《流浪地球2》观后感摘抄

　　《流浪地球2》是一部由郭帆执导，吴京主演的一部科幻 / 冒险 / 灾难类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《流浪地球2》观后感(一)：希望中国有更多更好的科幻片

　　看第一的时候就很激动，以前看科幻电影都是美国的，什么拯救地球，拯救人类，都是美国人的事女儿加一两个中国元素，比如诺亚方舟停在青藏高原，我们就高兴的不得了！

　　以前中国只能拍历史剧，大唐大秦大汉，甚至穿越到古代，中国没有科幻，没有灾难片，没有未来剧，这个剧改变了我们的电影！是一个里程碑的存在！

　　而我们拍的电影却可以都是中国元素，杭州，北京，包子油馍胡辣汤。。。哈哈，太高兴了！

　　《流浪地球2》观后感(二)：为什么我不希望大年初一上映

　　对未来的新立项电影都没什么期待的，直到看见了《流浪地球2》，我透，有搞头，再一看日期，嘛呀，23年，没事，等的起，但是，大年初一，我总有点但心。

　　大年初一是真的内地影院洗地时期，个人认为超越了暑期档，那么问题也就来了。小破球第二部真的还适合春节？近几年春节档电影都有一个共同特点，正能量，大制作，有新年元素。就是这个，新年元素。第一部舞狮子，“想死你们了”都让观众有年味的感觉，我觉得特别亲切，没有全照着外国文化体系来拍，剧组最明智的选择，可这次不一样了。

　　第二部再出现，审美疲劳，腻味，已经不再感到新鲜，这一元素就失去了亮点，当然用的好就出彩，而且每部电影开场都过年，周期是真的太“不自由”了，规定特别死。还有最最最重要的一点，黑暗派要骂街，大过年不大可能会拍叛军，拍太深奥，拍太“黑暗”。

　　来说说我个人心目中的第二部，叛军开始崛起，跟联合政府干起来，刘启，经历战争，遇到日本爱人（原型来自原著主角妻子），失去朋友亲人什么的，最后叛军赢了，刘启混迹反叛人群中，或者作为政府派被处决前碰到太阳死亡，叛军把许多人都想要干掉的高层杀了，在他们眼里政府做什么都是错的，满足了他们的欲望，再在中途深黑人性，黑暗派基本不会有不适，最后没想到他们痛骂的公知政府是对的，给太阳死亡一个唯美镜头，叛军最后大多活成了自己反抗的对象，多讽刺，细思极恐，引人深思，情节还满足了原著党。这些偏负能量的东西很不适合出现在大年初一，这档期无疑压制了小破球的发挥空间。当然，观众如果没有被“高逼格”带节奏说不定可能“蒙混过关”。

　　值得一提的是，电影编年史与原著有许多差别，电影更加有人情味，可能发展不如原著党的心意也不用急，因为电影和小说毕竟不同，改编改编，那么多大改甚至魔改的电影都成了经典，这点算什么？

　　不管怎么样，我都会期待，正能量固然值得宣传，负能量也可以让观众思考，但是，不代表我们可以去踩正捧负，那样三观都可能毁了，生活仍要继续。趁现在鲜花挂上枝头，我们看还得见蓝天，爱护地球，更要爱惜自己和生活。

　　《流浪地球2》观后感(三)：《流浪地球2》开拍，你最期待的情节是怎么样的？

《流浪地球2》开拍，是一件开心令人期待的消息，悠然最期待的剧情内容分为三个方面：

一、期待中国科幻电影的代表作，除了美术方面进步硬核国际水平外，在内容的科学性上，也更加值得推敲，变得硬核。 但这似乎是一个矛盾的期望，因为电影一旦完全科学了，那么幻想在哪里？这是我刚开始喜欢观看科幻电影时，提问过自己的问题。随着观看影片的增长，发现，“幻想”就是一种假设，和科学、硬核科幻电影并不矛盾。有时，引领现实生活技术进步、与科研同步的，就是科幻电影中“幻想”和“想象”的部分，科幻电影的“假设”和“想象力”是弥足珍贵的。 “想象力”可能是空想，也可能通过实践的检验，变成现实改变世界。所以，不管电影还是科学，都是需要大胆设想的，因为如果连想都想不到，就更别说实现了。但是，虽然“假设”是鼓励想象的，论证推理的过程，是需要科学的。就像点燃木星，这个想法是很好的。但是点燃木星的过程，除了行星发动机启动点火的步骤科学之外，航空器进入木星的过程，木星行星环境中完成任务的过程，也是科幻电影需要论证推理呈现的部分。 所以对于电影中，点火发动了之后，一下就点燃了木星，这个过程，进入木星大气层，吴京饰演的“刘培强”遇见了什么？航空器在50年后，肯定已经超越了“朱诺号”，那么，刘培强驾驶的航空器，比朱诺号，更有什么特点和优势？发展了50年后的航空器，是怎么应对进入木星风暴的行星环境的？吴京饰演的“刘培强”会不会被宇宙救援车驰援？

