薄薄的故乡读后感100字
《薄薄的故乡》是一本由王小帅著作，重庆大学出版社/楚尘文化出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《薄薄的故乡》读后感(一)：埋下的种子多了 破土的几率还会少吗
记得晴耕雨读那本书里有句话:但凡在某个领域里做的特别好的 其文字作品尤其是散文 都应该是值得推崇的。王小帅《薄薄的故乡》 又一本一口气看完的书 再一次觉得文字和影像之于生命的非凡意义 去反思面对个人及时代的每一个时空。 关于书里贯穿始终的个体和时代的洪流 有一句话:当大有希望的八十年代过去 人们再一次被另一片红色俘获 现在 大部分人都更老了 但总有些人还在坚持走着窄窄的路 埋下的种子多了 破土的几率还会少吗
《薄薄的故乡》读后感(二)：我本来打算某天的晚自习看书
结果却破天荒地写了一晚上作业 下自习回来以后 一室友问我看了多少页了 我说还是原来的 今天晚自习没看 他马上发出一声惊讶的 啊 5分钟后又一室友问我同样的问题 我说晚自习没看 他说那你晚自习干什么来着 我说写作业啦 他马上也发出一声惊讶的 啊 看来我晚自习写作业已经成了一件很不可思议的事情了 所以说我不可救药 本以为做一晚上作业可以弥补一下 没想到第2天 英语老师要讲周报的时候 我发现我的周报还是一字未动 昨儿晚上写作业没写到重点上
《薄薄的故乡》读后感(三)：露天电影。南望山。
其实我都不怎么看书的..最近偶然去了一次图书馆竟然有了看书的行为..也好。之前看不下去一直，闲置这样也不错呢
感觉很写实。贵阳和武汉那两部分看得很认真，也许是因为贵阳的露天电影，上学路上坐在马拉车上一颠一颠那些情节像我小时候，武汉的南望山是我经常路过的地方吧！父亲和母亲的那两段就是那个年代的缩影，看着那些黑白照片不禁想到了家里爸爸妈妈黑白照片里面那青春洋溢的脸庞。
父亲那一章让孩子记路的细节感觉很写实，这些是生活中确实存在但是大家都不以为意的事情。
母亲那一章振臂高呼类似红卫兵运动的情节，我的妈妈也对我讲过。
书的版面也很有特点，笔记的形式。
2015年11月26日00:59:59
《薄薄的故乡》读后感(四)：没有多奇妙的奇妙人生
之前去先锋书店想给我姐姐买本书，刚好看到这本《薄薄的故乡》，作者王小帅，隐约想到了《我11》，又想起几年前在奶茶店里看的杂志，好像电影里有乔，那个我姐姐喜欢了好多年的男孩子，后来就买了这本送给她。 前阵子我在家里看这本书，风格我意外的接受，又现实又理想主义风格的样子，最奇妙的看到了刘小东和喻红，我没有看过《冬春的日子》，只是高中时特别爱看的一本杂志叫《看天下》，有一本最后的几页就写到了他们，总是对那个时代的青春人群记忆深刻。一瞬间梦回我的高中时代，过去真的已经好几年了啊，又觉得人生好奇妙啊，不断走过去又被不经意间的某某某惊的回过头，一面还说不回头说再见，原来好几年前我还曾看过这群人的故事呢。
人生啊，也没什么吧，也挺耐人寻味的。
《薄薄的故乡》读后感(五)：关乎久远的记忆。
不是华丽的句子暖心的话语读的太多，就是现实主义的小说看得太多，忘记了生命还有一种很玄的文字，这样的文字像一种很古老的记忆，把我们带回过去。还有一种亲情的东西掺杂于此。当然还有更多能体味到的是人在一个大的社会洪流中的渺小和无能为力。
不知为什么，我们这代人对于一个社会的发展，个人的未来总是充满着迷茫。不迷茫着是因为父辈们的精心安排好了他们日后的生活。
日子越来越容易，物质也越来越丰富，权利的意识越来越强烈，对于个体生命的认知对一个国家社会的责任却越来越茫然和淡薄。对于理想的追求变得不再坚决决裂。仿佛这样一种精神食粮的存在可以有，亦然可以没有。个体的思考生命消解在一种毫无担当的社交之中。
其实这本书，讲述的是作者由于家庭原因，不知何处是自己的故乡，对于故乡的概念甚为模糊，却到每一处都可以当成是自己的故乡。有自己孩童时的生活，孩童时期的小伙伴。那时的父母。那样一种生活就这样被定格了，定格在记忆里。
