《故乡天下黄花》的读后感10篇
《故乡天下黄花》是一本由刘震云著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：316，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《故乡天下黄花》读后感(一)：无心插柳看到的好书
作为一个很想成为爱书人，但由于精神深处的劣根性而迟迟无法成为爱书人的人，拿着《新浪2012年推荐书目》，去上图找《温故一九四二》，找来找去找不着，在对应的格子里发现了几本同一作者的书，好吧，翻一翻，有《手机》这一篇目，噢“墨菲”这个人物，还真是冯小刚电影《手机》里的人物，好吧，又借书指标满了，只能借一本，就《故乡天下黄花》吧，里面第二章节是《鬼子来了》也，我喜欢的姜文导演的电影也。
怎么？怎么？不是那么回事儿，看第二章节，什么乱七八糟的村长、佃户、汉奸、话语不多的鬼子队长？不是村民抓到鬼子和汉奸，而是有世仇的孙李二家的孩子分别加入共军和国军，还有都想利用鬼子定期来征猪征粮的机会干掉鬼子向上级邀功，后来做得不干脆导致鬼子进村报复，村民遭殃。
在看按章节一、三、四的顺序看，居然人物有关联。无论太平是夺权，还是有外来敌对势力，其他政治势力介入，屁民的相互斗争都是波澜壮阔的。仔细想想，在旧中国背景下的乡村，一路走到抗日、解放、土改、文革，可不是这样吗？这是中国每一个村发生过的事情。
结论：没有一只好鸟！
《故乡天下黄花》读后感(二)：100年内
故乡天下黄花
布袋和 痞子去曾经土匪窝藏的芦苇地，遇到了逃窜的孙家的中央军后人被捕捉，布袋被仇人关在笼子里冻死了。刺猬和赖和尚，葫芦，三方势力相互争夺权力。
《故乡天下黄花》读后感(三)：有分寸的狠毒
这部小说描绘的是民国时代的乡村政治生活。
两个村长因为权力争斗相继死于非命，像极了民国城头变大王旗的时局。
其中刻划地比较成功的是两位长者—孙老元和李老喜。
两人都做事老道持重，可以说是老派的政治人物。
李老喜是村长世家（三代人都当村长），有权谋，也果决。
孙老元一家是政治新贵，但他也老成持重、忍辱负重，厚黑但有底线，终于为儿报仇成功。
那个时代能弄权弄枪的，肯定不是良善之辈，但怎么说，还算有分寸的。
杀人越货都是带着礼节的，比如要给某人找麻烦，到了别人家里这样说，得罪了；要收拾别人，用的话是开导某人一下。
另外还有一个细节，替李家杀孙殿元的那个杀手，李文闹给钱给少了二十块，回来找李文闹算账，把李文闹勒死了，把李家的银元都拿出来，他也不多拿，只拿200块，说，以一当十。
《故乡天下黄花》读后感(四)：一切都为生活
不喜欢写书评，大概觉得写不出个道道来，不过看完后却又想说点什么的感觉。
书本身不长，两个晚上的时间就看完了，不过时间跨度很大，有半个世纪那么久。两个晚上的时间让我真切感受到了我爷爷辈经过的那个年代。作者从小处着眼，一个小小的村，几百来人口，约三辈人，都是芝麻绿豆大的事，里面透露着小人物的辛酸、愚昧、麻木，让人看得是可怜、可恨，却又觉得真真切切，这哪里写的是一个村，就是整个中国嘛，写得又何止是那个时代，要拿现在一些事往上对也没什么不可啊。
