《砚床》影评摘抄

　　《砚床》是一部由刘冰鉴执导，李滨 / 肖林 / 陈颖妍主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《砚床》影评(一)：印象极深的作品

　　唯在95年那个夏天北邮大院看过一次，印象极深，后来一直在找此片的音像制品收藏，未果。

　　人性放在江南古老的深宅中表现显现出与《妻妾成群》不同的质性，这种冲击力至今仍铭心刻骨！

　　关于江南宅院的电影看了不少。有想写上几笔欲望的却就这一部，似乎中国电影也辉煌过。

　　《砚床》影评(二)：小时候看吓得我要命

　　小学的时候，中央六，电影频道

　　晚饭的时候放了这么一部电影

　　前面全都没有看懂

　　就看懂了最后一幕

　　阴森森的一具完整白骨

　　吓得我做了好长时间的噩梦

　　还有那个老太太

　　整个电影就记得这么一副场景了

　　想起来找找看，居然找到了

　　但是再也不想看了

　　怕><

　　《砚床》影评(三)：给少爷的一封信。

　　少爷：

　　很久没有这么叫你了，不知道你过得好不好。家里最近老是下雨的，砚床像块冰块似的，都不敢碰。老是想起以前的日子，想起我们相遇的那天，想起我们跳过的舞，想起你给我讲过砚床的故事。

　　《砚床》影评(四)：剧本改得好

　　我看过小说原作很短的一篇故事，那时候他们是因为画相遇，少爷很喜欢画画，他们在砚床上摆姿势绘画，甚至就是裸画，还在床上做各种的姿势XX，原版故事里面的床是四尺长的，电影里的床比一个人还长。原版的故事是因为经常坐这张砚床，这个女的身体可能是受寒了，不能怀孕，没有写太多别的东西。原作下面一篇小说，里边讲的是关于石墨的故事，两个人因某种原因不能在一起，他们开始时候用石墨摔成两半儿做的定情物，女方还是大户人家小姐，女方因为被许配给另一户人家但是不愿意郁闷而死。在文革时候破四旧就有歪脑的人把这个女的墓盗了，挖出来很多文物，其中就有那半个石墨。这样一改，剧情更有悬疑和震撼性，让人非常触动，不过有些内容多落于俗套，女主和长工之间微妙的感情铺垫不够突出。这个古董师的出现似乎勾起了她对生活的憧憬，无奈年老体衰，也可能是她只是想把砚台的秘密告诉他。符合年代的感觉，提醒当时大众不要留在旧思想的壳里，要敢于冲破约束，解放思想！