纵然没有办法对七十年代的生活感同身受，但是，还是能捕捉到心灵深处的只言片语。作者是一名导演，并没有很强的而文字功底，但是写出来的东西格外动人。也许是因为用心写出来，总能透过某些物质的表层，看到内心。
有句话很打动我。他说，自己至今还不能够说清楚离别时，到底是离开的人比较难过还是不得不留来的人更难过呢……谁的伤感程度会更大一些。
我没什么太远大的理想，什么律师检查官法官，我都不想要成为。我就想每天发发呆。看看书，写写字。养只狗，养只狗，阳光灿烂的时候，出去晒晒日光。
《薄薄的故乡》读后感(六)：尘埃落定，心满意足
最初买这本书，是去年为第一次做论文的准备，后来发现任务量巨大，《闯入者》仅占二十分之一的篇幅，于是也便一直搁置，近日终于读完。
起初，对于第六代的印象，停留在概念性的词汇上，「边缘」「地下」「独立」「被禁」等等。却原来，他们有着如此鲜活而独特的生命体验。
这一代人，终归是幸运的，所经的苦难并未大到改变命运，转而变成了创作与精神的财富。生于60年代中期，文革的阵痛于懵懂的他们，不过《我11》里边遥远的枪声」目睹的武斗」父母街坊隐晦的言语」与从未唱出的后半句革命歌曲。正青春时候，是八十年代理想主义的黄金时代，在最纯粹的大学中徜徉，政治与诗歌，占据着生活的全部。物质与金钱，并未像如今一样，腐蚀着一切。89后，社会一头扎进商业化的浪潮中，他们却背道而行，以叛逆之姿登上舞台。这是属于他们的一代，世纪末的狂欢与恐慌」潜伏与思考，坚持着特立独行的一切；03年，中国电影拖着沉重的躯壳，告别了国营体制这一名存实亡的圈套，转身走上市场化的康庄大道，于他们来说，似乎却是一条更艰难而未知吉凶的道路。
王小帅的独特，更关乎其独特的生命历程，三线的回忆」流散的轨迹」无根的漂泊」天南海北的乡愁，填充着他薄薄的故乡。
有太多的共鸣，对大鱼的恐惧，坐火车的体验，沿东湖骑行的肆意，无处寄放的乡愁，对尘埃落定的抗拒；也有太多的警醒，那样痛苦而煎熬地对未来的思索，我似乎并未有过，那样决绝的背道而驰，是我一直幻想却从未拥有的勇气。似乎总在随波逐流，如温水里的青蛙，明知波澜四起，却无所为的等待着既定的命运。可是，你不去抗争，又有谁会为你的命运负责呢？而又有多少人，是在不断的优秀里走向了平庸。
《薄薄的故乡》读后感(七)：电影中的乡愁，记忆中的故乡
每当一个电影出来，大家总会揣测里面的角色原型，于是就出现了很多臆测的故事。这些臆测的故事又都源于我们曾经的生活，成为我们的记忆，这就是所谓的艺术源于生活而又高于生活吧！
导演说：我可以失去故乡，但不可以失去记忆。记忆将成为另一种故乡本身，很多时候，你可以通过记忆回到故乡，无论你身在何时，何处。看到这句话时我的脑海里闪现了很多画面。站在屋顶平台，看着一节节的车厢从我眼前一闪而过。表姐问我：“你不愿意在那个城市了，你可以到我这里来，我们也可以做个伴，一切从头开始”。我顿了顿:”我想回家，我想在那个有熟悉味道的地方，外面再好都不是我的家，我不喜欢飘着的感觉”。我随了自己的心意，回到这个梦里看到的地方，但是梦里他的样子已经消失殆尽。忙碌着看不到脸的男男女女替代了房前屋后唠家常的人们，停满了私家车的大街小巷替代了带有生活气息的街头巷口，滚滚浓烟的工厂烟囱替代了绿油油的田地和农家的袅袅炊烟，轰隆隆的机器声遮盖了原有的鸟语花香……我有故乡，可我又找不到她，她无声无息的消失了，却会一直存在我的记忆中。
导演的电影几乎都看过，看过这本书后我又特地去看了其中几部片子，导演的好几部电影都取材于他的童年生活，上世纪六十年代中期开始的“三线建设”，于是导演的乡愁和关于故乡的记忆就从“三线三部曲”中提炼出来。
