《塬上》影评摘抄

　　《塬上》是一部由乔梁执导，高子沣 / 孟海燕 / 王沛禄主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《塬上》影评(一)：nostalgia，怀念塬上

　　总觉得对环保的探讨还是不够深入。可能是由于乔导想讲的太多，毕竟他拍摄此片的灵感来源于《黄土地》的乡土情结，出发点则是源自自身的务工子弟身份归属问题，以及乡村的建设落后问题。

　　摄影和美术是美的。比较有意思的一点是此片全片都是黑白，只有回忆和最后一幕的和好结局采用了彩色。因为回忆才是最美好的，值得追忆，而现实几乎永远都是灰暗的。

　　ostalgia，导演是在怀旧啊

　　《塬上》影评(二)：片子差强人意，导演好好检讨

　　这种东西也能去评奖？比印度电影差远了。首先，一个水泥厂全国到处都是，是不是都应该关了？那采煤场化工厂这么多是不是都应该关了？其次，陕西黄土高原很多地方本来就是黄沙漫天，不适宜人居住，一个水泥厂养活一村人，你可以监督它整治环保，不应该一味地关停，这地方就是穷，怎么致富是首要问题，没有致富手段一味地说环保有屁用。再次，记者自己都是个三观不正的货，还在这里寻救赎，当年自己抛弃恋人是不是也该报道哈？总得来说没搞懂你要拍撒，要演技没演技要内容没内容，虽然称不上烂片，但是硬伤一大堆。

　　《塬上》影评(三)：《塬上》

　　2.5 導演功力還不足，無論是技巧還是想法上，如果導演只是重現現實，而沒藝術處理使其拔高而達到開化作用，那跟《中國合夥人》犯了同樣的問題。男主返鄉給我的感覺好像是經常回來，不像5、6年沒回了，這點沒處理好。開頭台詞和人物表演給我感覺很彆扭，一度想走，後面的戲劇衝突稍微吸引我了點，導演在這方面處理得還可以，在人情世故方面上言辭講話直接，這點我也喜歡。

　　但結尾的大團圓處理讓我覺得是步壞棋，這種處理不讓我滿意，甚至覺得太土。但可能現實就是這樣的吧，說實話，關於開化問題和重現現實問題，在當下中國到底選哪個，怎麼處理讓我很困惑。

　　《塬上》影评(四)：归乡与环保，都没讲好

　　内容与形式极度不适，本片是情节剧的内容：人物关系较复杂，线索较多，并非“一人一事”，牵一发可动全身的情节剧设置。但形式上却是所谓的文艺片老套、呆愣、僵硬的拍法，缺少灵气。

　　总体看本片属于游子归乡模式：曾经的初恋、男主愧疚之情；回不去的故乡，情感的无处寄托；乡民势利与男主的无力。这些都可以写，但一定要有重点，《暖》就属于这种归乡模式，只写男主对曾经爱人的愧疚，主题鲜明，挖掘较深。但本片似乎想把归乡模式中的所有内容都讲清楚，无重点，无主次。

　　不仅如此，本片还有一个环保主题。归乡、环保、城乡差距、贫富悬殊，啥都想说，却啥都没说清楚，都是浅尝辄止，既不深刻也不有趣，到最后只剩赶场子似的匆匆叙述无聊老套的情节。

