大地副刊·作家论苑 | 写作者，请赤脚进入荆棘丛（丁燕）
几年前，看到一位年轻作者要写自己家人打工的经历，便在一次开会的间隙苦劝他：赶快写啊我羡慕他拥有这些原生素材，而我要穿过层层壁垒去采访，费尽力气，才能撷取一二他似乎听进去了，也在频频点头，但又颇有顾虑在哪里发表，在哪里出版我劝他不要管这些，先写他又说没太多时间，琐事一堆缠身但我还是执拗相劝，并为他这样设想你的家族就是个大树根，亲戚或同学或同乡就是树枝，你最后写成的那本书就是棵茂密的大树几年后，一本和我描述类似的书出现了，且频频获奖，但作者不是那个年轻人我又见到他，再次催他，还可以写啊，可他又陷入顾虑：别人已经写了，我再写是不是没啥意思了
一位男诗人，热爱大江大海，写了不少分行诗歌，出了几本诗集，获了不少奖，但其实，他并没有挖尽自己的素材他出生并成长的那个村庄，虽然小，却因置身于广东的经济大潮，不知发生了多少变化如果他能定下心来，在村里找十到二十个典型，认真采访，详细整理，挖掘这些人家的前史，畅想他们的未来，将是本多么及时的大作！不仅填补题材上的空白，对自己的家乡也是个交代为什么要写家乡而不是别处，因为你身处其中，感情的浓烈程度都不一样快写啊！他回答：工作太忙了，哪里有大块时间
一位女诗人，短诗充满宝石的光彩；其描述少女时代的散文，像羽毛般神采飞扬读罢，非常之好，但总觉还可以更好若把视线从个人经历挪开，放到更大的背景中，不怕厌烦地查阅历史和地理资料，最终形成的文章，将会是怎样恢弘的状态？
我替别人着急，其实是替自己着急每一个写作者在其成长过程中，都深深地被素材捆绑，而不能自由飞扬什么事才能算得上素材？怎么处理已有的素材？如何判断素材是否重要？如何让素材在艺术化的手法下飞升起来？
也许发现素材的过程，就是发现自己的过程作家并不真正地了解自己并不是任何目光所及的题材，都适合去创作有些题材已经被写滥了，而有些题材你虽然写了，却没有调动起最深切的情感；另一些题材，你觉得重要，但事实上，有一部分你更擅长的题材被你忽视了
作家奈保尔有本书，我百读不厌：作家看人实际上，这本书讲的就是如何甄别素材的问题奈保尔认为，作家的看见与普通人的看见是不同的他深深为自己的父亲惋惜，说父亲如果能早一点看见属于自己的那些素材，那他一定会取得更大的成绩奈保尔所说的这种现象，应是作家里最普遍的现象你拥有好素材而不自知事实上，你的素材别人不可替代，你的经验和细节也无法完全拷贝给别人，如果你没有写，那些好东西就将被永远湮没
作家虽然可以读很多书，可以经历很多事，但人的生命是有限的，所以，在浩如烟海的各类事端中，总要有所选择，不可能提笔就写，不可能什么都写哪些是重要的值得写的素材？如果找到了这个素材，怎样去下功夫，花时间精力完善它？如何在别人已写滥的素材上找到自己的特点？这一切，都需要作家认真地思考和对待
重读路遥的早晨从中午开始，我发现路遥似乎早已笃定平凡的世界不平凡，所以，他写下注脚式的作品早晨从中午开始后人要研究他，研究他的小说，哪能绕得开这部创作谈？但路遥也并不是一开始就明白什么是属于他的素材，他也是经过辗转反侧，痛苦煎熬，最后才慢慢体悟到的就像将中药熬煮成汤汁
创作的道路何其之难发现素材的过程，其实就是廓清自己的过程从另一个角度审视自己，不仅看到自己的优点和美丽，同时也会看到自己的缺点和隐痛这是个多么痛苦的过程，难怪很多人探一探头，马上就退避三舍谁愿意揭伤疤呢？然而，真正的作家，就是绝不回避自己缺陷的作家；真正能有所成就的作家，是不仅发现了独属于自己的素材，而且还是排除一切困难去创造的作家去查资料，去采访，去不厌其烦地记录，去写初稿二稿三稿，再通过朗读修改，字斟句酌，最终定稿
所以，从寻找素材开始一切都从这里开始第一步，像赤脚进入荆棘丛，你不仅要流泪，还要流血你是作家，唯一的使命就是，赶快写下来，并且写好如果你没有这种紧迫感，那你离作家的横杆还差那么几厘米