张爱玲小说经典读后感10篇
《张爱玲小说》是一本由今冶 选编著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：460，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《张爱玲小说》读后感(一)：彻底
张爱铃说:“人生往往如此不彻底。”我想她是最不应该说此话的女子，她的一生在我看来便是彻彻底底的活着了。海明威说“作家需得有一个不幸的童年”她有了。还记得那句话吗？“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”那是她还是女娃时就脱口而出的，那是拥有怎样的一颗心，才能将这人性觉个透啊！她的那句“出名要趁早”被很多大家鄙夷，可却胜过多少移花接木的伪文学啊！她爱的彻底而且只与爱有关，去他的汉奸，去他的国贼。爱便是与有情人做快乐事，如此而已。当这场华美廖廖落幕，她只一句“我将只是萎谢了。”爱的彻底，从此以后爱与她无关。有多少女人可以做到如此？闲来无事时爱翻看《萌芽》，一段关于她的描写让我记得深刻“像张爱铃那样聪慧的女子用笔去记录老上海，而平庸的女子只会用相机。”犀利的说明她的清透。
我热爱这样彻底的女子，可我却害怕成为她。因为我不够胆识，不够决然，不够沉寂。我还只是个俗女子。我不够胆识去承受别人的不解，不够决然去为自己所追随的倾其所有，不够沉寂去营造自己的内心。我还只是会患得患失。同样是花，我开至一半便会停止，而她却会开的狂放，哪怕过后的糜烂确定无疑，她也要让世界因为她的美而颤栗。同样是酒，我饮至微熏就会放手，而她却会酣畅淋漓，让自己纵情声姿。同样是死，我愿躺在床上，在亲友的哀痛中离去，而她却任由一个人躺在异地的公寓中消逝，显出那样的凄绝！
她是如风的女子，一生的辛悲就只为那纵情一笑。¬
《张爱玲小说》读后感(二)：被锁住的欲望
开电车的人开电车。
在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，
水里钻出来的曲蟮，
抽长了，又缩短了；
抽长了，又缩短了，
就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，
没有完，没有完……
开电车的人眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨。
然而他不发疯。
家里有一本《张爱玲小说》，这是我第二次重温 《封锁》。记得第一次读这篇短篇的时候，就开始的两段，一来就彻彻底底被震住了，停留了许久，久久出不来，那样简单而纠缠的语言， 一如她的风格，却是无比的贴切，让我发疯。
读张爱玲的小说，仿佛面对的是蒙娜丽莎那谜样的微笑，她一路突起纷乱的滚滚红尘，偶而回眸，也总是带着温和的自嘲讽世态度和淡淡的苍凉情绪——《封锁》即是如此。
文本写了当时尚处于沦陷区的旧上海在空袭封锁期间发生在电车里的一个爱情故事，让我甚至感觉有些错觉般的浪漫，但这绝对不是一见钟情。这爱情像骤雨，来的猛，去的也快，不经意间主人公就“失恋”了，让我恍惚间想到一个词——艳遇。
这是一种被封锁的欲望，被压抑已久的孤独，成全了这么一段不完全的畸形的爱情。这是那个时代的悲哀，张爱玲将这寄托于文字，虽面对庸常的生活，但也放不下的浪漫，读者都能感受到。
一切都出于偶然。偶然的一次封锁，偶然的一次邂逅，偶然的一点接触，偶然的一点理解，偶然的一次表白，偶然的一次放纵，偶尔的一次对家庭的报复，这么多偶然集中在一起，成全了一对男女一段短暂的爱情，甚至他们一度忘记了世俗，真正重要的，似乎只有身边的这个人，以及心底对彼此产生的一种突如其来的情愫。原本只是演戏的男人禁不住假戏真做，原本矜持的女人心底也荡起了波痕。
宗桢，老实人，身为家庭的顶梁柱，对工作失去兴趣，但又无可奈何地日夜奔波着。“他是会计师，他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民”但是翠远唤醒了他男人的意识，他竟然能让一个女人脸红，使她微笑，使她掉过头来。可他的妻子不同情他，她脾气坏，文化低，又不会牵就他，理解他，而且是父母包办的，虽然，曾经很美，但缺少一样至关重要的东西——爱情。
