讨论黑色电影时，很少有女性导演被提及，但却有很多女性导演执导过黑色电影，《当我们年轻的时候》就是其中的佼佼者——就像地上的半影，像鼓面一样绷紧，却绝不畏惧绝望。
《夜之游戏》（Nattlek） 导演：梅·扎特林（Mai Zetterling） 瑞典，1966
梅·扎特林的职业生涯多么辉煌! 她17岁开始演戏，为英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）工作，在英国成为电影明星，并在1964年执导了她的第一部长片——《相敬如宾》（Älskande par）。肯尼斯·泰南（Kenneth Tynan）称其为自《公民凯恩》（Citizen Kane，1941）以来最雄心勃勃的处女作之一。她魅力四射、创意不断、变化莫测，她曾出演尼古拉斯·罗格（Nicolas Roeg）的电影《女巫》（The Witches，1989），甚至还曾在儿童电视节目《Jackanory》中担任过旁白。在这个画面中，一个男人在回忆自己的童年，那时他用母亲的口红，看着母亲生孩子。由于性暗示及大胆画面，《夜之游戏》（Nattlek）被斥为色情片。威尼斯电影节评审团私下里看了这部影片。这部片子很美，也很大胆。
《沉默的问题》（A Question of Silence） 导演：玛琳·格里斯（Marleen Gorris） 荷兰，1982
一个普通的服装店，日常的灯光，一个就像是在纪录片中出现的画面，只是画面中的女人在攻击一个男人，一个她不认识的男人，她在另外两个女人的帮助下，杀死了那个男人，场面明显让人紧张不安。荷兰导演玛琳·格里斯在这部电影中用了B级片大师约翰·卡朋特（John Carpenter）的电影里才会出现的那种惊悚音乐，而且故事中攻击发生的随机性和匿名性还有那么一丝《月光光心慌慌》（Halloween，1978）的味道。这些女人为什么要杀人？因为压抑的愤怒，因为多年的屈尊和性别歧视。《沉默的问题》（De stilte rond Christine M.）是一部女权主义争议作品——看上去不动声色，令人不安却又印象深刻。故事中的谋杀并无呈现出半点悔意，它的严肃残酷为它赢得了许多奖项，成为女权主义电影的经典之作。
《衰弱症》（The Asthenic Syndrome） 导演：琪拉·穆拉托娃（Kira Muratova） 苏联，1989
一个年轻人躺在公寓里的沙发上，镜头下充斥着凌乱——花、靠垫、装饰品。房子外面，整个社会似乎都病了，世界是病态的、哀伤的、矛盾的、咄咄逼人的。在他独处的这个片刻，他环视着自己的房间，暂时从这个时代的焦虑中获得喘息缓解。与玛琳·格里斯的《沉默的问题》一样，琪拉·穆拉托娃的这部杰作《衰弱症》也充满了不安。她的电影大胆地描绘了一种没有诊断和治疗的社会病症。这部影片让苏联当局感到非常不安，结果它也许是在戈尔巴乔夫（Gorbachev）的公开透明化时代里唯一一部被禁的影片。
《骇人听闻》（Outrage） 导演：艾达·卢皮诺（Ida Lupino） 美国，1950
多么棒的一个表现主义画面! 一个年轻女子下班后被人跟踪，那是夜里，周围没有人，只有碎片一样的阴影。画面是深度空间构图（译注：深度空间指场面调度在前后景同时发生，而不管这些前后景是否在清晰的焦距内）。我们看到了她的脚，然后是她的眼泪，然后是方向盘下面。在这个画面，我们瞥见她在一条光带上，在木板条之间。然后她倒下了。导演艾达·卢皮诺构建了一连串的几何图形，仿佛女人的恐惧已经侵入了画面。在好莱坞执行限制性电影制作守则（1930-1960年适用于美国电影的行业道德规范，其中规定强奸只可停留在暗示层面）的时代里，《骇人听闻》作为一部低预算的B级片是最早关注强奸的电影之一。
《恋文》（Love Letter） 导演：田中绢代 日本，1953