对书中的内容我没什么多讲，因为这并不是故事型的小说，全书的特色就是对人物的心理描写，每次看到这些心理描写的时候，我就会那个情况下我会不会也是这样想的，会不会为了一个鸡蛋去杀人，而鸡蛋只是导火索，派系斗争才是根源，可最后人家倒不管那派系斗争了，杀人的人依然偿命，还是被那些引起派系斗争的人给杀，真是讽刺啊。这个时候就会想都是权利惹的祸啊，你们争权夺位的，白白牺牲了小老百姓，最后还光明正大的拿出你们的武器-法律来解决问题，可这法律究竟是谁的法律呢，是不是也是用来权利斗争下的法律呢。可是权利啊、阶级啊这些都是什么带来的啊。以前是地主和贫农，地主有财有地自然有势，后来农民翻身了啊，生活有着落了，但是产生了权利，权利带来差别，差别带来矛盾，矛盾又激化了权利斗争。本来以前关系好的赵和赖就干上了，其实终归到底不过时为了一口气（互相瞧不起）而已，只是文革那个大背景让这口气有机会吐出来，渐渐地越放越大。都在一起生活而已，谁跟谁还没个不如意来着了，可就竟是这点不如意带了血的代价。
发现有点离题了，最初起题的时候是之前看有人评说里面的人都不是好人，我觉得吧，那些老百姓没啥好诟病的，不管是地主还是后来的村子的掌权人，其实心肠没个坏的，有那么一些小心眼也是正常的，谁还不为个吃穿面子跟人较较劲的，一切都为了生活，或者还只能说为了生存。我所不太能理解的是里面的人把人命看得太轻贱了，没觉着出生命的可贵，如蝼蚁一般，没钱没权的死个人也就认命了，有点资本的吧当然不会就此罢休，如此一般互相复仇也就没完没了了。或者不仅人命如此，其他的东西也是这般。
还有一点我觉得看后特觉得可怕的东西，那就是集体，或者可以称集体主义。个人愚昧本是小愚昧，可是一摊上成集体的，那流血事件就没办法避免了。以后碰上蓄意煽动情绪的事情或者是众人跟风的事情，跟对了不代表无忧，跟错了也没必要懊恼，还是多想清楚为妙。
:不太理解书名，有故乡，有天下，那黄花？
《故乡天下黄花》读后感(五)：一个村庄六十年来的变迁
晚清以来，中国开始由乡土社会向工商社会转型，农村发生了翻天覆地的变化，理应有史诗般的文学作品反映这一变化，遗憾的是这样的作品至今尚未诞生。看过不少农村题材的小说，不满意者居多：《暴风骤雨》、《太阳照在桑干河上》、《创业史》等垃圾就不必说了；《平凡的世界》曾经让我如痴如醉，现在看来作者过于理想主义，至少与我所经历和观察到的农村生活大相径庭；《白鹿原》下流和装神弄鬼的成分（这些与作品主题完全无关）过多，可谓“盛名之下，其实难副”；余华的《活着》是一部现实主义的力作，但是有些细节也经不起推敲。刘震云的《故乡天下黄花》比较真实地反映了农村的情况，是一部比较令我感到满意的农村题材小说。
《故乡天下黄花》不是那种传统意义上的小说，或者说不大像小说。小说的主角不是人而是一个村庄，小说讲述了这个村庄在四个不同时期发生的故事，反映了这个村庄自民国初年到文 革结束这六十年间的变迁，或者说沦陷。
第一个时期是民国初年。几十年前，村里只有一个大户——李家，后来，李家的一个姓孙的佃户慢慢发达了，开始与李家分庭抗礼。一山不容二虎，孙李两家为了争夺村长之位明争暗斗。两家的老一辈（李老喜和孙老元）心不和，面和，一直保持着表面的客气。但是小一辈就不一样了。先是孙家的小一辈（孙殿元、孙毛旦）利用清朝灭亡，革命党上台的机会，将李家的主人赶下了村长之位。李家咽不下这口气，决定请一个土匪将孙殿元弄残，使他当不成村长。没想到，李老喜的大儿子李文闹假传圣旨，叫土匪弄死了孙殿元。李老喜重等村长宝座。世上没有不透风的墙，很快孙家就知道了事情的真相，决定以牙还牙。孙老元叫干儿子许布袋暗杀李老喜。最后暗杀虽然没有成功，但是李老喜还是受惊吓而死。当然，李家很快也知道了事情的真相，李老喜颇有头脑的二儿子李文武决定报官。由于孙毛旦的通风报信，许布袋外逃，孙老元派去接应他的两个佃户被杀头（孙家厚恤两家佃户）。李文闹当上了村长。几年后，李文闹始于土匪之手，许布袋和孙毛旦不听孙老元的劝告，使了些钱财，分别当上了村长和副村长之职。许孙二人利用手中的公权力，使用“欲加之罪，何患无辞”的手法，终于坐稳了村长之位。
