《血观音》经典影评集
《血观音》是一部由杨雅喆执导，惠英红 / 吴可熙 / 文淇主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《血观音》影评(一)：心有余悸的“笑”了，在看完以后
有幸在上映一周内，也是在得奖一周内看了这部今年金马奖的大赢家。7个提名，3个奖杯可谓是盆满钵满。
用女人心机配上白手套的经典桥段可谓是另一种后宫戏法。虽然虚构的情节加上砖头一般的大哥大，CRT的电视机，似乎离我们很遥远，然而只要有人在的地方，其实这些桥段一直在上演。
你去仔细看看电影海报也一样，赫然醒目的阎罗法王挂起了一张六道轮回图，这一切将会永远的继续下去。
我觉得最佳电影是颁给时时揪心的情节、色彩油润的画面、心有余悸的回味，或者是奖励给导演将这些集大成，且配合人性伪善的题材一同搬上银幕的功劳。
当然印象最深的还是最佳女主角，棠夫人（惠英红饰）。粤语、台语、国语随意切换，也代表着多重身份在这个修罗场中游刃有余。每一个表情每一句话都值得回味无穷，当然很多回味都会让你毛骨悚然。
特别是在唱“浪奔…浪流…”的那一刻，绝对是达到了本我的巅峰。
甚至于我觉得可以简单的把棠夫人的身份区分开来，说粤语的是她的本我，说台语的是她的自我，而说国语的则是她的超我。如果说“伪善”是这部电影主要表现的人性丑恶的一面，那在棠夫人身上已经实现了“伪善”人格的整体升华，每一个一举一动都在演绎着人性的极致。
不过这里必须说下我们的最佳女配，棠真（文琪饰）。作为棠夫人一手调教出来的接班人，更是把人性看的一清二白。也许我们应该这么说，棠真已经真不了。
我会想到片中一句很普通的训诫，“当你听到恐怖的声音，只有勇敢地面对，能够微笑，你才不会恐惧”已经成为我对这部片子最大的心锚。或者说三个女人每一个笑容都会让你心有余悸。
在这我必须为棠宁（吴可熙饰）惋惜了，其实演的非常好，只是上有一个入木三分的老戏骨，下有一个早熟老练的小丫头，夹在中间被掩盖了许多光芒。而金马奖里如果有第三个女性角色可以得奖，那一定是她了。
我们如果要把这三个女人串起来看的话，有一句台词不得不提，就是“我是为你好”。每个人都说过这句台词，都是在一个极度悲愤的状态下说出来的，可惜的是，你以为的只是你以为的。或者我们也能看成这是“伪善”，不管她自己觉得是不是善的。
在此作为一个感想来说，已经剧透很多了，过多的剧透会让那些没看过的人少了一段难得的揪心观影体验。不过我还是非常想剧透一处我很难忘的地方。
当结尾一定要让棠夫人活下去的时候，想到开头看到棠真哭着说“救救她”，然后，我的心是一直揪着的，非常难受。当看到棠夫人的眼泪落下来，我是彻底被……吓到了。我只有心有余悸的“笑”了一下，才能让我勇敢的面对。
去看吧，看了就知道了。
2017-12-1
《血观音》影评(二)：我是为你好！为谁好？
记得在光点華山看首映的时候，导演杨雅喆预测最佳女主最佳女配，分别是惠英红和文淇，并且希望自己能获最佳影片，不知道导演杨雅喆想没想过，自己开完笑的一句话竟会成真！
但是看过电影你便会知道，为什么金馬还是金馬！惠英红真的演的棠夫人演的太好了，文淇演的真真演的也太好了！
说回电影，为什么会拿下最佳影片？打败了《嘉年华》《大佛普拉斯》《相爱相亲》？仔细想想或许可以理解。
《相爱相亲》故事非常动人，张艾嘉把母女的关系诠释的如此到位，我在看的时候一直在想哇这不也是我和我妈也会说的话吗，她会让你悄悄地流泪然后学会理解。《大佛普拉斯》呢？他聚焦到了小人物的世界，看完有一种悲凉感，你会感叹人生就是生来不同，这个世界真的很不公平，可是能怎么办呢？不知道。
《血观音》说了什么又想说什么？血观音一方面讲的是，一个女人如何带领女儿们在这个官商勾结的社会中，通过高超的人际手段谋取私利，另一方面透过演员的展现揭露了母女关系中的黑暗面。如果说《相爱相亲》中的母女关系看上去不合，但实质却温暖人心；那么《血观音》里的母女关系却是看上去相爱相亲，实际上相互利用。
电影有很多周边宣传语，期中有一句话是：婊里不一。其实电影也是是在揭露社会中这种表里不一的现象，很多事情我们看到的真的是真实的么？还是只是别人想让我们看到的？这一点很有趣，就是我们也许都只知道这不是真实的，可是还是会被虚假的美丽的外表所迷惑，电影里的真真被看上去美好的爱情迷惑，电影外的观众被电影中的棠夫人所迷惑。我本以为电影只是电影，可直到导演说电影中一切都取自真实，他说：“我不能说我的故事是谁，但是不论娱乐圈还是以前的真实事件，我想说的是这些都真真实实的人物，都是真实存在的现象。”的确，当随着越来越多的负面新闻被爆出，我们才发现原来比起现实中人性的可怕，电影中的故事算温柔了。。
在映后的时候导演杨雅喆说：“我是为你好！到底是为谁好？” 这句话很有意思，看过电影的人知道“我是为你好！”是电影里反复出现很有深意的一句话，一开始是棠夫人给两个“女儿”说的，我还不太能理解，直到后来文淇（饰演棠真）对着吴可熙（饰演棠宁）说出这句话的时候我恍然大悟，人的自私有多可怕？我们总是以爱为名做很多事，看似是为你好，实际上不是为了满足自己的欲望吗？
所以导演在最后，给出一句话：世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是没有爱的未来。所以，本质上《血观音》是在探讨爱，什么是爱？什么样的爱？爱是建立在别人痛苦上的么？
我们需要这样的电影，今年的《血观音》《大佛普拉斯》《嘉年华》都值得被奖励，电影需要进步，社会也需要进步。
《血观音》影评(三)：開到荼蘼花事了，塵煙過，知多少？