　　《砚床》影评(五)：水乡往事：柜中骷髅

　　如今我们发现一部国产佳片往往会特别激动，甚至奔走相告，甘当自来水安利。 其实国产老电影也是一笔丰厚的宝藏，清嘉最近就翻出了一部佳作，今天清嘉要和大家分享的就是这部老电影——《砚床》。 故事的背景发生在江南水乡，水墨画一样美丽的地方。 灰墙黛瓦，烟雨小桥。青石板路，窄窄弄堂。生长在江南水乡的小伙伴一定会惊讶这简直就像发生在自己的家乡。清嘉刚去过嘉兴和周庄，真的感觉就像是在那里发生的鲜活过去。 故事跟随着一个老爷爷的视线展开，老爷爷走过小桥，穿过弄堂，来到一个小院子。 昔日，这里是大商户吴老爷的家。如今，只剩下一个老太太和她的侄媳妇居住。 老太太年纪大了腿脚不便，一日三餐由侄媳妇送来。老太太家里有很多很多古董，最为宝贝的是一个大砚床。 老太太自丈夫去世，就再也没出过大门，她每天都会望着这个砚床，有时还会摸一摸。到了鬼节，还会祭拜。 老爷爷十七岁开始收古董，收了一辈子古董的他却从来没有为自己收藏一件宝贝。但自从看见这个大砚床，老爷爷就心生向往。 老奶奶会给他看其他的古董，唯独对这张大砚床不松口。老爷爷痴心不改，一趟趟从城里来乡下，坐车坐船，只为了这张大砚床。 一来二去，两人也混熟了，老爷爷来看望她，给她拿些中药调理身体，还送了一个轮椅给她。 老奶奶说这大砚床其实藏着一个秘密，等哪天我告诉你。 老爷爷要照顾孙子，去了上海，说回来再来看她。 老奶奶年纪大了，时常打盹。昏昏沉沉中，她常常会想起以前的那些事儿。 而大砚床的秘密就藏在这些往事里。 年轻时，她貌美如花，在苏州和吴家少爷相遇。 两人成婚后，吴家少爷很爱她，两人卿卿我我，你侬我侬。少爷读的书多，常常会给她讲故事。 吴家是大商户，两人从不愁钱，尽情享受富贵荣华。少爷常常摆弄西洋玩意，用照相机给她拍时髦的照片，给她买东洋的脂粉，为她画眉。 一些都那么美好，可少爷没有生育能力。吃了大半年各式各样的补药，始终没办法正常进行房事。 最后少爷想了一个办法：让男仆阿根帮他们生一个孩子。 少爷也没办法：你不生孩子，爹妈就会逼我纳妾，我不想纳妾，只想要你。再说是我的问题，就算纳妾，也还是生不出孩子。 少奶奶扭不过去，只好和阿根同房。 第二天清晨，少奶奶揽镜自照，容颜娇媚，无限温柔。 可过了几个月，少奶奶依旧没有怀上孩子。少爷的脸色日渐阴郁，少奶奶也心怀委屈：这事情是你叫我做的，我做了你又嫌弃我。 少爷连忙宽慰她，是我自己的错。 可少奶奶真的没有对阿根动情吗？她的视线常常不由自主的跟随着阿根的身影，她对阿根的态度也不像之前那样高高在上。 她用温柔的嗓音和阿根说话，常常对阿根笑。在少爷不在家的日子，她拥抱阿根，两人在砚床上缠绵。 少爷逐渐发现端倪，他提出让阿根离开。 少奶奶舍不得阿根，偷偷送了阿根一块好墨，让阿根留着换钱。阿根却没有收。 临别的那天，少奶奶关上了所有窗户和房门，两人在砚床缠绵。 然而，少爷却推开了大门。 当天夜里，阿根就被少爷命人埋在了砚床里。 而现实中，老太太因轮椅翻车摔倒，躺在病床上。侄媳妇趁此机会，让人来搬走大砚床。 回忆里是阿根被埋在砚床下，现实中是众人搬开砚床，发现里面的森森白骨。 老奶奶临死前想，我日复一日年复一年的守着这大砚床，是我自认为对不起阿根，害了阿根，可又是谁害的我呢？ 少爷刚三十岁就死了，自丈夫死后她再也没有出过门。人人都说他因病早逝，只有她知道，他是吃了太多补药吃死的。 可少爷又真的有错吗？这一切，都是那吃人的礼教！ 爹妈的指责，房里房外的闲言碎语，指指点点，造成了这个家族的悲剧。 看电影的过程中，清嘉一直想到美国作家福克纳的短篇小说《献给艾米丽的一朵玫瑰花》。 南方贵族小姐艾米丽从小受到作为家族族长的父亲严重父权倾向维护所谓等级和尊严的影响，一生未婚。最后爱上来小镇修铁路的北方人赫默。 当她发现赫默无意与她结婚后，用砒霜毒死赫默，并和尸体同床共枕四十年。直到她去世，小镇居民才从葬礼上发现了这个秘密。 传统的封建礼教，父权的威压，女性的性压抑，这一切，都不分东方还是西方。 电影也存在缺点，格局过小，阿根名字的寓意过于浅显。在江南水乡，老太太和侄媳妇的北方腔，话剧腔，略微让人出戏。 但老戏骨的演技太妙！足以弥补。那心如死灰的眼神、不甘心的眼神、充满欲望的眼神，都是出色的演绎！ 忽然想起西方的一句谚语：柜中骷髅。还挺适合的这部电影的。清嘉比较推荐，感兴趣的小伙伴可以找来看看。

　　《砚床》影评(六)：尘封爱欲的砚床

　　男女欢爱之事，恰如吃饭睡觉一般是人类难以压抑的最原始欲望假如一段婚姻，没有了云朝雨暮即便相敬如宾，又能否长相厮守呢？第四代导演刘冰鉴的伦理电影《砚床》就撕开了礼教与欲望纠缠的遮羞布