老年人思想一般较为传统、保守，讲求与人为善和不为已甚，所以孙李两家尽管为了村长之位（准确地说是为了在村里地位）明争暗斗，但老一辈的孙老元和李老喜（他们可能还在私塾里接受了传统的儒家教育）一直保持着表面的客气。年轻人血气方刚，好争强斗胜，行事难免走极端；孙殿元、孙毛旦和李文闹即是如此。自古以来军队里面的黑暗程度都是远远超过社会上的，彼时军阀混战，军队里的黑暗程度尤深，当过兵的破落子弟许布袋就利用在军队里面学到的那一套铲除异己。比之孙殿元、孙毛旦和李文闹，许布袋的做法有过之而无不及，所以孙老元连呼“看不懂”。
自古至今，农村都是一个熟人社会。一个村庄不过几十户人家、数百口人，大家低头不见抬头见，凡事不会做得太过分。所以村里面尽管存在贫富分化——这是一种自然现象，也存在富人欺压、剥削穷人的现象——这也是难免的，富人与富人、穷人与穷人之间也会发生冲突，但是剥削不是那么严重，阶级矛盾也不是那么尖锐。如果没有外来因素，主要是战乱和横征暴敛，绝大多数农村人“日出而作，日入而息”，过着一种略显平淡但是不乏幸福的生活——总之，农村既不是世外桃源，也不是一个人吃人的世界。
第二个时期是抗日时期。抗战军兴，村庄处在中央军、八路军和日军夹缝之中，许布袋和孙毛旦仍然当权，但是村长的位子越来越不好坐，大家的日子越来越不好过，因为三方都向村里派粮派款。值得玩味的是，李文武的儿子李小武作了中央军的连长；他的同学，孙殿元的儿子孙屎根当了八路军游击队的中队长；孙屎根的叔叔孙毛旦则当了伪军的小队长。事情起源于孙毛旦向许布袋传达了日本人的派粮命令。李小武、孙屎根还有作了土匪的路小秃，三路人马伏击日本人，出了差错，孙屎根的游击队还和李小武的中央军发生了冲突，孙屎根被俘，不过李小武放了他。孙毛旦跑到县城报信，日本人报复，在村子里烧杀抢掠，许布袋的女儿被奸杀、李小武的妹妹被轮奸，好几十个村民被杀，其中包括孙毛旦，因为他不愿意随便指认村民。
这里比较有意思的地方有四点：一是孙屎根他妈对孙毛旦说的一句话：“你在日本，屎根在八路军，不管谁赢了，咱家都有大官，不是更好！”对于老百姓而言，活着是第一位的，什么爱国情操、民族大义对于维持生计而言都是狗屁。所谓保家卫国，卫国不过是保家的附带品。二是八路军也会向农村派粮派款，这一点其他的文学作品还没有反应过。这应该是事实，否则土公岂不要喝西北风。老家麻城是有名的革命老区。我们家以前是村里的首富，曾祖父出世后，伯祖年方十六即被我们那一片的地下党活活烧死；邻村有一年幼的富家子弟被地下党绑架，赎回来后变成了傻子。父亲还说，村里老一辈讲过，村里必须保证地下党的安全，如果有地下党在某一个村子里出了事，同党就会血洗该村。对此，我不能理解，父亲倒是很看得开，“刚开始起家造反的时候，都是这么干的”。三是日本要求孙毛旦指出村民里面的八路军、中央军、土匪，他不愿意冤枉人，以致被日本人杀死；其实，他完全可以公报私仇。四是书中没有一味丑化日本人，而是反映了他们人性的一面。
