《黑太阳南京大屠杀》经典观后感有感
《黑太阳南京大屠杀》是一部由牟敦芾执导，张良 / 潘永 / 熊小田主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(一)：看完《南京南京》，在这里感慨一下
《南京南京》讨论帖里都快掐起来了，同样是记录历史，我只能说看《黑太阳》我看的气愤，我对日本兵的罪行恨得咬牙切齿。看《南京南京》我看的莫名其妙，总觉得在严肃的故事里做作的掺杂着牵强的剧情……整部电影里只有站出来送死的“英雄”，而没有站出来反抗的英雄。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(二)：片子一般，探讨屠杀原因
片子拍的一般，较血腥，基本尊重史实，穿插许多历史镜头。片子试图说明日军大屠杀的根源：报复中国军队的抵抗、威慑恐吓中国人不再抵抗、用女人和财物鼓励日军士气等等。南京大屠杀中臭名昭著的日军高级战犯和中下级战犯都有所表现，可初步了解历史。儿童不宜。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(三)：历史的警惕
这剧集是历史的警惕，也是给我们现代人的警惕，警惕那些鬼子的阴谋手段，要多加防范他们。
电影虽然有些写实感，其实剧情内容比现实发生的还要少讲了很多很多，不过我看了之后心里很气愤，虽然知道导演是经常拍cult片的牟敦芾（此人在很牛，导的电影戏剧都很有邪典气氛），但这次拍得也还是有点疏漏，旁白有些过多，还有一些情景处理得有些失当，拍摄的人物焦点很分散，一会东一会西，不能集中某个点上来，不过还是能让我们有所了解，鬼子的凶残无耻还有侵略中国这段历史。
最后说说导这剧集的鬼才导演牟敦芾，他的电影多带有写实风格，如“黑太阳”系列中纪录电影的运用，《打蛇》的写实拍摄手法。从客观上讲，他的重口味异色倾向并不妨碍电影本身的社会价值取向，但剑有双锋，放大感官刺激，虽说加大了影片的说服力，也横生借此招徕眼球的嫌疑。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(四)：三十万冤魂的黑烟久经不散
近乎复刻式的拍摄方法，那抹从镜头扑出来的残忍，一刀提起的婴儿，女人们此起彼伏的呻吟和哀嚎，日本鬼子猖狂的笑声每次看关于这段历史的影片总有一股无法伸张的无力感。
除了对残忍的最大限度还原，影片的主线更罕见地以日本军队为主，但配音真的有点出戏，全程普通话。那位老大将的话确实值得思考，未必完全对，但确实是中国人的漏洞。
其实这份残忍中国人自己也并不是不无责任，导演拍了几个类似的桥段，也正应了鲁迅那句学医救不了中国人的感觉，完全没有反抗意识，当然如果我身处当时，估计也是如此。
导演有意把影片导向客观的意义评价，从日本领导间的对谈或有意引进来的慕斯林和佛教，或多或少少了一丝悲天悯人的气息。
个人觉得这是还原得最好这场大屠杀的电影，影片制作虽粗糙，但有些事我们真的要记得，记得。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(五)：友好归友好，历史归历史
讲南京大屠杀，单纯的枪杀激不起多大的情感波动，抗日剧中把该桥段用烂了。而讲述日军暴行，就需要用这种常人难以接受的“cult”等级镜头来展示，远不如此，现实的屠杀比克制的镜头下更残忍千万倍。
将历史记录画面穿插于影片当中，一幕幕还原残酷的现实，杀人比赛、解除军纪、刀挑胎儿、水煮婴儿、焚烧尸堆、奸杀抢掠样样都给你拍出来，战俘平民、杀；文物珍宝、抢；建筑尸体、烧；老妇幼童、奸。佛教、基督、伊斯兰都无力回天，连纳粹都在救人，这是这部电影的全部吗？
不，他还拍出了日本人当时的思想矛盾，拍出了日本军人的人性缺陷，也提及日本军人有着自己关心的亲人与家庭，有自己的困难和牵挂。也提及南京人欲行又止的反抗，表现当时中国人人性的弱点。牟敦芾确实是个有思想的人，一部深刻的题材确实被拍出了深刻的含义，而不是一味去体现表面上人们口口相传的东西，这点是很难得的。