　　古镇里，青山黛水，草木萋萋青石板上遍布苔藓，走在上面吱呀吱呀的，倾诉着小镇的过往，另一位小镇的见证者，当属吴老太了她饱经风霜，眼神里尽是沧桑一望，便知道她是个有故事的人，吴老太子然一身，脾气古怪，常常一坐就是一天，也并不与人交流大半辈子，没有迈出过家门一步半生时光，都在守护着一座惹眼的砚床砚床通体黝黑，寒气逼人虽在角落，却油光水亮惹眼的很一块好砚就值不少钱了更何况这是能睡下两人的砚床小镇上的人，都知道这个砚床是件宝贝不少人想买下这个砚床，却都被拒之门]外谁也不知道，这个砚床是何来历吴老太又为何视之如命一 位古董收藏家慕名而来他也想看看这个砚床的光彩见到砚床的第一- 眼他就知道，这是真正的宝贝!他百感交集，佝偻着身子那间的小师的的小心翼翼的轻抚着不时发出阵阵叹息自己这辈子没收到过一件像样的宝贝如果能买下这砚台这辈子也就值了!吴老太当然不愿但老古董却锲而不舍一次又一 次登门拜访一来二去， 竟和吴老太渐渐熟络了起来老古董毕竟走南闯北见识过外面的世界每次交谈都让吴老太大开眼界她虽然守了砚床半辈子却也被困在小镇半辈子老古董每次也会带些新鲜玩意儿比如洋人造的轮椅比如上海的巧克力老古董犹如一束光重新点亮了吴老太的生活尘封苦闷的日子犹如迎来新生她每天翘首以盼如同渴盼雨泽的旱地老古董却不懂她的心思大多时间都绕着砚床转一直想要加钱买下砚床老奶奶非常不舍却又担心老古董就此不来便总是给他留一丝希望悄声说砚床总会卖给他老古董倒也从不着急依旧如同以往，闲话家常而砚床仿佛是两人默契的締结老爷爷的出现给老奶奶的生活带来了一束光她每天靠在房间门前期待着老爷爷的到来像是渴盼雨泽的旱地没有老爷爷陪伴的日子里她又像一座枯木吴老太太身边只有一个侄媳妇这个侄媳妇嗓门大，动作也粗鲁常常斜着眼睛喊吴老太太老神经眼瞧着吴老太太与那老爷爷关系越来越近她怕家中值钱物件被骗走还骂吴老太太老不正经尽管如此吴老太太和老爷爷的心还是越来越近老爷爷每次登门都绕着砚床转他一直在加钱要买下老奶奶表现出不愿但又喃喃自语说总会卖给他老爷爷也从不着急那砚床仿佛是两人默契的缔结一个午后水雾弥漫的从林旁守着几十年秘密的吴老太在那一刻，终于压抑不住内心的冲动彻底打开了心扉诉说起一段往事一段发霉的不堪往事那是50年前，一个清冷空灵的雨后此时的吴老太，年仅17正是年少风华，如同含苞待放的玫瑰在一次雨巷的回眸中明眸动人的她与儒雅俊秀的少爷一见钟情他们很快达成婚约一切都是那么顺利又美满婚后丈夫为她温柔的描眉，将她搂在怀中讲着砚床的故事这砚床是有灵气的皇上皇后都坐过呢说到这她便急切的问道那他们生孩子了吗丈夫心下一沉丈夫的不举之症常常让渴求鱼水之欢的她一直不能如意她四处求医日日守在灶台煎药甚至对着有灵气的砚台祈祷祈祷能有个孩子她每晚涂上胭脂想要靓丽一些来激起丈夫的欲望再满怀期待的坐在床前可无论怎么撩拨丈夫也是有心无力一切的努力都会换来那句早些睡吧她四方求药为了不被人知道她只能求来一些偏方药引子常常令人作呕但是药物摄入再多也无济于事孤掌难鸣的她只能按捺心中不满即使不满但是丈夫的温柔体贴还是能给她带来慰藉他们会在灯光下跳舞丈夫会不厌其烦一遍遍教她动作也会招来西洋的玩意逗她开心甚至找来了照相机将她的美貌刻绘下来和睦安定的生活却被丈夫父母的归家而打破父母得知这结婚半年的儿媳妇还未有子阴沉着脸一言不发那段时间没有给夫妇二人好脸色看说要是再不有孕就不会给他们留家产，这如同给夫妇下了最后通牒丈夫日夜不语他舍不得这万贯家产却又无能为力父母之意是纳妾这无疑让更多人知道他的难言之隐丈夫惴惴不安的想出了个主意——让妻子和老实憨厚的下人阿根结合怀出个孩子这主意可吓坏了深受礼教大家闺秀的她与丈夫以外的人结合？这是万万不能的她提出抱养可是抱养的肯定会被发现而且没有血缘关系有心无力却又想要家产的丈夫一直相劝只要有了孩子，没有人会知道孩子的来源他会对孩子视如己出事成之后他会把阿根送到找不到的地方看着丈夫一次又一次的叹气她只能眼含热泪点头，月上枝头，阿根上了楼，她也吹灭了灯看到阿根精壮的肢体她移不开双眼内心恐慌又满怀期待她渐渐接受了鱼水之欢甚至有点喜悦因为这从未曾拥有过的满足，让她对这个曾经都不正眼瞧的阿根欲罢不能。