《恋文》是传奇演员田中绢代演而优则导的第一部电影。男主以写情书为生，其中一个要求他写情书的女人是他一直在寻找的人。于是他追求她，就像在希区柯克的《迷魂记》（Vertigo，1958）中詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）追求金·诺瓦克（Kim Novak）一样病态。故事里，他们是棋子，他们的悲哀是战后日本的悲哀。人物在画面中的几何位置构图表现出了导演高超的能力，镜头的位置和眼神捕捉到了故事的情绪、诗意、期待和不确定性。田中曾与日本最伟大的导演合作过，但她的风格没有小津的矜持，也不像黑泽明那般英雄主义。也许，作为导演，她在对爱情和心痛的刻画、精彩的分镜和完全的掌控力上，更接近于《卡萨布兰卡》导演迈克尔·柯蒂兹（Michael Curtiz）。
《女性电影人：一部贯穿电影史的新公路影片》影评(三)：《女性电影人》第一集 影片整理
这是一部非常优秀的电影论文，14个小时14集，每集有两个主题。第一集的主题为“开场”和“基调”。
完整版可以去官网看看
以下为第一集出现的所有电影：
1.《当我们年轻的时候》
“这是表现主义黑色电影的一个动人片段，也许有《第三人》的影子。然而这部电影《当我们年轻的时候》几乎无人知晓，其伟大导演宾卡·哲列亚兹科娃同样籍籍无名，这是她独自执导的首部长片。在1962年莫斯科电影节上获得主要奖项，保加利亚超过一半的成年人在首映时观看了这部电影。哲列亚兹科是一位极具想象力的电影人”当我们年轻的时候 (1961)暂无评分1961 / 保加利亚 / 剧情 / 宾卡·哲列亚兹科娃2.《你和我》
“这部电影叫《你和我》，由电影界最伟大的悲剧大师和视觉思想家之一乌克兰的拉莉萨·舍皮琴科执导。《你和我》是一部杰作但几乎从未被放映过。这是有史以来设计最精良的电影之一。”你和我 (1971)暂无评分1971 / 苏联 / 剧情 / 拉莉萨·舍皮琴科 / Леонид Дьячков Юрий Визбор3.《第十二天》
On the Twelfth Day... (1955)暂无评分1955 / 英国 / 短片 喜剧 音乐 / Wendy Toye“这是一部喜剧性、视觉效果以及节奏上的佳作，应该成为圣诞节的经典之作。但温迪·托伊执导的这部英国电影却很少被提及”4.《萍水相逢》
萍水相逢 (1967)7.01967 / 苏联 / 剧情 爱情 / Kira Muratova / Nina Ruslanova Vladimir Vysotsky“她是电影界最具特色的电影人之一，这是她独立执导的首部长片。”第一章 开场
5.《东方红》
东方红 (1965)8.61965 / 中国大陆 / 剧情 歌舞 历史 / 王苹 李恩杰 / 邓玉华 王昆“她是自1952年起中国的第一批女导演之一，就像她的祖国和当时的政治一样，她的镜头有一种规模感、一种对开端的敬畏感。”6.《勇从心底起》
勇从心底起 (1943)暂无评分1943 / 美国 / 战争 剧情 / Dorothy Arzner“当时有许多电影都以”远中近”的顺序开场，城镇、街道、人物从社会到心理状态逐级推进，但来看看这个开场刚好相反，没有城市景观。”7.《沉默的宫殿》
沉默的宫殿 (1994)7.21994 / 法国 突尼斯 / 剧情 / 莫菲达·特拉特里 / Amel Hedhili Najia Ouerghi“特拉特里曾任一名编辑后担任突尼斯的文化部长，她不走寻常路从近景切至远景，阿兹娜和特拉特里的开场具有诱惑力、循序渐进。”8.《末世纪暴潮》
末世纪暴潮 (1995)7.21995 / 美国 / 动作 犯罪 剧情 / 凯瑟琳·毕格罗 / 拉尔夫·费因斯 安吉拉·贝塞特“凯瑟琳·毕格罗喜欢”跳水”，用手持摄像机拍摄，图像和声音都充满恐慌，没有故事搭建、也没有引子。我们不知道车子是谁的，也不知道坐车去干什么。仿佛我们坐在潜水艇里，身处水下。”9.《美国哈兰县》
美国哈兰县 (1976)8.71976 / 美国 / 纪录片 / 芭芭拉·卡颇 / John Corcoran 约翰·奥莱利“芭芭拉·库珀的伟大纪录片《美国哈兰县》的开场就展示了为何"跳水"的手法行得通，深入地下、深入矿井、深入故事、深入电影。这是电影史上的伟大开场之一，那里黑暗如地牢、潮湿如露水，这个开场展示了"跳水"的威力，我们是真的一头扎进了水里然后感到一阵释然。”10.《纯真传说》
