《永玉六记·珍藏版》读后感1000字
《永玉六记·珍藏版》是一本由黄永玉著作，新星出版社出版的软精装图书，本书定价：280，页数：784，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《永玉六记·珍藏版》精选点评：
●简洁的线描漫画， 犀利干练的文字，看似随意，回味无穷。
●一套洋洋洒洒的“废话”，却见飘飘然然的“调皮”。《诺亚方舟》里面，落款都有调皮的玩笑，也是很可爱了，以及《诺亚方舟》尤中意“滑是消极行动中的精髓”一句。看到友邻好奇，为什么叫《诺亚方舟》，猜测是因为都是小动物的原因，每个动物还配上一句相关的话，就是存下来了。《斗室》也很好玩，跟《塞纳河到翡冷翠》同期的作品，一本散文，一本手稿“漫画”，可见老爷子真的“贪玩”。这套册子，会给人一个错觉：浮光掠影的好玩儿，比好玩儿本身好玩儿。所以，生活的趣味也是浮光掠影的比较好，重点是好玩儿的事情来的时候，你是不是能发现这种好玩儿。
●值得。笑了很久。
●风趣的画，故乡的情话~
●往日 故乡的情话
●201412送自己的新年礼物，精装版很漂亮，哈哈这个可爱的老头子！
●有趣的灵魂！ 黄永玉的字和画，我是相当服气的！！买的太不亏了
●買前以為是文集，買後發現是畫集，讀時卻甚少看畫，唔，就是這樣的一套書。不是文飾圖，而是圖配文，諷刺評論，藝術見解，寓言小文，而我最愛的還是對故鄉詩般的記敘，這滿是人情生活的文字。畫多沒細看，黃老九十高齡新增的彩墨更添氣韻，又透著股可愛的稚氣，也使書成了一部七冊的六記。
●“话越短，越接近真理。”很好玩的老头子~
●书做得挺精美，但内容其实乏善可陈，不管文字还是绘画都配不上这么好的装帧，浪费啊
《永玉六记·珍藏版》读后感(一)：好奇怪没有老版本的印刷好
在图书馆借到了《罐斋杂记》，好像是八几年版的，当时都舍不得还了，后来决定自己买一本。就咬牙买了一套永玉六记。但是很奇怪，珍藏版的纸张是比图书馆借到的那版要厚实，但是印刷却不如老版的。墨的浓淡、笔触的粗细，都感觉不到位
《永玉六记·珍藏版》读后感(二)：误打误撞成为我绘本以外的第一本书
是的 你没看错，我妈妈没有登录错账号。
这套书我和妈妈在一起看，
妈妈拆书的时候很兴奋，
把我弄到一边去，
说
这回是妈妈的书，
不是你的书哈，
妈妈看爸爸看你不能看。
结果打开傻眼了，
原来不完全是随笔散文，主要还是画，
这老头，总是给人惊喜哈哈。
妈妈莞尔，只好收回前面的话，跟我一起看了。
我表示黄永玉爷爷画的不错！
小动物们生动活泼，趣味盎然。
胡言乱语
纪念我的第一本绘本以外的读物。
《永玉六记·珍藏版》读后感(三)：往日不可追
——读黄永玉的《往日 故乡的情话》
《永玉六记》最先看的是这本。故乡二字，份量很重。我是以珍重的心情翻开这本书的。
画作前的卷首语，隽永深情。特别喜欢这段文字，尤其爱最后一句的意象。
“再差三十年，就是一世纪的浪迹天涯。故乡的闪念太多。
山水，生活，隽语，人物，情调，片段的哀乐，油然生发于朝夕。
对于朋友，我记下的这些东西不知他们喜不喜欢？明不明白？有无同感？有如泡一杯家屋山背后摘下的野茶敬客的意思，偷偷一瞥他的微笑吧！”
