《森林里的小屋》好看吗？经典观后感锦集

　　《森林里的小屋》是一部由莫里斯·皮亚拉执导，Pierre Doris / Jacqueline Dufranne / Agathe Natans主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《森林里的小屋》观后感(一)：一年看一部

　　很不容易看到这部电影！讨论里有人提供前四集，后三集找了很久，最后还是微博大咖提供，实在感谢！

　　陆续看了两天，隔离在家里，出不去，这段时间看的电影估计比过去两三年都多，哎，实在没办法，生活总是忙忙碌碌，却又总是碌碌无为。

　　结尾很不真实，像是一场梦境。可梦境比现实还真，也更残酷，从艾维离开之后，尤其能够体会，或者更早一点，从马赛尔当兵开始，已经有不好的预感。

　　艾维亲了让娜妈妈，转身离开。艾维直挺挺地离开小木屋，像是排练一般，剧终。

　　为什么不能再缓一缓，慢一点，再慢一点……人之常情！眼泪止不住流下来。

　　喜剧开始，悲剧结尾，不出所料，正如童年，正如每个人的人生，多少欢乐时光，多少记忆，破碎，逝去，再也无法挽回……有人一生短暂，有人终老，人有喜乐，也有悲伤。

　　嗯，大师手笔，极简，极自然，点到为止，余味悠长。像一首诗，读着读着，就结束了，太短了了，舍不得，可它就是结束了，只能重读，反复吟咏，道不清说不明。

　　过去一年看过最好的电影，也许也是今年最好的一部。如果一年只看一部，那就选这部。

　　《森林里的小屋》观后感(二)：日常之真

　　杰作！完全是维果、雷诺阿的优良传统！很多人夸赞意大利的《木鞋树》和瑞典拍的大移民系列是反映下层人民日常生活最好的影片，但与这部片子还有距离。

　　第一集：三男孩捉小鸟，偷神父的酒喝。唱末日经的葬礼，侯爵的夫人马车翻了离奇去世，才三十岁。鸡瘟。孩子装德国兵打仗。小主人公埃威d'Herve独闯侯爵府。(这一集其实是介绍人物，因为在一战中孩子们都到了巴黎近郊的农村里生活。守林人阿伯特和让娜收养了埃威，此外还有他们自己的女儿玛格丽特(即将出嫁的年纪，她的小情人)、他们的儿子马赛。村子上的牧师，还有司祭。有礼貌的侯爵喜欢埃威)

　　第二集，征兵别，母亲的眼泪。老阿贝偷罐头被枪打中屁股，侯爵帮他掩饰。阿贝(最小)、米歇尔的妈妈从巴黎来看他们。埃威与侯爵共进晚餐。撕信。教条问答。伤兵们。

　　第三集：两个巴黎妈妈吃闭门羹(因埃威撕信)，阿贝尔一家出去野餐了，徒手抓鱼。体检。马赛被殴打，上前线。

　　第二张碟有没有翻译的导演采访。

　　第四集：蓝盔的归来，安慰老兵。战争游戏。教室里传黄色照片，戴高帽子做惩罚。坐飞机，上尉喜欢他。一人坠机。

　　第五集：红色的天空，战争已经逼近。检查陷阱，禁猎的巡山。为孩子洗澡。学动物叫。埃威的爸爸终于来看他了。噩耗传来(马赛)。

　　第六集：胜利，所有人都唱马赛曲，神父敲起了教堂的钟。老师念劝学篇。侯爵送孔多尔赛的书。爸爸带来的后妈，还有一个小妹妹。阿贝尔收养的玛格丽特。爸爸来接去巴黎。

　　第七集，巴黎的亲戚们，爸爸原来是家具商，有点花心。让那妈妈病了，埃威徒步去看他。

　　很难想象，一部迷你连续剧，居然创造了一个世界，每个人物都历历在目。送信的小男孩，主人公，离奇丧妻而害怕孤独的侯爵，当然还有阿波特和他热心的妻子。画面就像油画一般隽永耐看，而情节描绘又像纪录片一样真实，每一个人物都有他们特定的价值。拉威尔的主题音乐运用得棒极了。

