《昭和元禄落语心中》的观后感10篇
《昭和元禄落语心中》是一部由冈田将生 / 龙星凉 / 成海璃子执导，剧情主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《昭和元禄落语心中》观后感(一)：质感极佳
非原著党。
第一集像很多人讲的，冈田的老年扮相有点出戏，但是NHK的服化道加上音乐气氛都精良的很，于是扛住继续两集。
到了2、3集，青年部分的演员的别扭感就好了很多，颜值更是不讲道理的好看。唯一问题是冈田的气场、魅力被助六压制得很明显（固然有设定的原因），但是到了第三集结尾，他顿悟之后那段妩媚灵动的「品川心中」可算是没有白费他自己前面刻意压制下的无聊表现，毕竟假如顿悟后效果提升不明显，那岂不尴尬？
继续观望，目测评分会继续上升。
单纯用演技来评价八云的扮演者，应该是不客观的，岗前将生的作品我看过几部，他是日剧里综合素质不错的艺人，电影里演过心事重重的助手，剧里演过可爱又搞笑的倒霉蛋，这部剧里也能看得出他尽力在演了，从很多细节都是精心设计过的，但就是让人觉得不对……
又想起了陈蝶衣，蝶衣出场的时候，表情温柔又带着孤傲，身段柔顺，我看着那张属于男人的脸，其实是有点违和感的，但渐渐看下去，不知道是因为哪几个眼神，还是哪一段哀戚莫名的背影，这个人物就陡然立起来了。以后再反复看很多遍，每次都能入戏其中。
我想，大概演得好的人并不需要在一开始就拿到满分，但他总是在某些片段拔高了人物境界，然后不再是演，倒像是灵魂附身了一般，人类的记忆很奇怪，人并不能记住所有细节，只能记住整个故事里关键的节点，那些惊心动魄的瞬间。演员就是这样，一个学生一直考着九十分，他未必要比那位偶尔会考一百分，其他时候可能考个七八十分的学生更优秀。在这部剧里，更何况，八云还未达到九十分的水准。
起初会不由自主的和动画去对比，石田彰珠玉在前，观众自然对演员出身的冈田将生的落语水平有了极大的期待，他的努力大家有目共睹，从我个人观感来说还是略逊于石头，毕竟石头那种青年华丽老年优雅的温柔声线近几十年也没有再出一位。冈田显然在诠释老年八云的时候有些吃力，虽然极力去模仿老人的声线，但是有种做作在里面，不过作为他个人的理解，作为观众的我是可以接受的。一旦接受了这一点，再加上不要太过分地去苛求一位演员的落语水平，冈田在本剧里的表现还是可以打个85分的。
助六因为本身就没有老年阶段的戏，就剧里的这个形象来说应该和松田叔一起是最还原原著的角色了。
龙星凉真的是惊艳到我了，第一集他的小混混角色，对着看惯了他演装逼恶心帅角色以后的观众来说确实是个很大的转变，而且转变的不太成功，怎么看都不像小混混。但是随着剧情的推进，我们感觉到他在努力，而且整个剧看下来竟然能看到他的演技在成长，后面与太郎面对大姐头时那种时而沉稳可靠，时而略微无厘头的表现真的是很还原原著，可惜后面不会有他作为小混混出场的戏了， 要不我觉得他应该可以比第一集的时候演的好得多。
美代吉的选角其实有点失败，剧中的嫩牛五方脸并不是那么的美，还好她本人的魅力在那里，演技在线，可惜动漫里少爷拒绝了美代吉，美代吉哭花了艺妓妆容的那段在电视剧里没有， 那一幕的美代吉真的是又美又让人心疼。
整个剧如果我只看了前两集，我大概会打3星，但是今天全部看完了，我觉得这几个演员都没有辜负观众们的期待，并且达到了了他们目前能力的天花板，我看的很感动，真是个好剧！
