烟火人间读后感锦集
《烟火人间》是一本由老舍著作，长江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：39.8，页数：328，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《烟火人间》精选点评：
●读什么、喜欢读什么，通常会暴露品味。所以不少书还是读完谁也不告诉吧。自己看书，了解世界找些启发，而不是让书管着自己。
●很不错
●前面两部分还是很可乐的，诙谐又带着黑色幽默
●尚且翻一页 封皮挺好看的
●像一个普普通通的凡人的口吻
●烟火人间，人间百态，情自境始，妙不可言。有一种文体叫小品文，以我粗陋浅薄的见识看来，没有比老舍先生写得更好的。他写两人对话，那两人就在你面前侃侃而谈，你不用抬头都听得清楚。他写一片风景，那景色就在不远处，你下了地就能望见，一丝儿风都错不了。小中见大、管中窥豹、一沙一世界，感谢先生。
●非常喜欢第一辑和第二辑，老舍幽默风趣的文风和辛辣的讽刺基本都涵盖在这里。读老舍先生的作品有一个特点——读完后发现没有神清气爽的感觉，反倒添了些疑问和纳闷，好像感觉遗漏了什么必要的细节，正因为这样，每一篇都值得再一次翻阅，静下心来好好分析。《微神》这篇文章使我非常感动，也强烈推荐！
●真实的烟火人间。 看完这本书好喜欢老舍，很可爱的人。 心痛他的结局。
●最喜欢小品文部分，老舍的真性情跃然纸上，《读书》一文真正精彩，让人在空调房里笑到流汗，频频截图分享给朋友，甚至想向每个人兜售这篇文章;谈到文艺又很诚恳，他说“时间早晚会毁灭了我们的，但是你的著作会使你永生”，然而这个国度又是怎样杀死了这么一个可爱的写者，究竟处于何种境地，连幽默也救不了他…
●它总是静默地矗立在那里等待，并接受一切来临，既不倨傲，也不卑微。 名使你狂傲，狂傲即近于自弃。名使你轻浮、虚伪。 世间恐怕只有小说能原原本本、头头是道地描画人世生活，并且能暗示出人生意义。 人若是看透了自己，便不会小看别人。
《烟火人间》读后感(一)：好书推荐
这是读老舍的第二本散文集了，上一本也是老树画画配图。我觉得它们俩是最搭的了。老舍的文字朴实，老树画画的作品也平易近人。因此看到有新书出版就果断下手了。
我想着重谈谈我对作者使用标点符号的感受。
老舍的文字特点之一：引号多。这本收录的作品也不例外，拿过本书翻开一看，引号遍布。引号多一方面是对话多的原因。对话多自然引人入胜，而且短句偏多，说话干净利落，很有节奏感，代入感很强，仿佛在读的时候自己就置身其中，自己成了故事的主角。还有一方面是老舍喜欢用语言的非常规意义，他总是喜欢把一个表达引起来，吸引读者的注意力，让读者思考他要表达的真正含义。其中不乏幽默，幽默中又不乏哲理。
老舍文字的另一个特点：叹号多。有时连用两个叹号。这是只有文学作品里才有的。我平时读学术论文比较多，偏理性。对符号的使用严谨，不倾向于在写作中通过符号表达个人情感。可看老舍的作品，又有一种酣畅淋漓之感。不乏感叹学文学真好，可以自由表达个人情感，仿佛作者就在我们面前，跟我们倾诉，向我们怒吼。
最喜欢的是第四辑了，写了不少作者对读书写字文字文学的看法，很多观点都很认同。
如果你也喜欢老舍的文字，想找一本他的散文集来读，那这一本定是不二之选。
《烟火人间》读后感(二)：烟火人间里的温和笔墨
短期之内又看了一本老舍先生的书，实在是很喜欢。而且这本《烟火人间》的装帧、排版、选文、印刷、体量，都对得起它的价格，老树的几幅插画，更是让整本书锦上添花。