　　其实，双重主题并非不可，只是本片导演还无力驾驭。

　　朱鹮失踪后，康文与任万鹏的吵架太像电视剧了，一个镜头戳在那里，太笨太low。演员演技也普遍不行，尤其是男一号康文，台词说的像是念课文。

　　环保题材不好拍，很容易流于假大空的口号，本片还是具体落实在情节上了。看在题材的珍贵性上，勉强三星。

　　《塬上》影评(五)：当年走出乡镇的青年，你们还好吗？

　　前记：

　　这是塬上获奖归来内地的第二次放映，百老汇电影中心，除了嘉宾预留座，一场票务情况还算可以，几乎座无虚席。我是喝着两瓶水看完的，激动之心难掩，看到大多数人中庸的评价，我其实有点无奈。还记得张大磊的八月，有时候你只能通过佛光加持才能获得更多的肯定和附和，first上颗粒无收，导演在北大映后交流一副萎顿的样子，我当时隐约倒希望其在金马影展上拿奖（别笑直觉）。虽不是我所喜欢的风格，但是八月里有一种时代的气息，国有制企业的改革给人们生活烙上的印记。同样，《塬上》这部电影恰是我所经历的农村变化，让我看到了自己，也想到了《小武》，小武的迷茫我无法切身体味，但康文的滋味尽在眼前。也许相当长的时间内，康文可以作为21世纪前20年的农村到城市的中青年群像的符号，当然，这需要更多的人了解并肯定之后，否则塬上也只能被埋没，第39届莫斯科国际电影节最佳影片对于国内电影天平来说份量并不重。

　　《塬上》影评(六)：迎合老外口味的主旋律环保片

　　根据钟平同名长篇小说改编。把一长篇改成电影，是非常困难的事情，把短篇改成长篇连续剧倒很容易。

　　北京失婚记者还乡记。以一个精英（中产）高高在上的视角来俯瞰曾经的出身地，就跟那些用着京东天猫海淘的去嘲讽拼多多用户、看着南周三联讽刺快手抖音一样。

　　装13记者死怼着乡下一老同学，说他水泥厂污染，倒是没见他去挖假疫苗奶粉地沟油毒食品…… 其实呢，如果这个故事这样处理：失意记者得到乡下亲人离世的消息，终于回到久违的故乡，发现乡下变化非常惊人，而他调查后发现亲人离世可能是水泥厂污染，因为有好些人癌症，他才要曝光，引发与同学、村民的冲突……还顺一点，合情合理些。朱鹮的元素甚至可以剔除。

　　女同学这个角色挺假的，一点不像在乡下那么多年的人。倒是男主的初恋女同学尚青看着像个农村人。

　　几场丧礼完全就是以展示所谓风俗来吸引外国人的猎奇眼光。

　　故意弄成黑白片，就是为了糊弄外国人，因为黑白会显出老少边穷的味道来。

　　刚看了一部同样是住窑洞的国产片《七二娘》，人家是民国，老少边穷正常。这个是故意整成老少边穷。

　　穷地方穷人病了不愿意去医院倒是真的，因为担心看不起病，不但治不好，最后把整个家都拖垮了，连累儿女们，不如早死早解脱。

　　网吧那个有点意思。

　　装了90多分钟的逼，最后几分钟终于恢复两分钟彩色，以前的才是美好的，现在的都他M污染了，脏了。张艺谋《我的父亲母亲》过去的都是彩色的，现在的却是黑白的。

　　所有的矛盾，居然就在同学的追逐奔跑中化解，真是相逢一跑泯恩仇。装了90多分钟的逼，最后被打回原型，彻底主旋律了。结果就是老外看着懵逼，中国观众看着骂导演逗比。

　　：说说朱鹮，小时候在乡下的小学，就听老师说过朱鹮是濒临绝种的珍稀国家一级保护动物，当时好像数量比熊猫还少，日本人还曾经千方百计偷还是骗了几只。还好经过人工繁殖，朱鹮数量有几千了，分布的地方也广了，但也就没那么珍贵了变得。

　　《塬上》影评(七)：导演在命题作文中注入了很多个人表达

　　浙江青年电影节，2017年11月11日晚，西溪保利影城

　　虽然在莫斯科国际电影节（A类）上斩获最高奖项，《塬上》仍是一部不讨喜的电影。这是因为拍片经费不足400万，细节不够精细；因为没钱做宣发，没能激发观影期待；因为一个麦高芬式的环保主题；因为它用黑白画面展现“黄土地”；因为导演乔梁一些私人化的表达；因为一个眼神木讷、事业失败、回到家乡却始终不说家乡话的男主角，以及配角们过于显露的话剧表演习惯。