《昭和元禄落语心中》观后感(四)：真是让人失望的真人化
与太郎：龙星凉的长相太聪明，完全不像“与太郎”，故作傻气地演让人总感觉差了点什么；而且表演的痕迹太重，简直是程式化演出，一瞬间以为自己在看京戏；
小夏：小夏的主角我终于看出了是谁——《考试之神》的女主角！然后标准化瞪眼冷漠；教龙星凉说落语的镜头魂穿《考试之神》无法自拔，教学的镜头简直是超越了时空的相似（说个笑话：看了《真夜中的喜多郎和弥次郎》之后去看长濑智也的剧，就下载了《虎与龙》也正好是落语的，然后就顺带下载了《龙樱》，然后就顺带下载了《考试之神》；然后就有缘地在同样是讲落语的《昭和》里面看到了她）；
助六：助六也不像是我动漫当中喜欢的那个，电视剧当中的选角犹如是选了一个吃咖喱的贩鱼仔，浓浓的印度气息；
八云：八云的老年妆一言难尽，演员还是太年轻，扮上之后说是壮年一点都不让人感到意外——然而这并不是什么好事，鬼知道接下来还怎么能进展下去；那扮相就不批评了，那么接下来骂演员的演技吧：这他妈总是挂着一副意味深长的笑是怎么回事？你是想演扮猪吃老虎还是咋滴？浓浓的违和感，总让我感觉是少白头的鞋拔子脸，笑起来犹如塘主一般神秘莫测（喂！慕容云海！是你嘛！），真是连原著的一点神都没学到；前半部分看起来还好，后半部分简直让人恶心。气的我想去再刷一遍动漫洗洗眼睛。
不过剧版难度还是太大了啊，落语太难了，故事也太厚重了；索性场景、镜头、灯光等硬件设施真的是用心的跟了上去；短板全在演员身上！可见这种东西真不是学的会的。
看完第一集剧气的我四星降为三星；写完评论想想八云那张神秘的笑容回去改为两星
《昭和元禄落语心中》观后感(五)：一部没有昭和味的昭和故事剧
关于演技，真心觉得所有主演都不行，尤其是第一集的老年八云、与太郎和小夏，形神俱失，仿佛演员看过百度的人物简介后，加上自己的一点不成熟的想象而创造的，一副舞台剧般的夸张样板，跟第二集扮演八云和助六的两位儿童演员相比也差太多了。虽然冈田演过很多角色，之前也曾有过不错的表现，但个人感觉他的戏路还是很窄，只适合一些年轻的角色，要是演老年的八云，真的很失败（撇除妆容，演技真的不到位）。这点对比动画版，石田彰彼变化自如的声线，那才叫演技在线，就算不看动画，光听动画后来出的广播剧，人物的塑造也活灵活现。
关于剧情改编，还是电视剧漫改的常见毛病，高度压缩内容，省略了情感铺垫，一般故事或许还能接受，但对于一个着重感情刻画的故事来说，这是致命的。加上演员的演出不到位，看完第一集，真的有种“我刚刚一个多小时到底看了什么鬼”的恶心感，要不是有朋友说第二集有好转，绝对弃番。原本八云就不是因为与太郎像助六才收留他，更不是为了和与太郎共创落语新出路，完成与助六的约定才收留与太郎，电视剧的改编既不符合原著，放诸现实也不合情理，很差劲。还有小夏对八云的杀父之仇，莫名其妙变成心智不成熟的小女孩在耍脾气，无法接受。
有人说这剧的画面还过得去，但细心看，光第一集开头几个镜头，画面水平都没做好，还敢说其他画面做得好吗？整体格调也太模式化了，就像直接套用现有古装日剧的一些画面模式，毫无特色可言。
唯一过得去的是音乐，算是大河剧级别的水准，但插入的时间不当，胡乱配。最明显的一段，第一集，与太郎准备上台讲小偷的故事，电视剧居然来了一段大河剧式的军队大战恢弘音乐，胡乱热血，大哥，这里还真没什么值得热血的，用力过猛了。
