《海边的房间》读后感摘抄

　　《海边的房间》是一本由黄丽群著作，理想国｜河南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：56，页数：224，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《海边的房间》读后感(一)：一本糟糕的书

　　太糟糕了，怎么会有女作家这样写女性，人到中年就是恨嫁，如果买了房子就一定要因为父母生病而卖掉，对待周围人的态度一定是尖酸刻薄，同一本小说里一共12个故事，偏偏有三篇是同一个话题，感觉作者从小到大就是那种会对着未婚的表姐嚼舌根的那种人。相比之下对未婚男性的同理心倒是强了很多。真的令人作呕。

　　《海边的房间》读后感(二)：随便说说

　　作者的文风我真的好喜欢，简简单单的一些侧面描写，只言片语蕴含的信息量却巨大。 最喜欢的一篇还是《海边的房间》，继父对E施针这一段，就像是在看一幕一镜到底行云流水的表演，手起针落，掀衣翻身，精准定位，静谧安静的房间，与窗外拍打礁石的海浪声形成强烈对比。喜欢一朵花，便将她摘下。 《贞女如玉》、《决斗吧！决斗！》和《猫病》，有点相似之处，被迫剩下的外形不甚出彩的女人，未能感受到被爱宠爱，不懂被亲昵对待的温柔，久而久之内心开出阴郁的花，内心独白渲染的很到位。 再就是《入梦者》，特别喜欢这一篇，男人半夜梦醒，发现那个女孩是自己梦中执念的化身，梦还没做完，突然一下子被拉回现实，因感受到被关注而里里外外像是脱胎换骨的他一瞬间又打回原形，他还是那个最孤独的他，无人与他契合，无人对他回应，默默无闻，束手束脚，又是万千世界无人关注的一粒尘埃。 《试菜》给人一种感觉就是即使故人已逝，也不要沉湎过去、感伤悲怀，应该慢慢向前看，珍惜身边的美好，生活总是要继续的，永远有重新获得幸福的权利~ 《卜算子》，则是知命数，却改变不了命数，在我们稀疏平常的生活中无常的事情却是不断穿插，无常往往最平常。

　　《海边的房间》读后感(三)：看似寻常最奇崛

　　【 我们的生活可能都是看似平淡的，看似困顿无聊的，可是里面包含着不为人知的神秘的随机性，那种大命运之上有着各种各样让人目眩神迷的小机关。】

　　城市畸爱者的世界，十二个坏掉的人，十二个让人倒吸一口凉气的故事，作者语调淡淡地，文字简洁，像是唠家常般讲述着故事，初读觉得寻常，突然笔锋一转戛然而止，反应慢的还得细细思量才明白每个故事难以察觉的真相，不由得后背惊出一身冷汗，为人性欲望的幽暗，为故事布局的精巧........但这种文字风格和故事氛围并非刻意为之，而是不露痕迹自然为之，书读完了但书中的故事还会时时萦绕在脑海中，让你惊叹：好一个洞察世事的作家!好一个玲珑剔透心❤。

　　《海边的房间》读后感(四)：没有非写不可的事

　　黄丽群是影响我蛮深的一个人，说这句话并非谄媚，而是陈述事实。2015年，我初涉短篇写作，在经历了初期的兴奋与新鲜劲后，很快陷入疲惫与茫然。这时，编辑在我们那个小破网站（目前已经倒闭）更新了一篇名为《猫病》的小说，看完后惊为天人，立刻下单了台版《海边的房间》。

　　说起来，《猫病》这篇小说的情节并不寻常，甚至有些离奇古怪，超越了大众对情感的认知范畴。但仔细想来，这个情节是有现实逻辑作为支撑的，只是平素我们并不愿将这些阴暗面抖落人前。而黄丽群，向来目光锐利，极擅于在都市森林中寻觅这隐秘角落，将边缘人群生活的褶皱翻出来，给我们看。但实际上，又哪来真的边缘人呢？即使如你我，每日乘地铁上下班，端坐办公桌前，摸鱼或紧张工作，看起来如此的正常，像外观并未破裂之洋娃娃，实际上心里早已是千疮百孔。

　　黄丽群大学念的是哲学，毕业后入职出版社工作，但在三十岁的档口却转身去了时尚杂志。她在序言里讲，这仿佛是完全脱离了原来的生活，如果二十岁的日子距离文学很近，那么三十岁之后倒是越来越远了。从我这般外人角度来看，这样的选择似乎透着一种古怪。毕竟，如黄这样的天才少女，包揽各大文学奖项的新秀，似乎理应放弃所谓职场，完全投身于文学创作。但黄丽群呢，她没有，她说“没有非写不可的事”，这样的洒脱、淡然、疏离，一如她小说中透露的冷眼旁观的态度。

