《36》经典观后感1000字
《36》是一部由纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利执导，Vajrasthira Koramit / Wanlop Rungkamjad主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《36》观后感(一)：一些感想
3.5颗星 曾经也有过和sai一样的经历：内存卡在普通的一个周六上午突然烧了，拿去问修复结果发现需要天价。那一瞬间整个人脑子都是空白的，就像sai说的那样，一整年都没有了。然而，直到今天，生活还是这样一直下去，我开始慢慢变得像jham一样，连去年发生过什么都不太记得。唯一不变的是，我依然喜欢随手拍照并把照片存着。每当翻相册的时候，那些记忆就会慢慢的回到脑子里面。这么看来，通过镜头去观察世界，反而比肉眼去看更为永久。
awapol的影像，就像是夏天的一杯加冰青柠水，就这样淡淡的，凉爽的，让整个人的心情慢慢开朗起来。等到了真正的夏天的时候，再看一次36吧。
《36》观后感(二)：没被记录 就等于不曾存在吗？
在这个数字化时代 我们中很多人的记忆里被迫“退化” 我们有云盘 有不会丢失或者损坏的存储设备 里面保存了我们可能记录下瞬间之后并不会再次翻阅的影像或照片 可是还是被存储下来了 为了有朝一日的“证明” 可是 再细细想想 这样的“证明” 究竟可以证明什么呢？
我们曾到过那里？
我们曾相爱过？
我们曾体验过山河壮丽？
还是眼神从不停留的地方 被我们用相机捕捉到了
记得有一次去看演唱会 我身边很多人拿着相机 眼睛很久没有从屏幕后方跳跃到舞台上的演唱者身上 感官盛宴被一具冰冷的仪器替代 它把那场震撼我心的演唱藏在黑暗的芯片里 被传到朋友的手机或邮件里 邀之共赏 特别的没道理
就像电影里oom曾问女主 为什么不用眼睛好好欣赏那只美丽的鸟 女主回答 因为我捕捉下来了那一瞬间的它 可以保留下来 但之后她的硬盘出了问题 丢失了所有的照片 而那只美丽的鸟 也相当于从未出现在她的世界里了吧
怎样记录生活的方式是个人选择 但我还是期待有一天可以脱离电子设备的干扰 真真正正观山潜海 用上帝赐来的肉眼 “证明”美是无处不在的
《36》观后感(三)：“你不是还记得他吗？”
数据一直都给我不安全感，所以更喜欢拍立得。是时候要把拍满的第一卷36冲洗出来了，看看到底有没有拍下来，去年年末的奇遇。
·
“用眼睛看的话，会更美”
“一整年的照片都消失了，就像一整年的记忆都没有了”
“没有照片，就像没有存在过”
“数据就是数据，没了就是没了”
-“觉得有点难过，没有留下一张他的照片”
-“为什么要难过呢？你不是还是记得他吗？”
·
全片没有见过Oom的正脸。其实Sai不知道，Oom偷偷保存了他们的照片，他们唯一的合照。
·
当Sai说：“想到这里，我有点想他”的时候，觉得很感动。
从简短对话里，甚至都看不到当事人的脸，却能够凭借话语里的细枝末节，感知到人与人之间关系的微妙变化。
留白空间大，安静，新鲜。这样的观影体验不错。
《36》观后感(四)：《36》
片段
1.第一个工作日是星期六
2.物业经理：联系Wilaiporn女士
3.给它拍个照片 我们就可以反复看
4.那本她读的书 封面是一个没有门的房子
5.复制
6.这个地方有过去吗？
7.一只紫红色的鸟划过天空
8.偷
9.我不喜欢拍自己
10.如何？
11.Paew阿姨做了很棒的蘑菇咖喱
12.Cham实习的第一天是星期六
13.Karn以前喜欢在诊所前吃冰淇淋
14.地上始终还有一些维他命C
15.一共4697个文件
16.曾经
17.里面
18.想象
19.如果重来
20.寂静
21.在哪里
22.希望没遇到
23.一个男孩正在Siphraya的诊所吃冰淇淋
24.冲洗
25.永久删除
26.Where意味着什么
27.墙上的钟停止嘀嗒
28.一个灰色的圈
29.一个朋友
30.正式
31.右手
32.站在那里
33.我们一起拍张照吧 天空很美
34.我爱今天的对话
35.远离
36.今天有雨