纯真 (2004)7.62004 / 比利时 法国 英国 日本 / 剧情 悬疑 / 露西尔·哈兹哈利洛维奇 / 玛丽昂·歌迪亚 伊莲娜·德·芙吉霍尔“露西尔·哈兹哈利洛维奇真正想带我们去的地方是另一种地下世界，我们的潜意识。我们听到了它的轰鸣声，”远中近"令人豁然开朗。”11.《将来的事》
将来的事 (2016)8.22016 / 法国 德国 / 剧情 / 米娅·汉森-洛夫 / 伊莎贝尔·于佩尔 安德烈·马尔孔“我们能站在别人的立场上吗？这让我们不禁想问"你是指谁”，这部电影也是如此。”12.《我你他她》
我你他她 (1974)7.51974 / 比利时 法国 / 剧情 / 香特尔·阿克曼 / 香特尔·阿克曼 尼尔斯·阿贺斯图普13.《雪山艳后》
雪山艳后 (1955)暂无评分1955 / 英国 / 喜剧 / Wendy Toye“在她的世界里我们首先看到的是仅有双脚的镜头，我们看出了这双脚的魅力和阶级。”14.《甜妹妹》
甜妹妹 (1989)7.41989 / 澳大利亚 / 喜剧 剧情 / 简·坎皮恩 / Geneviève Lemon Karen Colston“两种类型的电影开场合二为一，你不需要用身体部位来开场。”15.《拇指姑娘》
拇指姑娘 (1954)暂无评分1954 / 英国 / 动画 短片 / 洛特·赖尼格“洛特·雷妮格从1919年开始制作剪影动画 坚持了61年之久，她受到了中国艺术的影响，她在第二次世界大战期间逃离了纳粹的魔爪，没有哪个国家愿意给她居留签证，但她仍然继续工作。”16.《幸福》
幸福 (1965)8.31965 / 法国 / 剧情 爱情 / 阿涅斯·瓦尔达 / 让-克洛德·德鲁奥 Claire Drouot“电影的开头简单明了，在花的后面一个失焦的家庭正往前走。随着影片的展开，我们将了解他们尤其是父亲的艰辛，这幅图景也许预示着有什么东西要来了，就像暴风雨来临一样。但现在我们先从一朵花开始，《幸福》是比利时裔法国导演瓦尔达执导的第八部电影，她是法国新浪潮的领袖之一。”17.《牧神之黄昏》
豆瓣没搜到条目，IMDB页面如下： https://www.imdb.com/title/tt0085527/？ref_=nm_flmg_dr_15
“摄像机旋转，他神志迷乱就像一天的开始，也像一部电影的开场。”18.《黑狗》
黑狗 (1987)7.71987 / 英国 / 动画 短片 / 艾莉森·狄薇“狄薇是披头士乐队的电影《黄色潜水艇》的设计总监，这部名为《黑狗》的电影将我们带到了一个梦幻般的埃及，是有史以来最超现实的电影之一。这是近几十年来最具特色的电影人之一所拍摄的开场。”19.《三个忧郁的房间》
三个忧郁的房间 (2004)8.22004 / 芬兰 丹麦 德国 瑞典 / 纪录片 战争 / 皮尔乔·汗卡萨罗 / 皮尔科·赛西欧“我们被这些电影开场的现实主义风格所震撼，但是那些一开场便充满神话色彩的电影呢？”20. 《女人三部曲》
女人三部曲 (2000)8.02000 / 伊朗 / 喜剧 剧情 / 玛兹嫣·玛克玛尔巴夫 / Fatemeh Cherag Akhar Hassan Nebhan“今天中午故事中的一个女孩将变成女人,因为这是在伊朗所以她得开始戴面纱了.这个开场就像一层面纱,透过它我们只能看到地平线的一半。她是一只蛹，但却不会蜕皮反而会增加一层”皮”。这是一个关于罩上面纱和揭开面纱的开场。”21. 《黑板》
黑板 (2000)8.12000 / 伊朗 意大利 日本 / 剧情 战争 / 莎米拉·玛克玛尔巴夫 / Said Mohamadi Behnaz Jafari“玛兹嫣的继女，莎米拉·玛克玛尔巴夫在她的电影《黑板》中贡献了影史上最具象征意义的开场。这是由手持摄像机拍摄的，老师们把黑板背在背上的镜头。黑板当然是他们的教具，但从一开始玛克玛尔巴夫就增大了它们的冲击力，这些人有时看起来就像一群黑鸟，而当萨达姆·侯赛因的化学武器袭击迫近时，黑板又变成了避难所。在这部引人入胜的电影中黑板后来又变成了抬病人的担架、治疗断腿用的夹板、隔开男性和女性防止他们看到彼此的屏风、还充当了临时住所的门。多重符号在这个强有力的开场中全部展现出来。”22. 《艾登堡》