　　戏剧的转戾点发生在第五至第六集，第五集得知他们的儿子马赛在战场上牺牲，夫妻俩像疯了一样，不知道如何遣怀，第六集马上又胜利了，虽然年轻人几乎都在战争中丧生，但仍然在巨大的欢庆当中爆发。

　　每一个镜头都好像在凝视儿时的自己一般。小主人公的成长离不开对自由农村的热爱，在第七集和巴黎的生活对比之下，更显得那一段记忆的珍贵。

　　《森林里的小屋》观后感(三)：La Maison des bois

　　看这部剧集以前，看皮亚拉的电影没有想笑过。要么感到悲伤，要么有难以名状的情感。

　　第一次看皮亚拉的电影是《我们不能白头到老》（1972），第一感觉是，这是“暴力的”电影，模糊的印象。除此以外，没有更多的理解。

　　《梵高》里，梵高和提奥玩扮演“好笑的人”的游戏，气氛活跃，却笑不出来。扮演的游戏结束后，提奥由于是在梵高身后充当梵高的双手，此刻，镜头留在了俩人这里，提奥像是抱住了梵高，从俩人的脸上，尤其是提奥，看到一种，难以名状的情感，之前有相同感觉的是里维特的《北方的桥》，看到帕斯卡欧吉尔抱着布鲁欧吉尔的时候，感到一种情感，亲人之间的，电影里，她们偶然（可能，看得有些久）相识并同行，电影外，她们是一对真实的母女。前段时间，读梵高的中文字幕，读着读着就想哭，孤独的，生活的。

　　《赤裸童年》男孩离开电影里呈现的第一个寄宿家庭时发生的事情，还有接下来收养他的老夫妇家庭，老头到下水道帮男孩拾回鞋子，下一个镜头呈现的却是老头因此受伤了。身体的、随着年龄而消失的东西，两个镜头之间留下的，同样是难以名状的，也许是残忍和真实的。难忘的。

　　而《林间小屋》在第一集就有喜悦的感觉：几个男孩到教堂玩耍，他们和教堂的工人（有点忘记他的职业，但和打理教堂有关）想偷喝圣酒，最后，几个人在醉酒的不稳定的状态中找到快乐，真正的喜悦，而这在以前看皮亚拉的电影时没有感到过。

　　还有艾维与邮差一起读别人的信时的笑声，结果这封信不是别人，就是寄给艾维的，随后就是艾维的孤独。

　　一战时期，看上去美好的乡村，实际上战争对这个地方同样有影响。孩子们喜欢玩扮演打仗的游戏，带着成年人的头盔。当头盔被成年人要回时，战争对孩子、成年人的意义初现。

　　老兵、孩子和即将奔赴前线的青年，他们的关系里有一些残酷，有时是孩子对战争的天真幻想所对老兵的残酷，有时是青年们，也许，世界正在实现他们对战争的想法，搭上火车的一刻，命运未卜。皮亚拉不拍战争的场面的残酷，而拍战争对普通人的影响，五味杂陈。

　　马塞尔通过兵检后，和其他青年发生冲突，打架。平时会看见艾维和马塞尔之间的冲突，“暴力的”，好像俩人合不来。但在这个关头，艾维显出了真正的、作为家人亦或朋友的感情，只是一个小男孩的他却想保护比他大很多的哥哥马塞尔，这种感情的时刻，很打动自己，想起曾经和当下的自己与朋友。

　　皮亚拉的作品具有关怀，但往往显得“冷酷”，同时还是“暴力的”，好像他需要站在“不和善”的那边来表现孤独、爱的难题和其他复杂的、难以名状的情感。

　　未看完，待续