《36》观后感(五)：没有永恒，只有完整
一只紫红色的鸟划过天空
“幸运的是，我及时拍下来了。
你知道吗，美景转瞬即逝
但是这一张我们可以保存下来”
人类一直以来都在想尽办法，使被珍视的美好的东西，变为永恒的存在。因为我们懂得，所有现实存在的事物都是转瞬即逝的。
自从照相机诞生的那一天起，我们就固执的将过去寄托在薄而易燃的胶卷上，而现在变成了更加缥缈的数据，渴望着那一瞬间跨越时空的永恒。家庭与合影，婚姻与结婚照，旅游与风景相片，而照片印证着我们的过去，却无法说明我们的现在。
“现代是光韵衰竭的时代，是人们经历现在，而无法经验现在的时代”
“光韵”是一种感受，是一种跨越时空距离感的感觉上的贴近，它唯独存在于精神之中。而为了让生命中的“光韵”永恒，我们用照片把过去和现在机械的割裂了。Sai信任她的数码相机，以至于忽视了数据比胶卷更加脆弱的本性。她用照片封存的那一整年，随着硬盘的失灵而消失殆尽，不得不修好硬盘，并重新找回那段记忆。故地重游，她发现那些她努力试图想抓住的东西，只能完整的存在于自身的大脑之中，那些暧昧的记忆与情感，是远比照片本身更具意义的存在。而照片终究只是一个提示而已。
36，是一卷胶卷可拍摄照片的数目，也是这部电影中固定镜头数。导演在影像本身，也在关注着这种“局限性”。在他的镜头里，永远只拍摄了现实生活的一部分，象征着一种被割裂的不完整。那些让Sai和观众留恋的，超于影像之外。影像是作为不完整的感知而存在的。
导演还在关注着记忆与空间的关联。建筑与照片一样，都是脆弱的，电影中Sai服务的导演留恋的场所被拆去，只能寻找一个新的场所承载着他渴望表达的那种感受——光韵。
Oom对Sai说“用你的眼睛看看，它会更美”，生命中那些转瞬即逝的的事物，只有被整体的安放在记忆之中，才拥有更加令人难忘的魔力。记忆远比照片重要。
《36》观后感(六)：36个瞬间 仿佛什么都没留下
1.第一个工作日是星期六
2.物业经理：联系Wilaiporn 女士
3.给它拍个照片 我们就可以反复看
4.那本她读的书 封面是一个没有门的房子
5.复制
6.这个地方有过去吗？
7.一直紫红色的鸟划过天空
8.偷
9.我不喜欢拍自己
10.如何
11.Paew阿姨做了很棒的蘑菇咖喱
12.Cham 实习的第一天是星期六
13.Karn以前喜欢在诊所前吃冰淇淋
14.地上始终还有一些维他命C
15.一共4697个文件
16.曾经
17.里面
18.想象
19.如果重来
20.寂静
21.在哪里
22.希望没遇到
23.一个男孩正在siphraya的诊所吃冰淇淋
24.冲洗
25.永久删除
26.Where 意味着什么
27.墙上的钟停止滴答
28.一个灰色的圈
29.一个朋友
30.正式
31.右手
32.站在哪里
33.我们一起拍照吧 天空很美
34.我爱今天的对话
35.远离
36.今天有雨
当紫红色的鸟飞过天空时，我习惯性地拿起相机，而你喜欢用眼去看，你让我别拍了，快看。
而鸟却飞走了 。
你告诉我用眼看，它更美，但我害怕美景转瞬即逝，只有拍下来才能使我满足。
硬盘坏了，工作生活的记录都不见了，无奈求助好友，她马上背出一个能修硬盘人的电话号码给我，她告诉我她曾喜欢过他，那轻描淡写的几个字背后又该有多少个独自悄悄内心波涛汹涌的夜晚。
记得当时不喜欢拍自己的你，某天却突然主动说天空很美，我们一起拍照吧，我们开心的争论着用谁的相机来拍比较好。
最后还是选了我的，你偷偷拷去的那张合照现在成了你的电脑屏保，但不知是哪一天你就那么自然的消失了，我找不到你了，你也没有主动联系我。
就像那些曾经和朋友快乐的聊天时光，现在甚至无法想起当年我们聊了些什么。照片丢失的刹那，记忆仿佛也被抹去。始终没有露过正脸的你仿佛从来没有出现在我的世界里，向别人提起你时，你的身份只是我的一个朋友。
或许就是那些即将开始最后却又好像什么都没发生的暧昧才让我们更怀念，我们之间谁都没有对错，只是时差有问题。
《36》观后感(七)：《36》从处女作窥探纳瓦彭的新意与诗意
照片、字幕与综合艺术