二、期待中国航空航天业的提高，代表中国航空业、天体物理学科对于宇宙认识的进步，包括科学的定义、理论、文化小说名词体系的建立。 其实，《流浪地球》这部电影，给观众留下了一个生动的人物形象。这是在以往的科幻电影和科幻小说中，不常见到的“不理性”的人性化角色。就像MOSS说的，想要人类永远在任何情况下保持理智，似乎是一种奢望。在以往的科幻类型的小说、电影中的人物，大多代表的是“全人类”的一种状态。 但是《流浪地球》的电影中，点燃木星这个冲动的举动，却给人以深刻的印象。因为，其实，这个举动引发的思考是：木星点燃后太阳系各大行星的状态是什么样子的？这个举动，其实更有甚于比行星发动机，推动地球流浪出太阳系，更加让人震撼的一个“情节点”，一个“动作”。一个影响剧情发展，影响人类未来，影响宇宙生态环境的一个举动。 但是为什么第1部中一笔带过了？我们知道只有“朱诺号”探测过木星，那么50年后的航天技术，会有什么变化，是不是更加值得想象？为什么说2里面希望，中国航空航天业知识体系的梳理。因为，电影点燃木星的想法，在国内很难找到科学的理论支撑，去推理论证这个震撼的想象力，会给太阳系带来什么样的变化？ 那么我们很容易想到的是，克拉克的小说《太空漫游》中“太隗”的诞生，那么，我们中国人点燃木星的想象，要在科幻电影世界中，生成克拉克的“太隗”吗？点燃木星后，离得最近的土星中的卫星，是不是会受到木星和太阳的热，然后融化了冰川，在地球之外，已经有人类宜居了？但是，其实就连这些数据、这些关于宇宙生成演变的揣测、猜想，好像都是BBC的一些纪录片，国外的科学家定义和介绍的。中国的天体物理学的观点，是可以支持郭帆导演、支持愿意为中国科幻尽一份力的作者、编剧团队们，去进一步做科幻想象设定下的，科学的影视推论的？

三、期待电影对原著中大刘老师传统观点的新表达；有更生动的人物、人物关系，在流浪地球的过程中，成长出来的中国英雄（集体）主义，民族特性的发掘；也期待大场面。 几乎所有的小说在改编为电影之后，都会有原著忠粉儿对改编的影片失望，这是避免不了的。因为小说和电影本来就是两种艺术形式。小说的描写，人物内心活动的部分，更适合拍成散文空镜、纪录片、音乐电影MV。电影剧本就是要有时代背景、人物、人物关系，主角在“激励事件”后做了什么、然后就成为了那个主角，然后一个发展的结果。 原著小说有三个时代，四个部分，分别是刹车时代、逃逸时代、流浪时代，还有一个反叛，介绍了一个男性成长的一生，也可以理解为一个男性人类的一生。电影在原著中选择地球经过木星，受到木星引力的影响的时间点，重新构建了故事，设计了人物，应对木星危机的“激励事件”做出了点燃木星拯救地球的行动。 小说是刘慈欣老师1999年写的，已经出版了二十多年，带有大刘老师那个时代人类的深深的烙印。比如小说中，人类集体的鲁莽、愚昧、容易被煽动的大场面；中国传统婚姻中，女人对于男人出轨的无所谓；人类面临生死存亡的时候，是不会有泰坦尼克号的“肉丝和杰克”的，爱情只是忙碌之余喝一口水……这些大刘老师笔下，不重要（似乎没有事业和研究值得一提）的琐碎无聊的八卦婆娘心思，主旋电影会认同还是忽略？80、90后的新中国夫妻，还是大刘老师笔下那样的吗？虽然很慨叹原著宇宙宏观的视角、场面描写，对集体人性的冷静审视，但也期待能有更有趣的角色和人物出现。其实有点想看第一部中没有的父女关系、母子关系的表现，这类普世的人类情感的表现。是不是为难“流浪地球”团队的主创了？嘿嘿……其实要说，对于中国人，有母亲怎么还会流浪呢？有母亲就是有家，难道没有母子、父女这种人物关系，是对中国传统孝道“父母在不远游”的表达吗？ 期待2里面有“飞船派”和“地球派”的冲突，原著中有交代，应该是流浪地球时代人类的两种生存状态。1里表现的是“地球派”人的生存状态，那些“飞船派”是没燃料漂在太空了？还是找到了新家园已经移民了？制造出太阳能板在银河系旅游了？现在现实生活中不都有补给的航空公司货运飞船了？还有太空旅行社。流浪地球时代，现在这些企业、这些社会分工，都到哪里了？发展得怎么样了？