第一辑以《不成问题的问题》这篇为题，选了一些描绘众生相的小文章，愚昧的妇女、不切实际的书生、平常的夫妻，很能显出老舍先生的功力，他的讽刺带着幽默，不动声色、不给评价，但人物却高下立现。不得不说，老舍先生的想法很开明，就算放到了几十年之后的今天，依然让人觉得一点不迂腐。第二辑《人同此心》，都是抗战时期一些很正面的小故事，国破山河在，先生也有这样的乐观胸怀。第三辑是一些悼词，情真意切，最喜欢《哭白涤洲》一篇，白涤洲先生一家连着死了五口人，在巨大的悲伤之下，“他会跑到西北去调查方音！……他不是心狠，是尽人力所及的铸造自己。他老要对得起自己，对得起朋友，对得起一生。”令人感佩。第四辑最喜欢，是老舍先生对于文艺的一些见解，像《文艺与木匠》、《怎样读小说》、《梦想的文艺》，几乎每篇都好。
书里还收录了一篇《鲁迅先生逝世两周年纪念》，老舍先生在里面提到了文艺界评论的他对鲁迅先生的“模拟”，他自己倒是很坦然。不过在我看来他们是不一样的，鲁迅先生的笔是刀尖蘸了热血，需要去决战的斗士；老舍先生是一汪湖水，能容纳一切，但也能去调笑。无所谓模拟，而是君子和而不同。
《烟火人间》读后感(三)：读书使人平静
2018.8.25
经历了难熬的暑假后期，终于可以捧起书把这本拖了太久的书看完，没想到老舍的文字，竟让心烦气燥的我渐渐体会到久违的平静。这本书精选了老舍的一些短篇小说和散文、杂文，一篇篇看起来很快。
这些作品多取材于市民生活，通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，或描写城市平民的生活轨迹，或书写知识分子的生活趣事，或描摹生活见闻，作品充满生活情趣，文笔细致入微，更贯穿着老舍先生一贯的幽默风格，让人从轻快诙谐之中体味人生哲思。
老舍的小说着实精彩，短篇小说其实最难写，要在短短篇幅内立住一个人物不容易。可是老舍几十年前写的小说所反映的社会现实，刻画的人物在如今的现实生活中仍屡见不鲜，真是让人叹息，社会的进步真难啊。
《不成问题的问题》就是一篇精彩的讽刺小说，通过一个农场的变迁反映了中国社会缩影。丁务源无能无才却能左右逢源上下贯通，大事化小小事化无；秦妙斋身无分文却能口吐莲花侃侃而谈，吃住全靠骗嘴耍赖；尤大兴正义有才，却不懂人情世故，被憎恨污蔑，排挤打压。范伟通过这部电影的表演拿了金马奖最佳男主角，看书时想象他的形象代入毫不违和。
《马裤先生》，之前买过一套读库的名著名绘系列，其中有这一本，画面夸张幽默，没想过真正读这篇小说的文字，也能让人笑出声来。老舍的文字功力着实厉害，寥寥几笔就刻画出一个乘车无赖的不文明而不自知的形象。刚好近期爆出“博士无赖高铁座霸”的热点，把这篇小说跟娃分享，一致觉得人物刻画太生动了，马裤先生与博士如出一辙。
《抱孙》完全就是一出婆媳为了生儿子而导致的悲剧，最悲哀是今年还看到了孕妇生产前跳楼的新闻。而小说中婆婆的种种心理活动竟然可以在网络上找到活体。
记得有谁评论过，老舍的文字是幽默的底色是悲凉。深以为然。
《烟火人间》读后感(四)：老舍的《烟火人间》与我的“歪毛儿”
我们生在这个世界上，构成世界的一部分，看似多么和谐，竟几乎是神来之笔了，可却又有那么多人感到无所适从。这本书是买别的书赠的，本来也没抱太大期望，但是收到手后却觉得封皮手感细腻，内里印刷清晰，阅读体验还是可以的。
老舍的作品，上学的时候老师要求读《骆驼祥子》，大学后受到北京同学的推荐，读了《四世同堂》，然后就是这本短篇小说、散记、杂文作品集——《烟火人间》了。
一开始的几篇小说，仍是用幽默、传神、亲切、讥讽的语言，描述了形形色色底层老百姓的或是可悲、或是可笑、抑或是可爱的生活故事。
正面形象有有实才、有干劲的青年农业学家，有踏实温和、胸怀家国的贫困职员，有爱生如子、单纯可爱的学监，也有胸怀热血、实战报国的青年学生；
反面一点的，有蒙昧无知、反对科学的老太太，有空虚自傲、为了批判而批判的穷酸文人，有毫不作为、专于人情事故的老农场长，甚至于列车上自私粗鄙的旅客，也未能逃过他的批判。
一个很神奇的地方是，在看《围城》的时候，你能感觉到钱钟书精明透彻的双眼，俯瞰着这些蝇营狗苟的小人。
但是在看老舍的文章的时候，却能感觉到他双脚踏在地面上，用充满对一切凡俗之人的怜爱的眼光，打量着每一个同他擦肩而过的路人。