她对镜自望面色红润她现在是个真正的女人了她轻轻的告诉自己日出前丈夫回到了房间想说什么又叹叹气她还是会像往常一样每日为丈夫熬药，但在妻子真的与别人有了肌肤之亲后丈夫越发不爱说话，也拒绝吃饭整日在楼上的窗前眉头紧锁的站着。用汤药不干净来为难她去重新煎药她委屈不已，挂着泪痕述说自己的冤屈明明是丈夫苦苦相劝听从了却又被嫌弃丈夫见状只好连连安慰日子过了一月有余传医生来家中问诊医生叹叹气还是没有孩子夫妇还是不能如愿丈夫只能又一次把她送入阿根的怀抱可在午夜梦回时，丈夫又落泪询问妻子在听到妻子说绝不会有二心时才能睡去嫉妒吞噬了丈夫他在午夜吩咐下人处理阿根得知了消息的妻子赶忙找到阿根想让他偷偷离开妻子在杂货间找到了阿根看着阿根精壮的身体心中“砰”地跳了一下直直盯着他的身体，咽了一口唾沫一句话也说不出来。之后赶紧拿出祖上传墨给阿根在路上当盘缠催着阿根赶紧离开这个家阿根不舍，推拉间，她原始的欲火也一点点燃起她实在是忍不住抱住了阿根那精壮的臂膀有男人魄力的身子让她无法自拔这一次她要顺从内心他们俩背着丈夫又一次坐上了欲望的船得到满足的她对阿根越来越不舍看向阿根时也含情脉脉丈夫见此越来越不说话原本柔弱的身子也越来越差丈夫要赶走让他嫉妒的阿根丈夫一刻也等不了了自己深爱的妻子和最老实憨厚的下人的苟且一天也看不下去了阿根收拾行李的那一天不舍与痛苦纠缠着她趁家中没人她连忙从楼上奔下，寻找要离开的阿根，对视间，她的眼神充满渴望与欲求阿根刚要开口，她快速把门窗全部锁死阿根明白了她的意图两人急不可耐干柴烈火，一触即燃满足与纠缠如同毒蔓吞噬着两人她，满足得不能自已正耳鬓厮磨间门被撞开是那个她深爱的少爷可是此刻他眼中，全是恨意到此，她一生的好光景就此彻底被撕碎从这时候起，美丽沉静的吴家少奶奶，一天一天地衰老下去。那被唤醒的情欲，也最终像那石头上的青苔一样潮湿弥漫，寂静苍凉。她枕着发霉的欢愉就这样顾守了一生故事听到此处，吴老太太久久不能回神她说后面的故事下次见面再叙老爷爷说要去城里带孙子可能半个月都不能回来了甚至更久吴老太太久久的看向老爷爷像当初她看向阿根一样回去之后不能行走的她用手掌硬生生爬上了楼昏暗破败的楼上她在灰尘中寻找终于找到了那块当年要送给阿根的墨她将那墨紧握手中在老爷爷登门告白时执拗的要送给老爷爷和当年说的话都一样留在路上当盘缠老爷爷连声拒绝就出了那个吴老太太呆了半辈子的院子时光如水小半年老爷爷也没有出现他不在的时光里日子仿佛又静止了仿佛是在与自己赌气吴老太太气喘吁吁自己推着轮椅出了家门这一次她要去寻找而不是任人摆布她要去找老爷爷不承想颠簸的石板路似乎要与她作对她摔在了路边这一摔她昏迷不醒好几天迷迷糊糊间她听到外面动响原来侄媳妇趁她昏迷时私自喊人来收砚床众人在门外敲敲打打说要把砚床打开吴老太太瞪大双眼，、她要守住那个秘密决不能让那段往事开封可病弱却使她无能为力她挣扎着也不能动弹窗外众人齐力抬开这张砚床却发现是阴森森的白骨和腐烂的肉体人们不寒而怵面面相窥过去被撕开吴老太太也咽了气这就是她要告与老爷爷的最后一段秘密当年被发现后丈夫让下人打死了阿根又将阿根扔进了砚床中这砚床也就是阿根的坟墓阿根死后不久忧愤交加的丈夫也离开了人世此后的余生，吴老太太都觉得自己手上沾满了阿根的血黏糊糊的可是正如她说的如果是她害死了阿根又是谁害死了她一生的欢愉呢高墙锁身，往事禁心，草木深深，阴气森森在这充满陈年旧事的深宅院落里吴老太太埋葬着爱恨如那死气沉沉的砚床一样石墨条只有在砚台上碾磨方可出墨而阿根就像是石墨条阿根代表了人性的欲望她就像砚台墨条和砚台本就是在一起才能实现价值的离开了任意一方，就是一个冰冷的尸体阿根的尸骨现世时刻即是她的咽气之时。山水如画，青山年年依旧，但人心却不可捉摸婚姻初始时，楼上是看似美满的婚姻，情深义重却满足不了欲望的爱人；楼下是荒唐之所，是一切痛苦的开端。破碎后的残生，楼上被脏乱破败之所；楼下是如砚床般漫长的寂寞。上去，是悲剧；下来，也是悲剧。过去，是悲剧；现在，还是悲剧。