　　原著是颇受好评的长篇小说《塬上》（钟平著），讲述了陕西铜川的中国式“治污降霾”故事。电影也是铜川市官方推动的项目，今年还被评为“第二届铜川市重大文艺精品”的特别奖，获得了100万奖励。

　　不过在导演乔梁的手中，环保主题弱化成了带出故乡人情的一个引子，一个“麦高芬”，到最后已经不再重要，并没有如小说一般“与污染争锋相对，最终取得了胜利，还了华塬县一个天清气朗，山川秀美、朱鹮飞舞。”（这句是小说的豆瓣介绍）

　　乔梁导演是吉林长春人，1969年出生但看起来要年轻十岁（所以被邀请参加浙江“青年”电影节了是吗），高考考上了北电，如今在北电任教。在映后谈中，导演相当诚恳地解释了他在艺术上的考量。

　　片子几乎通篇采用了黑白色调，很让观众疑惑。导演解释，因为他来到黄土高原以后，脑海中全是陈凯歌《黄土地》的样子，他不想重复，想做出一点艺术上的创新，因此剧组在拍摄前便定下了黑白色调。另外一个客观原因是，黄土高原近年来植树造林，已经带来了不少绿色，斑驳的土地反而更“难看”了。影片在结尾用了全片唯二的彩色镜头，一个是年少玩耍奔跑时的闪回，一个是朱鹮重归自然。（笔者个人不喜欢黑白色调，既消解了现实性的细节，让背景没什么可看性了，又因为经费太少无法做出简洁的视觉效果。黑白与彩色的转换让笔者想起韩国黑帮片《新世界》，成年后都是冷峻的蓝色调，而年轻时是暖黄色调。）

　　男主角父母都是本地人，男主角却不说家乡话只说普通话（观众都受不了这一点，觉得太装逼了），这来自于导演自己的亲身经历，导演小时候也拒绝说家乡话（至今的普通话一点都没有东北味，反而有些南方的温柔），因为说不说方言是一种认同和态度。影片末尾，男主角与发小们的关系和解，饰演男主角的演员问导演：要不要这时候我说回家乡话，以表示对故乡的认同？导演拒绝了，因为一个常年拒绝说方言的人，是不能一下子变回去的。

　　片中的几个小学同学之间的关系，包括一些台词，如原老师说的、让任万鹏从小恨到大的那句“你看看人家康文，再看看你任万鹏”；如任万鹏醉酒后叫嚣“现在这批学生中最有出息的是我任万鹏”，灵感都来自导演自己的经历（好像是高中同学圈子）。男主角的归乡之旅变成了一次忏悔之旅，对导演自己亦是如此。导演感慨，故乡已经回不去了，即便那些人还在，但已经说不到一块儿去了。

　　对于从城镇、农村来到杭州的“杭漂”来说，男主角康文的形象是有代表性的，“杭漂”们能在其身上找到身份认同。当晚映后交流时提问的几位年轻人，也毫无例外都是“杭漂”。

　　而对于另外一些观众来说，不仅无法对康文产生认同，还会认为其高高在上、特立独行的态度太可恶，太做作。进一步，康文（以及整部片子）对故乡的观察，也就流于表面，带着外来者的优越感，根本没有做好田野调查，展现出的是一个臆想中的黄土高原小村庄。甚至有友邻私下这样评价：“作者既没有进入那个村子，也没有进入记者这个职业。”

　　基本上，剧中其他角色和观众对主角康文都是宽容中带着嫌弃。笔者能认同康文，但依然嫌弃他，因为他不光事业失败，婚姻失败，做人也失败，按说你总得占一头吧，他都不占，好像《人生》里的高加林返乡了。这是个大胆的尝试，主角几乎没有优点，而他的缺点又不是像阿Q那样等着被批判的。从观影反应和豆瓣评价来看，多数人还是接受困难。导演对认同不认同看得很轻，他说，只有商业片才会刻意让观众认同主角。