这些人可以是他的朋友、邻居，可以是胡同口的商贩，或街道上路过的学生。
这也难怪读完他的文字便觉得亲切，仿佛有人因爱你才跟你讲道理，而不仅是为了满足自我的虚荣。
这本书让我最觉得有趣的，是一篇叫《歪毛儿》的小说。
后来专门去网上查了一下，才知道是模仿的一篇外国小说《恨世者》（或《隐者》）。
这篇《歪毛儿》写作方法明显与其他的不同，多了点魔幻与传奇色彩。
写的是一个原本倔强可爱的小男孩儿，却在长大的过程中患了一种“怪病”，那就是时不时地看别人都可恶，以至于长期处在暴怒和厌烦之中，无法相容于世间的故事。
这有点让我回想起小时候读《狂人日记》的那种感觉——隐隐地总觉得作者有什么话想告诉你，却用了一种晦涩的方式，把真相藏在一堆花花绿绿的表象下面，等着你自己去堪破。
这甚至于让我想到我自己，心中仿佛就住着一个“歪毛儿”，可以毫无原因地对一切感到厌恶，厌恶之中又生出愤怒，可偏偏其他人都对此熟视无睹，只让我怀疑自己的五感是不是出了问题，怎么也患上“恨世”的病来？
我们生在这个世界上，构成世界的一部分，看似多么和谐，竟几乎是神来之笔了，可却又有那么多人感到无所适从。
在他们眼中，这个世界是怪异无趣的、残酷陌生的，于是他们选择了走。
可离开了这里，究竟也不知最终去向哪里？
老舍的一生，经历了复杂的历史巨变，这本书要说有什么不足之处，就是没能把每篇文章的写作时间给出来，便于读者理解其历史背景和那个世态下作者的心境。
还有，最后有几篇小文章，简直像作者的微博，并不觉得写得有多么精彩，甚至也不算用心，何必放进精选集里来呢？
个人公公号：当一切都静下来
《烟火人间》读后感(五)：《烟火人间》之大师成长记
老舍，原名舒庆春，字舍予，北京满族正红旗人。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》以及剧本《茶馆》——这些都是摘录于百度百科，没有任何情绪的刻板介绍。了解老舍，首选当然得是他的著作，他的文字，他的京片儿……
读《四世同堂》，正经八百的写了一篇不堪入目的读后感，零碎，还拽着一股可笑的劲儿；读《骆驼祥子》，拉着大叔表述感想，记得当初说：“命运啊，压得人一动不能动。”——幼稚，还恬不知耻的故作深沉；读剧本《茶馆》，惊叹于文字仿佛动起来了，它们拼凑成了一个个鲜活的人物，这些人物在你眼前，兢兢业业的表演着他们的生活；《茶馆》后面随附的剧本《龙须沟》也非常出彩，通过小人物的生活变迁，突显革命成功带给社会的积极意义——嘿，一不自觉就又犯毛病。当然，我也读过老舍先生的绝笔《正红旗下》，不过现下脑中残留的，也只剩下小说戛然而止带来的阻塞感，至于书里老舍先生的童年怎样，到底是忘的一干二净了。
我不喜好挖掘他的过去，或者他的经历，我尤为自私，因为我只享受他文字带给我的快乐、思考与感悟；我也十分无情，偏爱旁观他笔下那些小人物的悲惨生活。对于那些悲惨而又无力改变的“命”，我总会反复感叹“何以如此”——由此可见，我不仅自私无情，还逃不了鼠目。老舍先生的大作，竟然被我当作了一本本茶余饭后的消遣……
直到，我遇见了老舍先生的《烟火人间》。
《烟火人间》所涵盖的主题包括爱情、婚姻、北漂生活以及婆媳关系等，饱含了老舍先生对生活的感悟与热爱。其中选取了老舍先生的一些经典短篇小说和散杂文作品。这些作品多取材于市民生活，blablabla——不用说，这也是摘录于百度百科。笼统且不带任何情绪的简介，我简直不想为此浪费我的指力。
在我看来，《烟火人间》好似演练了老舍先生从青涩稚嫩到炉火纯青的一段成长过程。当然，这里指的是老舍先生的文风——毕竟，我一点也不好奇他个人的生活与经历。
刚开始，老舍先生是正经的。我仿佛能透过他的文字，看到他正为着一个用词在抓耳挠腮，看到他为写下了一句极富深意的语句而自喜，看到他咬着笔头，看到他来回踱步……
我认为这里有必要列出几句摘录来佐证我的观点并非臆测。
比如，《不成问题的问题》：