整体而言，有人评价说是一部cosplay剧，我是很认同的，除了故事是昭和时代的故事，全剧没有一个细节能给人一种发生在昭和的感觉。
半夜睡不着，随便写两句。
要么人设造型和原作差太多，要么剧情改动太大，要么甩不开大型cosplay既视感。
人气ACG都是自带观众的优质IP，但能让粉丝满意的改编实在太少。
说回这次NHK的落语心中，作为原作粉我觉得还是有惊喜的。
首先，电视剧的整体品质非常有诚意。
服装、布景、道具、调色，甚至选角，漫改能做到这种质量的真心不多。
随便换个民放，包括wowow、hulu，都未必有这个完成度和质感。
何况人家拍了多少年的晨间剧啊。。。拍昭和哪家强？上国营找协会
其次，广受诟病的演技，我觉得其实完全可以接受。
八云是一个年龄跨度非常大的人物，给一个不到30岁的演员画上老年妆就期待他突变成老人本身就不现实。
老年戏确实还有些生硬，但青年期的菊比古，岡田将生的发挥其实是有惊喜的。
不知道大家是看哪些神仙演戏长大的，我觉得又要演年代戏，又要说落语，还要在落语里演角色。。。岡田将生不能说优秀但起码也是还ok？
之前短评里我说能听出一些石头的影子，但看了他两的对谈才知道，岡田拍之前并没有看过动画版。
岡田说朋友也问过他是不是刻意模仿动画版，他说真没有，朋友表示那大概是你和石田桑对菊比古的理解很接近吧。
最后，改编不脱离原作，加强了反战情怀。
石头在W对谈里提到，虽然粉丝喜欢拿漫画和动画、电视剧比较，但本质上他们是不同的作品。
从形式上来说，原作（漫画）留给读者的想象空间当然更大，但动画也有动画的好处，真人版也有真人版的优点。
动画的看点是石田彰的声音进一步表现了八云这个角色和落语本身的魅力。
真人版只有10集，无法把原作全部展现，但人物和故事的本质未变，让更多的人能欣赏到这个作品。
然后我个人最欣赏的，是真人版有比漫画动画都更强烈的反战情怀。
面带皱纹的真人演员说「在满洲见过地狱了」、「虽说是战争，我这双手也被迫杀过人了，不酗酒活不下去」，这种真实感和说服力是漫画动画都没有的，也正是这种细节能看出制作方的用心和情怀。
总之还是比较满意。毕竟更尴尬的真人化看了不知道多少回了。。。
冲着最后一条多给一星。期待明年小孙砸的故事。
《昭和元禄落语心中》观后感(七)：有形无神
剧组用心是用了，但没有表现出原作的灵气之万一。不是说原作剧情和人设没有bug，但神韵是立住了的。
这个真人版吧……要是没有珠玉在前可能还好，构图摄影也蛮好看的，但是因为它是改编，从原作的立场评价是一点都不严苛的。剧版构图就借鉴了原作啊，原作的其他方面，比如配音比如落语的水平都在剧版之上，更别提作品的灵魂了。
那演的可是菊比古啊——纤弱而孤僻，清冷却娇嗔，老奸巨猾，骨子里渗出的寒意和毁灭的欲望……不曾想被束缚地别无选择地背负了落语，到头来孑然一身回首只见满目疮痍，混蛋，拉着落语陪葬却还含笑离世的老混蛋。
看看原作的菊比古的神态吧（我还没放声音上来呢…感兴趣的看看动漫的落语片段）
菊比古的神韵真人版演员没抓住
制作组何必呢 有点数吧 能力做不到干嘛非要拍呢也没人逼你
《昭和元禄落语心中》观后感(八)：动画版和真人版的差异