最后的老妇和男女孩童给我的冲击力是最大的，颇有些悲壮的味道，这个表现力超越了烧杀寺庙、强迫和尚奸淫妇女、顺手杀掉“尽心尽力”的汉奸、慈悲为怀的捡尸和尚等，甚至超越了江畔焚烧千万具尸体的大镜头，说实话该电影的表现力是强，但从这一点上来看它还差那么一些味道。
友好归友好，历史归历史，成年后不得不看的一部电影。
至此我真心崇拜牟敦芾这个导演，并开始了解它。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(六)：这个民族需要重新调校
黑太阳系列总结。
黑太阳731+黑太阳南京大屠杀。
2部电影，都非常让人意外。
2部电影，选择了抗战期间最惊人的2个史实，均是记录性电影。
有事实，还有故事，记录性电影，奇异史实替代了戏剧性。
最难得的是，2部电影，均没有明显的主旋律痕迹，且故事性惊人。
它的故事性，完全不像那个年代的大陆电影工业能够制作出的东西。
相似的地方，是结构。
2部电影，采用了类似的故事结构，小男孩。
大屠杀运用的更成熟一点。
不仅有小男孩，还有小男孩背后的家庭。
一家人中，女性角色全被奸杀，包括老人。
男人全被杀。
只剩下最后，脖子上挂着长命锁的小男孩－－虽然死伤惨重，但中国的生命长存。
通过1个小男孩和他的家庭所有的遭遇，以及几个穆斯林，几个和尚，加上日军的2个将军，杀人竞赛，透视南京大屠杀及中国的命运。
微观和宏观，都很厉害，怎么看都像是来自好莱坞的结构。
不同的地方，是视觉。
731的视觉更大胆，大屠杀的视觉较克制，重心在场景。
这样的设计非常聪明。
731，视觉就是一切。
大屠杀，场景比视觉更重要。
可以说，2部电影分别都抓住了该抓住的重点。
当时的电影理论，还没有发展到现在的程度。
我们没有办法推测，为什么当时他们能这么超前。
具体而言。
大屠杀中，4个场景特别好。
海边烧尸体的场景。
杀敌拍照的场景。
传教士礼拜和日本军官庆功的场景。
最后小男孩远去的场景。
大屠杀的语言设计非常好。
圣战的理由。。。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(七)：范明在里面演了一个鬼子角色
影片另一个出色的地方在于用相当篇幅描述了日军高级将领的言行，如松井石根大将、守备司令中岛今朝吾等。虽然也有一位“中国通”日本剑士建议以怀若政策、像孔孟之道般以文化统治中国，认为这才是良策。但日本陆军将领却反复强调用大屠杀来鼓舞士气、震慑中国人。日本陆军的智力低下、眼界狭窄和行为暴虐可见一斑。相比师法英国、具有相当战略眼光的日本海军，陆军就像一个还没开化、只会简单破坏的野蛮人。另外，影片还特意点到了一位日本皇室成员的名字——朝香宫亲王，在历史上，作为最高指挥官，是此人下了见人就杀的命令。松井石根起初还在休养，直到入城仪式才来到南京，他只是延续和纵容了大屠杀的政策。但因为出身不同，战后朝香宫毫发无伤、安享晚年，松井石根却上了绞架，怪不得松井石根后来要为自己叫屈了
《黑太阳南京大屠杀》观后感(八)：拳头硬才是王道
首先，我不管这部影片是好是烂，总之这部影片至少片面地简述了当时可怕的情况。
很多人都说对于南京大屠杀应该放下仇恨，铭记历史，在我看其实不然，历史一定铭记，仇恨更不该忘记，我们中国人应当自强，到了空前强大时。一定打到日本去来个东京大屠杀，一血前耻.有些人会问我，这样不和日本军国主义禽兽没区别了吗，那我问你，杀人法律上该不该偿命，国家与人其实是一样的，日本人二战杀我同胞3500万人，而日本人在中国战场只死了45万人，这里是多么大的血海深仇啊！我们要找法官制裁这个杀人恶魔。可是。没有法官，在国际社会强者才是法官，强者才是王道，如同二战日本偷袭珍珠港，美国就给了他两颗原子弹，直到现在美国'在日本还有“作恶”特权，好比日本杀了美国一人，美国反杀日本10人，为什么，因为美国强啊！中国当年不反侵略日本是因为实在没有能力了，现在呢，日本还是活的好好的，又为什么？还是强大，但好在中国也不是好欺负的了，只是不够强大。日本人并没有因为南京大屠杀受到什么影响，国际上更尊重日本人，所以日本人厚脸皮不承认南京大屠杀，韩国慰安妇，却看似傻乎乎和美国道歉，安倍可真不是什么好人，他是想让中国韩国人知道，他只向强大者道歉，多么气人啊！