　　那么本片如何能在莫斯科获奖呢？颁奖词是这样的：“影片以客观冷峻的视角揭示了人性的困惑，展现了一个高速发展的中国如何面对人类共同的生存和发展问题。”

　　嗯，在国内观众眼里，本片的另一个主题——环保问题，实在是老生常谈且根本无解的，本片虽然精确地展现了矛盾，但也是人尽皆知的矛盾，没什么突破性。片子最后以妥协结尾，没能指明一条出路，发展与环保的矛盾依旧无解。导演解释：艺术负责提出问题，不负责解决问题。很有说服力。不少观众喜欢跟电影索要价值观，这属于不正当要求。

　　而在外国人眼里，高速发展的、光鲜的中国的另一面——城乡差异、环境污染等，似乎都是新鲜的话题，也是值得忧虑的问题。在国外，记者问导演的问题是：“中国发展这么快，您怎么看？”

　　《塬上》影评(八)：等我攒够了钱，一定要去北京住，死也要死在北京。

　　很多年后，当我们再次回到故乡，不知是否会有这样的感慨，故乡是他乡，他乡已经不再是故乡。韶华易逝，我们都已不再年轻，曾经的痛彻心扉，深入骨髓，都与我们渐行渐远。留下的，只有物是人非，沧海桑田，儿童相见不相识，笑问客从何处来的惆怅和徘徊。本地的人，想着去外地，在外地的人，却想着回来本地。就如同围城一般，深陷其中。

　　影片《塬上》讲述了在北京作记者的康文，不得不回到阔别已久的故乡报道一只被无意发现的国宝朱鹮。这只鸟牵动了不同人的利益，在追逐和隐藏这只朱鹮的过程中，真相在慢慢展开，其实每个人生活真相的背后，是当今中国发展年代的生存和发展的困境——如何面对污染？当这种困境上升到人性的制高点，背井离乡的人和故乡达成了无奈的和解。

　　我们在外漂泊，故乡成为了我们心中永远的港湾。很多年后，当你再次回到故乡，早已地动山摇，物是人非，曾经熟悉的场景与画面，当再度呈现在你面前的时候，却满是凄凉与无奈，不知道你对此又有什么感受。在他们眼里，你混的很不错，可他们像你提出了一个违背你你职业道德的事情，不知道你会怎么想，可能一开始是疑惑，但最后却释怀。

　　这是一个讲朱鹮和环保的电影，中间涉及到污染治理，以及同学之间的友谊等话题，但遗憾的是，不管是环保，污染治理，还是同学的友谊，家乡与自己的疏离感等主题表达，都太流于形式，从影片最开始到影片结尾都是，并没有进行深入和思考和反思性的作答。而黑白的画面设定，也过于的形式感，两次转彩色也略奇怪，甚至觉得全片用彩色会更好。

　　拍摄一部影片，不管如何，都是为特定阶级的意识，或是价值观传递服务的。但可惜的是影片通篇都在避重就轻，甚至是结局的表现，都不太符合当今主流的价值观和意识形态。主人公在同学友谊和污染问题之间选择了前者，那么这能否就表示在当今社会上，某些地区对于污染的防治和处理，也存在类似的包庇现象呢？这让人想起来其实有点细思极恐。

　　综合来看，到城里来，回家乡去，这样围城效应的圈里圈外，更多的，体现的是资源区域分配不均，地方财政收入过分依赖工业企业。记得影片中有这样一句台词，『等我攒够了钱，一定要去北京住，死也要死在北京。』这听起来真让人觉得心酸。北京虽大，但没有你的容身之处，都是金钱和权利的打拼。家乡虽小，但至少有你熟悉的朋友，容身之处。