照相术在发明的那一天就被认为具有“木乃伊”一样的防腐性质，它可以封存一个人的影像，让一切记忆留住。《36》就是从照相机、照片出发来讲述一个关于时间、记忆与爱的故事。女主角赛是一个美术选景师，她用照片记录下那些景观，同时也记录下欧姆，和她一起工作的一位男孩，情愫在一张张定格的照片中发生。时间无情，当几年过后她开始回味这一切时，照片所存放的数据载体出现了问题，记忆也随之带来危机。
▲ 《36》截帧《36》作为纳瓦彭的处女作可以说足具新意，36段短视频，用类似年轻人发的“说说”状态串联起来。我想这里标题字幕的感觉可以类比浪漫主义时期的“标题音乐”，标题字幕就是那些简短的文字，音乐就是一段段固定镜头组接起来的短视频。这些字幕里的字句不是什么重要的信息，也不是抒情的现代诗，它们就像是当下文艺青年发的“豆瓣广播”，例如一句简单的“墙上的钟停止嘀嗒”就为接下来的画面做了催化的作用，而诗意也就在这些描述的间隙透露出来。
纳瓦彭的影像总是有一种新媒体艺术的综合实验感，他喜欢将Facebook、Twitter等手机聊天的界面呈现在大银幕上，却不带有丝毫刻意。纳瓦彭所聚焦的泰国年轻人无时不刻在使用着社媒，这已经影响和改变着他们的生活。
▲ 《36》截帧《36》的电影构图也十分大胆，例如最后一个镜头是女主在天台上等人，画面只呈现女主眼睛以上的部分，露出一半脑袋，这更像一个“未完成”的电影作品。因为电影的女主角是一个电影选景师，所以在构图上也总是在表现着“拍与被拍”“看与被看”的奇妙关系。
时间与“地形记忆”
如果说电影的时间性体现在“照相术”和数据资料的丢失，那么记忆感则体现在那些地形和空间的呈现。古代的记忆理论家们发明过一种“地形记忆法”人门在回忆起某个事物时往往最先回忆的是“地点”。德国室内剧大师“卡尔·梅育”以及电影大师德莱叶和希区柯克等都熟知这套“地形记忆”的编码系统。《36》中的地形与空间呈现就是这种记忆的回溯，例如赛和欧姆总是在“废墟”取景，因为泰国近年来的发展，很多旧的建筑已经被拆，正是在这些“废墟”上过去属于这里的记忆被照相机捕捉（回溯），而赛和欧姆在废墟的对话则构成了另一种记忆的延伸（绵延）。还有一处细节体现地形与记忆关系的是电影中的导演给赛看他的照片，照片里是导演儿时生活、玩耍的地方，曾经是个诊所，导演之所以要在这里取景是因为这里有过去，但当赛到了那个地方时，发现建筑已经被拆了。导演虽然只是固定镜头呈现空间但依然遵循着一种地形记忆。
▲ 《36》截帧纳瓦彭有一个自己的电影公司叫“Very Sad Pictures”，这个名字似乎可以传达出他所有电影的核心，虽然影片总是看似“小清新”、看似很温柔，但去掉这些面纱，会发现纳瓦彭的电影在诗意中充满悲伤，而这种悲伤就是记忆本身渗透出来的，不是无病呻吟也不是刻意营造。
《36》观后感(八)：今年最大的願望就是 36 能在北京上映
這部影片在鹿特丹影展一共在影院里看了三遍
天才般的結構設置和雲淡風輕的敘事
是對數字時代人們易碎易逝情感的寫真
隨意咔嚓就能拍出一張照片
於是我們拍了太多面目模糊也記不起場景的數字片存在硬盤里
不知何年何月想起了才會去翻檢
導演 Nawapol Thamrongrattanarit 帶著伍迪·艾倫式的眼鏡
才思敏捷，出口成章，並且完全沒有任何 mmm, uh, well, you know
XJ = Xu Jia. NT = Nawapol Thamrongrattanarit.
Caution: contents are emotional!
XJ: How did you come up with the idea of this film？