艾登堡 (2010)6.62010 / 希腊 / 剧情 / 阿赛娜·拉海尔·灿加里 / 亚里安妮·拉贝德 欧格斯·兰斯莫斯“希腊导演阿锡娜·瑞秋·特桑嘉莉在开场中给了我们一个惊喜，一开场就直奔主题毫不拖泥带水。这种直截了当并非跳水、飘浮或神秘色彩，没有从远景切到近景，相反镜头是固定的。”23. 《做我的星星》
我的明星 (2001)暂无评分2001 / 德国 奥地利 / 爱情 / 瓦莱斯卡·格里巴赫 / Nicole Gläser Christopher Schöps“瓦莱斯卡·格里巴赫也采用了同样的开场手法”24. 《访客》
彷徨 (2008)暂无评分2008 / 德国 / 剧情 / Lola Randl / Sylvana Krappatsch 安德烈·容“在罗拉·朗德的电影《访客》中我们坐在车里 从侧面拍摄，内容非常简单也许这作为开场来说太过简单。我们为什么要盯着她看，什么都没有发生然后，砰的一声，又是一个故事断点。”25. 《死期将至》
死期将至 (2007)8.82007 / 波兰 / 剧情 / 多罗塔·肯杰扎夫斯卡 / 达努塔·沙弗拉尔斯卡 克日什托夫·格洛比什“伟大的波兰导演多罗塔·肯杰扎夫斯卡以一扇窗户开场，然后是一位漂亮的老妇人，由参与过华沙起义的著名演员达努塔·沙弗拉尔斯卡扮演。但是突然出现了断点，她愤然离开高速行驶的汽车朝她鸣笛，她烦躁不安处于危险之中，导演把我们吸引住了。”26. 《门闩上的黄油》
门闩上的黄油 (2013)暂无评分2013 / 美国 / 剧情 奇幻 恐怖 / 约瑟芬·戴克“约瑟芬·德克尔执导的《门闩上的黄油》一开始就发生了一件事，又一次把我们吸引了进去。画面中是对一个女人的特写，浅景深。然后她接到一个电话突然产生了不安，摄像机似乎不知道该往哪看。我们听到了更多的对话，恐惧感油然而生，画面切换得越来越快，意象也越来越令人迷茫，就像凯瑟琳·毕格罗的跳水一样。但这里的跳水与情节直接相关，情节充满恐慌。”27. 《最后阶段》
最后阶段 (1948)暂无评分1948 / 波兰 / 剧情 / Wanda Jakubowska / Tatjana Gorecka Antonina Gordon-Górecka“编剧兼导演万达·亚库波夫斯卡曾是奥斯维辛集中营的囚犯，现在在其解放一年后，她作为电影人回到了那里拍摄这部电影《最后阶段》。这是一部杰作，在”开场"这一章的结尾我们将展示一段略欠戏剧化但同样复杂的场景。”28. 《沼泽》
沼泽 (2001)7.92001 / 阿根廷 法国 西班牙 / 剧情 / 卢奎西亚·马特尔 / 梅赛黛斯·莫朗 格拉谢拉·博尔赫斯“先是远转接近景，导演卢奎西亚·马特尔暗示了社会不安和颓废，她的世界即将展开。”第二章 基调
29. 《寒涛俪影》
寒涛俪影 (1932)5.71932 / 美国 / 喜剧 剧情 爱情 / 多萝西·阿兹娜 / 西尔维娅·西德尼 弗雷德里克·马奇“迷人的风情是这部电影的基调，它给了我们一段旋律就像乐谱上的音调符号，告诉我们这是大和弦还是小和弦。每种主要的电影类型都有专属的"音调符号”。”30. 《旺达》
旺达 (1970)8.01970 / 美国 / 剧情 犯罪 / 芭芭拉·洛登 / 芭芭拉·洛登 迈克尔·希金斯“导演罗登饰演母亲，她没有使用配乐让这一幕略显温和。电影中的社会现实主义题通常不使用配乐、照明或优雅的跟踪镜头。它需要一种质朴而不加修饰的基调，这不是逃避现实。它想要表现的是剧中的人物无法摆脱孩子的尖叫和社会不安的现实。”31. 《宠物坟场》