　　《砚床》影评(七)：温柔可人的少女是如何变成古怪的老神经的

　　

我曾经去过安徽宏村。那里的老房子和山水融为一体，人置身其中，像行走在山水画里。

岁月流转，老房依旧耸立，房子里面却摆满了商品。房子的主人早已不知去哪里了，只有斑驳的墙和脚下潺潺的流水如初。

让人忍不住驻足沉思。

似乎那些房子在默默自语，诉说着曾经的故事。

电影《砚床》讲诉的故事就发生在这样的老房子里，房子里有一位年近古稀的老妪。

老人已近暮年，孑然一身，恍恍惚惚中，脑中时不时冒出来往事的片段。

老妪讲诉的往事跟砚床有关，

而听者，一位经常来拜访老妪的老头，

也是因为想要得到砚床，才和老妪有来往。

老头说“宝物见过不少，但真正的宝贝，我从来没有见过一件”。

他想要砚床，是觉得它是件宝贝。

出自专业人员对古董的珍视和喜爱。

老妪有很多古董，她可以买掉其他的，甚至赠送给老头。

但是唯独不愿意卖砚床，

因为砚床和她紧紧连在了一起。

砚床就像平淡生活中的调味品，

在她需要的时候，可以随时拿出来给生活加入不同的味道。

那时候，她年轻，无忧无虑，

曾经和丈夫躺在砚床上，听丈夫讲关于砚床的传说，

生活很甜；

砚床有悠久的历史，

她认为砚床是有灵性的，她曾祈求砚床，赐予她孩子。

那时候，她多么无助；

在砚床上，她曾经和长工阿根有过激情时刻，

那一刻，她体会到极致的绽放，

而这样的美好却把她推向了深渊。

亲爱的阿根最终葬身于砚床底下，成为禁忌，

身边的人陆续离世，最终只剩下她一人。

她没法抬动砚床，也无法对人提及床下的秘密，

只能守着成为坟墓的砚床，过着重复的日子。

所以，她是不会把买掉砚床的，至少在活着的时候，不会。

砚床里有不可告人的秘密，有她所有的过往。

而这个秘密需要多久的时间才能消化呢？

在之后的40多年里，她不断回想所有的细节，

她不明白，自己的生活为什么会过成这个样子，

她后悔，当年碰到了丈夫。

而她也在回忆中，在周围人的白眼和谩骂声中，变了模样。

时光像一把刀，剪去了她的长发，削平了她的下巴，又在她的脸上刻下了无数道皱纹。

她温柔的眼神变得凶狠、阴森，

她的脾气越来越古怪，

她已经成了名副其实的“老神经”。

她也已不在乎别人的看法，也没有兴趣了解外面的世界，

她忍不住怀疑，认为别人都想骗她……

“没有什么比时间更有说服力了，

因为时间无需通知我们就可以改变一切。” ——余华《活着》

砚床成为老妪最终的归宿，因为秘密，她必须守着它。

在厮守的过程中，砚床也被赋予了生命，成为她生活的见证和伴侣。

同时，砚床也解放了她，熄灭了她的情欲，抚平了她对丈夫、对生活的怨念。

砚床招来了收古董的老头。

她和老头两人都视砚床为宝贝，只是此“宝”非彼“宝”。

当老头逐渐淡了收购砚床的想法后，老妪的心也逐渐敞开了。

这么多年了，老妪也确实想找个人讲讲吧。

而老妪还是没有当面讲出阿根的死，

太需要勇气，太具有冲击性。

阿根死之时，是她的生活终止之时，

而这个秘密被揭开之时，是她的生命终结之时。

“最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。”

——余华《活着》

　　《砚床》影评(八)：等在季节里的容颜

　　

《巨砚》、《断墨》、《白纸》和《空笔》，构成了李平易“文房四宝”小说，而《砚床》这部电影即改编自其中的《巨砚》，《砚床》也是新中国建国以来第一部被好莱坞购买的国产影片。

床，是承载每个人睡觉、造人的道具，而这部电影的床很另类，它是一台永远冰凉的巨砚，它是一个女人一生的悲剧承载体。

原著《巨砚》全文八千字出头，没有“阿根”这号人物的存在。只是讲述了一个没有子嗣的老太太不愿卖掉承载她一生酸甜苦辣的砚床，为了有人陪她唠嗑，对老古董商的收购不答应也不拒绝，以此勾留岁数相仿的老古董师一次次登门造访，直到她去世的故事。

电影在没有脱离原著故事基调的情况下添加人物，更好的讲述了一个被封建社会摧毁的女性故事。

这个故事的女主是民国苏州的大户人家出身，伴随着家族的没落，她家慢慢开始靠着典当首饰过日子。17岁那年的春天，她着丁香色的旗袍，用明黄的头绳扎着头发，拿着娘留下的几件首饰去到一家徽州人开的当铺，当她漫步在当铺门口悠长的雨巷里，坐在黄包车上的吴少爷被这眼前流过的一抹明媚吸引，忍不住回头望她，而情窦初开的她也被这眉眼如画的美少年吸引而驻足回眸，他们彼此倾心。

雨巷初邂逅

吴家少爷是个没有抱负的世家公子，安心的当着普通的美术老师。从苏州嫁给吴少爷后，她生活的很开心，她的生活重新回到了不愁吃穿的日子，平日里丈夫会教她跳新式的交际舞，为她描眉、拍照、作画，也会给她讲各种故事。

婚后的幸福生活

在吴少爷的小院里有一个很大的砚床，她来到吴家时，砚床就那样放着，她不曾看到掀开砚盖后的样子。据她所知，从吴少爷绝意进取，淡泊于美术老师后，她婆婆就叫人把它盖着了。

夏天的时候，丈夫喜欢睡在砚床上，丈夫也会要求她来砚上面，那天她坐上去，顿觉凉气直冲脑顶，毛孔收缩，光润皮肤凭空起了皱，关节也冻住了，冰得她忘了这世上还有三伏天。夜深无人时，两人局促地同睡在上面紧紧相抱的“赖凉”。

因嫁入吴家半年没有身孕，吴家二老开始施压，表示没有孩子休想分到一分的家产，许是从小依赖这砚床，体内寒毒过重，吴少爷无法人事，这也是当她嫁过来后才知道的，她虽然在心理上理解丈夫的难言之隐，可她正值少女情思牵动的年纪，被丈夫挑起的欲火总是得不到释放，她的苦又与何人说。少爷吃了无数的汤药，却依旧不见起色。她在床边尽最大的努力挑起少爷的性欲，少爷却总在她做好准备迎接他进入身体时说一句：“算了，我们还是睡吧。”