楊雅喆導演嘔心瀝血新作，從女人心機鬥爭出發，不管是爭名奪利還是賭一口氣，所有人類的原始慾望交織出一段又一段的悲歌。《血觀音》是導演楊雅喆自編自導懸疑驚悚電影，在金馬獎得到了最佳劇情片、最佳女主、女配、觀眾票選四大獎項，且作為金馬影展開幕片，受到許多影評人的讚許，而我之前曾看過楊雅喆導演的作品《女朋友，男朋友》及本片，皆是富有濃厚的時代感，加上承襲對於角色塑造的敘事功力，使電影更為出色及意義。 《血觀音》以各地方長官夫人和棠家的三女出發，故事曲折離奇、後勁十足，觀影後發人省思、讓人驚豔！惠英紅、吳可熙和文淇飾演的經營古董買賣棠家三口，棠夫人、棠寧和棠真三人，周旋於高官夫人之間，平時在一旁斟茶倒酒、穿針引線。不料某晚發生了一場滅門血案（影射臺灣的劉邦友血案），棠家因此被捲入其中，但事件越演越烈，最後也導致棠家三人各自走向不同的道路。 《血觀音》場景有一大部分在棠家宅邸，從室內的裝飾和擺設就知道劇組對此下了不少苦心，房裡的畫、櫃裡的古董、木頭地板拉門、供桌、甚至是牆上掛的將軍像，都像極了30年前把日式房屋結合台式與西方元素的富貴人家。不只如此，在這麼色彩鮮艷的場景中，我們能發現室內燈光昏暗，色調也略顯陰沉，空氣中似乎瀰漫了一股詭譎的氣氛，這調性與導演想在《血觀音》中呈現的政治腐敗樣貌如出一轍。既然牽扯到政治，片裡人物不外乎是些達官顯要，雖然以女性為主，一開始可能會讓臉盲觀眾有點混亂，表面上大家看來有說有笑、和樂融融，但私下卻機關算盡、暗潮洶湧，甚至在孩子裡也有這種狀況，從小一同長大就是知心好友嗎？《血觀音》裡好像完全沒這回事。
「今天一塊錢去買，明天一百塊賣出去，這樣迷人的遊戲誰不喜歡阿？」主導整個棠家的棠夫人，在眾貴婦間穿針引線，她常說斟茶倒水的人是沒有耳朵的，平時頂多負責準備禮物、幫忙挑選衣服飾品，遇到爭吵也不介入。不過私下卻不一般，除了私通農會、黑吃黑，官商勾結把彌陀開發案轉到麗水，藉此賺取大筆鈔票，其中還不惜利用自己女兒棠寧，從她口裡說出「愛是世界上最重要的事」「我是為妳好」我們聽來是格外諷刺，而棠家這扭曲的「愛」，更深深影響了下一代。 棠府的小女兒棠真，在家中負責待客端茶，個性文靜乖巧，卻也在耳濡目染下承襲了棠夫人作風。與林家翩翩關係不單純，看似好友實則情敵，棠真暗戀著翩翩地下男友Marco，翩翩宣示主權地在Marco面前說棠真是「下流的女人」會偷看媽媽做愛，算是壓垮棠真的最後一根稻草。然而作為報復，棠真面對林夫人套話毫不隱藏地講出了兩人關係，為了得到Marco的愛更不惜罔顧翩翩死活，隨後在母親棠寧勇敢奔向自由行為的啟發後，好不容易下定決心上了火車卻換來一場如此可怕的噩夢，那聲嘶力竭的哭喊讓人無一不為她痛心，從一出生就得不到的親情、到與翩翩那荒謬虛假的友情，現在她連唯一憧憬的愛情也被狠狠地奪走，最後跳下火車後失去的並不只是右腳，還有她那顆能夠愛人的心。我想棠真之所以在片尾能成為新一代冷血棠家代表，一定與這次傷害脫不了關係吧。至於姊姊棠寧則是導演曾說最難飾演的角色，雖然外表看來放蕩不羈、抽菸酗酒、善於交際，但其實是三人裡最純真善良的，像是請警察隊長試喝完麝香貓咖啡，才告訴他咖啡豆的由來，之後再拿咖啡豆比喻炒地皮，把屎炒香後還是屎，就知道棠寧也有著聰明可愛的一面。另我們從棠家另一場戲，棠夫人帶著棠真練習國畫，棠寧則在一旁畫著風格迥異的西畫，畫裡呈現一幅三人各看一方、各懷鬼胎的全家福畫像，就能看出她的叛逆性格，而棠寧想跳脫棠家框架的自由思想，成為她在《血觀音》裡最令人不捨的掙扎，面對棠夫人的控制與多次肉體利用，棠寧依然被那名為「家庭」的愛所束縛，除了不願相信母親的「惡」之外，也希望女兒要活得像人樣，別走上棠夫人的後路，雖然棠寧結局不如我們所願，但最後她力求改變的勇氣，毫無疑問地帶給我們社會一線光明的希望。
最後導演在片尾丟出了一段話貫穿整部片的主旨：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」就像前面說的「愛是世界上最重要的事」，印證了棠府兩人的結局，棠真在經歷這一連串事件後，再也沒辦法真心愛人；而棠夫人則在往後的人生，永遠得不到家人的愛…，尤其成年後的棠真進化成為更冷血的第二代鐵娘子後，不僅撕毀「放棄急救同意書」拒絕醫生讓其安樂死的建議，更要她「求生不得求死不能」的長命百歲；而棠夫人僅能由喉中發出顫慄的骨頭聲，這樣無愛的世界、因果的輪迴，才是對她們最可怕、最殘忍的懲罰。 另外《血觀音》片名，「血」具有肅殺死絕之意，「觀音」有「慈悲救苦」的至善意義，兩者根本矛盾至極。「血觀音」實則象徵著「 披著優雅至善的外衣卻大行魔道的魔鬼」，不但呼應「表裡矛盾」的嘲諷效果，更代表對人性缺乏感情（愛）及善念的拷問。在片中前段曾出現的斷手觀音，不只影射了之後的腥風血雨，還暗指不管是電影還是社會中，那些像棠夫人在傷害親人後，對觀音像唸著佛經與往生咒，或者做了壞事以為捐了錢、幫忙募款就能贖罪一樣，許多人天天拜佛、對佛像情有獨鍾，但做的行為卻看不出有任何善念，佛並沒有錯，有錯的是人。
成年後的棠真寧願讓棠夫人活受罪也不讓其一死解脫的那幕，真的有「如是因如是果」的震憾感。輾轉流通於政商之間的菩蕯像竟是「利益輸送」的信物。本片人性黑暗的脆弱與醜陋和莊嚴至善的佛教意象，令觀眾有難以忘懷的直擊效果。其次，秀蘭瑪雅在電影前段客串晚宴歌手所唱的《純情青春夢》，其歌詞與本片劇情好像有許多關聯，像是《送你到火車頭》、《女人也有自己的願望》、《只驚等來的是絕望》⋯等，都能看出導演對這種不容易被發現細節的小巧思。而為了劇中需開金口的惠英紅，有段《上海灘》—「浪奔浪流」等四句歌詞的演出，紅姐不只特別找老師學唱歌，光補習費就花了2萬港幣，可謂「一句千金」之外，選擇《上海灘》更是別具意義…，早年《上海攤》紅遍一時，傳唱到台灣後，成為黑社會代表歌曲之一，惠英紅插播這首歌反制原本氣焰逼人的陳珮騏，頗有箇中意涵！另惠英紅在片中提筆國畫的橋段讓人印象深刻，在一次受訪時曾透露：「自己拍攝血觀音時是真實地在作畫，過去也曾捐出自己的國畫作為義賣，希望將來有機會開畫展」，從中可以感受演技派的紅姐擁有的多才與愛心。 還有一件電影巧思要特別提及，獲頒『紅點設計大獎』，並讓德國觀眾為之瘋狂的“說唱國寶”楊秀卿及其夫婿陳再興，在閻王殿布景中以「唸歌仔」開場及串場的表現方式，真是神來一筆，不但結合了台灣特有的藝術文化，還讓整個故事有了一種茶餘飯後驚悚八卦談的視覺。