宠物坟场 (1989)7.11989 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 玛丽·兰伯特 / 戴尔·米德基夫 弗雷德·格温“这不是社会现实主义题材而是恐怖片，对孩子造成的威胁不具有社会性，悲剧色彩不浓，更注重的是刺激感。不同的基调、不同的音调符号，卡车就像一头野兽，提醒着他们他们的幸福是多么脆弱。”“一番世外桃源的景象、美国哥特式风格，这是我们所注意到的威胁。基调与角色或情节无关，它是在故事没有真正发生时所发生的事情，它是故事所处的世界，是故事的规则和逻辑。”32. 《坦克女郎》
坦克女郎 (1995)7.11995 / 美国 / 喜剧 动作 科幻 / 瑞秋·塔拉蕾 / 罗莉·佩蒂 娜奥米·沃茨“这部电影的基调是活泼的，平面化、漫画式。漫画科幻的未来主义题材其基调往往是反叛、朋克和冒险，标准的电影类型具有明确的音调符号，但许多顶级电影的基调难以预测。”33. 《在海边》
海岸情深 (2015)5.82015 / 美国 法国 / 剧情 爱情 / 安吉丽娜·朱莉 / 布拉德·皮特 安吉丽娜·朱莉“这个房间被设计成了剧院舞台，奶油色调。他们穿着搭配的服装，他们开始重新布置房间挪动家具，在彼此身边转来转去。仿佛这种事情他们已经做过无数次，这是一对痛苦的夫妻。我们本应该把目光移开，但我们却被这种美感所吸引。”34. 《果皮》
果皮 (1986)7.31986 / 澳大利亚 / 短片 / 简·坎皮恩 / Tim Pye Katie Pye“简·坎皮恩的短片《果皮》加剧了紧张气氛，片头的标题用三角注释了三个角色的关系。特写镜头、一个碎片化的世界、一部马赛克电影，三个不想待在一起的人之间存在着紧张关系。”35. 《军中禁恋》
军中禁恋 (1999)7.11999 / 法国 / 剧情 同性 / 克莱尔·德尼 / 德尼·拉旺 米歇尔·索博“在克莱尔·德尼的注视下这是一个男性的世界，但这里没有凶狠与粗暴却有一种不好战的优雅。他们是士兵但却生活在歌剧风格的世界里这是一种双重基调。”36. 《奥莉维娅》
奥莉维娅 (1951)暂无评分1951 / 法国 / 剧情 / 杰奎琳·奥黛丽 / Marie-Claire Olivia Yvonne de Bray“电影的基调再次由装饰、肢体语言和镜头调度所设定，女性化的旧观念在这里随处可见。但性感的暗示却为其做出了额外的注释。”37. 《穿制服的姑娘》
穿制服的女孩 (1931)8.21931 / 德国 / 剧情 爱情 同性 / 列昂蒂内·萨冈 / 赫塔·提勒 多萝西·维克“列昂蒂内·萨冈的电影基调与奥黛丽截然相反，这种对比帮助我们了解到如何通过视觉和配乐设定基调。基调不仅仅是风格、设计、意象或配乐的问题，它可能是人类最深层的问题。”38. 《二合一》
一事二了 (2007)暂无评分2007 / 乌克兰 俄罗斯 / 喜剧 剧情 / 琪拉·穆拉托娃 / 纳塔利亚·布兹科 雷娜塔·利特维诺娃“布景装饰和钢琴曲为悲剧和不敬增添了意想不到的美感，这部电影有着复杂的基调，他被拿来与埃尔维斯·卡斯特罗相提并论。”39. 《美国精神病人》
美国精神病人 (2000)7.82000 / 美国 / 犯罪 剧情 惊悚 / 玛丽·哈伦 / 克里斯蒂安·贝尔 贾斯汀·塞洛克斯“配乐是俗气的软摇滚，克里斯蒂安·贝尔夸张地扭动着，他做了你能想象到的最残忍的事情之一，但是基调却很可笑因为他确实可笑。他没有道德上的严肃性，而这部电影就像原著小说一样，大胆地迎合了这一点。”40. 《新的一页》
求婚妙术 (1971)7.41971 / 美国 / 喜剧 爱情 / 伊莲·梅 / 沃尔特·马修 伊莲·梅“伊莲·梅的喜剧《新的一页》也有类似的尖锐基调，《美国精神病人》和《新的一页》表明关于电影基调的一个关键问题是死亡在其中有多重要，痛苦意味着什么。”41. 《水泥之夜》
水泥之夜 (2013)6.92013 / 芬兰 丹麦 瑞典 / 剧情 / 皮尔乔·汗卡萨罗 / Johannes Brotherus 尤汉·乌尔夫萨克“在某种程度上皮尔乔·汗卡萨罗的电影就是其基调本身，是一种罕见而动人的东西。”