　　所以，到底是什么原因，让有的人回到家乡，有的人又抛弃家乡呢？谁又知道，等过几十年。几百年之后，你所羡慕与向往的优越感，是否还会存在？

　　评分：5.5分

　　《塬上》影评(九)：故乡

　　在大学毕业以前，我一直生活在家乡，准确地 说，一直生活在家乡小城的一条街道上，从幼儿园到大学，就是把那条街道从南走到了北。那时候的生活，总觉得还是挺丰富的，吃吃喝喝，玩玩闹闹，一天到晚也还算有事情做，等到寒暑假同学回乡，又是两个月好玩的日子。那段日子，最常跟同学提起的一句话是，无论你们什么时候回，我都在家等着你们。

　　总以为日子就这样了，在家乡娶个媳妇，找份不好不坏的工作，再生个大胖小子，日子就过成了人生，平平顺顺，也没感觉有什么不好。

　　可是，从大学毕业的那一刻开始，什么事情都变了。一开始去到石家庄，在叔伯的公司工作了小半年，感受河北糟糕的空气质量和小公司令人厌倦的人际关系，因为公司小，所以一切都摆在明面上，只是披了一层国王的新衣；再然后，去了国外，回国后在家乡停留了数月，选择了北京，直到现在，还在北京待着。

　　一开始是我在家乡对同学说在家等他们，不过是三五年时间，这句话却刚刚好调了个头。同学们在这头，我在那头。

　　现在，家乡对于我一年只存在7天，天天都在过年。

　　这是我的家乡，离家尚不远，还能追溯脉络的家乡。而对于康文来说，家乡是什么，是小时候拼死考学渴望离开的山沟，是长大后开阔了眼界后知晓污染问题渴望改变的过去，还是一切都有了眉目后却不愿承认的根，我想，其实都有，电影从头到尾，每个人都在选择，都在经历，都在改变。

　　康文，村里的第一个大学生，也是唯一一个，从陕西考到北京，毕业后留京工作，村里人当他是骄傲，也以他为荣，可是他对污染企业的报道所导致的企业关停，却断掉了许许多多村里人的活路，不得不向外奔走、讨生活。这一做法，村里人无法理解，自然很多人就恨上了他。

　　这是第一个矛盾，外出者和留守者的认知局限。

　　对于康文而言，生活不能过得像求生，除了赚钱，还要绿水清山、自然保护区，也要身体健康。所以，当他知道村里同学开办的水泥厂粉尘污染严重之时，毅然决然把这事写成了报道，捅到了外界，他不明白，其实村里人的要求跟他的截然不同。

　　一、能赚钱；二、不出远门，能帮衬家里；三、身体都是拿来用的，再严重的污染也有几十万块钱的补偿。能满足这几条，就够了。这是电影里村民的看法，他们要求其实不高，活得稍微好一点，能过得轻松一下，而其他事，譬如自然保护区，环保，还有那些听起来很美好的东西，对他们来说，敌不过日日有三两黄汤下肚。

　　所以，自然而然地，从北京回来的康文几乎无法与同学沟通，每一次都不欢而散。

　　直到最后，康文才选择与现实妥协，瞒下了村里发现朱鹮的事实，这是对的么，没有人知道，但是至少能够撑一段时间，给家乡人一点时间，把日子过得好一些，再好一些，他们也许会了解生活除了求生外的方方面面。

　　说几句题外话，在电影结束后的导演交流环节上，导演说的一个故事我想了好久。在拍摄过程中，摄制组遇到了回乡的一个青年，他跟导演在聊天的时候提到，家乡的枣很好，但是没人知道，也运不出去，所以，时令过了，好枣便落了一地。他这次回来，就是想看看有没有机会能够整合家乡的资源，承包这些枣树，自己赚些钱，也让家乡父老乡亲赚些钱。

　　这是个很平常的故事，但是联系着电影里一句台词便颇有些思考的空间了。康文回到家乡后，女同学风风火火地说道：“外面的消息我都知道，手机上都看着呢。”康文没有回答，就是点点头。

