《天黑以后》读后感10篇
《天黑以后》是一本由(日)村上春树著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：17.00元，页数：203，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《天黑以后》读后感(一)：小说的结尾
“但那是最后一次，那是··· ···怎么说呢，是我得以最为接近爱丽的一瞬间，是我们得以心心相印毫无隔阂的一瞬间。那以后爱丽和我就好像迅速远离开去了，越离越远，开始生活在两相不同的世界中。在那架电梯的黑暗中感觉到的浑融无间或强有力的心灵纽带那样的东西再未重新返回我们之间。我不知道哪里出了问题，总之我们再也不能回到原来了。”
高桥伸手拉起玛丽的手。玛丽抖动一下，但没有缩回。高桥久久地轻握她的手。小小的软软的手。
“其实并不想去的。”玛丽说。
“去中国？”
“嗯。”
“为什么不想去？”
“怕。”
“嗯。”
“不过你没关系，会干得很好的。我也会在这里等你回来的。”
玛丽点头。
高桥说：“你非常漂亮，可知道？”
玛丽仰脸看高桥的脸，然后抽手插进运动夹克的衣袋，目光投降脚下，确认黄色旅游鞋有没有弄脏。
“谢谢。不过现在想回家去。”
“会写信的。”高桥说，“写长得一塌糊涂的、像以前小说里出现的那种。”
“嗯。”玛丽应道。
她走进检票口，往月台那边走去，消失在那里停靠的快速电车中。高桥目送其背影。少顷，发车铃响，车门关合，电车驶离月台。车看不见了之后，他拿起放在地上的乐器盒，扛到肩上，轻声吹着口哨朝JR站走去。站内来来往往的人一点点增多起来。
《天黑以后》读后感(二)：关于天黑以后的种种不靠谱联想
从前日的23：56开始，到次日的6:52结束。23:56.。入夜，天黑以后，一切归于平静。“在深夜至天空泛白的时间里，那个场所在某处悄然打开黑暗的入口。那是我们的原理全然无能为力的场所。谁也无法预见那个深渊在何时何地把人吞入，又何时何地地吐出”。6:52。“即使是这里，崭新的一天也将开始。或许成为平平庸庸的一天，也可能在多种意义上成为留在记忆中的翻天覆地的一天”。
在读到094页的时候，思维跳跃到之前的一本书，东野圭吾《单恋》。“所谓将两个世界隔开的墙壁，实际上或许并不存在。纵使有，也可能是纸糊的薄薄的墙，稍微往后一靠没准就会靠出洞来，掉到那边去。或者我自身之中本来已有那一侧悄悄钻进来而自己没有觉察到也未可知”。关于《单恋》里我一直模糊不清的性别认同障碍，在村上的书里得到了解释。
读到137页，白川去SEVEN ELEVEN买“高梨低脂肪牛奶”。不知道为什么，书里多次出现“高梨低脂肪牛奶”时，我总是想起《重庆森林》里金城武一罐又一罐地吃就要过期的凤梨罐头的那些画面。都是作为符号的一遍又一遍出现在电影里或者书里，形容不好，就是觉得深夜便利店里的牛奶和失恋后吃到要吐的罐头，都是那么寂寞的存在。
《天黑以后》读后感(三)：我读《天黑以后》
怎么说呢，内容简单，情节清晰，没事么太大的波动性，这点挺出人意料的……
或许是的，亦或许不是，天黑以后，经过一夜，也许就那么简单的对话，或是不同的经历，就在这一夜之间，可以改变一个人，玛丽，变了，就在大家都安睡的时候，独自一人，在“丹尼兹”看书，没什么朋友，倒不如说就没有，高桥在这一方面对其有一定的改变，她收获了爱情，其实自己是可以有朋友，有人爱的，他说：“你非常漂亮，可知道？”从玛丽的着装看来，普通的一身很学生气的衣服，还带着帽子，而且帽子总是压得很低，这就是她本身性格上自闭的表现，但在这之后，遇到了高桥之后，虽然小说并没有提到玛丽在外表上有什么改变，但她的心在变，她乐意去交朋友，乐意与人交谈。这就是天黑以后我眼中主人公的一大改变。