看了六遍动画版的人，无论如何没办法以初心者的感觉来看真人了。不说这个，光是点开真人版，就已经耗光了60%的勇气，要是有隐约的雷声，我大概会果断地右上角点x，然后假装从未点开过。之前看了石田桑和冈田桑的「ｗ八雲」采访，冈田桑是说为了能以初心者的感觉来演绎，避免看了动画版就按照那个调子去演了，所以他特意没有先看动画版，是演过之后才看的。结果还是被人说“你是不是看了动画版”的了。先生也以为冈田桑是看过的，结果是两个人对八云师匠的理解是有很多一致的地方。反正带着各种防雷的心情还是看完了，单纯记录下真人版和动画版剧情处理不一样的地方。
第一话有一段八云师匠和小夏的对谈，尤其是师匠特意给小夏表演了助六版的《野ざらし》，两人对助六共通的感情让小夏对师匠有了感情的牵绊。这段铺垫在动画里是没有的，导致动画在第二季12话突然冒出信酱是师匠和小夏的孩子这段戏，有点突兀。
真人版的节奏比动画版感觉要快，不过单集时长也是动画的二倍，又没片头片尾，所以每集信息量巨大。
动画里对七代目和初太郎的满洲之行一笔带过，笔墨更多地侧向于在家里等待的菊比古。而真人版还是把这段历史，包括天皇玉音放送、满洲的人间地狱都带出来了，这部分比较喜欢真人版的处理。
第四集交代了《死神》成为菊比古的段子的因缘，尤其是木村（柳家）师匠指导菊比古的那段，着实精彩。动画里是没有这一桥段的（如果我记错了的话请告诉我）。这集把菊比古对美代吉的感情刻画得更饱满一些，为后面的情节做了伏笔。动画里的这段剧情没有强烈地表现出菊比古对美代吉抱有的情愫，所以后面返魂香那里多少有点觉得奇怪。
真人版用《芝滨》替换了《赖着不走》作为八云和与太郎的最后一次练习。动画里没有强调这是最后一次稽古，而是作为启发与太郎找到自己风格落语的契机。虽然可以模仿别人的风格到惟妙惟肖，但最终还是要找到自己的落语才可以。真人版把八云对助六落语的熟稔用在了和小夏的感情培养上，段子用的是《野ざらし》。《赖着不走》这段我最有私心的段子只是在与太郎的众多登场中一带而过。哄小夏睡觉的段子倒是没有《野ざらし》，不知道为什么要换一个。也许是《野ざらし》的调调还是有点阴森，想来并不是那么适合哄小孩子睡觉吧。
把《芝滨》当做与太郎和小夏感情连线的契机也算是不错的铺垫。但这样看来小夏和每个人的关系都是建立在助六的落语上，反倒有点刻板和奇怪了。动画里没有过多强调这一点，小夏就还是有比较独立的人格的感觉。真人版处理成这样，虽然逻辑更自洽了，但小夏这个角色也变得像助六的尾巴一样了。
同时真人版里疯狂暗示信酱的生父是谁，比起动画里的完全不铺垫，真人版则是疯狂铺垫，甚至都有点矫枉过正的嫌疑了。
樋口老师这条线完全没有出现，所以也就没有新作落语这个矛盾。到最后一集点出信酱生父的也换成了阿荣，倒也还好。
而最尬的地方就是可以看到逝去的人的影子了，每个助六、美代吉出现的场景都有点出迷，有种5毛特效的既视感。动画版处理起来就自然的多，确实是载体优势。没到这个情节之前我还在想真人版要怎么处理这种明显跳出写实故事的场景，毕竟除了这点以外，整个故事都是非常有真实感的，没有任何的妖魔鬼怪神明现身的引子。然而故事推进到那个时间节点，助六的影子就在衰老的八云身边出现，默默地看着他的时候，除了明显的 opacity: 0.6 既视感以外，倒也不是接受不能。但为什么死神的不透明度是1啊。而且一般来说，能看到死人灵魂的，难道不是将死之人么，小夏也能看到就感觉有点怪了。
