《最后的闺秀》经典读后感有感
《最后的闺秀》是一本由张允和著作，生活.读书.新知三联书店出版的平装图书，本书定价：11.00元，页数：179，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《最后的闺秀》精选点评：
●书名略噱头了，不过闺秀当之无愧。老有童趣，调侃中有沧桑，还是很赞的~
●张允和
●二姐有跟三毛一致的地方
●张结婚时算命先生说他们活不过35岁，50岁时患有严重心脏病，做过胆囊切除手术，可还是活得好好的，比谁都精彩和从容。这才是大家闺秀。
●出个大家闺秀，不是一朝一夕的事情，我们这时代，闺秀太少。
●写昆曲部分不错 其他部分平平
●确实当得起闺秀二字
●多情到老情更好！
●周有光在追求张允和时说:"我一无所有, 不能给你幸福." 张允和答道:"幸福不是你给的,是我们一同创造的." ——人应当努力变谦和的人。允和乐观向上，但却不失温柔蜜意。这是这个时代女性缺乏的。
●很有意思的老太太啊
《最后的闺秀》读后感(一)：张允和：多情人不老
最初知道张允和，是从沈从文开始的。张允和是沈从文妻子张兆和的二姐。当年沈从文苦追张兆和的时候，这位二姐没帮少过忙，因此还一直被沈从文戏称为“媒婆”。这两年开始喜欢上昆曲，我才知道了原来张允和还是一位著名的昆曲研究家和表演者（只遗憾的是还出来没有机会看过她的表演），同时也是一位文学爱好者，有着深厚的古典文学功底，而且还是一位天生丽质、气质如兰的美人。这样一个人，绝对是我喜欢和钦羡的那号人物了。
这本《最后的闺秀》是1999年出版的旧书了，前不久才有机会买到，简直如获至宝。这是张允和于88岁高龄首次付梓的“处女作”，而且似乎也是她生前出版的唯一一本个人作品集——她在此书出版三年后就去世了。书中收录了写于50年代到90年代各个时期的文章。在这个散文集子里，她分了各个章节，分别写了她的她的父母、她的兄弟姐妹、她的儿孙、她的老师，当然还有“沈二哥”沈从文，她的丈夫、著名的语言文字学家周有光，以及与昆曲相关的人事等等。文笔清新雅致，又不失俏皮幽默，处处体现着乐观与豁达，一如她的人。
在《温柔的防浪石堤》一文里，晚年的张允和用第三人称的写法，幸福地回忆了年轻时与丈夫周有光初相恋时候的情景：两个人第一次约会，沿着长长的石堤走，走到一块大石头旁，他拿出一块手帕铺在石头上让她坐，然后又从口袋里取出一本英文小书《罗米欧与朱丽叶》，“别有用心”地翻到两个恋人相恋的那一页，抓住她的手。然后在深秋的时节，她的手出汗了，于是“他从口袋里又取出一块白的小手帕，塞在两个手的中间。她想，手帕真多！”读到这句话的时候，我忍不住笑出声来——真是娇羞甜蜜啊！《王觉悟闹学》一文也甚是有趣。写的是五四新文化运动时期，年仅十一岁的她教四妹充和读书的故事。当老师还不够，她还要给充和改名为王觉悟，充和不满，跟她理论起来，于是引出一则妙趣横生的故事来。现在读来，还真教人想念以前那个热血沸腾的五四时期啊。