第三个时期是土改时期。以前在李家喂马的老贾回到村子里面主持土改。在孙李许（许布袋）三家的积极配合下，老贾很顺利地完成了土改。但是区里面不满意，说是土改过于和平，派曾在东北主持土改的老范到村里重新进行土改。于是村子里经历了一场血雨腥风。李家被赶出李家大院，李文武为了救刚出生没几天的孙子（李小武的儿子），被以前的二流子、现在的贫农团团长赵刺猬砸死。被批斗吓怕了的前村长许布袋、前土匪头子路小秃出逃，在大荒洼被李小武抓住，锁在铁笼子里，许被冻死。李文闹的两个儿子也跑去投靠李小武，将村里发生的事告诉了他，并鼓动他报复。新年第一天，贫农团正副团长赵刺猬、赖和尚假借审问，先后强奸了李家的两个媳妇，以及路小秃的老婆。李小武派去村里侦察的人告诉了他老婆被强奸的消息。怒极之下，李小武去村里实施报复，但是赵刺猬、赖和尚去了外村看戏，就杀了他们的几个家人。路小秃也去区里杀了老范夫妻。最后，政府派军围剿大荒洼，路小秃被枪杀，李小武被俘枪毙，死前说“后悔抗日时放了孙屎根”。
我家以前是村里的首富，在伯高祖和伯祖惨死（他们的名字都篆刻在老家的人民英雄纪念碑之上）之后，村里（全部同姓）不但瓜分了我家的绝大部分财产，还准备卖掉曾祖母。有好心人把消息吐露给了曾祖母，情急之下，她赶紧招了一个人进门，才避免被卖的厄运。与《活着》里面的情形一样，因为我家的财产都被族人瓜分了，后来避免了被评为地主或富农的厄运。外公是个老党员，“解放”之初就开始当村干部，一直当了几十年。外公就经常讲他早年是领导群众如何斗地主和富农的：如何把人吊起来打，几天几夜不让睡觉；如何挖地三尺，在地主家挖出来多少银洋什么的。当时小，没什么概念，现在想来，真是血腥。普通百姓一时是很难狠下心来对乡亲下毒手的，所以土改中的积极分子多是为人所不齿的二流子。他们好吃懒做、游手好闲、身无长物，喜欢没事找事，寻衅滋事，土改给他们提供了这样一个机会。从李老喜到孙殿元、李文闹，再到许布袋、孙毛旦，最后到赵刺猬、赖和尚，农村掌权者的道德水准直线下降，农村随之一步步沉沦下去。
关于土改的目的，应星的《村庄审判史中的道德与政治》、局外人的谈话录讲得很清楚，一是在农村中制造阶级对立的局面，为没收所谓的地主、富农的土地和财产制造理由；二是借以打破农村原有的权力结构，确立土公在农村的统治地位；三是借大批斗和大审判的“剧场效应”塑造一代新人：而最终目的则是动员、控制农村的人力和物力资源。
第四个时期是文 革时期。正如孙李两家一样，赵刺猬和赖和尚为了争夺权力，开始明争暗斗。他们本就是流氓，文 革彻底释放了他们人性中的恶，加上上级的推动，村里经历一场更大的浩劫。
这里比较有意思的是干部“吃夜草”的情节。父亲就跟我讲过，在所谓的“三年自然灾害”时期，当小队长的爷爷经常从外面带吃的东西回家，或者在晚上偷偷带他到别的村里面去吃粥什么，所以我们家没有饿死人；而我的亲外婆、老婆的外婆都是在那三年间饿死的。外婆和母亲是被不成器的亲外公赶出家门的，外婆饿死后，母亲在孤儿院待了一段时间，后来被姨父姨妈收养。后来的外公当官，妈妈就再也没有挨饿了，顿顿都能吃到白米饭，而别人家的小孩很少能够吃到白米饭。土公一直是一个等级森严的党，干部按照级别的高低享受各种特权，可惜普通老百姓对于这些知之甚少，还以为毛时代的官员很清廉，甚至渴望毛魔王再世，左派又在一旁蛊惑人心，这里面蕴藏着巨大的危险。
《故乡天下黄花》在反映农村的变迁方面是相当出色的，可惜还是失之于简略，所选取的这四个时期并不足以反映中国农村在那六十年间的变迁（比如合作化、人民公社、大炼钢铁、知青下乡等重要历史事件本书都未涉及），作者如果在人物和情节的塑造方面再下一番工夫，这部作品将在中国小说史上占据更高的位置，就像《静静的顿河》之于苏联文学。
《故乡天下黄花》读后感(六)：刘氏幽默