最后一集真的是火箭加速度就差升空了。看完第九集的时候还以为真人版的剧情长度不会到动画版第二季结束那里。结果最后一集差不多讲完了动画版四集的剧情，八云师匠的两次入院，信酱的成长，小夏的第一次落语表演，小雪的出生，八云的过世到阴间与助六、美代吉重逢，十六年后的回首助六继承八云之名，全部在43分钟的时长里讲完。真人版来拍八云师匠的阴界一日游可能确实很奇怪，那部分简单带过还可以理解，但总的来说超速剧情发展有点奇怪，如果有两集的长度来慢慢讲可能会舒服一点吧。信酱的演员不但和师匠一点不像，甚至还有点老大的感觉，也来不及表现信酱成长之后的性格，所以青年信酱的出场没有任何信息量。以及最后小夏也只是在场下坐着，并没有和动画一样上场庆祝。
总的看下来，还是不错的，没有特别出戏的地方，剧情发展也比较吸引人。可能配乐没有动画那么好，整体看下来，有印象的配乐就只有三味线一样。
《昭和元禄落语心中》观后感(九)：菊
很多人把这部剧和《霸王别姬》做对比，对此我觉得首先这就是一个很不对的思想；首先《霸王别姬》是一部同性题材的作品，而《昭和》并不是，不能因为菊比古穿过女装，阴柔一点就将两部影视作品一概而论，这是第一层；其次《霸王别姬》的时代背景和《昭和》的基调是不同的，一个是反映了传统文化在文革期间遭到的迫害，而《昭和》是在讲文化的传承，这是第二层。所以说《昭和》和《霸王别姬》根本没有比较的必要。
第二点，很多人看了动漫甚至原作漫画，就来这里大肆地抨击剧版的《昭和》，我觉得这种做法是很不对的，依然从几点来讲。首先，原作的改变肯定是经过调整的，很多电视剧无法展现出来的东西，导演必定是做了一定程度上的修饰，至于有些人抨击，说剧中冈田、龙星凉等演员，落语说的一塌糊涂，这样说的人根本很莫名其妙啊，难道你们真正的懂落语吗？实际上我觉得比起动漫，剧更能体现落语，更能体现观众和落语家的联系甚至是，落语自身的魅力，毕竟电视剧的要求也很高，不但要求演员的举止到位，还要求演员的台词、语气到位，甚至一个眼神就要有此时无声胜有声的感觉，在这部剧里，菊比古和助六的眼神十分的到位，十分的传神。
总体来说，将这部剧和《霸王别姬》做对比，我觉得很不对，将这部剧和动漫甚至原作做对比，我觉得也十分的不合理。因为完完整整看完这部剧再来认真评论的人，毕竟不是全部。（这世上，最容易造成的伤害是话语，而在很多情况下，人们出言不逊是不需要付出代价的）
那么现在来正式的说一下我对这部剧的看法。
【关于演员】
冈田将生的剧我看了也不少，不管是李狗嗨里迷人蚰蜜汁自信的沙特阿拉伯王子，还是告白里的傻白甜的无知教师，还是银魂里无形中装逼的假发子，可以说这个演员在演技上，并没有什么能挑出大毛病的地方，但是也没有让人一眼望去惊为天人的感觉，但是看完《昭和》后，我觉得惊为天人这四个字，可以送给这部剧里的冈田。少爷的性格一直是腼腆、内敛的，偶尔才会有真诚的感情外露，不管是对初恋女友还是对后来的美代吉，甚至可以说菊对她们的态度是冷淡的，可不代表菊对她们没有感情，我个人觉得菊对女性的感情的表达永远都是克制而压抑的（可以看出菊对初恋、美代吉、小夏都是外冷内热的态度），但对于助六、与太郎是直接的，会因为与助六久别重逢而无比兴奋，能因为与太郎的进步而面露笑容，总体而言，可以说少爷的性格有些许的扭曲，他不会简单而直接的表达爱，他的所有爱所有的热情，都给了落语。
【关于剧情】
啊这就是原作者巧妙的构思了（因为我没有看原著，并不知道剧对助六夫妇的死亡真相层次的揭露是刻意而为，还是原著本是如此），但是最近我势必要看一遍动漫的，到时候再对剧的剧情发表我的想法。