在书中的“伤痕篇”里，张允和记述了她在文革期间所受到的迫害。可尽管是些辛酸的往事，在她写来却也并不尽是悲愤与伤怀，甚至还有着苦中作乐的本事，正如她自己所说：“我往往在生活的危险关头，想到一些有趣的事。”在《小丑》一文中，张允和就写到有一次，两个年轻小伙子气势凶凶地闯进她家里，要她“交代”问题，他们给她五分钟的时间来考虑。于是在接下来的五分钟里，她看着两个批斗她的小伙子，心想他们一个是白脸的赵子龙，一个是黑脸的猛张飞，于是又由赵子龙和猛张飞想到唱戏，想到自己曾在戏里演过的几次小丑，然后回到眼前的现实，想到自己现在又是在扮演小丑的角色了。五分钟时间到了，一声喝令，该交代了，她想，“如果再给我五分钟，我就可以写一篇《论小丑》了”。读到这里，我在心里除了对张允和女士的佩服，真是别无它话了！
自然，读这本书带来的佩服、感动、快乐，还有很多很多。读着读着，我时不时地会忍不住在心里说一句：“呵，这老太太！”
张允和于2002年去世，享年93岁。沈从文去世的时候，她送了他一副挽联：“不折不从，星斗其文；亦慈亦让，赤子其人。”其实这句话于她自己，也是贴切不过的。
转自我的博客http://blog.sina.com.cn/u/1238208415
（补注：“不折不从，星斗其文；亦慈亦让，赤子其人”这句话应为张允和四妹充和所写。在此更正）
《最后的闺秀》读后感(二)：张兆和沈从文的爱情往事
张家四位小姐，分别是张元和、张允和、张兆和和张充和，个个才貌出众，聪慧过人。她们的归宿也羡煞后来人，四姐妹分别嫁给了昆曲名伶顾传玠、语言学家周有光、小说家沈从文和美籍德裔汉学家傅汉思。四姐妹之中当然张兆和最为人熟知，因为她和沈从文之间的爱情，已经成为了文学史上的一段佳话。
那是1932年的一个夏天的早晨，约莫10点左右。太阳照在苏州九如巷的半边街道上。石库门框黑漆大门外，来了一个文文绉绉、秀秀气气的身穿灰色长衫的青年人，脸上戴着一副近视眼镜。他说姓沈，从青岛来，要找张兆和。看门人吉老头说：“三小姐不在家，请您进来等她吧，”这个客人一听不但不进门，反而倒退到大门对面的墙边，站在太阳下面发愣。吉老头抱歉地说：“您莫走，我去找二小姐。”张家有大小姐张元和经常不在家，所以二小姐张允和就成了妹妹弟弟的头儿了。二小姐下楼来，认出这个青年人是沈从文。二小姐说：“沈先生，三妹到公园图书馆看书去了，一会儿回来。请进来，屋里坐。”沈从文听着有些不知所措的样子，满脸通红，吞吞吐吐地说：“我走吧！”可是这话好像是对二小姐说的，又好像对自己说的。二小姐觉得有些过意不去，就把话转个弯说：“太阳下面怪热的，请到这边阴凉地方来。”可是他还是不动。二小姐最终无可奈何了：“那么，请把您的住处留下吧。”他结结巴巴的说了自己的住处是某个旅馆的名字，然后转过身，低着头，沿着墙，在半条有太阳的街上走着，灰色长衫的影子在墙上移动。