不孕不育的忧愁

她不放弃给丈夫求药、她焚香拜佛、拜砚床，日子就这样一天天的过去。少爷吃了一副又一副的汤药，不举之症依旧没有丝毫的改善。为了分得家产，少爷决定：让她和家里最老实憨厚的佣人“阿根”行房借种怀孩子。因为 只要她做了母亲，谁还能怀疑他不是孩子的父亲 。

那天夜晚，在丈夫的安排下，她第一次得到了生理上的满足，她内心的恐慌也渐渐被鱼水之欢的喜悦替代。因为这从未曾拥有过的满足，让她对这个曾经都不正眼瞧的阿根欲罢不能。

初试云雨后的她

从此，她翘首以盼的等着丈夫安排阿根来和她行男女之事，但几个月过去了，她依旧没能有身孕。

她翘首以盼着阿根的到来

她还是会像往常一样为丈夫端去汤药，但在一次次把妻子送入别人的怀抱后，丈夫越发不爱说话，整天在窗前阴沉着脸满目忧郁的站着。甚至说汤药不干净为难她去重新煎药。

心生芥蒂，夫妻不合

而她虽然当着丈夫的面许诺不会和阿根有什么的，转眼看到阿根却还是忍不住和他苟合。做丈夫的决定送走阿根，临走前夕，她送家里珍贵的石墨条给阿根留作念想但被阿根拒绝。

送阿根石墨条

阿根离开当天，少爷不在家，她堵住阿根，关起了所有门窗，扑倒阿根，他们在砚床上疯狂的缠绵，一切景象被突然破门而入的少爷尽收眼底。

她私自和阿根苟合

她被少爷锁在了楼上的房里，而阿根被少爷找来的壮汉们绑到砚床前，少爷让壮汉们抬开了砚盖，然后把阿根放进去盖上了盖。

虽然妻子和下人行房，最初是少爷亲自促成，但是当自己的威严受到威胁，他作为男人的自尊受到赤裸裸的羞辱，他必须摆出宗法家长最冷酷的姿态去处置下人。

而她，一生所有的好时光就这样画上了句号。一见钟情的丈夫给了她极致的精神共鸣，他们志趣相投，恩爱有佳。奈何丈夫身体的残缺，给不了身体正常的她性的满足。而为了继承家业，少爷不得不安排妻子借种，却不想与佣人肌肤相亲初偿云雨后的她，身体不甘于浅尝辄止，她忍不住的一次次越轨，将她、也将两个男人，推到了绝望的深渊里。

在原著中，30多岁的少爷夜半恍惚，走到新安江的深潭里溺死了。而在电影中，年老的她自己转着轮椅外出，打滑失控摔倒，不久后去世。

她死时，手上攥着的石墨条掉到地上摔成了两半，那根她曾经要阿根带走，被阿根拒绝的石墨条。

掉落后摔断的石墨条

其实这段情节是很具象的体现：石墨条只有在砚台上碾磨方可出墨，而阿根就像是石墨条，她就像砚台，没有阿根的存在，她就没有了意义，墨条和砚台本就是在一起才能实现价值的，离开了任意一方，就是一个冰冷的尸体，没有意义。

砚床盖的再次开启伴随着她的死亡，阿根的尸骨现世时刻即是她的咽气之时。

老古董家一次次的来访，让寂寞多年的她有了一份精神寄托，她在惯性等待他再次来访的过程中离开了人世。临了，她终于放下了过去的一切，放下了手中的石墨条和过去一刀两断，去往了新生。

《砚床》这部电影和原著小说的叙述方式一样，也在老年的她和回忆中的她的故事中来回切换，但原著《巨砚》中单纯讲一个丈夫早夭，无子嗣的落寞寡妇一生守着一个砚床到死的故事。而电影情节的丰富，则完整的讲了一个人性原始欲望强大的故事。

在这世上，人性总是难以接受现实的考验。欲望本身，是要站在自然人性的角度，去正视的。被压制，爆发力往往是毁灭性的。

漫漫长冬，瑞雪寒梅，有压制就会有反抗，有反抗总会有夭折，所有的等待与反抗，不过是想要一季花开。

昔日阿根遵从少爷命令摘花给少奶奶装饰

　　《砚床》影评(九)：一个女人和三个男人的不完美爱情故事

　　今年5月初，本来和笑笑相约着去一趟宏村的，后来双人行成了宿舍集体游，便又改了行程，去了大别山。宏村今年该是去不成了。看到片中处处呈现的都是宏村静逸秀丽的徽派建筑美，便想着今年约摸是要留下一个遗憾了。

说实话，这片名出来的时候，让我有种要看恐怖片的感觉。

　　“我晓得你会来，只要砚床还在我这儿，你迟早要来的。人老了，很多事情就忘记了，可有些事会像影子一样缠着你，总也忘不了，你就忘不了这砚床。不晓得为什么，人越大，我看得就越准，要是年轻的时候，也看得这样准，就好了……”