楊導特別找來「人間國寶」楊秀卿老師在中間擔任說書人一樣的角色，借用美妙悠揚的唸歌來凸顯故事的本土性與藝術感，加上美麗的插畫圖像，讓整體畫面呈現出一種詭異的華美氛圍，襯托出故事的荒誕不經。整體而言，導演楊雅喆運用女性角度的心機互動，以棠家三人的情感糾結為主軸，巧妙連結政商勾結的戲碼，運用宗教符號直擊人性醜陋的反襯效果，更有內涵突出的美術與服裝設計，加上主要演員的演技讓人驚豔不已；你會回想剛才彌陀疑雲的精采鬥爭，也會思考各個角色之間的愛恨情仇，整部片的細節更需要時間沉澱才能一一釐清，微觀中有鉅觀脈絡的省思，鉅觀中有微觀面向的直擊，無怪忽以揭發社會黑暗面聞名的韓國，在釜山影展後便已在密切恰談電影翻拍權，真無愧為警世意味的人性撕逼之作！ 附註： 《血觀音》中白手套、炒地皮、滅門血案、政治鬥爭等劇情引發熱烈討論。有PTT網友分析，片中議員的滅門直接連結「劉邦友血案」，馬伕Marc是鄒族青年湯英伸的化身。而由惠英紅飾演的棠夫人本名「佘月影」，就被推測是曾任高雄縣長、總統府資政的余陳月瑛。余陳月瑛曾因涉入「新瑞都案」遭判刑。另電影中王院長夫人匯款「3628萬」，Google這個神秘數字，出現的是前副總統連戰，曾借給前任屏東縣長伍澤元的競選經費。而片中「幹掉」營建署官員的議長、議長特助，更是讓人直接聯想到屏東縣議長的鄭太吉。更不用說利用農會超貸、炒地皮的開發案等，《血觀音》真是滿滿的台灣政治社會「既視感」。 三位女性的角色立體又具多面向的豐富性，其互動火花實在令人讚嘆，可謂各懷鬼胎又「相依為命」。爭名奪利的過程中少不了爾虞我詐、虛與委蛇的橋段，還有各種高深莫測的「人情交易」。看這些女人間的戰爭，就好像再次重溫連播回憶裡的花系列全部集數。
《血观音》影评(四)：今年金马奖最后最重要的奖项，给了它
第54届金马奖落下帷幕，《血观音》在拿下最佳剧情片的同时获得观众票选最佳影片，实属罕见。（惠英红凭此获得了金马影后；14岁的文淇也拿下了最佳女配角。）
从1997年开放观众票选以来，这情况20年来只有过3次（张作骥《当爱来的时候》《美丽时光》、戴立忍《不能没有你》）。
（注：金马每年会在台北、新竹、台南三个地方场次，开放观众网上报名，抽选出的幸运观众可免费看五部最佳剧情片提名影片并投一部影片作为最佳，所以这种「抽样调查」出来的票选结果算是涵盖全台，具有一定参考性。）
为什么观众与评委如出一辙地选了《血观音》？
从一位参与今年投票的台湾影迷说法，或能一窥今年奖项所属的「冥冥之中」，尽管金马小团体评选制度充满戏剧化和随机性：
我们想要温馨的「相爱相亲」，可现实告诉我们必须要面对「血观音」的事实，而不是「轻松+愉快」的「大佛普拉斯」，至于内陆的「嘉年华」应兹以关注，但还是让位于台湾的当务之急。
导演杨雅喆曾提及，影片的两条线索——孩童在成人世界的心理扭曲和政经关系中为地下交易穿针引线的「白手套」角色——都是来自现实的启示。
今年入围金马「最佳影片」的四部电影
《血观音》看似出女人戏，却远比《大佛普拉斯》这出男人戏格局更大、视角更广，涵盖人性的方方面面。
当片尾出现「世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来」时，令人幡然醒悟。
如果以「爱」的视角来追溯和剖析《血观音》中棠家三个女人的角色，结果让人毛骨悚然。
原来我们常常「以爱之名，行恶之事」，这是中华儒道佛文化暗涌的恶疾，和谐社会表象下常有的肮脏事。
母女三人，各怀心事
美国传教士阿瑟·亨德森·史密斯（Arthur Henderso Smith , 1845～1932）在《中国人的性格》一书中，将他百思不得其解的中国人性格定义为「戏」：
史密斯认为中国是一个表演天赋很强的民族，戏剧是这一民族仅有的娱乐活动。稍有麻烦，任何中国人都会把自己作为戏曲中的扮演者，一心投入到表演的心态中去，拱手躬腰，双膝着地，跪倒磕头。
《血观音》中棠夫人、棠宁、棠真正是如此这般「戏如人生」的人物。
【棠夫人：我是为你好】
导演杨雅喆说棠夫人一定要是外省人，身上拥有「儒」的积淀和气质。
为塑造此女性角色，他参考了很多张爱玲与琼瑶小说。而惠英红出身于内陆，成长于香港，受海派文化影响大，浑然天成是「棠夫人」。
影片中，棠夫人身兼多职，作为棠将军的遗孀，她掌管棠府上下，以买卖古董为生。每每有政商要客来访，她总是笑靥如花、端庄优雅、千里逢迎。
棠夫人常对大女儿棠宁说「我是为你好」这句话，对不同人物也做着看似「我是为你好」的行为。
她不仅精心帮他们挑选礼品，准备饭局，还通过以往将军留下的人情关系，帮政商要客摆平很多棘手事。
而在她「今天一块钱买，明天一块钱卖出去」的生意经表象下，掩盖的是她「白手套」的身份，充当「黑钱」漂白的中间人，负责给「非法」事务套上「合法」外衣。
「今天一块钱买，明天一块钱卖出去」是个迷人游戏，谁不喜欢呢？
她所参与的女人聚餐，来的都是官员夫人、县长特助等。她们看似在说洋装配翡翠，实际是各式勾当的潜台词和政治隐喻。
