我采访了忻钰坤，问他中国电影还有希望吗？
我们都以为他是块百炼钢，
但其实他是一段绕指柔
配图：来自豆瓣
写在前面
我不太擅长采访，更不算太会写采访稿
一直觉得自己太浅薄，在专业性的电影交流上容易露怯，特别是我在FIRST搞砸某位青年导演的专访后，我便对采访这事产生了一种怎么也克服不了的尴尬感
他让我很好奇
在那么多荣誉之下，他却开始潜心准备新作，磨剧本，磨选角，磨取景，为暴裂无声整整蛰伏三年
三年后，同样是一个灼灼的夏天，青海，西宁，他又带着自己的新作暴裂无声重回FIRST
电影很好
上映已经两天了，也仅仅是这两天一夜，豆瓣的评分已经从7.8窜上了8.1
而纵观暴裂无声，忻钰坤打造的依旧是一场刮骨疗毒的现实主义，不同的是这一次更加锋利，像是一把刀，狠狠地插入了社会的主要症结
一
忻钰坤到底是个什么样的人？
老实说，因为电影风格的先入为主，我本以为忻钰坤也会是一个锋芒毕露的草原人，和他的这两部片子一样，压顶式的猛烈
甚至原定这篇采访稿的提纲我早早的就在采访之前给列好了，标题也取的噱头十足：
对，我想和这个中国青年导演里拔尖的人物，聊聊第七代导演的难产，以及目前中国电影环境对于新一代的罪与罚
但没想到我这份不良居心，在采访开始二十分钟后，就破灭了
因为忻钰坤对我说了这么一句话：
现在的导演不再按代划分，不是电影环境的恶化，而是必然结果，因为太多人无法被定义
而当我想要再争辩些什么的时候，他又给我讲了件现在细想还挺有趣的事儿：
他说，前不久他老家内蒙有家媒体，把他和张大磊，德格娜，周子阳给找到了一起，做了一场集中访问，目的也和我今天的访问很像，想要归类，挖掘出这几位内蒙新浪潮（笑称）青年导演的共性，好寻获一些第七代导演的线索
但硬生生的采了几个小时，聊天聊地聊电影聊成长环境，楞是发现三个人没有一丝一毫的共性，不论是拍摄电影的动机，还是从小的生活环境，各方各面都是天壤地别
而我也在这个问题上几番取闹之后，败下了阵子，彻底抛弃那个锋芒毕露的提纲
确实，你好像真的很难去对目前冲在前线的青年导演提炼出一个统一的意识形态，他们不像是第五代那样充满寓意和象征，也没有第六代那么乐于反思，忠于叛逆，这一代正在从集体中剥离，每一个个体都具备着独特的个性特征
年轻导演，往往都是对时代变化和周边的刺激，自然而然生长出来的
二
很显然，我们出现了第一次分歧，但采访也差不多是从这开始有趣起来的
你们觉得忻钰坤会是一个什么样的人
但在采访中我却发现，恰恰相反，他非常乐观，特别是当我们将采访问题延伸到这个独立电影的新时代，总体上是更好了还是更坏了的时候，他如是说：
不管怎么认定，必须承认有越来越多的年轻导演参与电影，即使他们不愿进入院线我的心态是很积极乐观的，因为有更多人在创作
当然，这不意味着他是个乐天派，他的乐观总是带着一种自恰的条理
他会非常耐心的和我分析目前中国电影环境中的青年导演的双面遭遇：
何为幸运？
在许多年前，很多导演在创作之初，没有那么大的自由，必须要通过自己敏锐的表达来"曲线救国"，但是现在你在出发点就能知道自己要干什么，要拍什么，所以说电影是更自由了
何为不幸？
因为现在缺少电影工作者，所以目标都投向新导演，但同样因为需求的增加，我们对新导演的容错率也在不断降低导致第一步作品没有立住，那第二部又变成了处女作
有一件事让我印象很深：
快聊到最后的时候，我突然想起了一个一直让我耿耿于怀的现象，关于目前很多电影资方的短视行为
便向导演提了出来，为什么目前的电影资源，还在向第五代倾斜，为什么陈凯歌可以花三个亿去搭一座影视城来拍妖猫传，而很多优秀的青年导演却苦于没有投资，拍片无望
这是个提纲之外的问题，现在我回头去看问的也有些透着片面的傻气
妖猫传不仅仅是一部电影，它对行业来讲没有那么简单，它在夯实我们电影工业的基础，背负着更多责任，中国现在需要电影工业升级
三
但你要说他是一个温吞的人，那还真的不是
我们都以为他是块百炼钢，但其实他是一段绕指柔
他也有他的坚持
其实我也曾经考虑过要不要为了满足喜欢心迷宫那一部分观众的预期，把故事再弄的复杂点，但想通后，暴不具备心的条件，它就是一个安静简单的故事，所以我还是坚持了原有的剧本，没有刻意满足观众
他笑了笑，然后特别坚定的和我说我不会让自己走到悬崖边，在那之前我就会做出选择
写在最后
也许我这短短的一个半小时，实在无法去给完整的忻钰坤下一个定义
说到底啊，他只是一个想认真做电影的中国电影人
一个该被善待和鼓励的中国青年导演
至于我最后到底有没有从他身上看到中国电影的希望
那个和我现在心里涌动着的，一样的答案
三号厅检票小哥
也许你想看看往期？
我干嘛要和你们一样？
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3号厅检票员工
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