T: I think it was six years ago, when I went to Berlin Film Festival and had to stay in a hostel, I noticed a message on bulletin board from someone to another person: “Alex, I left the memory at the counter.” From then on, I was inspired. I know that the word “memory” here is like a memory card, or something, but it just read memory. And yeah, that made me think that, we put our memory in digital storage, more and more. But that year, it just started: you just use a flash drive, like a quite small storage. I didn’t get any more idea about it.
Five years later, when I was looking at my hardware, I had got, like, six hard drives before I edited the video. And I took a lot of digital photos more and more. Now I think if the drive crashes, everything would disappear. You know, in times of digital photos, it’ll be gone forever. Lots of data, many files, many things will be gone. It’s like we can’t trust the digital equipment, digital device because like a drive, when it’s gone, it’s gone. That made me think about the story more and more.
o when I wanted to make a feature film, I wanted to make a film that I was involved very much, and I wanted to tell a story in my era, that means, the digital era. Thus I started this project. Because for me, I am a child of digital era, when we take a digital photo, it’s like, we don’t really remember anything – we just put our memory in the file: when you snap, you snap, but actually, you can’t remember anything, you just snap, snap, snap and snap. You keep everything in your hard drive and then you forget.
ometimes, when you look at a photo in your hard drive, you can’t remember why you took this photo. I think this is the way people remember things in digital era: we just take it and we don’t remember. Actually, sometimes, we can’t remember anything. We know we have a hard drive and we know we can keep it so we never check it and we actually can’t remember it. We record, but we don’t remember. This is our generation.