有一幕，议长特助扇着棠夫人卖给县长夫人五十万的御扇时，县长夫人一句「上面夫人在卖扇，下面官员还讨红包，这个面子能不做吗？」，更是一语道破了上下腐败的体系。
王议员夫人在画展上，眉飞色舞地说外国人流行的「buffet」（自助餐）端着盘子去讨吃的，像乞丐，而后景正是一群西装礼服享用「buffet」的人，仿佛一出「资产阶级的审慎魅力」荒诞戏剧。
棠夫人时常让小女儿棠真在旁观察、学习「送往迎来」的事，教她一些看似隐忍的道理，比如「先和解的人，不是因为他怕输，而是因为他珍惜」、「当你听到恐怖的声音，只有勇敢地面对，你才不会恐惧」。
别不信大人会这样教小孩，杨雅喆说这个情节就取材于社会事实林益世索贿案。
棠夫人先施以虚伪的社交礼仪，再以隐忍道理去安抚棠真的情绪。这一前一后的哄骗行为，顺利地让棠真在做「乖女儿」的名义下，成为她可控的棋子。
以爱为名的控制游戏
【棠宁：什么是人样？】
另一边，大女儿棠宁饱经世事，是显得乖迕。
棠夫人不让失眠的棠宁喝酒配安眠药，看似为其着想，棠宁却态度嚣张，恶语相向。
「我是为你好，你能活成人样吗？」棠夫人说。
「什么是人样？」棠宁反问。
棠宁眼里只「为了面子好」的母亲对人样的定义不难推测。
在母亲看来，棠宁公然纵欲就是「丟人」，是一个没有「脸面」的人，所以她只配做别人的「小老婆」，直言她是「公主身，丫鬟命」。
疯癫和清醒，哪一个更真？
棠宁看上去风尘。夫人和棠真总穿着正式，她却以慵懒着装示人，烟酒不离手，私生活混乱。
但她是片中最清醒的人。
《血观音》的海报是棠宁在剧中的画作。这幅酒醉状态的「画」吐露了一家人的真实面貌。棠夫人与棠真都是另有所图的「斜眼」，而她却「直视」着眼前的现实。
但棠宁仍对这个所谓的母亲存有渴求。
在这种矛盾中，她为母亲化解了因观音手碎掉的尴尬氛围，棠夫人露出了满意的笑。
清醒的人最终充当了棠夫人的二重「白手套」，她负责帮棠夫人处理营建署「淫海小清流」的事。
并非为了私利，而是担心母亲有染「炒地皮」一事。棠宁一边在母亲安排下处理这些「嫌疑」证据，一边想探清母亲的真实目的。
直到最后一刻，她才明白自己成了母亲顶罪的「人头」。
她决定逃亡缅甸，心中的彼岸，带着原本是她女儿却以「姐妹」相称的棠真。
当她下意识以棠夫人的口吻说出那句「我是为你好」，棠真喷她一口水，冷冽地看着她说「我是为你好？你们两个还不是一样」。
「你一定要相信我，我是为你好」
厌恶母亲的人不知觉变成另一个她，好大的讽刺。
棠宁最后放走了棠真，告诫女儿要活得像个人样。
酒精、香烟、安眠药，她以如此残忍的方式活着，渴求母亲的良心作祟和女儿遥不可及的爱。
最终，她也没能到达彼岸。
饰演棠宁的吴可熙在赵德胤的《再见瓦城》中是到不了台湾的缅甸女孩，而在这里却是到不了缅甸的台湾女孩。
两部电影中无法去往彼岸的主题产生互文性，这也是导演杨雅喆选择吴可熙的一个原因。
【棠真：我很寂寞】
杨雅喆说自己第一次见到文淇，就感受到一种超乎同龄的「沉着」。小女孩还很很「八股」的给他写过一个角色大纲，那种一板一眼的冷静气质完全契合了「棠真」一角。
作为一个旁观的学习者，棠真从「旁观」里成长、认知。
在她眼中，似姐似母的棠宁是什么样？
电影的第一个镜头，棠真看到棠宁和缅甸两兄弟做爱。这类似于园子温的《神秘马戏团》，一方面她觉得认为这下流肮脏，一方面又躲在暗处不由窥视，暴露了了她投射自身的「窥淫欲」。
棠宁说过一个「太上皇」的故事，借以在棠真面前揭穿棠夫人「卖女儿」的真实面貌。
但在棠夫人的教育下，棠真宁愿做着母亲的「小白痴」。
「小白痴」是棠府猫的名字，棠夫人曾对着猫，含沙射影地告诫隔着画室玻璃偷听的棠真「小白痴最乖，不要像大白痴学坏」。毫无疑问，这里的「大白痴」指的正是棠宁。
「还是你最乖。」
当棠真转头遇见白衣飘飘的林议员家的千金林翩翩，她似乎看到不同的东西。
她认为林翩翩与他们马场男工Marco的爱是纯净的，不像棠宁混乱的性爱行为那样肮脏。
不知不觉中，她作为他们幽会隐瞒家长而存在的第三人，从他们的爱里感受到了妒忌与寂寞。她将自己投射到林翩翩身上，有了对Marco爱的幻想。
棠真在对情爱与友谊，或对二者“纯净与否”的误解中，扭曲了自己。
她认为林翩翩向Marco泄露了自己看见棠宁做爱一事，并说自己「下流」，嫉妒上添了恨意。
她从向往二人的爱情，照顾昏迷不醒的林翩翩，到眼看着林翩翩挣扎死去。
那颗滚到脚下的红苹果，像是隐喻棠真正式从母亲那里继承来残忍。
这一幕，让人心下不忍。
这种不忍在Marco对棠真的侵犯戏里继续发酵。
Marco叫嚣道，根本没有所谓的山盟海誓，是林翩翩扣住了他的身份证，他离开不过是为了「自由」而不是爱的「私奔」。
纯真和幻想，随着处子之身的被褫夺消失殆尽。
文淇演得好啊，你看眼神
小女孩接下残忍的「恶果」，很多年后成为另一个棠夫人。
她对着挣扎在垂死边缘、要求安乐死的母亲说你要「长命百岁，万年富贵」。
我们说不清这「无爱」的恶果从何时何地开始抽枝散叶，但种子一早已埋入土里。
这片土壤是尽力维护脸面人情的华人社会与家庭，代代相传，生生不息。所谓文明和进步的薪火失去了效力。
面对《血观音》，那昭示的「无爱」的未来，比当下可能的刑罚更让人彻骨。
《血观音》影评(五)：“在这个社会里，没有人是局外人。”
微博框写短评不小心就写长了。
以弹唱评书串场，色彩和打光皆走幽暗浓郁风格，颇有一点鬼片气质，悬疑营造注重含蓄内敛，且男性配角设置、部分情节都取材自台湾现实，女主角背景设定也是在真实历史文本之上虚构，因此可以说它丝毫没有荒诞的东西，非常写实。故事围绕惠英红饰演的棠夫人和她的两个“女儿”（实则关系更复杂）棠宁（吴可熙饰）和真真（文淇饰）之间的母女关系展开，其背后却是一出母亲操纵女儿、官商勾结的“女性厚黑”大戏。它就好比是表面上春光无限的上古老湖，其深处霉菌、沉船、腐尸、脏污不一而足。