【菊比古和助六】
菊比古和助六，不如说是八云和助六，从八云这个名号传承到七代开始，这两个名号间的爱恨纠葛开始有了眉目。现任的七代因为落语讲的不如当时的助六好，通过当时是六代的父亲，可以说是不正当的获得了有乐亭八云第七代的名号（但七代也是很有实力的，只不过略逊色于助六师傅而已），此时，助六师傅一气之下离开了有乐亭，成为了一名“业余”的落语家，在机缘巧合下收了现在的助六为徒弟，而在多年之后，这为徒弟也拜在了有乐亭门下，成为了第七代的弟子，而相差不久，菊比古也拜师于七代，于是又形成了一如当年的一山有二虎的局面。而非常巧合的是继承了助六之名的这为仁兄，在说落语方面他的实力强于菊比古，同为师傅的弟子，菊比古在一开始便落了下风，同样是讲落语，助六却能使观众开怀大笑，而自己的客人却几乎睡着，不平衡感和些许的羡慕嫉妒的心理暗暗在菊比古心中埋下了种子，而与此同时菊比古迎来了自己的初恋，但不是男女间纯粹的喜欢，只是因为好奇。在学习成长的过程，菊始终是不如助六的，这让他感到一丝愤懑，于是醉心于落语，对外界的一切听之任之，包括美代吉的出现。恐怕在当时的菊心中，还没来得及意识到自己对美代吉的感情，满心满眼全是落语的他，终是做了一回负心人。这个时候因放荡不羁不注重礼节而被落语前辈们不重视的助六，因顶撞了师傅七代，被逐出师门。两个被抛弃的人，最终走在了一起，但只为了取暖而在一起的感情注定不会长久，美代吉心里最重的那个人永远都只是菊。于是悲剧酿成了，美代吉想和菊私奔，可以说已经到了神智不清的地步，混乱的打斗中误伤了助六，从小没有得到充分母爱，甚至对母亲有怨恨心里的小夏看到父亲受伤后，冲动之下推向母亲，殊不知美代吉的身后便是深渊，昔日美代吉在同菊分手时所说的“下次再见，就是地狱了”，一语成谶。菊比古与助六的纠葛，变成了他们和美代吉三人的纠葛，随着其中二人的死去，这份纠葛永远沉积在了菊的心里，时不时还会出来兴风作浪一番。本就寡言少语的菊，从此变得更加阴晴不定，性格也扭曲的更上一层楼
【菊比古和与太郎】
与太郎的出现，好似让菊又看到了另一个助六，他总是能在与太郎的身上看到助六的影子，更为令人吃惊的是，助六的落语显然更适合与太郎，于是有乐亭的落语又分为了两种风格，以菊为代表的传统的落语和以助六为代表的更为热情的喧闹的落语。然而悲剧在第八代身上没有再一次发生，与太郎完成了三代人都没有完成的壮举，他将助六的落语风格与八云的风格完美的结合了，纠缠了三代人的矛盾终于化解了。菊对与太郎的感情，看似复杂看似曲折，可实际上他一直都很支持与太郎，就如同当初的他非常欣赏助六的落语一般，菊曾对助六说“没有你的落语我就活不下去”，可以说也是菊宽容的心，才使得落语最终迎来了一个非常好的结局。当然其中与太郎、小夏、信之助的力量不可忽视（毕竟菊比古曾想和落语殉情）
【菊比古和小夏】
同样的，菊对与太郎的感情和对小夏的感情其实是一样的，看似复杂，其实很简单。菊一直非常喜欢甚至可以说深爱着那两个人留下的孩子，只不过对小夏的成长一直采取的是放养的态度。看似无情，看似冷淡的菊，其实是一个内心炽热如火的人啊，从年轻到老，皆是如此。