此书的设计确实别具一格，封面的硫磺纸翻起来哗哗响的声有种旧日记的感觉，书中导演手迹作为旁白让人想到中学时语文课做的笔记。一直都是懒的典型，懒于弄笔记本，懒的整理笔记，老师讲的重点全部写在书的旁白处，一学期下来整个语文书密密麻麻。
书中多处导演画作，与父母朋友的书信，家人朋友的照片，剧照等。唯一让人感觉累而不爱的是翻过这页下页是这些图片，认真看完图片和旁白后，发现不记得上次正文内容是什么……
此书分为几个部分，电影的乡愁，很多取材于自己的生活经历和小时候的道听途说，所以解读电影部分和父母的讲述部分以及自己的经历部分有重复，让人有种这个地方我读过了，怎么有有这个，翻错页了？
导演的文字如他的电影，不过分渲染，平实叙事，用自己曾经的生活、身边人曾经的生活相关记忆去妆点电影，温暖人心。
保存记忆，保存精神上的故乡。
《薄薄的故乡》读后感(八)：没有故乡的人却写了一本故乡书
【朝话by美好牌收割机⑤】没有故乡的人却写了一本故乡书
在上海出生4个月后，跟随父母来到贵阳“支援三线”，13岁因父亲工作调动迁到武汉，15岁考上央美附中来到北京，23岁北影毕业后分配到福建，两年后逃离体制，开始他的“北漂”和独立电影创作生涯。从《青红》到《我11》《闯入者》，第六代导演王小帅一遍遍在光影中回望他的童年所在地贵阳。现在，说不清自己故乡究竟在哪里的他写了一本关于故乡的书。
书名：薄薄的故乡
作者：王小帅
出版社：重庆大学出版社（楚尘文化）
出版日期：2015年5月
定价：48元
设计师：孙晓曦
摘录：
1. 实际上现在人们的故乡感已经越来越淡化，哪里都一样了，更多故乡的意味只能在记忆里区寻找。你可以失去故乡，但不可以失去记忆。
2. 对于很多三线子弟来说，那个时间和地域太封闭了，他们的身份太特殊了，那么多年，他们就像一群抱团取暖的人，因着同样的命运生活在一起，构成了与外界不同的生命记忆。特别是对于后来离开的人来说，那一段生活就像一坛老酒，在一个特定的时间空间里突然被封存了，以至于后来的风风雨雨都与这段记忆无关，它是属于三线人自己的秘密。
小感：
坐在书桌前翻看这本书的时候，刚刚从电影院里回来，贾樟柯的《山河故人》让人沉郁凝重。世界发展得太快，我们在一生中身体和心理经历的位移较之过去都不可想象，而在前进过程中失掉“故乡”的人，终其一生都在找寻记忆中和想象中的故乡，像极了追索身世之谜的俄狄浦斯王。
这是一本充满手工痕迹的书，小帅导演娓娓道来的讲述里穿插了许多老照片、素描、书信，还有他的手写补注，书名“薄薄的故乡”是定制的铅活字……小细节很多，设计师巧妙的构思，让我打从看到它的第一眼起，就陷入了关于故乡的浓浓的愁绪。
《薄薄的故乡》读后感(九)：没找到故乡的王小帅 打捞了无尽的乡愁
人们总喜欢对一些人成名之后的经历紧追不舍，每一个细节都恨不得放大几十倍来抠捏推拿，至于他们早年的成长、蛰伏时期的颠沛迷茫，却鲜有问津。
不排除为了配合市场和话题营销，他们早期青涩的心路历程被精心挑选出最具戏剧张力的一部分，作为对现今光鲜生活的映照，但那些不过是吉光片羽罢了，剩下的未被选中的，却是他们生命中“沉默的大多数”。
从这个角度看，《薄薄的故乡》讲述的更多是王小帅早年生活中不为人知的“暗区”，也是自称无根的他的一部寻根之作。这些看似闲散的不那么目的明确的文字，是他最初最容易掏出心窝时留下的体己话。
书中的王小帅，可能和你我一样大，也可能和我们的爹一样大，遵循着这些文字胡乱生长的痕迹，玩味或品嚼，总能发现一点儿当年的甚至是现在的自己的影子。
王小帅说自己是一个没有故乡的人。他在上海出生，幼年跟着父母从贵阳搬到武汉，在北影读完大学去了福建，在福建待了两年后决定流浪北京。流浪这个词听上去文艺、浪漫而又轻狂，但这也意味着不再有一个安全长久的庇护所，没有了体制内的档案与户口，父母不在身边自不必说，死党有了正式女朋友之后早年那个聊天喝酒的小天地也不复存在。