虽是男导演，实则有着无比细腻和温柔的调子，表现之一就是运用特写镜头展示大量琐碎细节，突出人物细微情绪变化。这让镜头背后的潜文本变得异常丰富。电影多次展示角色去拉另一个角色的手“揉搓”谈心，既是对中国式的交际手腕展现，也凸显了角色之间“权力”不同位份间的撕扯。
在导演镜头里，几个女人颇有张爱玲小说女主人公的作派。尽管这是一部台湾本土影片，讲究的妆容和服装，包括场景布置，道具设计，以及精致的领口、胸针、耳环、项链等等，甚至包括导演对女人和女人权私交易时琅环碰撞之声的捕捉……背后都深得中华“糟粕”文化的神韵。
母亲以“我是为你好”言辞来操纵、利用女儿的长后辈关系；母亲及她的“朋友们”间人情练达背后的眉来眼去；母亲最后覆手将男人玩于股掌，是中国女人越老越拥有权力的体现，但我们也不能忽视几个女人机关算尽的背后，依然是男权的阴影，母亲身后挂的还是代表权力来源的夫君画像。这些都是讲求入世的“儒家文化”语境的典型特征。
真真长大会成为棠宁，棠宁最终会成为棠夫人，而棠夫人也曾有过棠宁和真真的过去，这样一个循环，还有残酷的结尾（在此不剧透），更有佛教里“轮回”“报应”的意味，“血观音”一名是对黑暗人性缺乏向善心、缺乏信仰的拷问。
大概只有时不时出现的“符号”红苹果，代表欲念，是西方文化的“舶来品”。
在它拿下金马最佳影片、影后和女配后再去看，观感和评价自然会受拿奖结果的影响，肯定会变高，尽管我也曾质疑这几届评委在“最佳影片”大奖上的屡屡“偏差”。实际上，棠夫人是主角，真真是视角，而棠宁则是粘合剂。惠英红表演极佳，但也应了惠在拿奖时说的那句话，“没有两个女儿，就没有棠夫人。”而文淇在这部戏里的演出，的确比她在《嘉年华》里更亮眼。两个演技奖无可厚非。
稍显可惜的是吴可熙角色，这是一个“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的妙玉式人物，她处于棠夫人和真真的夹层之间，原本更有戏点。吴可熙表现良好，只是尚未达到精彩的程度。导演把一场精彩的火车戏给予文淇，也可被看作是他对真真角色的偏爱，他对棠宁则有些忽视，对这个戏剧人物的深向挖掘欠佳。
但我还是不能不讲出我认为的其它缺点：故事过小而叙述过繁；前后风格和节奏并不连贯，呈现出前半段过度戏谑，后半段绷住过度写实的局面；不少情节设置过度夸张，“九品芝麻官”听到棠宁的话吓到刻意泼掉了杯中水，棠宁在海边面对真真时有很尴尬的情绪展现；甚至一些细节和情节也过重而让观众的思维不及备载。
导演在最后直接压字表达出他想表达的东西，“世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是看不到爱的未来。”虽是点明主题，但非常多余，因为前面已有一句“爱是最重要的事”了，这算重复讲述，过于婆妈碎嘴。因为点得太明，反而少了东方式的含蓄的力量。但他在领奖时那句话说得很好，“在这样一个社会里，没有人是局外人。”
2017.11.26 04:00，写于微博框，第一手观感。
《血观音》影评(六)：不仅仅是「妇黑学」，更是成人社会的「生存之道」
TW行销公司主打这部片的行销语是「最强妇黑学」 感觉今年Tw的片子都很厉害。《血观音》拿到了今年（第54届）金马奖最佳剧情片丶最佳女主角丶最佳女配角，感觉真的实至名归。（没得最佳原创剧本觉得有点可惜，因为剧本真的很扎实，哈哈哈。） 《血观音》的正式预告片，背景音乐搭配的是《卡门》歌剧第一幕中着名的《哈巴涅拉舞曲》（即《爱情是一只难以驯服的小鸟》的纯音乐版本）。这段音乐，在正片中，棠家小女儿真真给大人们端茶送水（大人们在客厅「闲聊」）的时候也出现了。 （正式预告片B站有网友上传了http://www.bilibili.com/video/av15563341/？from=search&amp。） （《卡门》歌剧表现的是一个女人在爱欲丶嫉妒丶仇恨之间的拉扯。详细介绍：https://baike.baidu.com/item/%E5%8D%A1%E9%97%A8/7876774。） （《哈巴涅拉舞曲》http://www.bilibili.com/video/av194287/？from=search&amp。预告片和正片中使用的是高潮片段，即上面链接的第1分15秒开始的最耳熟能详的部分。） 棠夫人和棠宁都对自己的女儿说过「我是为你好」，但究竟是为谁好…导演说他在亲子层面上，想处理这个话题… 导演映後座谈，说这部片隐射了TW名人圈/艺人圈/影视圈的现象。故事中除了「灭门」是虚构，其他事情都可以在TW历史/社会中找到对照组…（「这些坏人也没什麽招数了…30年前这样做，现在也是这样做…」） 片中的正权斗争其实在最近一两年都存在的…TW每次选举，候选人都会相互挖坑给对方跳…… 「32680」，「银海小清流」，这些都可以找到「对照组」。 Marco，这位原住民少年，到大户人家帮佣，被扣住身份证无法脱身，在TW是有案例的… 现代2017年TW对待「外劳」（外籍劳工）也是扣护照…… 任何一件事情，在想赚钱的人眼里面，都可以炒作…做「白手套」的人，最初级的，就是会炒作一些看起来很不值钱的东西，比如所谓的「铁观音」（茶叶）... 棠宁未婚先孕生下女儿棠真真，棠夫人为了让真真不跌价，所以才对外宣称真真是棠宁的「妹妹」… 这种事情在演艺圈其实很多…或许就像棠宁说的，她和真真都变成了棠夫人的「名牌包」，棠夫人精心培养她们只是为了带出去衬托自己的身份地位。 为何会找HK人惠英红来演棠夫人这个角色？