书中的每帖画极为精简、率性，下方一行字也很节省笔墨，却能把场景盘活。看到后面，发现许多都是小男孩的视角，最牵连情思的是那童年的过往吧。比如这幅“狮子龙灯过去，一街的甘蔗橘子皮。”没有在小时候兴高采烈看过龙灯，嚼过甘蔗，又在散场时流连一地的萧索景象，怎会将这幅画面摄入脑中。我的家乡在一个沿海的小镇，戏班子散场，大晒场也是一地的甘蔗橘子皮，老先生的画把我的回忆也盘活了。
画中有情绪，小小人的喜怒哀乐，引人遐思。“孩子到总兵营赶场没遇到熟人，饿着肚子走回一百四十里。”这幅简直太令人同情了。“秋天莫上喜鹊坡，黏得满身红叶。”画中的男孩笑得满心满意的，在漫天的枫叶中飘然似仙。我又极歆羡这份肆意的野趣。“端午节，街上人醉醺醺，龙船划得乱七八糟。”节日的喜气沾染得我也乐冲冲的。
画中有故事，“满家老二那婆娘，是河里涨大水时捡来的。”“洞庭坎上刘家童养媳吞了老鼠药没死。定是买了假药”“流落他乡的老头啊，嫁到深山的女。”……
画中有意境，这是我顶顶喜欢的：“毛毛雨，打湿了杜鹃的嗓子。”“大桥洞下，撑船的竹蒿真响。”“想起河边吊脚楼上窗户里的女孩子，一定个个好看。”“太阳下山了。田家的十二匹白马过河了。进城了。回家了。”“清明节这几天，山上的李子花碰掉不少。”“观音山的钟一敲，云都散了。”“秋天树叶一落，屋里宽多了。”
很多画风趣得很，我猜想是孩童时的画家乐上半天的！看得我也嗤嗤发笑。这个乡下孩子的性情明亮亮的，野性烂漫、调皮慧黠，喜爱自然，哀悯动物。老爷子的性情一贯如此。有几幅是有鲜明的黄永玉特色的，让人想“这是老爷子才能画出来的画啊！”比如这幅“谁忍心让结巴讲古？”偏偏几笔勾勒还逼肖的很，令人忍俊不禁。
乡愁是会传染的。“夕阳下的城垛上，苗孩子吹他的笛子哩！”这幅画让我想起夜晚的海塘水泥垛上，我哥哥在吹口琴。海潮阵阵翻涌，如鼓如雷闷闷地回荡，吹来的海风凉爽而咸涩。
画中有“我”的地方，我特别喜爱和珍惜。一张对着井口好奇照看的脸：“影太暗，井水中的我。”远山和一个和画面融为一体的小黑点：“远处一大片绿中的小点，是南华山和我。”小孩子式的自豪语气：“我们凤凰县的蝴蝶不单好看，有的还香。”
画中也有成年人的怅然之处，物是人非，零落至尘埃，运命唯所遇。这是两幅有关表妹的小画有感。画中有城乡对比，乡人的底气硬硬的：“真好笑，城里人喝水、烧柴都要钱。”“岂止？连花也卖！”这幅像城里人来乡下观光，乡人的爽然跃然纸上：“‘你们这里风景真好！’‘忙得很，顾不上看它！’”画中的老爷子赞许地按着少年郎的肩膀，少年郎昂首挺胸，信心满满：“这子弟还可以！出门多年不撇京腔！”这是老一辈人对乡音的珍重，对家乡的自豪。爸爸对我的期许何尝不是这样，但我从小学“推普”开始就把乡音拾得七七八八的，一路的求学过程，丢得零零落落，故乡的情话，真要讲，怕是讲不好了。
记录下来的这些片言片语，这些画面是我年方27的心头好。不知岁月变迁，会不会更着意于其他的小画。浓的情思，余味怅然，像要被风吹散，淹留不可得。我在午睡时梦见了这样一处水乡，梦中的我是黄老爷子的小时候，梦醒后，真是往日不可追的哀伤。
《永玉六记·珍藏版》读后感(四)：永玉句
