《交加街38號》读后感摘抄
《交加街38號》是一本由陳寧著作，大田出版的160图书，本书定价：平装，页数：2011-10，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《交加街38號》精选点评：
●所以，究竟爱是主观存在的名词还是客观会发生的动词呢？
●我們的愛無能時代~陳寧製造氛圍的技術一流
●不错的
●爱情残疾护照协会读本
●太虛無飄渺沒骨骼的描寫只會讓人覺得瑪麗蘇again。行文造句並沒有特色，矯揉造作了些，只是小女生情懷就是這樣吧。
●略矫情，最末一篇最好。爱无能。无能。
●去年5月去香港，陈宁说她正尝试着写小说，不想几个月后就出版了。12月在诚品看到就买了。读朋友写的书有种无法置身事外的感觉，仿佛偷偷打开她的日记窥看她的内心。有时候会受不了她文字里的安静淡然，哪有这许多的静好？读下去也沉了下去，发现忧伤使人安静，爱虽无能，却也不能不爱。
●只有在密室一樣的地方，房間、室內，除他們以外沒有別人，他們才會解下武裝，盡情取悅對方。只有那時候，她相信他們相愛著。/ 她像貓一樣敏感，喜怒分明，但會用強大的理智來克制自己。/ 我們時代的 愛無能。
●已經到第4本啦？但已經沒有以前那麼愛讀了。
●始终是“姿态好看”。但不伤筋动骨，怎么敢确认自己爱过。
《交加街38號》读后感(一)：筆記
﹣ 印象中，《風格練習》看得享受點。
﹣ 對文藝青年始終有點偏見，特別是他她們寫愛情，還要寫巴黎裹的愛情時。顧影自憐與深刻的愛情，有時好像是一紙之隔，但又真的是差天共地， 不是嗎？
﹣ 如果作者真覺得愛無能， 覺得寫愛情因為不再尋找愛情，那請寫完這本後，寫點好看點的，感謝！
《交加街38號》读后感(二)：奇迹要相信才会存在
说句“我相信”或“我记得”如今已是这么难？
在去香港海洋公园的巴士电视上看到这本书的推介，由一个光头男主持人讲的，听不到声音只能看字幕。大意是说，……（前面没看到）在如今香港随处可见这样的年轻人，他们有着良好的教育和工作，他们游泳，健身，举止得体，但他们对爱无能。你在咖啡厅遇见这样的人，你能拿他怎么样？你只能一直凝视着他，看到自己面颊发烫。想起Shame这部电影里Michael Fassbender饰演的白领精英，表面很干净，英俊，彬彬有礼，能吸引每一个女人，对性成瘾到近乎无耻，却对爱无能为力，只能深陷在悲哀中无法自拔。不知道有没有谁会像书中女子那样凝视着他？
看到评论举了个例子，说一对来自纽约的老夫妻，丈夫是作家，来港参加发售仪式。她所站的位置看不到老先生，但知道老先生在充满爱意地看着老太太，为什么？因为老太太笑语盈盈，生动多姿，使旁边桌上插的洋溢奔泻的杏花和鲜亮的迎春花也当场逊色，如同奇迹一般。
充满爱的凝视也是一种力量，只有被喜欢着，与喜欢，才会这样生动。一如《E.T.》中那盆萎死的大丽菊，在E.T.的注目下施施然复生。
《交加街38號》读后感(三)：普遍的愛無能
讀陳寧《交加街38號》
對於陳寧，我並不陌生，我早前讀過她的《風格練習》。她的作品總像是黑白素描畫，很淡很輕，筆下的人物的感情總是很玄虛很不實在的，唯有是輪廓和骨幹，就是虛無、素淡、多變才是感情的特質，大概世間事也就這麼樣子，我拒絕這樣相信。
卻是在巴士上看Road Show，梁文道介紹《交加街38》，說穿了，就是現代人的「愛無能」了，大概也有幾分真實，摘下了一些文句，和大家分享。
「很想念對方的時候，也是胡亂披衣上街暴走。不為甚麼，只是在移動中暫時忘卻思念的感覺，祈求週遭景事的急速轉換，能把心裏的風景也改換過來……無法離開是因為眼前風景的不變與日漸凋零，歲月堆積自戀的深情，思念變成打發日常日子的道具……」──〈夜路〉
可以不想念的時候，在任何地方，都不會再想念的了。
她寫圖書館，我讀的時候讀到我自己……