刘震云的小说最大的特点是他的幽默，冷幽默。在中国当代作家之中，幽默的没有几个，刘震云算一个，东西算一个。王朔的“幽默”和此不是同一类型。并非一幽默，好像严肃的文学就不严肃了，刘震云的小说不会比毕飞宇、比苏童的不厚重。这种幽默特质使得刘震云的小说很容易上手读。一路绵延而下。更为难能可贵的是，他的幽默是基于生、死、民族、政治等重大命题之上的。他写死亡，写肠子掉出来，还要用尽最后力气和狗争夺。正是在他这种看似零度叙述之下，流露出他幽默中之类。
一句话，生活已经如此艰难，何必要拆穿，为何不开心点？
《故乡天下黄花》读后感(七)：刘震云的块状叙事
这本《故乡天下黄花》又是两天就读完了，手不释卷，非常喜欢，非常感慨。以前见刘震云“触电”，以为他“俗”，连着读了他的两部长篇，才知道其实人家是有“触电”的资本：他的人物太鲜活，太生动，太真实……我禁不住要像赞赏一幅画那样说，“太像了！”尤其是读《一句顶一万句》时，我觉得自己在看一幅文字版、民俗版、二十世纪版的《清明上河图》。除了书中的人物多为操持种种传统技艺的手艺人、小生意人——什么卖豆腐的老杨啦，赶大车的老马啦，卖姜的老魏啦，杀猪的老曾，等等等等——让我如览“清明”的，是每一个人物都惟妙惟肖，不管是主要人物、次要人物，哪怕只出场了半页纸、几句话，也都既朴实如常，又活灵活现。刘震云小针细线勾画人物的手艺，令人叫绝！
刘震云像是要把“草根现实主义”进行到底！但他的现实主义没有典型人物与典型事件，倒是将草蛇灰线等传统小说的叙事技巧发挥得淋漓尽致。
刘震云的叙事策略很有意思。我将他的《一句顶一万句》称为线性叙事，而《故乡天下黄花》就明显是块状叙事，无论是点、线、面（“出延津记”临末了还氤氲着浓郁的空茫与参悟）的描画，在当代文坛平庸的创作现状中，刘震云都堪称大师。
他的文字看起来寻常，却字字简练，又句句都接地气。许多作家视为难题的“写作腔”、“架着写”的问题，在刘震云这里却不存在。他轻松自然地就进入的写作姿态，并且故事与人物密集连缀，让人怀疑他简单就是端着本子站在人物身边做着实录。如若不然，就是上天太优待他了，给了他这样完美的叙事天赋。
《故乡天下黄花》读后感(八)：故鄉天下，風雨黃花
喜歡看劉震雲的作品，不僅是因為他獨特的幽默感，更是常常會被他筆下雖不細膩卻機真實的文字打動。
故鄉天下黃花，曾乍看書名以為是本抒情散文，可翻閱過後發現它真正講述的話題卻遠比表面沈重的多。
全書從民國講到抗戰，從土改講到文革，故事的主角不僅僅是一個或幾個人，而是整個村子裡一代又一代的人們，作者並非想塑造一個典型形象，這是一個群體。從兩大家族爭鬥逐漸添加新人物進來，作者將村民們的生活描繪的無比豐滿，整個村子的風貌都在作者筆下舖開。
貫穿整本書的主線就是奪權，無論哪個時期，無論哪家當大，權力的爭奪從未停止過，奪權彷彿是村子裡代代相傳一般，權力的地位超過了一切，甚至為了奪權可以以生命為代價。
看這本書，總會突然覺得這並不是小說，即使書中人物的名字再滑稽可笑，人們的做法如今看來可笑至極，加上書中前言時間附記的編排，雖是誇張，可這樣的鄉村似乎也有很大可能真實存在，畢竟關於那段歷史時期的紀錄實在太少，我們無法以專業的眼光去探尋人們經歷了什麼，可這樣的鄉村，誰能保證不存在。
看到過很多人說劉的書粗俗也好，鄙薄也好，我始終不這樣認為。鄉土小說，尤其是書中這樣年代的鄉土小說，它面對的讀者群體很廣闊，並非陽春白雪之物令我等凡人欣賞不來，倘若鄉土小說都不能貼近鄉村生活，那麼當初的鄉村風貌又如何能展現呢？
合上書，書中的人物從腦海中匆匆走過，或許明天，他們的名字身份我都難以記起，可當重新把他們如演員般安置進書中，小村幾十年的風雨又會重新上演。