中午吃饭的时间，张兆和回来了。二小姐张允和有些责怪：“明明知道沈从文今天来，你上图书馆躲他，假装用功！”张兆和有些不服气：“谁知道他这个时候来？我不是天天去图书馆吗？”张允和说：“别说了，吃完饭，马上去。他毕竟是老师。”然后告诉三妹旅馆名称和房间号数。张兆和有些吃惊：“旅馆？我不去！”“老师远道来看学生，学生不去回访，这不对。”张允和说。但是张兆和就是不去，最后两姐妹想了一个主意，还是决定把沈从文请到家里来。
这就是沈从文第一次来张家作客。几天后，回到他当时教书的青岛大学。次年，由于沈从文的介绍，张兆和也到青岛大学图书馆工作了。
张氏姊妹中，张允和和张兆和是1927年作为第一批女生进入中国公学预科的，那个时候她们分别是十八岁和十七岁。后来中国公学的老校长下台了，接任校长的是赫赫有名的胡适之先生，他聘请了几位新潮的教员，其中一位是沈从文。张兆和选了他的课，觉得这个人实在有趣，第一节课竟然结结巴巴的讲不出话来，成为了大家的笑谈。那个时候张兆和虽然小，但是已经收到了很多男孩子写来的情书。她不回复，但是也不撕掉，一律保存，还一封封的编上号。有一天，她突然接到了一封信，拆开来看，才知道是沈从文老师的信。且只有一句话：“我不知道为什么忽然爱上了你？”张兆和当然还是没有回信，而且没有给这封信编号。不过，接着第二封、第三封，一封比一封厚重，张兆和一概还是不理，甚至有些信原封不动的送回。但是后来大概沈从文的信写的太多、太长、也太那个了吧。张兆和觉得老师不该写这样的信，实在受不了，就去胡适之校长那里去“揭发”。她告诉胡校长：“沈老师给我写这些可不好！”没想到胡适之笑笑回答说：“有什么不好！我和你爸爸是安徽同乡，是不是让我跟你爸爸谈谈你们的事。”张兆和急红了脸：“不要讲！”胡适之很郑重地对这位学生说：“我知道沈从文顽固地爱你！”张兆和脱口而出：“我顽固的地不爱他！”没想到时隔几年后，张兆和还是“顽固地”爱上了沈从文。
时光荏苒，日月如梭。已经是1969年初冬了，沈从文作为反动文人要下放改造的前夕，此时的张兆和已经被下放到湖北咸宁挑粪种田。张允和去看沈从文。一个人生活的沈从文屋里一片狼藉，乱糟糟的东西，简直无处下脚。闲聊了几句后，张允和要走了。沈从文突然说：“莫走，二姐，你看！”他从鼓鼓囊囊的口袋里掏出一封皱头皱脑的信，又像哭又像笑的对张允和说：“这是三姐（张兆和）给我的第一封信。”他把信举起来，面色十分羞涩而温柔。张允和说：“我能看看吗？”沈从文把信放下来，又像给我又像不给我，把信放在胸前温了一下，并没有给她。张允和正觉得有些好笑。沈从文忽然说：“三姐的第一封信——第一封。”接着吸溜吸溜地哭起来，快七十岁的老头像一个小孩子哭得又伤心又快乐。
这些温馨的回忆来源于张允和的《最后的闺秀》（三联书店1999年6月第一版），其中最后的关于“第一封信”的回忆，文字的背后注明了是“1988年5月9日晚初稿，成于沈从文二哥逝世前24小时”。默读这些使人温暖又莫名伤感的文字，我只是纯净的想到爱情的美好，再无其他。以此为记。
文章引用自：
《最后的闺秀》读后感(三)：我喜欢的两段文字！