《36》观后感(九)：36，1，0
寫完了短評，再寫寫塞不進350字內的叨叨唸唸。
4.5。
都說來得早不如來得巧，這部電影若抱著打發時間的心情去看，也許就只是收穫一部小清新，一部日後回想會有些模糊的片子。偏偏就在幾天前，手機出了問題，焦頭爛額了兩天，尋遍街頭巷尾無非是希望哪個神人就在燈火闌珊處等著我拿著手機讓他救回那些照片——我來日還想回味的那片段。
當我確定失去幾乎整年的照片和數據時，黑夜裡，那些拍下的景象比過往更清晰，天亮以前，我忍不住在被子裡懊悔哭泣。腦海裡滿是想抓住的吉光片羽，那些像素幫我記錄了許多我意識到的美好，更多的，也許是存在這件事。
「回憶」與「我」被「刪除」拉開了距離，而我再也無法證明那些曾經來過。
在認命的那天，難受到讓近來已不太寫日記的我，並需要靠著書寫才能緩解那份失落：
「昨天一路失眠。一覺醒來，比起昨晚的焦慮懊悔，心情平靜的不可思議，有種漸漸接受這件事發生的想法出來。 但還是很難。難在總會想起每個能阻止這條時間線發生的瞬間，難在會想起每一個想要留存的畫面、那個瞬間、那些時光。突然間，所有的「鐵證如山」被硬生生地把你和回憶和觸發物——照片——拉開一段距離，時間變成面目模糊的事物，沒有人證物證，像一場無法開場的訴訟，證人孤苦零丁的在洪流裡，回望，卻無能為力那曾走過的痕跡被風沙掩埋。 平時在物品斷捨離上，自認對人事物的執著心有在慢慢放下，但⋯⋯哎。 好難。 我想記得從外雙溪那個小小的步道，第一次上山，爬了三四五六七八次後，慢慢地越走越遠，遠到風櫃嘴。帶秀去走過，帶爸媽去走過。走了好幾回，最後在一次風和日麗下攻上陽明山，遇上的牛，青翠的草地，長長的路，靜靜的山。」
我說得出來，卻證明不了。
彎彎繞繞，人總是要對命運妥協。試著接受現實，像那句每個活得足夠久的人都會說的勸語：「不接受，你又能怎樣呢？」
而我要說，那天，我並不是很爽快地迎接新的開始。畢竟我是一瞬間痛失皇冠的國王——措手不及時，陰錯陽差下，親手將冠冕葬送——空空如也的頭頂即使倍感寒涼，也想等到心覺得可以了再戴上新的人事物。
心理學說人在面臨悲傷時有五大階段：
否定 （事發後及之後整個半天到入睡前，無法置信這種都市傳說真的降臨在我身上，在在見證人在閱讀到理解這中間有段不小的差距）
憤怒（那兩天真的罵了畢生所知國罵約一萬遍）
討價還價（不斷騷擾神明，祭上如果找回資料我就要去淨灘要捐香油要做很多事情來對這世界更好！）
沮喪（盯著外舊內新的手機，茫然自失）
｜ ｜ ｜
接受。
在邁向「接受」階段的過程裡，我發現，我需要許多他人的經驗——最好是越慘越好的那種。
在搜尋引擎上反覆排列組合的關鍵字從「Iphone 資料救援 dcard」「白蘋果 更新 資料不見 ptt 」 「Iphone 重置 怎麼辦 01」，一下子變成「照片 消失 難過 decard 」 「手機 資料 不見 怎麼辦 ptt」「手機掉了 記憶沒了 心情 01」。
光是這樣我還不足夠。也許還要加點我認識的人的經驗，才能使我更快釋懷。
在發生遺失資料的這幾天，我只跟一個朋友說過，對他崩潰對他鬼叫對他希望對他失望。
他說他懂那種感受，而我知道他懂，所以我才敢對他說。在一年前他因為手機更新而演唱會照片整個被洗掉。
前兩年，他太久沒用舊手機而忘記密碼鎖，大學的照片被鎖在裡面。
是前輩。
我說：就算打不開，只放在那邊也好像還能假裝擁有，而我現在面臨著一無所有。
這種失落，安慰不來，只能陪伴。
我想起作家Peter Hessler寫過當他要舉家從埃及搬遷回國時，其中一袋裝著他和太太在當地四五年的研究資料差點遺失的這段經歷。