　　这段开头的独白，刚开始看的时候，没什么特别的感觉。看完整个电影，回过头来听一遍，又觉得颇有深意。轻车就熟的进门，一进门就琢磨起砚床来，从这里也能看出，这个收古董的，已经不是第一次来了，并且心里惦记的就只有砚床。老太太听到声音便出来了，“一听声音，我就知道是你。”一来可以证实他确实是经常来的，二来也能隐约透露出老太太对他的到来还是很欢喜的。一坐下便劝着老太太将砚床卖给自己，可见他的意图从来都很明显。“不要一来就是砚啊，墨的，我的古董够你收的，你就没有别的可讲。”老太太虽然知道他眼里只有砚床，但是还是希望他能与自己聊些别的。老太太虽然表明有别的古董可以供他收的，但是他并没有表现出多大的兴趣，可见砚床对他的吸引力很大，价值很高。老头的心思都在砚床上。老太通过老头了解到外面的一些新鲜事儿。老头说到别人家娶了洋媳妇儿，老太说他没见识，以前自家那条街上早出过几个洋媳妇儿。可见老太出身于大户人家，家里古董和砚床的存在也就有迹可循了。老头是专门收古董的，明知道砚床价值高，却故意贬低，并提出2000元收了它。老太是个明白人，知道砚床的价值不止于此。“我一时死不了，有时间再商议，要卖总会卖给你的，不骗你。”给老头留有余地，也能吸引老头再来。老头刺激她说以后不来了，她表示有点着急，“你不来了？”老头说要找老太的侄媳妇做主把砚床买了去，老太很不屑，“她姓什么？能做我的主？听清了，砚是我自己的。”看来这个侄媳妇在老太看来也不属于自家人，老头若是还想买砚，也只能来找自己。侄媳妇出现，她问邮差有没有自己的汇款和信。全片并没有出现侄子的身影，可以猜测侄子在外务工，家中只有老太和她相依为命。路上有人向她打听家里是否有古董，已经有别的收古董的得到了砚床的风声。侄媳妇并没有给他好脸色，一来她不相信这些收古董的，二来家里的古董她也作不得主。好多鸡叫声。

　　《砚床》影评(十)：这部透着湿漉漉情欲的电影，讲透了中国人难以启齿的性

　　

一生痴绝处，无梦到徽州。

徽州，一个存在于古籍诗词中的地点，也是今天这部电影故事发生的城市。

通过这部电影中男女主人公，它将带我们重回到了那个充溢着空灵意境和湿漉漉情欲的徽州。

这部电影的名字叫《砚床》，是中国“第六代导演”刘冰鉴的处女作，

毕业于北京电影学院85届摄影系的刘冰鉴，在大学时就曾参与过《小城旧事》《西皮流水》等电影的拍摄。

立志当导演的他，之后连续执导了《男男女女》《哭泣的女人》《春花开》等作品，名气不大但自成一格。

《砚床》电影改编自徽州作家李平易的短篇小说《巨砚》。

尽管影片中将书中的地点徽州虚化为为江南水乡的某个无名偏僻村庄，但整部电影依旧充满着徽州特色。

故事的主人公，是一位瘫痪多年的孤老太太。

她守着古宅，和一方巨大的砚床，这一守就是几十年。

徽州人对砚十分痴迷，尤其爱歙砚。歙砚自唐代著名书法家柳公权《论砚》的推崇而名震天下。

这种对砚的痴迷，也是对舞文弄墨的痴迷，所以就有了徽州的“耕读文化”。

这一点，是整部电影立起来的根本。

老太太和这昏暗、破败、冷清的宅子一样，毫无生气。但是那块暗黑冰冷的砚床，就像是一个谜，等待着解读。

这个家里唯一的变化，开始于那个执意要收这块砚床的老古董商。

每一次，他都会穿过那些弯弯曲曲的古街巷，给老太太带来新鲜的东西，比如巧克力，比如一架轮椅……

以两个老人之间从敌对、猜忌到相互依赖的情感变化为依托，一段古老的故事在老太太的讲述中被揭开。

这个故事，是老太太自己的故事。

那个时候她还不是老太太，还是吴家的大少奶奶。

年轻时，她美丽，端庄，是在古巷里撑着油纸伞的曼妙多情的徽州女子。

因为一次回眸，吴家的少爷爱上了她。

不用多说，我们就已经能够在脑海里勾勒出一个最美好的故事来，俊男美女，才子佳人，佳偶天成。

两个人在婚后，恩爱有加，举案齐眉，是一对神仙眷侣。

他为她描眉，为她拍照，给她讲故事，教她跳舞，拥她入怀。

如果故事到这里停止，那就是“王子和公主幸福地生活在了一起”的故事，美，且俗。

但在令人艳羡的表面下，两人的床帏之事出了问题——

吴家大少爷不行。

在徽州，生不出孩子是一件非常严肃的事情。

徽州是程朱理学的崛起之地，徽州人严格遵循《家礼》中的相关规定，以三纲五常为大体 ，讲究“不孝有三，无后为大。”