而翠远，内敛，节制，庄重，像教会派的少奶奶，“她那种美是一种模棱两可的美，仿佛怕得罪了谁，脸上的一切都是淡淡的，松弛的，没有轮廓”，还没有结婚，“在家是一个好女儿，在学校是一个好学生”。如今，在没有成就感的压抑的工作环境下，在刻板的虚荣的家庭氛围里，她不快乐，她渴望背叛自己，渴望刺激，甚至渴望被诱惑。
翠远对于宗桢，原本只是一个掩护，后来才发觉好像是那么美好，“白，稀薄，温热，像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气，你不要她，她就悄悄地飘散了。”“她什么都懂，什么都宽宥你。”但终究只是用精神的出轨来报复嚣张跋扈的妻子，所以爱的理智，不会纠缠撒泼，爱她一爱，也没有脱不了身的危险。
宗桢对于翠远，起初完完全全是陌生人，从来没有过交集的两人碰巧被“封锁”在同一个车厢内，后来发生的让翠远感觉“他只是一个单纯的男人”，“不很诚实，也不很聪明，但是一个真的人”，对于这么一个陌生人，翠远不恨他，甚至“她突然觉得炽热，快乐”。
貌似“他们恋爱着了”。宗桢感受到了男人的权威，他无休无歇的说着，正如张爱玲在文本中所说的“恋爱着的男子向来是喜欢说，恋爱着的女子向来是喜欢听”。翠远享受着这一切，因为她恨家中那些“一尘不染的好人”，不知道这是恋爱的幸福，还是报复的快感，我分不清楚。
小说如果到这，那就是“安徒生童话”，赞扬了男女主人公冲破世俗的阻拦勇敢恋爱，可事实不是这样。
封锁解除了，电车越来越拥挤，他们俩的空间像沙丁鱼罐子被人挤压着，仿佛一切又回到了原处。但我有看到一段带有眼泪的分别，似乎夹杂着女人的撒娇、男人的安慰。可是分别并没有分开，翠远“一睁眼望见他遥遥坐在他原先的位置”，于是她明白了：封锁期间的一切等于没有发生，“整个的上海打了个盹，做了个不情理的梦”——“安徒生的童话”破碎了。
回到家的宗桢，一切回归到了最初，“翠远的脸已经有点模糊”，没办法，“那是天生使人忘记的脸”。在转身离开翠远的那一刻，他的世界早已再一次庸常，忘记了自己的缺乏和需要，宗桢还是原来的宗桢，翠远还是原来的翠远，陌生依旧陌生。
封锁不仅仅是一个车厢，它隐喻着人性与处境的悖逆：人生的常态对人实际是一种封锁，封锁因此成为人的处境象征；非常态中的人性是开放的，人的自然欲望能够得以释放，并导致激情的突然迸发，产生越轨的萌想，从而构成对日常生活的反封锁，激情封锁了平庸。
但张爱玲是厌弃确定性的作家，其作品的结尾大多是没有归宿的反高潮——《封锁》也不例外，它的寓意“封锁”不尽，是开放似的随时等待重新解读的谜一样的世界。
这聚本无由。
这散亦无由。
这一聚一散剪影出的爱，原也无由。
要怪就怪这被锁住的欲望。
《张爱玲小说》读后感(三)：心中的张爱玲
很早就想着写写张爱玲，但是手上做的总比心里想的慢好几拍。虽然已经拜读过张的很多小说作品，但仍然未能如愿完全体味出张爱玲异样的魅力。说异样，那是因为在这世上已经没有第二个张爱玲了。那种无比细腻的笔触，直戳心窝的语言，就像在写读的人的一举一动。更如就在你的耳边讲述你的故事。
我是艳羡的，艳羡她的笔法，也艳羡她的高度灵敏的嗅觉，更了不起的是，她能将这种高度灵敏的嗅觉得来的感受一一化为书面上跃动的词句。这些词句就如跳动的精灵，你一旦“触动”他们，就仿佛一一鲜活起来，像一股暗涌，漫过你的汗毛，渗进肌理，最后裹住你的心脏，让你无法透过气来。每每看完张的文章，就仿佛突然从深水处晃起头来，大口大口的透气，待自己清醒过来，感觉苍天又老了几分。
记得很早很早就在语文课本看见“张爱玲”三个字，当时还是幼稚的自己知道这个名字必定是一个知名的女作家所拥有。也想必经历了一番了不起的传奇。待我再大些。慢慢的也开始读张爱玲的文章，读的第一篇就是《倾城之恋》。