我還想起某圖文youtuber畫過他在硬碟壞掉時的崩潰經歷。那時我笑得歡愉，此時我惺惺相惜，好想對他說我懂。
但他們不必我懂，因為他們最後都幸運地將寶貴的資料救了回來，而我沒有。
（寫到這忍不住想提醒，人說真話可以，但麻煩別在別人的傷口大灑鹽巴。說什麼早該備份了這種話是沒辦法安慰到當事人的。在資料不見的當下，誰不知道？沒有誰比我更想罵自己何必當初。）
總之，最後，我仍是要面對這份沒有。必須讓生活過下去、手機用下去。不然還可以怎樣？
幾番掙扎後開始灌app，在那天散步的路上照了第一張相。我對朋友說：我的人生有好像被重置了。
如果說有什麼叫冥冥註定，那麼在百無聊賴之際被片名吸引而看的36，或許就是老天或者命運給我的一點安慰吧。我沒有想到這會是一部與我自己的經歷有些交疊的電影，在這麼碰巧的時刻，來得如此即時。
還記得他們一起去勘景時，Ohm看見一隻漂亮的鳥他選擇欣賞，連忙喚著女主別拍了，用眼睛去度過那美景不好嗎。
面對必然流逝的時間，照片似乎可以留住當下，可那個瞬間又是用某種當下去兌換那份影像。
事後，我們勾起回憶，也只是回憶。品味著殘留在想像中的感覺，衝突著無比真實的當下。
那麼，該拍還是該看？兩邊都有其價值啊，好難。
記憶是脆弱的，數據也是，物品也是，人也是。人在追求「留下」的背後，或多或少都是出於對永恆的眷戀吧。
留不住的，最是難忘，也易遺忘。
那些放在工程師抽屜裡硬碟的主人，是忘了這件事嗎？還是惦記著、忖度著、猶疑著然後不知不覺地往前走了呢。
這是一部很慢的片子，慢到你要虛心體會每幀畫面裡的情感和時間，體驗記與忘的哲學命題，走過一遭模糊的愛情。
《36》观后感(十)：忆往昔
简单的故事、简练的构图，68分钟36个镜头，关于一段含蓄的情感回忆。
影片中的人物或者较小，或者被切割的不完整，游走在场景的边缘，来了又去，空间总是在那里，等待着寻找过去的人。充满过去的空间是有情感和历史的。
有记忆的空间前面10个镜头交待了过去一次男女主人公为电影取景的故事，淡淡的爱慕之情温暖、质朴。
以玻璃反光将两者形象重合,代表心灵的契合第十一个天空飘着云彩的空镜，才出现了影片名称和制作信息，同时以全片色彩最为饱满的镜头交待了当时愉悦的心情。
4年之后，依然留在电影公司的女主为了寻找符合一部电影所需的充满记忆的场景而想起了曾经取景拍摄的照片，但是贮存在硬盘中的照片已经损坏无法打开，找了电脑技术人员试图恢复数据。但最终恢复的数据有灰条。并且也忘记了雅虎账号的登陆密码以及找回密码所设置的“你在哪里”的答案。
人的记忆和数字媒介的记忆都会出现损害、丢失、失焦，但残存的画面就像《追忆逝水年华》中的玛德琳蛋糕般重新在头脑中激起鲜活的回忆，头脑中的记忆的恢复比起数字数据的恢复更为重要，但没有残存的数字图像和手机中久远的短信，我们是否能够想起过去曾经心动而美好的时刻。那些堆积的待恢复数据的硬盘象征了人生匆忙旅程中被遗忘的点点滴滴流金岁月。
故地重游，曾经拍过照片的小女孩尽然逝去，空留照片中虚拟影像。曾经去过的房间已经换了多个住户。但有一个场景成为记忆中重要空间标志，一段一米五左右高的围墙，横跨在过去和现在的结点。分别反复出现在第10、第33和第36段中，以记录美化时光的重要场景成为结束过去、回忆以及最后的重逢的刺点。
第0段 拍摄合影第33段 逐渐寻找回来的回忆第36段 意外的重逢人生就是在反复寻找、丢失和回忆中获得存在的意义和价值。
失焦的合影,模糊的记忆