导演在映後的时候透露说，除了因缘际会下，还有另一层考量就是，TW以前有「警总」，如果演了「正制」的东西，就可能会被抓去关… 老一辈TW演员会担心被抓去…… 所以最终找了HK演员来演…… 棠夫人这个角色，说着粤语，严格说起来是广东人，不是香港人… HK演员，可以给棠夫人增加很多层次，最明显的，她可以随意切换各种语言，粤语丶国语丶日语…这也是做为「白手套」必备的… 1949年那个年代，如果《色戒》中的王佳芝不死，最後就会变成棠夫人这种人…很有阅历，识破了人性和爱…… 导演在人设上面，棠夫人是棠将军的五夫人之类的，不是正室…所以表面上的「端庒」是装出来的，比如她喝酒，喝干杯了之後会把酒杯倒转过来，那是非常「下九流」的做法。 最後棠夫人把手从冯先生手中抽出来，再搭上去，灵感从导演家的猫咪来的…导演想去握猫咪的爪子，他家猫咪会把爪子抽出来，再搭在导演手上，意思为强调「我是王！」 导演开玩笑说，文淇很「中二」，这个小孩，才14岁，她没有戏里面那麽成熟…她看完剧本以後，其实不懂官商勾结这些的……很多人说她表演很厉害…「嗯…我是『导演』，当然要『导戏』，不然不好意思拿工资…」 找文淇来演的时候，她妈妈说为何大家都想要强暴少女…因为《嘉年华》里面，文淇演的是「目击」会长强暴小学生的女生…… 导演很怕大家拿「强暴少女」这点来炒话题，《血观音》一开头和後段强暴的情节，每一个细节都有和文淇以及她妈妈讨论过了… 医院那里，真真眼睁睁看着「好朋友」(所谓的「好朋友」)咽气，导演觉得眼睁睁看着一个人断气而不去救人，可能比动手杀人还要残忍……导演导这场戏的时候，给文淇看一些YouTube上面小动物咽气的影片…帮她培养那种情绪… 其实棠家三个女人，都是不同年龄层的棠夫人，而且是「恶性循环」，14岁真真憧憬爱，30多岁的棠宁对爱开始迷茫和不相信…50~60岁左右的棠夫人「人活到这把年纪，一切都看淡了。然而，没有狠心过一回，哪来的看淡」… 拍戏场景TW到处跑，棠家的祖屋在高雄糖厂，「温室」在阳明山。「温室」看起来很温暖，其实当时是农历年刚刚过去时候拍的，台北天气潮湿又寒冷。 片尾，长大的真真和棠夫人的手握在一起，两个人的手镯碰到丶发出声音；这一幕，和年少的真真与棠宁分别的时候，手铐铐在一起的画面位置是一样的…灵感来源或可参考张爱玲的《金锁记》。 棠家，棠将军的画像下面，放的是「彼岸花」… 棠将军是西南将军，国明D当时撤退来TW，但同时也留了一部分人去了缅甸和越南…所以棠夫人的杀手，主要也是缅甸那边找的（关於「杀手」这点，有历史可考究…) 整部片，导演要求视觉感觉是「花瓣掉到水里面，虽然腐败了，但颜色仍然很鲜艳」…所以整部片的颜色其实都不太对劲，红色是「腥红」，非常巴洛克的感觉…调色上刻意加重了对比度。 为何会用「观音」……最近还有一部《大佛普拉斯》…可能TW人对宗教已经越来越反感了吧……观音，一个神圣的象徵，被用来当作交易的工具…他们心里根本没有神。像棠夫人，念经，她真的有在念经吗…… 最後安排棠夫人炸毁棠宁的船，妈妈为什麽这麽狠，这就是人性…报纸都经常报导，电视剧也常演，有人会为了保险金杀亲人… 在TW的真实案例中，有某位富豪，家里五个小孩，四个都因为他去坐牢了… 这个世界上，有些人，心里的欲望是大过一切的…… 棠宁说的「半山神猪」，男生们可能理解成就是「试婚」几个礼拜…但女生们都明白，棠宁是被她妈妈「卖了」… 棠宁和廖警长的「动作戏」，除夕前一天拍了一整个下午……廖警长全身上下只穿了一只袜子(如果穿脚上就不是「一双」...）… 感觉棠宁这个角色真的很难演，表面上要疯疯癫癫，但其实保有某种少女的纯真，而且要在妈妈的压制下讨一点妈妈的爱...吴可熙其实做得不错。或许是夹在了惠英红和文淇之间作比较，成了今年金马的遗珠。 林议员的夫人，找的是日本女演员来演，导演特别强调是「日本京都」人(有心机…)…片中林夫人听得懂国语，只是假装听不懂… 为何林家三口只剩下一个翩翩？——这个凶杀案是给外人留下一个「Message」，警示其他人。导演吐槽说是，留下翩翩，才有戏可以继续做…… 戏中，暗红色的苹果，如果按照TW文化，应该是橘子或凤梨，但是这个太芭乐了。导演选择了亚当和夏娃的「红苹果」。 棠宁的画，是TW画家柳依兰画的。都是专门为这部片「量身定做」的。 导演觉得，全剧中，掌握所有人命运丶看着大家命运的，是在一旁弹琵琶的「说书人」，导演把他设定成神/阎罗王。 片尾，标准字，黑底粉红色，导演说要「卖银少女的粉红色」。片头和片尾的「标准字《血观音》」是不同的，片尾比较偏黑白。 棠夫人说棠宁「公主命，丫鬟身」，导演说，这句意思可以延伸，就是爸爸妈妈培养大家上大学，然後大家出社会以後却要每天工作超过12个小时…
《血观音》影评(七)：可生可殺，可念的經此生夠用
紅蘋果的意象意味深長。拿的到是送人一程，拿不到是再殘酷一段，她好像並沒有自己選擇。事實就是被選擇的人生。
真真從小就學會：強迫自己練習微笑的面具。靜靜有禮，迎來送往，將外婆母親以及各路厲害女性的笑裡藏刀看個究竟。隱忍寂寞，以旁觀姿態介入她人愛戀現場，但只是棋子的她在少女時代就已失去愛人的能力。我覺得，文淇簡直該拿最佳女主角獎！
電影故意省去罪惡的現場，槍擊和強暴都是閃回，爆炸也在遠方，因而背後和事後的當事人的表情成為最大看點，考驗演技。
這些罪惡，其實放之四海而皆有，官商勾結的戲碼大家都看得懂，但農會、用人頭買地這條線未必能讓所有域外觀眾一目了然，事實上，是台灣特有的腐敗方式。
同樣沒有費力去交待的是棠夫人的來歷。或許還有人未必領悟對日籍議員夫人的作用。但這讓粵語台語國語日語都發揮了魅力……一曲插播精彩利落，心經變往生厲切悽然，是少見的方言集合體，卻是典型的台式風格。
英文名很恰當：the bold. the corrupt. the beautiful