说到菊和小夏，就不得不说到一个问题，那就是信之助的亲生父亲。从黑帮老大和菊的言语中可以推断（也仅是我个人的推断），信之助是菊和小夏的孩子，小夏虽一直视菊为杀父仇人，内心却是十分喜欢菊的，为了让菊觉得继续说落语是很高兴的事，她将信之助带到了这个世上，事实也证明信之助确实在一定程度上拯救了一直以来浑浑噩噩，准备和落语殉情的菊。
在整部剧里，我对菊的初恋、菊和美代吉都毫无感觉，唯有菊和小夏隐晦的感情令我动容。当然如果信真的是菊的孩子，那么我觉得，剧对二人的感情，尤其是小夏对菊的感情，铺展的很潦草。
【菊比古和落语】
菊无疑是深爱着落语的，他同样也深爱着助六、深爱着美代吉、深爱着小夏、深爱着与太郎、深爱着信的。而他的热爱，让落语一代代的更好的传承了下去，他化解了三代人的矛盾。因此在剧终时，信之助既没有继承八云的名号，也没有继承助六的名号，而是成为了二代菊比古。
《昭和》在我心中确实是一部好剧，无论是演员还是服装还是一切的一切，都能让我满意。啊by the way，我最喜欢的当然是开头菊拿着拐杖走出时的场景！！给冈田将生打一百分！！我喜欢他！！！
《昭和元禄落语心中》观后感(十)：《昭和元禄落语心中》：一部被动画版遮掩的好剧
各大字幕组都在做。
导演：9
棚田由紀：《苍井优X 4个谎言》，《恶女花魁》，《百万元与苦虫女》，《父亲与伊藤先生》，《四十九天的食谱》
清弘誠：《20岁的恋人》，《顽固老爹》，《浪花少年侦探团》，《父亲大人》，《协奏曲》
小林達夫：《合葬》，《カサブランカの探偵（卡萨布兰卡的侦探）》，《カントリーガール（countrygirl）》
保底9分，我没能找到清弘誠的出生年龄,直觉他们的年龄分布应该挺有意思的。小林達夫的作品一只手可数，我都没看过，所以打分有些心虚，不敢给满分。
编剧：10
羽原大介：《阿政》，《无敌青春》，《扶桑花女孩》，《Runaway～为了心爱的你》，《黑色皮革手册》（武井咲版）
有原著加持，满分没太大问题。
演员阵容：7
冈田将生：《重力小丑》，《前路漫漫》，《legal high 2》，《掟上今日子的备忘录》，，《宽松世代又如何》，只要本子好，演技就一直在进步。
成海璃子：《1公升的泪》，《蜂蜜幸运草》，《致深陷海底的你》，《黑暗中的十个女人》，《古都》。童星出道，脸太熟悉了，演技也不错。
大政绚：作品不列了，我只说一点——《吸血鬼天堂》里她是女一，本田翼是女二。再看现在两人的表现，唏嘘一下。
剩下的也都能算是熟脸。
开些玩笑话：
首先出品的电视台是NHK——穷。
其次这些演员的性价比算是高的了。
最后，“熬”过第一集，后面二/三两集看着就轻松多了。
摄影/视觉效果/服装：10
除了构图漂亮外，服装道具的考究真是太让我喜欢了。
音乐/歌曲：10
音乐是 村松崇继， 《跨越8年的新娘》，《昭和64年 前篇/后篇》，《回忆中的玛妮》
主题歌：日本的二人乐队 ゆず （柚子） 的《マボロシ》
总分：46/50
这是仅仅本人根据目前3集的打分。
本人原著漫画没看过，只看过改编的动画，称得上是杰作。
而这是动画党欣赏这部日剧的最大阻碍。
但是看过原著漫画的人是否对动画有遗憾呢，我不知道。
其实光职员表里的那些 监修，考证和指导，就能保证这部剧的质量了。
如果想弃剧，请至少看完前3集吧。
我追剧的另一个动力，有些人的笑，真是一辈子也忘不掉。
1.感谢所有字幕组。
2.文中仅个人观点。
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