「很小的時候，她就懂得躲到圖書館去。她不算是合群的孩子，但也不算孤僻，只是在人多的地方、喧鬧的地方，她總有點不適應……
她從那時開始，學會和自己相處。有時她不看書，只是看人，在書架之間遊走，找一個無人的角落，在自己帶來的練習本子上塗鴉……
究竟是因為孤獨而喜歡書的世界，還是書的世界使人變得孤獨，她不知道。有時她覺得那是一個藉口，明明是對現世漠不關心、對別人都鄙視、對甚麼都看不順眼，於是假裝埋首書堆，自建烏托邦，劃地為王，對於所有拒絕圖書館拒絕書的人，給予劣等的評價，驅逐出境。她鮮少和戀人到圖書館，害怕雙方的約情禁不起、條理井然的寧靜。」──〈圖書館〉
我也喜歡快餐店，付了費捧了餐，坐多久都沒關係，不會有人來趕。
「這家不知叫大家樂還是大快活的快餐店，最適合任何人形單隻影潛伏，像保護色一樣全然融入環境，不會讓別人發現，不會有人來干涉她的情緒與心情，鄰座的陌生人不會隨便搭訕。」──〈大家樂，或大快活〉
其實從來沒有人具體地教導過我們該如何經營兩個人的細節，是以很多的時候，以相愛來相害，又以相害來相愛，互相折騰。更多的時候，不是因為相愛的緣故而走在一起，有一種相愛卻不是建立於互相認識與瞭解，以及價值觀的認同上的，卻是因為環境、季節，恰好需要戀愛了，你碰巧就在身邊了，就談一場戀愛吧；大家年紀不輕了，將就著吧，能將就著或許可以忍耐一輩子相安無事。
「她和男人在房間裏，以相愛的名義彼此傷害著(或倒過來)。是你的，也是我的，他對她說。他們放棄私有的概念，房間是共同的房間，是他們愛情的領土。卻不是她的房間。她離開，牆身立即崩塌……
關上門，他們是孤獨的，也是自由的。不會有人來干涉他們如何過日子，不會指點他們的坐姿、睡姿、吃相，不會數算他們銀行戶口裏的存款、該有而未有的名利、明年要去的旅行、開玩笑的方法。他們只是特別敏感，特別害怕受傷。和別人同在房間裏，他們無法全然放鬆、隨心所欲，必須時刻偽裝得體，不能隨便哭泣以免惹人煩厭，不能不刮鬍子，披頭散髮，不能直接說出心裏話，喝完牛奶的杯子不能放著不洗，垃圾紙張必須準確無誤丟進垃圾桶……房間的規條，由別人定下，而他們從法依從，只能瘋狂，或生病、抑鬱、自殺。或流離失所。
後來她再回去那房間，早已人去樓空，樓下的密碼也改換了。」──〈房間〉
我們還該相信愛情嗎？真正的愛情，即使活到了這個年紀，我仍願意相信。
《交加街38號》读后感(四)：九月娟姿 ~ 朱天文 / 聯合報
九月娟姿
朱天文/聯合報
沒有男子歡喜注目的眼光，女子娟姿只好獨自卓越，世界不再會有奇蹟……
很像是，爵士樂，這本《交加街38號》。
起初，我家後鄰社區的警衛先生給我一張爵士原創專輯《存在》（Pure Existence），現場錄音的鋼琴獨奏，覺得我們家一定有聽沒懂甚或聽不下去（他說他自己初次聽就是），便親手寫了兩頁說明，其中幾句描述得無敵準，他說：「剛開始五分鐘，目光投向觀眾席，或許尋找同好友人、大師級人物，或許投石問路，所以一指叮叮叮……不太願意彈……」
這位鋼琴爵士獨奏人二十四歲，時與地，是上個世紀最後一年的六月初夏在台大十方樂集演奏廳。這張專輯獲得年度爵士樂評審團大獎，及「Listen最美的聲音」誠品年度回顧推薦音樂。之後，這位年輕人離開他十年演奏生涯的台北，去比利時研習小號，與各地來的爵士樂手一起表演，深夜騎腳踏車回公寓，舊城區的石子路結起了薄冰。三年後，年輕人遷居巴黎（陳寧的巴黎），在Belleville的公寓裡全心投入小號練習。在第四區的酒吧表演時，年輕人緩步在樂團的前奏裡走到台前專注吹出心中的樂句，酒客熙擾，認真的樂句，吹給假設中有一個無比知曉他的人聽，如果假設中這個人存在，他會聽見樂句在訴說：「沒有人知曉，日復一日，我是如此焚膏繼晷的練習著。」（啊《風格練習》陳寧的上一本書），這樣又三年。
