如果我们明天就要死去！
坦白说，这应该是我看过的灾难片里最不动声色的一部：末日的原因仅仅是电力消失，没有山洪海啸，没有气温巨变，也没有轰然倒塌的大楼和慌乱逃窜的人群。
说句好笑的，可能在青青草原上驰骋的灰太狼都比这部电影要更粗犷一些。在情节处理和冲突转折上，它甚至细腻地不像一部灾难片。
其实一开始看到拒绝接外公电话，并且吐槽外公寄来的鱼的女儿；永远两耳不闻窗外事，只顾自己假发够不够飘逸的爸爸；从头到尾只关注暗恋对象的儿子以及毫无生活常识，切鱼像雷神举锤一样的妈妈……我是拒绝这个家庭活过五分钟的。
但到后来，看到女儿沉迷手机，出发求生时都要带上手机时，我又有些可耻的熟悉感。不能否认的是，这个家庭里，或多或少，都有一些我们的影子。
女儿有时候是我，有时候又是其他人。
影片进展到四分之一的时候，这家人才算正式踏上求生之路，而之前的三十分钟，更多的是一些细枝末节的场景：主妇们互相打招呼，老人独居去世，群众因要不到水而不满抗议……
你可能会诧异，导演为什么要花这么多笔墨来描写这些看似无关紧要的画面。但等到故事推进，你就明白导演的用心。
剖开极端大环境的外壳，里面流淌着的是人与人之间的脉脉温情：它的核心是爱。
里面有一个让我印象很深的镜头：爸爸还在苦恼于停电没办法准时交差，而领导已经决定不定归期的放假了——爸爸激动地拦住领导，问他工作怎么办。
领导问他，你不关心你的家人吗？
下一个画面就切到了领导带着老婆孩子站在路边，严肃地对爸爸说准备去寻找水源的画面。
爸爸的无措让我觉得他并不是像影片一开始那样只关心他头上那一亩三分地：他是在乎家人的，只是冷漠的家庭环境让他太后知后觉。
在去取钱时因人群拥挤而丢失的文件让他渐渐意识到了事情的严重性。而后，他做出了要骑车去鹿儿岛找岳父的决定。
超市里的地图被抢购一空，平时大卖的杂志无人问津，路人拿着昂贵的手表去换取食物却被拒绝，儿子一直视若珍宝的笔记本电脑在路上摔了个稀巴烂……
“到底什么才是最重要的？”导演通过电影，含蓄又内敛地问观众。披着末日求生的皮，导演想要展现的，其实是一个已经崩坏了的世界里，真实的人间百态。
影片的节奏循序渐进，随着环境日益窘迫，这一家四口的转变也很明显：以前机不离身的儿子丢开了手机，剪开橡胶的手机壳来补自行车轮胎；自以为是的爸爸跪在分发食物的厨师前乞求能给孩子一些吃的；没有生活技巧的妈妈开始学着辨识路边的野菜等等。
这一家人的蜕变好像是一个治愈的过程，面目可憎的人慢慢变得美好而亲切。到了最后的三十分钟，这一家人已经清楚了自己到底想要什么：如果仅仅是贪图舒适的日子，那么他们大可以留在收留了他们的老人家里，反正这里有酒有肉有生活，烟熏猪肉那么好吃。
但最后他们选择了坚持去鹿儿岛，连一向骄纵的女儿都没有反对——就像这个因为寂寞而留下他们的老人一样，外公也一定在鹿儿岛担心着他们。
影片的最后，爸爸微笑着把一直视若珍宝的假发丢弃了，这其实就是一个完成了自我救赎的过程。经历过生死，他抛弃了浮华的表象，他再也不是那个谁若动我假发，我便废谁天堂的男人，他现在是两个孩子的人父亲，是一个女人的丈夫。
比起很多爆米花末日片，这部电影是需要人们静下心来看的。因为这部电影的核心，是要找回当代社会日渐疏离的爱。
《生存家族》里这一家人是幸运的，在影片最后他们总归找回了爱。可现实中的我们，又有多少人反省过自己呢？一天24小时，除了吃饭睡觉，我们又有多少时间是真正花在陪伴家人身上的？
扪心自问，小时候总像小尾巴一样跟着爸爸妈妈的我们，长大以后却恨不得在他们面前隐形，不耐烦妈妈的唠叨，不喜欢爸爸的训诫……
总是因为在眼前就不珍贵，也总是以为时间还很多。
可其实爱这件事，从来容不下等待。
我忽然想起我跟妈妈每天的散步时间，她总是很期待这半个小时，但我总是嫌干走路太无聊，不是听歌就是低头刷微博，一次次忽略了妈妈投来的眼神。
她想跟我说说话。
影片用了一整个末日教会一家四口去爱，幸好我不需要，我已经学会了，也知道导演想要说什么了——
最重要的是你和家人相处的时光，这比手机、电脑、玛莎拉蒂都要来得珍贵。
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