我曾说，郑辛遥的《智慧快餐》引领了图文结合的漫画创作的潮流，现在得修正一下。《永玉六记》开始创作于1964年，首次结集出版于1983年，只是进入内地较晚而已。上个世纪，我在书店经手销售过三联版《永玉六记》，如今，有幸参与审校读库版。这是多么奇妙的事情。
“我喜欢格言，因为它一点用也没有却非常好玩。”黄永玉先生说出了我的心里话。一定程度上，《永玉六记》里的大部分文字，亦可视为格言。关于童年与故乡的短句，大约是长篇小说《无愁河上的浪荡汉子》写作之前的练笔，留白极大，多有俳句之风。相比于绘画，文字更能直接展现作者的性情与识见。可以看出，黄永玉先生对“老爷子”颇有怨气，对体制与世风多感无奈。阅毕这套书，挑了一些偏爱的言语，与十六年前在文摘卡上做的笔记相比，差别挺大的。这或许缘于自己的成长。再过十六年呢？
转引一些于此：
螃蟹：可也怪！人怎么是直着走的？
蛾：人们！记住我的教训，别把一盏小油灯当作太阳。
布谷鸟：我在凉快的绿荫中吆喝人去劳动。
山羊：胡子不能证明渊博，但可以增加威望。
（《永玉一记·罐斋杂记》）
气球：飘浮在高空的斑斓巨物，但是，哪怕是针尖大小的批评它也受不了。
道歉：要看谁在使用它。强者对弱者则表示宽宏大量，弱者对强者则无异求饶。
笑：哪个时代成为奢侈品，哪个时代就危险了。
完美：对自己完全不适用而要求别人特别严格的一种尺度。
患难：友谊的过滤器。
（《永玉二记·力求严肃认真思考的札记》）
黄鸟曰：“君不闻食君之果者亦诋君乎？”树笑曰：“当面誉之甚者背必诋之最，此天道也。”
悟空随唐僧西天取经后回原单位继续上班。一日，头痛如裂翻滚于地，叫号震达天庭。众仙问曰：“是否紧箍咒发作？”悟空哭道：“反之！反之！久不听紧箍咒，瘾上来也！”
家猪遇野猪于山林，颇羡其隐逸境界，诉与人相处苦况，且云不日将重返林莽，觅回自由。野猪笑曰：“人若不将尔喂饱，绝无气力说此清高话也。”
（《永玉三记·芥末居杂记》）
通宵猪叫，过年了。
走到半山，猎狗跟着别家的狗娘跑了。猎人好彷徨。
钓鱼的、打铁的、杀猪的，都不喜欢小孩子，脾气坏得很。
窗纸亮，落雪了。
关窗吧！柚子花太香。
流落他乡的老头啊，嫁到深山的女。
秋天树叶一落，屋里宽多了。
（《永玉四记·往日，故乡的情话》）
颜料是用钱买来的；色彩是用手唱出来的。
直着看书，横着想一想。
有的中国小说，好像外文不高明的翻译家的作品。
欣赏某一幅古画时，有时会觉得作者难以相处或太好相处。
由猪带头的羊群，怎能不散？
思想走得太远，眼高手低；手艺走得太远，经验主义。
读万卷书，活一万个人生。
文化上的好不好与喜不喜欢是两回事。
用忌口显示深度，太脆弱了。
艺术在历史上从来不存在进步，只越来越显得丰富。想想仰韶文化，你的作品比它进步吗？
对一件古董的评价，把世界分为两种人：一种人说它好看；一种人说它值钱。
（《永玉五记·汗珠里的沙漠》）
不敢骂风，只好骂草。
“我带你们去一个人间天堂。不去的杀头！”
您几时见过明天？
媒婆再鞠躬尽瘁，也没人信她是为了爱情；和一切政治掮客的奔忙一样，没有人以为他是个爱国者。
世上写历史的永远是两个人。比如，秦始皇写一部，孟姜女写另一部。
（《永玉六记·斗室的散步》）