我们也不必过于生气，既然日本人瞧不起我们，那我们就强大给他们看看！如果每个中国人都努力，总有一天，我们会让日本人跪着向我们道歉！不！不是道歉！是求饶！我们还不接受，会割下日本人的鼻子展示给世界看！你信不信，不仅没人指责你，世界的国家都想着依附于中国，想为日本人打抱不平？（假设中国有空前的实力）就让你和日本人一样！世界人民都会敬畏中国人！现在之所以不声张是中国还不具备这样的能力-——总不能一个大国的领导整天唧唧歪歪说要杀日本人吧？所以中国人当自强，否则反之，日本人，美国人，，，，，，他们一起来屠杀中国人，还要叫中国人奴隶，弱者永远没有话语权，而当今中国社会，无论是地铁里，火车上，公园，学校，甚至是公共厕所里，全都是一个奇妙的东西，你们能猜到是什么吗？没错，手机。要知道日本人可是全抱着本书看的，'这是我们和日本人的差距我们要虚心学习，这些手机让我联想到2个世纪前的鸦片，还是中国人自己制造的，真是不寒而栗，真为中国人担忧。
最后，同胞们要努力啊！为中华之崛起而奋斗！
《黑太阳南京大屠杀》观后感(九)：就表现真正的南京大屠杀而言，尚无出其右者。
大屠杀的惨烈与宏大，让任何拍此类型电影的导演们无所适从。因为真实的大屠杀谁心里都清楚无法用电影表现出来，哪怕仅仅将南京城日军的各种罪恶简单的一个镜头一个镜头罗列也是电影短短的一个多小时所不够用的。所以我们看到的太多的表现南京大屠杀的电影，也仅仅是用指头从浩瀚的无辜遇难者的血泊中蘸了那么一指头，拍出了有那么一丝丝血腥味的电影给我们看。这不能怪我们的导演，生活在这片土地上的导演太清楚大屠杀是怎么一回事了，面对令人发指的兽行，面对苍白的电影摄影机，无法表现出这个民族历史上最痛的苦难，我相信他们也心里不好过。因为实在难拍了，无法表现太多，可这样就显得淡薄，无法表现的残忍，因为真实的大屠杀比让演员化妆出来拍的残忍一万倍，可又无法对自己民族的这个苦难视而不见，于是只能硬着头皮启动了摄影机。
我之前看过太多的专门的或者捎带的讲述南京大屠杀的电影，当烟火师做的烟火腾的冒起一股白烟，当道具枪突突突的响起，当群众演员非常配合的脸上抹着乱七八糟的黑红面无表情的躺倒，当表现沉痛的背景音乐响起，我为导演感觉悲哀，南京的血泊太浩淼，死尸塞路，浮尸断江，而因为上述的种种和导演的无能为力，只能在如此深重的大屠杀里蘸了那么一指头鲜血来表现日本的残忍——那是表现日本军队的残忍吗？我看刚好相反，那是为罄竹难书的恶行无意的开脱。
《黑太阳，南京大屠杀》却出人意料的做到了太多太多电影没有做到的，在这个片子里一个带着两个小孩逃亡躲藏的男人成了很细的支线，零碎的串联起整个影片，真正的主角是日本人，日本军人。他们做了什么？烧杀抢强奸，历史上真正的日本侵略军所做过的在这部影片里基本都有表现出来，杀人比赛，砍头试刀，强奸妇女，老妇，小孩，刀挑孕妇，开膛破肚挑出胎儿，活活煮死胎儿，成千上万的枪决俘虏和平民，浇上汽油在江边烧起冲天大火处理尸体，对寺庙的和尚进行集体枪杀，冲进国际保护区抓女学生，对死亡的沦为慰安妇的妇女赤身裸体的抬走处理，强迫和尚同被已经轮奸过的妇女当着他们的面性交……这些匪夷所思的让人瞠目结舌的暴行曾经的的确确发生在南京这片土地上，导演用克制的镜头尽量还原了历史，让一个多小时的我们如同回到了那个残垣断壁的南京，重新尽量真正的了解了那个魔鬼占领下的南京。冲天的熊熊黑烟带着烧焦的死尸刺鼻气味弥漫着南京城的上空，太阳已经成为黑色，静静的挂在天空。