葬禮服和黑蕾絲一段好看，但這樣的母女戲還是少了點。那比大白癡抱著小白癡那段妖嬈太多。或許是篇幅有限無法再多。
一家三代彼此教養研習棒喝……愛恨之間太微妙，亦無法割捨。無愛的未來，緊握的那條命是真真此生的軟肋，和支持，和延續的懲罰。妙是妙在女人力可攻可守可妖可媚可生亦可殺。
《血观音》影评(八)：《血观音》虚情假意装菩萨
转发目前看到一篇写得最好的影评。 原文来源：https://www.mirrormedia.mg/story/20171117inf001/。 作者：嘉世强。 杨雅喆爱拍骗子。《囧男孩》有骗子1丶2号，《女朋友。男朋友》自讨苦吃丶自欺欺人。《血观音》当然也不是观音。观音可曾说「我是为你好」？ 获选本届金马影展开幕片，《血观音》自首映後被推为烧脑神作，其实复杂缜密的剧本，背後是官商勾结炒地皮，带来一场地方势力的灭门血案，进而冲击中央政府及政治选情。一举入围本届金马奖最佳剧情片等7项大奖，由惠英红丶吴可熙丶文淇主演，她们在片中是台湾南部地方上小有名气丶美色手腕兼备的棠氏家族，仅有3名女性成员的棠家，平日经营古董买卖，背地里却是在政商权贵间搭桥铺路的白手套。眼下棠夫人（惠英红饰）正密谋推动一椿价值高达30亿的土地开发案，岂料计画生变，媒体揭露当地农会非法超贷给议员丶建商甚至院长级高官的丑闻後，一场灭门血案於焉爆发…… 从官夫人开画展丶吃buffet（自助餐），居然闹到政党轮替丶动摇国本，是《血观音》在剧本上的布局。在过度泛政治化的台湾，片中几乎每起事件都惊人地皆有所「本」，但影片风格却一反政治生态的阳刚草根，而以官场台面下胭脂红粉的女人们当主角。不拍跟踪丶勒赎丶凶杀，拍的是珠宝丶画展丶KTV丶雨中牵手跳舞，摆明是凶杀的结构性共犯，一群濒临崩溃边缘的女人，哭着说：「什麽是人样？」装模作样又不像人样，可以说是「坎普」化了（camp，又称「敢曝」丶「露淫」）。照桑塔格的说法，坎普就是加上引号：棠夫人根本不是一个母亲，是「母亲」；好比说，《血观音》不是观音，是「女阴」，当然加了引号就不是字面所指器官的女阴，却可视作一种对阴性特质的「感性」上的延伸，甚至是膜拜：女人做到这个地步，已经不只是女人了。 若说《血观音》有何特别？除了题材上的挑战外，就是这种（坎普）趣味的去严肃化。相较於「大佛普拉斯」，两者不是黑白或彩色的差别，美学无分高下，而在於《血观音》做活了讽刺，刻意把女人拉到官场文化的舞台上当主角，三纲五常都知道，姊妹浑身来作戏。夸张造作，美学高於道德，比如冥婚，讽刺高於悲剧。 此外，如同《女朋友。男朋友》在学运背景下，刻画三个青梅竹马「性别认同」上的不安。如何成为一家人？《血观音》在官商勾结炒地皮之下，其实棠家3个女人正在闹家变，政治算盘打到家里，调教女儿不惜当作官场利益输送的「工具」，嘴上重要的爱，却只是相互利用。杨雅喆镜头下的世道人间充满谎言，权力与爱混为一谈，但同样能让人走火入魔。 《血观音》美学风格阴柔，电影就在一处日据时代殖民地风情的房子里，上演阶级丶偷窥丶情欲的各种角力操纵丶暗度陈仓。那个人前搞学运，人後吸手指的感官风情很快就跑出来了，从器物场景到演员演出都有夸张的「表演性」，凡事有两面，表里不一，看场合翻脸。推敲精炼的对白，加上一群出色女演员的整体演出，包括配角陈莎莉丶王月丶温贞菱丶大久保麻梨子和陈佩骐，加上柯佳嬿，他们耍官腔丶装清白丶斗後台丶弄花样，语言腔调挟带阶级与文化，操着粤语的将军夫人和操着日语的议员夫人，都混进台湾政治生态。不过围绕在惠英红丶吴可熙和文淇三代的表演最具可看性：惠英红手腕高明丶霸气到底，角色起伏深刻又带魔性，是今年影后大热门；文淇刁钻多变，导演甚至给了这个小女孩一场戏丶两套台词的宝贵机会。 这部电影大多数的角色都是揭露本性（的丑陋），唯有文淇饰演的棠真，尚待考验。所以全片主观视角应是文淇饰演的棠真，观众将目睹她的成型和转变。《血观音》可以视作棠夫人传授棠真如何与上流社会应对进退做买卖的教育，这是一场学艺与品味的菁英教育，却也是一场失败的情感教育。比如那场夫人教棠真画画，那一笔笔朱墨就像一道道源自内力的狠，映衬着结尾棠夫人的看淡，即使无对白，影像细节仍相当一贯而仔细。 值得一提的是，眼看一群红颜已老的女人们，花枝招展地（为男人）展开生死斗的同时，年仅14岁的文淇饰演棠真，开场就偷窥姊姊棠宁做爱（竟面不改色）。当观众在想「真真有多色」的时候，棠真没有感官欢愉，没有女体美色可卖弄的棠家人如何呼风唤雨呢？这个外貌「雌雄同体」的棠真，是用什麽角度看着闺蜜翩翩，以及她和Marco之间的感情？「爱，是世界上最重要的事情。」其实这里也讽刺。也许我们以为《血观音》以性别做挑战的同时，棠真这个角色其实是杨雅喆延续作者美学，意欲篡改异性恋文化思考的政治官场，作酷儿的「歪读」（queering）。棠真不同於夫人或棠宁，她的阴性情欲不会为男人看淡，男人作用在她身上唯有性暴力。（指向一个泛政治化下泛性化时代的终结）。超讽刺。 回归正题，全片确实有很多意在言外，需要动脑的戏。比如棠宁拿着一尊观音给开发科小官员，她说：「棠府出去的东西不可能是假货。」，贱价廉让，意在疏通。观众很快明白，出入棠府的人都是人头，多是假货。电影插入多段国宝级谈唱大师杨秀卿的「随片讲评」，有人会说取材时事，是蓝色蜘蛛网，《血观音》就像一张情与欲丶真与幻纠结的网，不过插入谈唱在形式上的存在意义，就在迫使观众抽离，不要较真；论及官场，取材政治社会事件，情意不在警世（在走火入魔），杨秀卿那桃红柳绿丶装神弄鬼的气氛，更像唱一场封神演义，通俗与神魔之精气（妖气）才是看点，只见杨秀卿如置身阴曹，《血观音》是人祸，许多动物只是人精。 人精，老於世故。《血观音》世故得过份，挑明给上流观众看，一群凤凰中竟然混进了一只野鷄，只见野鷄机关算尽丶上位拔群後，倾囊相授要拉拔小聪明当凤凰，怎知遇上了骗子，终究逃不出「公主命，丫鬟身」的宿命悲剧。最後一提，吴可熙饰演的棠宁，夹在一老一少中间，既要交代剧情，还要牺牲色相，可惜未获金马奖提名，从戏份演出到日後宣传，都是一场学习「成全」的历练。此外，杨雅喆的原始概念其实很毒辣，但同样如前所述，讽刺大於悲剧，《血观音》就凭着「讽刺」把通俗剧扳高一个档次，无论悲剧喜剧，故事到尾，野鷄独行世道，没有人能笑到最後，也没人能哭，因为没有爱，就没有赢家。
