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现在的作家们都是怎么生活的?

2021-01-01 07:23:57 来源:周益清 阅读:载入中…

  

现在的作家们都是怎么生活的?

  我好奇于这些当代作家是怎么生活的?

  一方面他们和我们一样,不像已经故去的经典作家,他们也承受着家庭、社会、父母等等的压力。另一方面,他们在这个差点“文学已死”的社会,居然就这样坚持了十几、二十几、三十几年,甚至还要更多的时间写小说、诗歌、散文。

  真的,就这样一直在写着。我十分好奇,是什么让他们做到了。因为这真的很可贵,也极其难得。

  所以我在《巴黎评论》作家访谈中,把相关的内容概括了出来。

  1、格雷厄姆·格林

  住在一个小公寓里,其中有一个大房间。里面摆满书籍,只有一张书桌,一个录音电话机,还有一幅叶芝弟弟的画作。

  如果说有什么唯一的癖好,那便是在书柜上七十四个不同的小瓶威士忌酒。

  老了一点之后,每天写五百字,写着写着增加到七百五十字。会重读,次日再重读,反复的读,直到这个段落远远落后了进度,才继续往下写。

  做过生意,做过记者,做过各种事情,然而唯一一直在做的就只是写作而已。

  2、鲍里斯·帕斯捷尔纳克

  他没有电话。

  他的门上写着“我在工作。我不见任何人,请走开。”

  他住在俄罗斯的童话里。就在那茫茫的大雪和一座又一座的村庄中。门口是一条羊肠小道,通向山下的一条小溪。屋后是整整一片冷杉林。

  是的,就是你脑海中一片树林中,有个房子的感觉。

  只不过,这个房子还保留着十九世纪俄罗斯知识分子家庭的特质。像极了托尔斯泰的故居。就这样隐没在自然中。他也爱散步。

  他是写诗歌的。他说话时和写诗极其相似。押韵、充满意象、话语滚滚而来,像美丽的音乐一样。那一年,他七十岁了。

  他喜欢肖邦。

  3、W. H. 奥登

  如果非得教诗歌的话,就教韵律、修辞和语言。但我认为诗歌学院应该有更多杂学,比如说自然史,历史,神学,还有各种旁门杂学。

  4、乔伊斯·卡罗尔·欧茨

  我曾在底特律河边,呆坐数小时,望着船只和地平线,把笔下的角色构思成型。

  当我精疲力尽,当我的灵魂空无一物,当我无所适从,当我对现在的一切无法忍耐时,我强迫自己开始写作,写作本身会改变这一切。

  只要写作能带我走到对岸,我不在乎我是怎么走过去的。

  我对于写作的回忆是如此美好,以至于我忘记了这份经历原本是多样的:我一样经历了间歇性沮丧、懒惰、无助的折磨。

  我去旅行,我弹钢琴、我喜欢画画、听音乐、做饭、侍弄花花草草。我教创意写作。我喜欢做家务,围着购物中心偷听人们的谈话,观察他们。我开车、散步、写作。我就这样活着。

  我生来井井有条,按部就班,小心谨慎。我从来都是这样生活。

  很少人谈成为一名女性作家的好处。但这的确是有的。某类男性批评家会直接掠过我。这让我写作的时候更加随心所欲。因为我不会在公开出版物上被评级。

  人们以外表评判女人,而我,恰恰可以藏在自己的外表之下,随心所欲,成为我知道自己想成为的样子。而男人,又是否拥有这种自由呢?

  我享受写作。我的角色是写,读或者回应,不重要。我们像神秘主义者信奉上帝那样,热爱我们的艺术。尊重彼此的创造,尊敬那深切联系着我们并且超越了我们的东西。

  5、威廉·特雷弗

  短篇小说,写出来的东西应和没有写出来的东西不相上下。这是一种浓缩的艺术。

  我是从热爱惊悚小说和侦探小说开始的。

  小说家身上有一个摄像机。这种摄像机不是即时起作用的。就像多年后仍会有一些形象和细节,自然浮现而出。

  我的构思和我的作品最终呈现出来的样子是不同的。这中间的过程,怎么说呢?就像我要去一个地方,然而没有那么多精细的地图,于是我总是会迷路,并最终发现有些路行不通。

  总之,等我到达的时候,也许不是我曾梦寐以求的那个地方了。但是那更加正确,真实。

  6、马里奥·巴尔加斯·略萨

  这是一个每天早晨在书房写作,一周七天绝无例外的人。

  十来岁的时候,你发现享受世界的时间无休无止。可是一到五十几岁,你立刻就发现时日无多,必须精挑细选。就连阅读也是这样。

  略萨见过博尔赫斯和聂鲁达。让我们来看看这两位作家截然不同的生活。

  博尔赫斯过着纯粹的思想生活,观念、读书、冥想、创造。四十岁之后,他再也没读过在世作家的作品,只有不断地重读曾经的那批书目。他从不喝酒,抽烟,欣赏美食,甚至有人认为,他连做爱都不曾。

  然而在聂鲁达成日围绕着绘画、艺术、古籍、美酒。房子里的来宾络绎不绝。像是个政治家。聂鲁达曾提过,他无法停下来,更不可能简单地只是在书房中写作。这种事情他做不来。

  他常做白日梦,即在头脑中不断地思索某个人或者场景。然后简单地写出叙事线索,接着他不断地写,重写,构想出极其矛盾的情境····

  他最爱的是重写、编辑、校正······就像把黄金精炼出来,不断地把小说和多余的东西剥离,洗涤干净。留下最纯净的钻石。

  他没有灵光一现。但他有长久的灵感。刚开始的模糊和不安,然后在这种模糊中企图去探索刚刚形成的一些线索。这种线索最终变成了工作、卡片或者故事大纲。

  但这种模糊依然存在。不断的专注于这个故事本身,最终能够带来启示、答案和灵光。等到那时候,故事才真正开始展现它的生命力。

  那段时间,他所看到、听到的一切,仿佛都跟他即将诞生孕育的故事,有着千丝万缕的联系。他吞噬现实,吐到小说中。

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