片子结尾处理的非常完美，亲人都已死去的小男孩在夜里出现在满是废墟的街上，不知从哪里也走来一个同他一般大的小孩，两人是相同的命运吗？是同样在这魔鬼军队的手掌中奇迹般苟且没有死去的中国人的其中两个吗？答案是不言而喻的，他们走向不同的方向，因为在那个黑夜里也没有谁能知道该怎么走才对，到底怎么走，走向哪里才能活下去？谁也不知道。小男孩胸前挂着奶奶给的长命锁，在中国人的传统里，这样的孩子是会长命百岁的，是能渡过所有苦难的，而在南京城的一片瓦砾中，在街头尸体旁嗷嗷待哺的婴儿襁褓中，他们都有一串长命锁，南京的太阳不会永远是黑色，这些幸存下来的人们终将看到不再被黑烟遮蔽的太空，这是日本人再凶狠的屠杀都无法阻挡的。
《黑太阳南京大屠杀》观后感(十)：从《黑太阳南京大屠杀》看人性与传统
受最近的“南京”热潮影响，搜来香港1995年出品的老电影《黑太阳南京大屠杀》重温。导演牟敦芾的名字很多人可能觉得陌生，但他的作品在25岁以上人群那里却肯定如雷贯耳：《自古英雄出少年》、《黑太阳731》等，此片也是他成名的“黑太阳”系列的其中一部。
老实说，以现在的眼光看来，影片的技术手法是粗糙而直白的，剧情是琐碎的，人性挖掘塑造上也没有什么突破创新，基本上还是以单纯的感官刺激为主，需要阐述哲理的时候，则简单地用人物对白，更好玩的是，作为一部剧情片，其间竟然还夹杂着很多真实纪录片的镜头。
不过它自有其简单的力量。直白的镜头如枪挑胎儿、水煮小孩等，放在现在也是让人触目惊心，足以让女观众们紧闭双眼。当然，场面刺激是较低层次的，个人认为里面好几段对白更是耐人深思，也可以解答一些人对于当时南京人束手被杀的疑问。
——教堂内有数千中国人，大概几十个日本人看守。一批批中国人被送出去，每出去一批，一阵枪响。几个中国人在嘀咕：这一出去就枪响，是不是在搞枪毙啊？有人说：不会吧，要真是枪毙，外面的人怎么不反抗？又有中国人说：应该就是枪毙了，要不我们集体冲出去，这么些日本兵，我们这么多人踩也踩死他们了！立马有人回应：那你第一个上好了！你就别瞎折腾了，不要拖累了我们大家，还是老实点吧。人群沉默了……门外，一对日本人在议论：中国人真是奇怪的民族，枪毙他们也不反抗？！
此外，在片尾，导演安排了一个逃脱魔爪的小孩子独自在大街上走向远方，这在南京大屠杀电影中应该是首创，有理由相信陆川的《南京南京》的结尾是参考借鉴自此片的。
影片另一个出色的地方在于用相当篇幅描述了日军高级将领的言行，如松井石根大将、守备司令中岛今朝吾等。虽然也有一位“中国通”日本剑士建议以怀若政策、像孔孟之道般以文化统治中国，认为这才是良策。但日本陆军将领却反复强调用大屠杀来鼓舞士气、震慑中国人。日本陆军的智力低下、眼界狭窄和行为暴虐可见一斑。相比师法英国、具有相当战略眼光的日本海军，陆军就像一个还没开化、只会简单破坏的野蛮人。另外，影片还特意点到了一位日本皇室成员的名字——朝香宫亲王，在历史上，作为最高指挥官，是此人下了见人就杀的命令。松井石根起初还在休养，直到入城仪式才来到南京，他只是延续和纵容了大屠杀的政策。但因为出身不同，战后朝香宫毫发无伤、安享晚年，松井石根却上了绞架，怪不得松井石根后来要为自己叫屈了。
片中有一段对白，颇为触动人心，也很有现实意义：
（日军破城后抢到了一些文物）
——日本将领：宋瓷，好东西啊，这些文物一定要保护好！
中国翻译：中国的传统文化还是很了不起的。
日本将领：嗯！？
中国翻译：我……我是说传统还是很不错的。
日本将领：中国的传统？又没传给你们！
好一个“又没传给你们！” 从道德、文化到实体的文物，我们都已失落了太多，而我们还在不断亲手毁灭着一些历经曲折传下来的东西，因为追求经济利益的短视无知和贪求政绩的自私。据统计，近三十年被挖被毁的文物和建筑总量已经超出了近代百年战火和“文革”时期的总和。例如，正宗的唐代建筑，目前只能在日本奈良得见。
近日翻读的两本报刊之对比，不得不让人感慨唏嘘。《影像视觉》上，意大利卢卡小城的美丽建筑，数百年来如一，整个城市就是建筑博物馆，大城市米兰、罗马的建筑保护也是很好。而近日的《南方周末》报道，天津地方不顾文化名城保护条例和多名文物专家的N次劝阻呼吁，决意基本上全部拆毁具有很高历史文化和艺术价值的五大道街区。类似这样的事例已有不少，即使有高层领导如总理的批示，也仅仅只能让那些文化遗存短暂地“死缓”而已。
“又没传给你们！”——就像一记耳光，穿越时光热辣辣地扇过来。