《血观音》影评(九)：拒看【血觀音】！太陽花大導演一面"虛矯反中"，一面想賺人民幣？(图)
楊雅喆，70後(1971)，男同志傾向，支持"多元成家"(同性戀合法結婚領養孩子)。
2014年公開挺太陽花(天然獨)反中."反服貿"，嗆對岸老共「打壓藝文創作空間」。
才兩三年就騎牆背叛了天然獨反中."反服貿"，拍台片【血觀音】主角卻不用台灣演員，找了對岸(大陸)十四歲少女，及港星惠英紅主演，拿了最佳女主角，想進一步拓展人民幣市場？不怕對岸(大陸)也挾"民意"反彈？
楊雅喆你的【沒有人是局外人】真的好棒(反諷性極強)，在金馬獎持布條高喊，就能讓善良無辜的台灣原住民捧你上天？
(在金馬獎亮出這則原住民標語，在頒獎盛會上只像個虛矯偽善的道具、遮羞布。因為口號喊完了，多數最弱勢的台灣原住民仍被島內福佬沙文主義集團繼續剝削歧視，十年如一日)
2014年"太陽花"新聞：
(TVBS)挺太陽花學運 楊雅喆斥馬江下台 2014/03/25
https://news.tvbs.com.tw/entertainment/525655
※ 請太陽花殘餘反中水軍、粉絲們出動，盡情噴射，以增添本帖瀏覽人次，謝謝，讓更多大陸內地民眾認清一面"虛矯反中"，一面想賺人民幣的真相
《血观音》影评(十)：烹过头的黑暗料理，烩成一锅大乱炖
23号晚上在高雄看了首映礼。可能是片方铺陈太多，让人期望过高。观影结束，我和同行好友皆叹不够味儿。导演想借着“妇黑”，弄一出丰盛的满汉全席，却只盛上来一锅大乱炖。想要的太多，无奈力不从心，实在可惜。这套过誉了的“妇黑学”，我们没法买账。
1.烹过头的黑暗料理
零零散散的，我看到了导演的这几个意图——借“白手套”，抨击官商勾结；通过女性面对亲情、爱情、友情、权钱时的选择，展示人性阴暗面；将看似美好的东西剥出丑陋的内核，提醒大家阳光背后其实都是阴影；到了片末则想安抚人心，便捎带上一句善恶终有报。导演想要的挺多，可似乎没有理清要传达的重心在哪，过分专注于呈现黑暗反而乱了步调，所以我认为这个黑暗料理烹过了头。
360度无死角的黑暗
贪婪的母亲，为了金钱和权力利用自己的女儿，不惜让女儿背锅甚至杀死她；年幼的女孩儿玩心机、为了爱情眼睁睁看着朋友死去而不施救、背叛母亲拒绝自由；官员、商人、公务人员贪财、杀生、好色、无作为......片中的他们坏到十足，却都逍遥法外。
恶，我们抗衡不了；光亮，我们也沐浴不到。影片后段，幡然醒悟、奔向自由的年轻女人棠宁葬身火海；马可的“美好”爱情现出逢场作戏的真相；想要拥抱爱的真真惨遭强奸......导演执着地将黑暗贯彻，传达着：哪里有什么阳光？有，也会被黑暗吞没！
恶人还是会有恶报？
想必导演意识到了自己的极端，于是试图在结尾缓和一下，告诉大家恶还是有恶报的。可惜这种努力为时已晚。短短的一句“世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来”，不但没有让人感受到恶人受到惩罚的大快人心，反而更加重了一种无力感：“我们斗不过恶人的，不要管了，交给时间惩罚他们吧”，还有什么比这更自我麻痹的吗？
2.一锅大乱炖
有朋友说《血观音》故事错综复杂，我则不能苟同。确实，它看起来有些复杂，但它的复杂不是源于故事本身，而是因为导演剧情、台词设计的模棱两可、牵强刻意。所以我更倾向于用混乱冗杂来形容它。同样是食材丰富，但它成不了满汉全席，只能呈上来乱炖一锅。
叙事线难掩松垮分散
悬疑片正是因为环环相扣、跌宕起伏、惊奇不断才让人着迷。《血观音》想卖悬疑的梗，却故弄玄虚，打迷魂阵，转来转去，两小时的时间我们被牵着以为走了很远很远，回过头再来看，却只走了几步路。一个个“真相”浮出来，却不够惊艳，似乎在前半段，我们的心里就有了个大致答案，后面只是在等待揭开而已。少了卖力探索的动力，也就失了刺激。
电影有三个视角，棠宁、棠真和说书人。脱离开说书人的设计，则主要就是棠宁和棠真这两条线。若故事紧凑有张力，它的两条叙述线应该是不断交叉的。可《血观音》似乎并不如此，它们也就相交了那么一次？棠宁这条线是她不断发现棠夫人的虎毒食子、图财害命；棠真这条线则让人顺着她对马可的感情揭穿人性中本存的恶、马可与翩翩爱情的伪装。相比之下，棠真这条线对于故事发展的推动太弱了，是为了包装黑暗而做出的生硬安排，它想要表达的完全可以在棠宁那条线生发，更能集中紧凑，不至于松散。
台词、情节跑味儿
棠夫人教唆唐宁利用美色时突然冒出来的那句“公主命，丫鬟身”；
棠宁逃走时猛然回过头来重复的那句“真真，你一定要活出个人样”；
真真奔上火车拥吻马可的情节设置；
马可在火车上自顾自地说的“哪有什么海誓山盟的爱情，我留下来就是因为她扣着我的证件不让我走”；
结尾处，长大的真真在棠夫人病床前说“所以，你不能死”的情节与30年前真真在医院对好友见死不救场景的衔接......
整部电影多处台词和情节设计得生硬尴尬、违和，让人云里雾里不明就里。导演的初衷也许是想隐晦地表达一些深层的想法，但却忽略了基本的打磨。台词的刻意、脱节让人一阵阵出戏，又怎会不觉得混乱复杂？