这种观念，是老太太悲剧的源头。

由于婚后肚子迟迟没有动静，吴家二老开始着急，还表示再没有孩子的话，就要取消吴少爷的继承权。

无奈之下，吴大少爷只好想了一个“偷情借种”的法子——让少奶奶和仆人阿根在一起发生关系，偷偷怀孕。

一开始，少奶奶不愿意，连着拒绝了好几次，但抵不住吴大少爷五次三番地苦苦哀求，只好答应。

徽州女子是贞洁的代名词，电视剧《徽州女人》中的程老夫人，黄梅戏剧目《徽州女人》中的痴情女子，《徽娘宛心》中的吴太太，无一不是忠贞节烈的典范。

在三纲五常面前，吴大少奶奶只能“以夫为纲”。只是，她没有能够如大少爷所愿一次就怀孕。

肚子没有动静，但是少奶奶的情欲被阿根彻底唤醒了。只有在阿根那里，她才享受到作为一个女人真正的乐趣。

于是，她一次又一次地越轨。

在情与理的挣扎中，她服从了欲望的指引。

但“三人行”局面又出问题了：

让媳妇绿自己，主动加入虎扑“步行街”的吴大少爷，最后又承受不了被绿的痛苦，下命令让几个小伙子杀了阿根，并把尸体埋在了砚床了下面。

少奶奶看见了，但她不敢阻止，也不能阻止。

她觉得自己手上，沾满了阿根的血。

再后来，由于吃了太多乱七八糟调理身体的中药，吴大少爷在三十多岁的时候就病死了。

从这时候起，美丽哀愁的吴家少奶奶，一天一天地衰老下去。

那被唤醒的情欲，也最终像那石头上的青苔一样，潮湿弥漫，寂静苍凉。

她没有就此放纵，而是选择了枕着发霉的欢愉顾守一身。

在腿坏了之后，老太太怕丢人就再也没有出过门，终日守着那砚床和老宅。

老宅，是片中最重要的空间。

这里盛放着她当少奶奶时的恋爱时光，是所有幸福回忆的终点，是她痛苦晚年的起点，是“借精生子”这种荒唐事发生的地点，也是三个人爱恨情仇的扭结点。

那个高墙深院的古宅，像极了张艺谋《菊豆》中的染坊，《大红灯笼高高挂》中的陈家大院，是古老中国“铁屋子”的象征。

宅子、砚台、那些大大小小的古董，都像无底洞一样，吸光了老太太所有的欢乐与活力，让她最后成为了一个行尸走肉。

而那个连接着楼上楼下的楼梯，也是连接两段悲剧的接点。

年轻时，楼上是看似美满的婚姻，和一见钟情但却没有生育能力的爱人；楼下是荒唐之所，是一切痛苦的开端。因为嫉妒，丈夫杀了阿根，藏尸于砚台之下。

年老时，楼上被废弃，满是灰尘；楼下是如砚床般漫长的寂寞。

上去，是悲剧；下来，也是悲剧。

过去，是悲剧；现在，还是悲剧。

老宅和楼梯是固定的，但是那些古街巷却是变动不居的。

古宅规规整整，如同千年来的宗教礼制；街巷弯弯曲曲，台阶高高低低，像极了纷乱的人心。

这古街巷，也是各色各样人等登台的场所。

觊觎砚床的人们来了又走，走了又来，但几乎不出门的老太太，就像那砚床一样，是凝固了时光的过去，一成不变。

这不变，是痴情，是坚守。

老古董商去了又来，本以为爱情能在老太太生命即将终结时绚烂地燃烧。

但，这是一部坏人最终胜利的电影。

没有爱情，有的只是砚床的被卖，和阿根白骨的挖出，老太太也没有等到下一次老古董商的到来。

电影《砚床》无论在取景还是叙事上始终追求着禅的空灵意境和思想。

曲径通幽的雨巷、黑瓦白墙的民居、小桥流水、青山平湖……所有这些都赋予了影片宁静幽深，潮湿迷离的气质。

片中多次出现的空镜头，浸润了中国水墨画的韵味。

山水如画，青山年年依旧，但人心却不可捉摸，变化无常，就连冰冷的石头也被人惦记暗算。

就像刘冰鉴在《第一次做导演的感想》中提到的那样：“我把美丽的自然风光、文房四宝和江南民居构成了独特叙事语言，和人物一样，在影片中给了它们具有同等重要不可替代的重要位置。”

《砚床》既展现了徽文化中重礼守信的一面，也揭露了封建礼教对爱情的束缚和对人性的戕害。

这是一部非常沉重的电影，揭开了有爱无性婚姻的悲剧，导演的本意也是拍成一部文艺片。但由于各方面原因，只好扩展了老太太年轻时奇恋的故事，多了堪比《霜花店》的猎奇观赏点。

其实这样倒也不坏。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

毕竟眼睁睁看着一个如花似玉的姑娘，一日日孤老下去，才是最大的冲击。

文/皮皮电影编辑部：童云溪

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