1. 这时候，他的感情极为复杂，复杂到了既像万感俱来，又向茫然不知所谓的程度。
2. 不过，向上的路是极难走的。理智上的崇高的决定，往往被一点点浮浅的低卑的感情所破坏。
又如，《热包子》与《爱的小鬼》
1. 爱情自古时候就是好出轨的事。
2. 哼唧着有腔无字的歌，随着口腔的方便继续的添凑，好像可以永远唱下去而且永远新颖。
3. 我的笑容把那个“！”减去一切应有的分量。
4. 爱的笑语里时常有个小鬼，名字叫“疑”。
再如，《微神》
1. 爱情的故事往往是平凡的，正如春雨秋霜那样平凡。可是平凡的人们偏爱在这些平凡的事中找些诗意；那么，想必是世界上多数的事物是更缺乏色彩的；
2. 初恋是青春的第一朵花，不能随便抛弃。
3. 惧怕使你失去一切，隔离使爱的心慌了
……这样的句子，还有好多。在这里，我好似变身为了一个侦探，勾画记录每一处证据，挖掘着其中的秘密。
接着，老舍先生开始尝试着在文章中运用北平方言，并想要摆脱求学时期辛苦得来的技巧性写作手法。
比如，《柳家大院》这篇：
“王家是住两间房。老王和我算是柳家大院里最“文明”的人了。“文明”是三孙子，话先说在头里。我是算命的先生，眼前的字儿颇念一气。天天我看俩大子的晚报。“文明”人，就凭看篇晚报，别装孙子啦！老王是给一家洋人当花匠，总算混着洋事。其实他会种花不会，他自己晓得；若是不会的话，大概他也不肯说。给洋人院里剪草皮的也许叫作花匠；无论怎说吧，老王有点好吹。有什么意思呢？剪草皮又怎么低下呢？老玩想不开这一层。要不怎么我们这种穷人没起色呢，穷不是，还好吹两句！大院里这样的人多了，老跟“文明”人学；好像“文明”人的吹胡子瞪眼睛是应当应分。反正他挣钱不多，花匠也罢，草匠也罢。”
除了风格的成长过渡以外，相较于第一辑[不成问题的问题]——以爱情与个人生活为主——而言，第二辑[人同此心]拌入了沉重的家国情。
例如，《歪毛儿》：
1. 特别是眼与嘴，有时一个人正和你讲道德说仁义，你能看见他的眼中有张活的春画正在动。
2. 明知人们可恶而看不出，明知是梦而醒不了。
又如，《人同此心》：
捆赴行刑场的囚徒是无法用知识自救的。
再如，《一封家信》——家与国之间的矛盾冲突：
1. 笔画在纸上，他的热情都被难过打碎，写出的只是几个最平凡无力的字！撕了一张，第二张一点也不比第一张强，又被扯碎。
2. 信来了！他什么也顾不得，而颤抖着一遍二遍三遍的去读念。读了三遍，还没明白她想说的是什么，却在那些字里看到她的形影，想起当年恋爱期间的欣悦，和小珠的可爱的语声与面貌。……再看，再看，虽然得不到安慰，他还想从字里行间看出她和小珠都平安。没有，没有一个“平”字与“安”字，哪怕是分开来写在不同的地方呢；没有！……他忽然想起该赶快办的一件公事。
个人认为，在这本书中，尤以《火车》这篇短文最为精彩——它近乎完美的融合了老舍先生的“三两拨千斤”与“京片儿”语言艺术。在读《火车》这篇短文时，仿佛列于其中的字词都生出了钩爪，牢牢的锁住了我的眼，心随眼动，叹息不止。读罢，还忍不住发了一则朋友圈。
我想，有机会我一定要为它专开一篇word。
书还没看完，感受也实在粗浅，不过却也受益良多。
在老舍先生的代表作里，各种表达叙述的分寸都拿捏的恰到好处——幽默、京片儿、平实，仿佛没有一丝一毫的炫技痕迹，只是絮絮叨叨地讲述着身边的所见所闻——平凡琐事与高深立意浑然天成——但这显然已经达到了上层武学境界，即“无招胜有招”。然而，由于一来就读了老舍先生的大作，因而竟然以为打从娘胎里，老舍先生就已经成为文学大家了。直至读了《烟火人间》，我才恍然大悟——这样的语言艺术家，并非一路火花带闪电，也没有自带BGM。他跟正常人一样，经历了长时间的摸索与打磨，经历了挫折与否定，甚至也不知道自己是否能成功。只是不同的一点在于，他们一直笃定的坚持着，积累着，不断突破自我，直至涅磐重生！
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