《室内流亡》读后感锦集

　　《室内流亡》是一本由远子著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00，页数：152，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《室内流亡》读后感(一)：和远子有关的岁月……

　　远子以前北漂，被誉为“新北漂伤痕文学”代表人物……他大概也是这样自我认同的吧。 我们没有喝过太多酒，其实见面的次数也不算多，都是几年前、十年前的事情了……如今他已成家又立业，举家离开了北京……他好像也不怎么喝酒

　　《室内流亡》读后感(二)：诗人的伤口和树木，让我获得呼吸

　　自从做了编辑，尤其是后来做社科编辑，就基本不写字了，除了让我一次次生起最终未遂的辞职之心的编辑推荐（当然我偶尔也能从中偷偷地体验到当三流作家的成就感，因为这项活需要滥用形容词）。

　　忙于给作者或译者当小学老师，也就没时间看书。远子的这本诗集，我是用了很多个时间的碎片才读完的，以至于我读到的不是因为服从于出版体制而整理、压缩成的产物，而是可以相对把一首首诗尽可能地放回到时间之中。

　　准确地说，是放回到前世之中，考虑到诗集中有不少诗写于北京，而此刻的北京已发生了如此大的变化，可以说，被关进历史之中。也许在高贵最无力的时刻，最适合读诗，无论是在哀悼还是批评的意义上。

　　我以前也算写过，或者试图写过诗，更多是想把体内的一些东西搬出来，停留在心理卫生学的层次。我意识到自己不可能在这方面，拿出稍微接近作品的东西。因为我有好多的声音被挤压在体内，只能以呐喊的方式出来，我无法让它们来到我的手上，让它们服从某种文静的秩序。它们是词语的敌人。

　　我在写诗或者试图写诗的时候，还会有一种奇怪的羞耻感，就是觉得诗歌在语言上是光着身子的，如果我要写诗，我会以小说的形式来写，为了给它穿上外衣，甚至给它配备武器。

　　这种语言上的伦理负担的另一个方面是，我无法用现代性自我赋权，无法自信地以诗的名义，写一些自己也说不清楚的东西，然后要求别人来理解你，准备地说，是破解你。

　　当然这可能是跟我的智力和阅读经验有关。当我看到同代人的诗歌中到处是奥德修斯之外的希腊人名字，是种种近乎反智的排列组合，是苦练吸星大法后的博学，我总是忍不住怀疑，我读到的是“活着的甲骨文”。

　　我知道，他们在写诗的时候，有一种充分的诗歌史意识。而作为外行的我，显然更希望看到诗歌与现实之间的回应关系，更能欣赏一种过时的或者据称已经被打倒的北岛性（鬼知道突然在我脑子里冒出来的这个词是什么意思）。是的，诗人的伤口和树木，让我获得呼吸。

　　写于做完第N次核酸与等待办小区出入证之间

　　《室内流亡》读后感(三)：写诗不是写小说

　　小说家写诗，恐怖不，正如诗人写小说，是一样恐怖的，不是说不能写，而是不能把写作训练和写作能力混为一谈，写作训练，指写作者私下自愿写作的任一文体，写作能力，指写作者公开自己最有天赋的任一文体，说简单点，一个人的写作训练，是自愿的，随心所欲的，没有负担的，一个人的写作能力，则是非自选的（不是说自己想做个诗人，就有能力写好，波拉尼奥就是个例子），非无责的（有眼界问题的，把自己写的八流充一流，有人品问题的，把自己写得八流当一流）

　　远子说他写诗多年，没明说的意思是，和写小说的时间一样长，很可能不是假的，不过，这不过是一个写作者正常不过的写作训练而已，远子不过po了他的写作训练，他不能因此就来证明什么，他不能证明他写过诗，就是诗人，他写过小说，就是小说家，当然，远子已出版的小说集中，《白日漫游》是可读的，远子po的意思是，他是写小说的，他也能写诗

　　远子高估了自己，他把两者—写作训练和写作才能—混为一谈，背后的原因是，他把写作体裁—小说和诗歌—混为一谈，以《室内流亡》里的诗，远子不能被称为诗人，远子之所以高估自己，大概是他以为写小说没有门槛，写诗就没有门槛，不得不说，白话小说确实不需要门槛，一种是学古典小说的叙事，一种是学西方现代派的抒情，而白话语言的使用中，一直有讲这两种小说技巧，照搬到白话诗中

　　《室内流亡》里的诗很明显，他把诗当小说写，把诗等同于小说，他虽不像作协圈诗人，写的是土味叙事诗，而写的是‘洋’味抒情诗，似乎就高级了，这正是远子有读者的原因，但实际上，叙事/抒情不过都是作文的技巧，说远子以小说为诗，还有一个证明是，他的很多诗的结构都不过是一串串场景，连接之处靠独白

　　......

　　我听见脚上长刺的声音

　　在不得不离开的前夜

　　我为什么开始害怕远行

　　.....

　　我将躲在门后

　　看你们骑上旋转木马

　　愉快地转圈

　　白话语言的不成熟，造成了大批和远子一样的文青，以散文为诗，以小说为诗，但目前，当下高校诗人，已在打破这种短见，一线的诗人没人读远子......

　　2022/5/1