　　对，随着科技的发展，互联网技术的进步，整个世界都变得越来越小，至少看上去是这样，毕竟无论在那儿，都能知道天下大事，也可以了解自己想了解的东西。但是，我们的经验越来越来自于信息的复写，而不是自己人生的第一手阅历，阅兵在电视上看，战场在电脑上搜索，报纸可以告诉我们党的政策，广播不间断汇报着路况，这一切，却让人活得越来越相似。

　　而生活在一线城市的人呢？他们有各种各样的临场机会，有第一手的经历，有丰富的应对才能，所以才会有那个青年的返乡，故乡的父老并不一定比他贫穷，但思想、手段的匮乏让饱满的枣子一颗颗干瘪。

　　这是贫困，困囿于见识，困在井底。

　　说回电影，除了这一现实地理因素带来的矛盾，各人内心的矛盾更加明显，每个人都在与记忆反复拉扯。

　　先不说康文，说说在村里办厂的同学。从小成绩不好，被老师拉来当反面榜样，自然嫉妒成绩优秀，受老师宠爱的康文，所以几十年来，一直都是渴望争一口气，证明自己，证明自己其实比康文要优秀，老师当年的偏心其实不应该。

　　而康文，老师的宠爱对他来说更是一种负担，母亲在他高考前病重，为了让他顺利考学，老师把他父亲挡在学校门口，不让康文得到消息，而等康文考完，母亲已经冰冷。父亲事后告诉他，自己没办法，只能在路边哭，一个人送走了妻子。

　　对于他们两人，老师的宠爱与否实实在在影响了两人的关系，也影响了两人的人生轨迹。

　　为了告别过去，康文从来都是一口普通话，哪怕所有同学都说家乡话，他也在说普通话。语言是文化的表征，不同的口音代表的是对某一种文化、生活的偏好，康文的选择是如此决绝，一点口音都没有留下，自然与同学间有了人为的阻隔。

　　再加上，除了当事人，所有同学都以为康文是因为大城市的灯火酒绿而抛弃了初恋女友，这一伤疤，一而再再而三地被揭开，而另外一对同学的婚外恋情，又让同学之间的关系复杂难言。所有的这一切，没有答案，就像是电影里出现过的黄河，裹挟着泥沙，缓缓地流动，看不见一点清澈的波涛。

　　直到朱鹮飞走，众人像是回到了小时候，所有人袒露心迹，说出自己的故事，错综复杂的关系才看似有了和解的迹象。

　　最后，也是最大的矛盾，是康文对故乡的认知，这也是我们每一个外出漂泊的人共同面对的问题。

　　看完电影后，我发了条朋友圈，如此写道：故乡已经是蹒跚的老者？也许只是因为时间和距离，我们不再能深刻地理解故乡。

　　电影里，康文看待故乡非常矛盾，明显地能感受到他的优越感，也能感受到他的自卑。对于一生在山沟沟里生活的同学，他是生活在京城的佼佼者，因为爱惜羽毛，他隐瞒了自己家庭生活几近破碎的事实，在谈论起工作时，虽然一次次强调自己就是个小记者，但是在别人看来，几乎是故作姿态的放低，这一点，康文未必不知道，不过文人的那点自尊心不容许让他做更多的解释。仅仅只是放过。

　　但是，就算是他生活在北京，事业却也并不如意，对于家乡，他并不能做出太多的贡献，也不能做出太大的改变，他以为为家乡办了件好事，让水泥厂停业整改，得来的却是家乡父老一百个的不理解。

　　还有年少时候的回忆，对于家乡，康文有着他几乎承受不住的爱和遗憾。

　　这个矛盾，永远无法解决。这是一个旁观者的宿命，没有亲历者的感同身受，不是路人的漠不关心，隔了一层的念想，终究太难了。

　　而故乡究竟是什么。是握不住的花香，捞不着的明月，够不到的清风。

　　因为已经故去，所以我们格外怀念。

　　每年回去，从院子的正门拖着行李箱进去，陪着咕噜咕噜轮滑响声的是随着风微微晃动的红色灯笼，一年又一年，故乡最多的就是红灯笼了。