前两天整理书，翻出自己的一些犄角旮旯的书，有学林版的《胡适印象》，那套书一共我有两本，恰恰另一本是《沈从文印象》。《胡适印象》里收了张爱玲的一篇文章《忆胡适之》，张是有理由讲“我的朋友胡适之”的，虽然胡适最为提携的是沈从文，以及他的小老乡汪静之，不过胡适对新人和大师总是倍加赞许的，以至于陈寅恪在《王观堂先生挽词》吟唱到：鲁连黄鹞绩溪胡,独为神州惜大儒。一向自负的陈，能以如此的诗句说胡适，的确显得胡博士的不凡处世之道，除了抗战胜利后他昏头到以毛主席的所谓老师身份写信劝毛弃战外。
张的文章里面一句话，我一直很欣赏，写的真是应情又应景，没有几十年小说、散文的功底，不会这么写句子。而且居然很是贴切《海上花列传》的语言，平淡近自然，这当然也和胡适早年做的事给张影响极深有关。一个自小读《胡适文存》以及胡博士考证出的小说的女孩子，用那些受影响的文字写这位前辈，自然是得体的近乎凄凉。
我送到大门外，在台阶上站着说话。天冷，风大，隔着条街从赫贞江上吹来。适之先生望着街口露出的一角空镑的灰色河面，河上有雾，不知道怎么笑眯眯的老是望着，看怔住了。他围巾裹得严严的，脖子缩在半旧的黑大衣里，厚实的肩背，头脸相当大，整个凝成一座古铜半身像。我忽然一阵凛然，想着：原来是真像人家说的那样。而我向来相信凡是偶像都有“粘土脚”，否则就站不住，不可信。我出来没穿大衣，里面暖气太热，只穿着件大挖领的夏衣，倒也一点都不冷，站久了只觉得风飕飕的。我也跟着向河上望过去微笑着，可是仿佛有一阵悲风，隔着十万八千里从时代的深处吹出来，吹得眼睛都睁不开。那是我最后一次看见适之先生。
张爱玲：《忆胡适之》
另一段文字是另一个姓张的女子，张家二小姐张允和。现在怕是老太太了。她的《最后的闺秀》里面收入了这篇写沈从文的文字。在回忆沈从文的文字中，大家都说张充和的《三姐夫沈二哥》写的最好。其实，至少在张允和的这篇文字中，有一段是历史和沈本人给她添彩的，张允和近乎忠实的记录，这反而是神来一笔。
有一次，我进城到东堂子胡同看望沈二哥。那是1969年初冬，他一人生活，怪可怜的。屋予里乱得吓人，简直无处下脚。书和衣服杂物堆在桌子上、椅子上、床上……到处灰蒙蒙的。我问他：“沈二哥，为什么这样乱？”他说：“我就要下放啦!我在理东西。”可他双手插在口袋里，并没有动手理东西，他站在床边，我也找不到一张可坐的椅子，只得站在桌子边。我说：“下放!？我能帮忙？”沈二哥摇摇头。我想既帮不了忙，我就回身想走。沈二哥说：“莫走，二姐，你看！”他从鼓鼓囊囊的口袋里掏出一封皱头皱脑的信，又像哭又像笑对我说，“这是三姐(他也尊称我三妹为‘三姐’)给我的第一封信。”他把信举起来，面色十分羞涩而温柔。我说，“我能看看吗？”沈二哥把信放下来。又像给我又像不给我，把信放在胸前温一下，并没有给我，又把信塞在口袋里，这手抓紧了信再也不出来了。我想，我真傻，怎么看人家的情书呢，我正望着他好笑。忽然沈二哥说：“三姐的第一封信——第一封。”说着就吸溜吸溜哭起来，快七十岁的老头儿像一个小孩子哭得又伤心又快乐。我站在那儿倒有点手足无措了。我悄悄地走了，让他沉浸、陶醉在那春天的“甜涩”中吧!