　　我也是在写文很久以后才意识到，生活永远在写作之前，即使把自己如困兽般放入格子间，并不代表灵魂不会起舞，眼睛不会观察，又或者，文学本不该是闭门造车，我们应该先送自己进生活洪流中折腾一番，才知道自己的渺小。黄丽群多次说过自己的卑微，她讲自己的写作和那些大家比起来不值一提，有时候，我觉得女作者这样没有野心的状态反而能进行最有野心的写作，因为我们写，不为超越前人，也不为一个虚名浮利，仅仅只是“不痛快”罢了，正如黄丽群在采访里说：“写作不过是对世界的优雅吐槽。”

　　在简体版的《海边的房间》中，《当一个坐着的人》是成稿于2017年的新篇目，这篇小说让我有一些意外，因为它有一定的时间跨度，让我想起爱丽丝门罗。蛮喜欢小说的前几个章节，让人看到老一辈无法击破自身命运的卑微——在外做低头哈腰的门童，对内只能使唤妻女（一种权力的倒置）。而结尾笔锋一转，由极快乐的在微信群同父母报备自己即将受到重用，结果却因为月经来潮怕沾染了椅子而不敢站起，这行为惹怒了领导，当事人只能幻灭般的麻痹自己要做那个“坐着的人”，一切的一切，让人倒抽一口凉气。太残酷了，即使是小小的没有什么起伏的都市生活，但内里却有这样的不可说，不得已，那些卑微的小情绪被黄丽群写得太好了。

　　还有一点，是我一直一来求而不得的，那就是黄丽群写对白的功底，这方面，她已经出神入化，和张爱玲有一拼。张爱玲很擅于写对话，什么人说什么话，一目了然，黄丽群也很擅于写这个，而且能把粗俗俚语与极端文学化的描述合二为一，这是很难的，稍有不慎，是对描写和对白的双重打击。我想，能结合得这么好，正是因为黄丽群的“灵”与“活”，想必她在日常之中一定极留心周围人说的话及表达方式。

　　后来，我又在诚品书店买到了黄丽群的散文集子，这些杂文散文里蛮多是涉及年龄的，恰那时我又备受“三十岁”年龄大关的拷问，于是看着看着，就会合书大笑，这写的不就是我吗？我搜罗一切黄丽群有关的文字，还购买了《INK印刻文学生活志》2019年三月刊，看完之后最大的感触是，原来人真的可以选择不生孩子嘛，如果真的觉得带孩子来这个世界不好，那么为什么不能拒绝呢？为什么不能选择许鞍华那种生活呢？到底是谁在束缚着我的思维？

　　黄丽群的写作速度极慢，有时一年仅一个短篇，给我的感觉是，好像写作在她的生活里不占那么重要的空间，就是想了就那么写了，没有非要不可的意思。后来我又看了黄丽群在一席的讲座，彻底把这个问题想明白了。好的作家关注的是生活与命运，她关心的是如何观察、陈述、探求这其中的肌理细节。

　　黄丽群在一席的讲座叫做《大命运上的小机关》，这篇文我大概看了不下五遍，恰好也收录在了这次简体版的小说集之中。她在里面提到了荒谬与困顿，她说，她不是要写这些，而是试图去追问这些，我也觉得追问是一个蛮妙的状态——我不是什么都想清楚了要总结交代给你一个核心思想，而是我作为创作者也在同步对生活的荒谬进行一个追问。所以很多人都问我，小说为什么没有明确结局？小说不需要明确结局啊，我们又不是写论文还要下一个结论。生活如果都是下结论，事情就简单了。

　　简单来说，一席的这个讲座里其实透露了很多黄丽群的创作动机，她要的不是写成一个多么厉害的作家，而是要追问命运的无常，并一同体会那些荒谬的无处不在的细节，这也是大多数艺术家真正要做的事情。

　　——“我们的生活可能都是看似平淡的，看似困顿无聊的，可是里面饱含着不为人知的神秘的随机性，那种大命运之上有着各种各样让人目眩神迷的小机关。”

　　所以，黄丽群的小说其实一直都是非常日常的，是我们身边的那些小事，但它同时又通向永恒的文学命题，普通人生活里无法解释的那些小的机关与细节。

　　在印刻的采访里，我记得黄丽群在写一个科幻长篇，这样的姿态很好，一如那期的插图，她瘦瘦长长的身影，举着雨伞，立于台北的雨季。

　　海边的房间，连绵的阴雨，永远潮湿未愈的生活，我们每个人，实际上都处于潮间带中。