1992年，王小帅26岁，他睡10元一个铺位的招待所，偷偷蹭剧组美术的床，辗转了一个又一个不知名的旅社，生存的念头压制着拍电影的想法，意识到自己差点习惯了机械地思考明天去哪儿找免费的床铺后，那种二十代（20-29岁）年轻人特有的对“明天做什么”的迷茫和不确定在脑内四散。他在书里写下自己的疑问和呐喊：你必须做点什么！我是干什么的？我想干什么？于是乎，在没有投资和摄影师的情况下，他说服了胶片厂保留一些几近停产的大卷，用一开就拖拉机似的哗哗响的摄影机——他就这么开始拍电影了。
他用平淡的叙事告诉我们他“三线”苦哈哈的日子。因为对福州的陌生和对北京的不舍，他在心里重复着那些不属于他的、陌生的、总是空无一人的地方。似乎场地的辗转也好过自己和自己做伴，像他的电影一样：1998年的《扁担·姑娘》、2001年《十七岁的单车》，外乡人来到大城市里生存一样需要抱团取暖，喜怒哀乐平淡是真但是又透着一股文艺青年的细腻情怀。
现在的二十代也许会用上“辗转”一词，不过交通的便利和相对富足的条件，让这些年轻人在城市与城市间短暂地迁徙，没有了那份过于拮据的生存压力。但是同样的，年轻人对于生存、对于未来在何处落脚这一终极哲学问题的思考依旧横亘在心间。于是迷茫过的，和正在迷茫着的，看着小帅的文字，总能想起点儿什么。
《薄薄的故乡》读后感(十)：【书评人俱乐部】薄薄的故乡，浓浓的乡愁
我看过著名的导演王小帅拍摄的电影《青红》，那秋冬萧瑟的边远小镇，天色总是青青的；那山间小路和镇上石梯，总是湿漉漉冷冰冰的；那空气里笼罩着沉郁的阴霾，总是令人喘不过气来的。沉默木讷的青红被父母一代背井离乡的时代包袱，割舍不掉的上海梦压抑着……一部电影看完，我当时感受就是压抑，觉得没什么好看的，未能理解导演拍摄这部电影的目的是要表达什么。新近读了王小帅导演的新书《薄薄的故乡》后，我才真正体会到：电影《青红》的时代背景是与他少年时代的特殊记忆息息相关的。
这本书的封面装帧独特，只有黑白两种颜色简简单单，薄薄的故乡五个小字，位于在封面的底部，这样的封面设计清清爽爽。翻阅书的内页，发现里面有许多涂抹过的痕迹，以及王小帅导演重新编辑的手记。书的内文版式的设计，抛开了传统的样式，将印刷字体与手记相结合，使用崭新的形式展现了作者的记忆，独特的回忆录带给读者一种真实的体验，仿佛作者絮叨他的往事时就在你面前。书的页眉设计如同电影开始时那些向上无限循环滚动的字幕，真是别出心裁，大概只有导演才能将书的设计和电影联系在一起，也才会有这样的颇有特色的设计吧。书里面有许多王小帅导演的照片资料、父亲的肖像以及童年生活场景等图画作品，还有当时与父母、好友的信件往来、日记、剧本……，这些珍贵资料用实拍印刷的方式呈现在书里，又带给读者一份真切、诚挚的回忆。
《薄薄的故乡》中王小帅导演说他没有故乡，他1966年出生在上海，但是四个月后就随父母“支援三线”去到了贵州贵阳郊区。在他读初中时，又随父母迁徙到了武汉。接着，十五岁，他独自去往北京，考入中央美院附中，并在此生活了八年。当他电影学院毕业后，被分配到福建电影制片厂 ，两年后又回到北京。他说不清楚他的故乡在哪里？是上海？贵阳？武汉？亦或是北京？ 正是王小帅导演觉得他没有故乡，才尝试通过文字找回“故乡”。
本书通过七个部分，《镜中无光》、《湖边青年》、《城域边缘》、《电影中的乡愁》、写父亲与母亲的文字各一部分、信件日记剧本等文字资料，在记忆中去寻找故乡的意味。 其中《电影中的乡愁》里面讲述了生命三部曲——《青红》、《我11》、《闯入者》的创作过程和解读，正是《镜中无光》中他的童年，他的父亲、母亲、往日的邻里，少年的孤独的真实写照，因为这是他成长过程最重要的时期，也是他心心念念拍了三部电影还没有说完的地方。
读完这本书我才真正体会到王小帅导演如此痴迷的拍摄关于“三线”的故事，正是源于因为他想找到故乡。找不到的故乡，抛不开的乡愁，翻阅这本薄薄的小书，自己的思绪也随着王小帅导演去怀念自己那些逝去的日子。