“门掩上了，堂屋里暗着，门的上端的玻璃格子里透进两方黄色的灯光，落在青砖地上。朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿泥款识。正中天然几上，玻璃罩子里，搁着珐蓝自鸣钟，机括早坏了，停了多年。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光里，一个个的字都像浮在半空中，离着纸老远。流苏觉得自己就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。白公扪有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。流苏交叉着胳膊，抱住她自己的颈项。七八年一霎眼就过去了。你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。他们有的是青春──孩子一个个的被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸收到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。
流苏突然叫了一声，掩住自己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬，往楼上爬……上了楼，到了她自己的屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。还好，她还不怎么老。她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像磁，现在由磁变为玉──半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。阳台上，四爷又拉起胡琴来了，依着那抑扬顿挫的调子，流苏不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势。她对镜子这一表演，那胡琴听上去便不是胡琴，而是笙箫琴瑟奏着幽沉的庙堂舞曲。她向左走了几步，又向右走了几步，她走一步路都仿佛是合著失了传的古代音乐的节拍。她忽然笑了──阴阴的，不怀好意的一笑，那音乐便戛然而止。外面的胡琴继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，不与她相关了。”
至今我仍然惦记着这段话，上段环境语言的描述，与《红楼梦》的又有别样的不同；特别欣赏的是下段的人的神情，刻画的入木三分，再没有人能超越她的了。
哪一天我也能写出这些文字来，我死而无憾了。
看她的文章总能时光逆转，又回到了那个时代，那个时代的人和物，全都在自己身边转着，转着……而张爱玲自己就坐在你的对面，笑着，望着你。
不知道为什么，写读书笔记，第一次不愿意讨论书中的主角剧情，思维倒是老是围着张爱玲的身影转。因为，她本身就是一部传奇。不朽的，幽怨的，且带着浓重的上海商味……
《张爱玲小说》读后感(四)：套子里的女人
在殖民地时期，霓喜个身世可怜、辗转求活的女人。
首先，她依靠着自己的本能向前走，将自己的美貌及肉体作为手段和资源，来支撑自己的生存。霓喜曾经也试图通过合法结婚获得稳固地位，但是因为她的出身、为人或者时局等因素，都未能如愿。
霓喜的第一任生理学丈夫是印度商人雅赫雅。雅赫雅是个对金钱攥得紧的男人，虽然添了两孩子，但霓喜的家庭地位也就停留在女佣的水准，她任性难缠，最后也是在喧嚣中被赶出雅赫雅的家门。霓喜享受与各类男人勾搭，调情的世界里，她能找到一点自尊心和存在感。
第二任生理学上的丈夫窦尧芳，一开始就表明与其同居。窦算是一个真正想对霓喜好的男人，给予了霓喜一定的地位与金钱上的自由，同时也不断地宽容霓喜的胡作非为，也为她在自己百年之后的人生作出了计划（虽然最后发现有些误会）。霓喜本想通过“曲线救国”的方式稳固地位，最后也是作罢。
第三任生理学上的丈夫是汤姆生，他是依着自己的本能反应看上了多汁丰润的霓喜。汤姆生身份是殖民时期半官方的工程师，无论从阶级还是从种族也不可能对霓喜许以婚姻的承诺，最后也是悄无声息地娶了白种人。
其次，霓喜出身卑微，来自偏僻乡下，她好不容易脱离贫穷落后的角落，不想被送回原来世界的热望。这也是她想方设法在香港落足，摆脱阶级隔膜、种族差异求生存的动力之一。小说中有三个地方让霓喜后怕回到乡下生活。
第一个是雅赫雅宣布将霓喜赶出家门时，霓喜收拾行李时翻出从乡下带来的布包。她突然想起乡下的一丝温暖与难忘的黑暗、贫穷。
第二个是窦尧芳去世后，霓喜宣称自己要扶棺柩回乡下，恍惚了一下发现自己是抵触回到出身地的，逃难似的离开了窦家。