张允和：《从第一封信到第一封信》
《最后的闺秀》读后感(四)：融贯中西
这本书是我在2018年大概7月份左右看的。笔记也是当时纪录下来的。
和大家分享一下我当时的读书记录吧。
其实现在重新看我自己当时的读书笔记，还是觉得有很多地方需要再仔细研究。温故而知新。
书中我觉得有趣的地方
张允和精于丹青，擅长摄影，生花妙笔。
昆曲，曲会，酒令：诗词，曲牌，格言，妙语，放在一个古瓷瓶中，轮到谁，罚清酒一杯，罚讲笑话一则，罚唱一曲。（这个我觉得特别有趣。民国时期的精英是真正融贯中西，很多人都不仅可以用英文写小说或者自传，而且也是熟读中国古代经典。）
父亲，乐益女中，原址苏州憩桥巷，皇废基（王府）。校歌：乐土是吴中，开化早，文明隆。秦伯虞仲，孝友仁让，化俗久成风。宅校斯土，讲肄弦咏，多士乐融融。愿吾同校，益人益己，与世近大同。
乐益女中，俄国托尔斯泰《复活》，《战争与和平》，《安娜卡列尼娜》，果戈里《钦差大臣》，小仲马《茶花女》，莎士比亚的戏剧。教育思想：做人要做对人类有益的人，做事要做对世界有益的事，真正的人是“放眼世界”的人。
东汉经学家郑玄（字康成），诗婢家，装裱店。
纳兰性德，《饮水》，《侧帽》。
上海最早修筑的小铁路，淞沪铁路，上海向北到炮台湾。中国公学，在吴淞镇和炮台湾之间，三点成等边三角形。入中国公学预科，古文，白话文，数学，英语，跳舞，唱歌。
母亲陆英，戏迷，《林黛玉悲秋》，《杨八姐游春》。
北京昆曲研习社，《寄柬》，《守岁》，《出猎》，《后亲》，《徐策跑城》，《萧何月下追韩信》，“…我和你一见如故三生有幸…”, (诶，什么时候…)
江苏省昆剧院演出，《玉簪记》的《琴挑》，《艳云亭》的《痴诉点香》。
亮相，身段中的静止塑像，偶尔也有动的亮相。亮相时戏曲特殊形式。基本是主要演员走上场到九龙口来一次亮相，表示这是一个角色；到下场也要亮相，演出过程中也有很多的小亮相。但是在出场时候，二次亮相比较少。
昆曲，俞家，声调，音韵，吐字，行腔。李荣圻的笛子，《游园惊梦》，《惊变埋玉》，《夜奔》，《山门》，《长生殿》。
苏州，昆曲，全福班，码头，夜行，船是储藏，住宿，交通。两条水路，苏州为起点：a)到太湖东面的苏松太（苏州－松江－太仓）线，以苏州河为主要航线; b) 到太湖南面的杭嘉湖（杭州－嘉兴，嘉善－湖州）线，以大运河为主要航线。前者属于江苏，后者属于浙江。（具体水路线看p147)
全福班，走码头口诀：a)黄花菜，唱戏像霸王；b）七死八活，金九银十。 解释a): 除夕夜，就出发，大年初一，在最近第一个码头演出，从新年一直唱到田地里开满了油菜花（我想念江南的春雨，青草，油菜花，杜鹃花，一切美好的景色。游人只合江南老。诶…) 菜花黄的时候，小麦还没有收割，也没有插秧，唱到这里是高潮，有楚霸王的气势。 解释b): 下半年七月里，农事忙得不可开交，下乡唱戏是“死”路一条。八月过了中秋，农事已毕，下乡唱戏有活路。九月十月庆祝丰收，酬神谢佛，这时候唱戏生意好。
乌舢船，两头尖，吃水浅，赶路快（一天或一夜可以航行一百里）。苏州阊门解缆（清末，阊门是商业繁荣的地方）。 船队至少三只船，第一只衣箱（大件戏服，如帝王将相的龙袍和官衣，里面必须夹一件乞丐穿的补丁衣服，称作“富贵衣”）和道具（青龙箱，又称靶子箱，演出道具。青龙箱艺人们不能脚踏，坐上，但是演小丑的可以，因为戏曲的祖师爷”老郎”，就是唐明皇，喜欢在梨园子弟中串戏，并且偏好演小丑。因此小丑可以在前台“插科打诨”，而且后台不但可以坐戏箱，还是第一个化妆的人，鼻子上的“白豆腐”和勾上几笔黑，即为“黑白分明”，就是说唱戏的目的是分清是非，辨明忠奸，劝人为善。之后，其他角色才可以上妆），第二只艺人们住（上铺：官生，老生，正生。下铺：付，丑，花旦等。天王铺，是单人间，给第一名唱大花脸的睡），第三只伙食。