第七年他回來台北，乞靈於三百年前來台祖而創作十段音樂，專輯名之為《鹿港》。他的爵士樂團有薩克斯風，低音提琴，印度塔布拉鼓，和他的鋼琴。又還是初夏六月錄的音。而陳寧有句子，六月下雨，七月炎熱，然後，八月寧靜。
九月呢？放假的巴黎人回城了。陳寧說，先是鄰居帶著一身古銅的曬色陸續回來，咖啡店遂重又擺起桌椅，麵包店端上出爐麵包，時裝店掛出季新衣裳，城市從午睡中悠轉醒來，夏日剛盡，秋天已至。九月，年輕人的爵士樂團錄製第三張專輯《倒影》，雙碟片，一片三重奏爵士曲目，一片合集了每位樂手的原創曲而作四重奏。年輕人的一首原創曲叫〈Louis〉，寫給他一歲多的女兒露意絲，我大吃一驚，流年暗中偷換，年輕人也做了父親。
來年三月，年輕人棄世。棄世，他父親用了這個語彙來表達他因為跟樂團在錄製新曲，不能昏睡所以斷藥，終至憂鬱症嚴重爆發而棄世，三十三歲，葬在他法國妻子的家族墓園裡。他父親把一共三張專輯送給我們家聽，講著他的生平，急管繁弦，緊咽的嗓音摀著心口好大一個破洞哇。
現在，陳寧像爵士鋼琴彈出她的第四本書，有誰知曉？我就吹起薩克斯風瞬時迎上去承接。爵士總是當下，樂手們現場見，唯有當下。
迎上去承接，在這一點上，我閱陳寧此書至中章，慍怒起來，啪地立起暫且停閱。
怒在哪裡？這本書界定為短篇小說集的風格練習，為何書裡的諸多善男子，遇見善女子，竟沒有一個足夠迎上去承接。
我是見過一對老年夫妻，就點名吧他叫勞倫斯．卜洛克，出版他全部書的出版社邀他從紐約來，我熱烈做一名書迷的頻頻出現於他所在的場合。那天在紫藤廬，茶桌上四個人，我對座是舒哥與卜洛克太太蓮，笑語晏晏的蓮，讓桌邊大甕插有杏花枝子和洋溢奔瀉的亮黃迎春花，當場遜色。我看不見旁座的卜洛克，但我看見對座的蓮生動多姿。只有被喜歡著，與喜歡著，才會這樣生動。一向習於看見老夫老妻的彼此漠視，也許更多時候的彼此厭憎，我屏息領受眼前正在發生的奇蹟。我猜想，是卜洛克看著她的眼光，使這個奇蹟發生。不，我肯定，是卜洛克凝視的歡喜的眼光，像《E.T.》電影裡一盆萎死的大麗菊在E.T.的著意注目下施施然復甦。
陳寧書裡的善男子們，為何怯場？沒有男子歡喜注目的眼光，女子娟姿只好獨自卓越，世界不再會有奇蹟。
待我閱至下章，書結束於，「而我將要說的是，我們時代的愛無能。」
果然，陳寧破題，此書她是自覺的。
愛無能，時代的空氣是這樣。我看見，我相信（不、我按鍵），我記得（不、我上床），已經成為當今世界最困難的事。如果當下即存在，這樣的當下，是存在於我相信這件事還存在的時刻裡。我相信我相信，這樣的血肉之軀，多麼有力氣，多麼值得愛。有那認真的善男子，那麼早慧敏感到這個，那時他很年輕，用他仍然還多水多汁的血肉之軀潤濕著周圍乾稀的空氣，獨奏出存在。而且他用那種年輕不讓步不妥協的口吻說，pure existence，純粹的存在。單純的存在，完全的存在，就只是存在。
這樣的存在，有嗎？當然有，有得很，稽古留下了無數記載，隨意摘三例，「一沙一世界」，「一花一妙法」，「一音破萬冥」，大眾皆熟知的格言。然而，然而我們時代的愛無能，註定了只能是，求諸當下的存在於不得。
於是認真的善男子，乞援於一藝。藝是什麼？是風格練習。「練習之要旨，正在於練習。」善男子吹出來的樂句是訣句啊：「沒有人知曉，日復一日，我是如此焚膏繼晷的練習著。」膏盡人去。
還是女子有修復力。一次一次的，自我修復與更生。
「提著滿袋的菜蔬繞場一圈，我總不期然興奮起來，感覺生活的熱情，就在那些高低音交錯的叫賣聲和我手中的錢包之間。」
《交加街38號》，陳寧此書，我閱讀女子貼於物的實感（修復力從這裡來），聞見理性的芳香（理性是有香氣的），看到一定不麻煩人不驚動人的貞靜笑顏，體會節制著的愛慕和同等量的寂寞（愛慕有多大寂寞就有多大）。這些，恰恰正在眼前，九月秋涼的娟姿。
這篇讀後感，且作為一首爵士二重奏，薩克斯風的我吹奏道，我願做那歡喜注目的眼光，教好花長開。陳寧娟姿，用她書裡的句子（廣東話）應答著我，無穿無爛，沒破沒洞，我們健在如昔。