第三次是霓喜正和修女们在元朗野餐时，知道了汤姆生在英国娶亲的消息。一下子“衣锦荣归”的骄傲感没有了，发现自己和围着自己野餐的乡下人如出一辙，她感到了一种可怖的亲切感。
她努力地作出逃离出身地的行为，即便是卑微地靠着一个又一个男人过活。
再是，为了子女。她跟每一个生理学上的丈夫生了孩子。一开始，霓喜带着与印度商人的两个孩子，有赌气证明时间存在过的意思；但是，到了真正需要养育孩子的时候她并没有退缩。待有机会让自己和孩子过正常的生活时，霓喜都没有拒绝。最后，对于发利斯提出来的与大女儿结婚的建议，其中有资助大女儿读书一项，甚至还有资助其他孩子受教育。这时的霓喜虽然在个人感情上没办法愉悦起来，但是也会综合权衡孩子们的处境作出让步。小说开头有写霓喜为孩子们打包裹、家里贴满孩子们的照片。
我想，这对于大半生在男人之间周旋的霓喜来讲，不消说是一种慰藉与满足。
不过，总体来说，霓喜是个可怜的女人，其实不可恨，甚至有顽强的生命力。
《张爱玲小说》读后感(五)：张氏•浮华透视
这本《张爱玲中篇小说集》内含许多脍炙人口的张爱玲中篇小说，如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《沉香屑：第一炉香》、《花凋》、《色•戒》、《霸王别姬》等。近年来掀起的“张学”热潮使得这位民国才女增添了更多的神秘色彩。
在要分析张爱玲的小说之前，必须要对她的写作背景作纵横分析：张爱玲出生于中西文化背景的家庭中，其父亲是一个遗少式的人物，风雅能文，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。而张爱玲的母亲则是一个果敢的新式女性，敢于出洋留学，敢于离婚，她的生活情趣及艺术 品味都是更为西方化的。她母亲第一次从海外回来时，就在张爱玲幼小的心灵中撒下了西方文化的种子。至于其成长经历大可上网查阅，这里就不再重复。
张爱玲的重要作品都是在1943年~1945年沦陷区的上海创作的，当时汪精卫政府所鼓吹的“沦陷区文学”不断打压爱国作者的文学创作，而张爱玲作品能够在当时得以生存和发展，主要是其创作没有特别鲜明的政治倾向，却能忠于现实主义精神，对现实社会或个人内心的某一方面作了比较真实的反映并有所针砭。她生在城市长在城市，是一个地地道道的城市人，而且又把当一个城市人作为自己的理想，其文学素养是在代表着工商文化的城市背景中形成的，因此，在她的作品中不仅写的是城市和城市人，而且到处都流露着她对城市文明的喜爱和赞美。虽然，作品中的人物大多以悲剧收场，但这并不是城市的过错，相反，正是传统的封建思想和封建文化的罪恶。张爱玲笔下的人物，尤其是女性人物刻画得极其细腻，主要的女性形象几乎都是日益没落的淑女或竭力向上爬的小市民，这些女性在人生中受到的苦难，不是衣不敝体、食不果腹的经济上的穷困，而是无家可归、无夫可嫁的精神上的恐慌。她们骨子里往往都是被传统的封建思想和文化所支配的旧女性，包括那些受过洋教育的所谓“新女性”。
在这里不得不提她的代表作之一------《倾城之恋》，我所借阅的《张爱玲中篇小说集》中唯一有广金学子的阅读手记就在于《倾城之恋》，而且《倾城之恋》居广金图书搜索排行榜前列，小说中的柳原与流苏经过了一段浪漫时光和男女心理上复杂的斗智斗勇后，结局竟然是在张氏风格里并不多见的圆满收场，小说的结尾仅用短短的一句话来诠释------到处都是传记。但这美好结果却要靠一场战争来撮合，未免太过“残忍”了。其实无论是《倾城之恋》中的柳原与流苏的传奇之恋；《金锁记》中七巧与季泽的暧昧之情，长安与世航的惜别之痛；《红玫瑰与白玫瑰》中的振保与娇蕊的红颜之遇，振保与烟鹂的白素之守；《花凋》中的川娣与云藩的撒手之爱，他们背后都渗透着一丝丝的苍凉感。
梁文道曾经说过“在张爱玲的小说里面，我们能够看到她对一些物质细节的描写，对物质生活的一种向往，对钱的在乎，对生活细节的享受，以及对娱乐的关怀。这些都很符合今天我们对小资产阶级那种对物质生活的要求，在乎生命中小情小趣的想法。这样的小资情调，对于今天的一些人来说，一定会觉得很讨厌。”其实，在那种动荡的历史感下，小女子于家庭、于社会只能无奈表现出苍白无力，也许对小资生活的要求能填补她们早已枯竭的心灵。
浮华褪下，洗尽铅华，这是小说里大多数女性的写照，然而这难道不也是影射了现实中的张爱玲吗？总之，张爱玲的小说很值得我们去细细品味。