洪秀全是双性恋，有很多男性随从。
全福班，下乡唱戏，没有戏单，只有“水牌”，挂在庙门口或者茶馆的柱子上。一般白天演出，如果在晚上演出，就用“大青缸灯”：缸里注满了油，点的是大把的灯草，把这种灯吊在戏台上，照明用。一种人叫做“排下”，预定乡村各场的剧目。
旱船，苏州，园林，木头做旱船，长方形，像一条没有船头船尾的三间“大统舱”，前后“舱”两边都有窗子，中舱有前后门进出。三个舱都不间隔。（我记得上海朱家角的哪个故居里面就有这样的旱船）
掷状元，（百度百科说是：博饼（跋饼），具体玩法看百度百科，有点复杂的），博饼是中秋节时的一种大众娱乐活动，用六粒骰子投掷结果组合来决定参与者的奖品。传统的奖品为大小不同的月饼，共计一会，设状元1个，对堂2个，三红4个，四进8个，二举16个，一秀32个。相传这种游戏可以预测人未来一年内的运气。厦门博饼的规则源于“状元筹”（又称“状元签”）游戏。状元筹大概在明代出现，清代盛行。清人顾禄《清嘉录》卷1《状元筹》对此有记载。博饼一套会饼63个，与状元筹游戏规则基本相同，即两者科名相同、数量相同、骰子相同、博法相同，区别是，状元筹玩的是筹不是饼，中秋博状元玩的是饼不是筹。至于用骰子做工具，可以追溯到宋代的一种牌戏宣和牌，玩的就是骰子六面的点数，而博饼用的中秋会饼，可以追溯到清代宫廷的中秋礼俗，也是由大到小叠放，按等级高低对应大小月饼赏赐。台湾史书记载的掷状元饼玩法与闽南博饼吻合。
曲谜（希望以后有人可以教我.....）
曲园家住禄米仓（曲人）：俞粟庐
梁祝相会剧（曲人）：楼宇烈
子陵到子牙水边垂钓（曲人）：严渭渔
吾皇万岁（曲人）：谢锡恩
文词第一佳妙（曲人）：章元善
姜太公在此（曲人）：胡忌
纷纷鹅毛飘扬（曲人）：洪雪飞
伯喈是君子（曲人）：蔡正仁
汉语热（曲人）：华文漪
朱复录（剧名）：《双红记》
囍（剧名）：《双管诰》
鲲冲万里（曲人）：俞振飞
寻子（剧名）：《访鼠》
洋娃娃（剧名）：《番儿》
突（剧名）：《狗洞》
七夕相会（曲牌）：鹊桥仙
忸怩（剧词）：男有心来女有心
台有四角（角色分类）：生旦净丑
艳（剧词）：姹紫嫣红开遍
皆大欢喜（曲牌）：天下乐
劝君更尽一杯酒（曲牌）： 倾杯乐
酒卮中有好花枝（曲牌）：倾杯玉芙蓉
万里送行舟（曲牌）：一江风
女孩儿家没半点轻狂（曲牌）：端正好
剔银灯（曲牌）：光光乍
三千钟爱在一身（剧名）：《独占》
一支红杏出墙来（剧名）：《花荡》
收天下兵器聚于咸阳（剧名）：《刀会》
沉鱼落雁闭月羞花：惊艳
弄粉调朱（剧名，曲牌）：描容，点绛唇
赤壁鏖兵（曲牌）：满江红
与众同乐（曲牌）：快活三
知识分子座谈会（曲牌）：集贤宾
孔夫子哭弟子（曲牌）：泣颜回
千呼万唤始出来（曲牌）：声声慢
若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得你叠被铺床（曲牌）：念奴娇
怎禁他临去秋波那一转（曲牌）：眼儿媚
头脑简单（剧名）：《思凡》
向群众调查（剧名）：《访普》
酒阑人散（剧名）：《罢宴》
行来旖旎身不定（曲牌）：步步骄
别了他，常挂心（曲牌）：意难忘
和尚我的爹爹（曲牌）：秃厮儿
卖酒郎等着花魁女（曲牌）：醉扶归
少年杂技（曲牌）：耍孩儿