再谈谈她和姐姐的事吧，其实这一点我是可以体会的，因为我有亲弟弟，即使是亲亲的兄弟姐妹，也总有发生矛盾的时候，也许是父母的不平等待遇，也许两个个体之间本身就有的差异，使得，至少在我看来，是玛丽存有对姐姐爱丽的嫉妒之心，而且她们所走的也是不同的路，一个偏文，一个偏艺，但蟋蟀的一席话点醒了她，玛丽回忆5岁时的电梯遭遇，怀念起她们曾经是有真诚相待的，彼此相互关爱对方，是幸福的。
结局真的很美好，玛丽和姐姐找回了亲切感，对于玛丽是一次巨大的改变！天黑以后，人是可以重生的……一切都可以重新开始……
至于小说中的恶，不想提及，恶人恶的欠揍！
《天黑以后》读后感(四)：天黑以后，是什么
喜歡村上的文字，幹淨利落，卻又不乏深度。同《挪威的森林》一樣，《天黑以後》也注入了作者對現代文明社會裏人類精神狀態的嚴肅思考。在這個現代社會裏，人們迷失了自我，人與人逐漸疏遠，理智快要壓倒情感。
就像情愛管裏的工作人員蟋蟀丟掉真實姓名一樣，女主人公瑪麗的姐姐淺井愛麗丟掉了自己，迷失了自我。她長得近乎完美，初中就當了雜志上的模特，受到周圍人的一個勁誇獎。完成別人給的任務，滿足周圍的人，似乎從小就是她的工作。但是，外表光鮮的她在不斷滿足周圍人對她的期望中漸漸迷失了自我，“在人生最關鍵的時期未能完整確立自己這一存在。”就像電視機裏那個坐在凳子上戴著面具的男人一樣，她也帶著一張面具，久而久之，連自己都不認識自己了。終于，她的精神崩潰了，陷入了無法自拔的痛苦深淵。她希望永遠地睡去，永遠不要醒來。她不敢面對現實。這不僅僅是淺井愛麗的病，這是現代社會人的通病。大家都把目光投向外部世界，希望通過外界來確立自己的存在，但是就像村上暗示的一樣，我們真正需要的是建立一個牢不可破的內心世界，有自己的想法，做自己想做的事情，就像瑪麗一樣，能在該說“不”的時候明確說出來。只有這樣才不至于隨波逐流，最終“我是我，又不是我。”
在這個社會裏，人與人的鴻溝也逐漸加深，不管是姐妹，父子還是朋友之間。愛麗和瑪麗是雙胞胎姐妹，但是她們就像兩條平行線一樣，各自過各自的生活，沒有交集。妹妹覺得姐姐忙得不可親近，姐姐覺得妹妹在故意疏遠。姐姐生病了，妹妹沒有立刻伸出援助之手，而是選擇了逃避。高橋和他的父親之間也沒有什麽親情，在他父親出監獄以後，“真正的父親永遠消失去了哪裏，而另一個人爲了前後銜接而暫且以父親這一形式被送到了”他那裏。高橋與他的朋友愛麗的距離也遠到讓他覺得無能爲力。當忍受著精神折磨的愛麗找到高橋訴苦的時候，他有一種“自己不被包括在那裏的感覺，盡管她就在眼前，卻又相距好幾公裏。”愛麗沈浸在自己的世界裏，無論高橋說什麽都無法抵達她的意識。而她說出口的話也難以抵達高橋這邊。這種溝通的困難被展現得淋漓盡致，揭示出了愛麗的無助和高橋的無奈。
理性在村上的筆下猖獗地發展，情感被扼殺。現代文明在理性的基礎上得到了高速的發展，但是發展是要付出代價的。人類的情感正在一天天被淹沒。人們正在建立一個阿爾法城，在裏面，流淚哭泣的人要被逮捕、公開處死。因爲阿爾法城不許人有很深的感情，比如說愛情。在白川的眼裏，“只要不怕麻煩不吝惜時間，故障就能最終得到邏輯上的、解析上的處理。”他是一個崇尚邏輯的人，在他眼裏，他出了錢，就該得到性服務，如果因爲妳來月經而不能提供這個服務，那麽妳就理應該挨打；就像因爲他是電腦技師，所以電腦壞了就該他加班，又像因爲加班晚了所以該由公司出錢讓他打出租回家一樣。他就像一台機器一樣沒有情感。村上對這種純粹的理性給予了辛辣的諷刺。愛麗房間裏的電視機的電源插頭已經被拔下，“電視機理應死掉，理應硬邦邦冷冰冰的，保持著午夜的沈默，在邏輯上、在原理上。然而，它沒有死掉。”
難道人類就沒有一點希望了嗎？在我看來，是有希望的，這個希望就是情感，就是勇敢地去面對。瑪麗對姐姐的愛最終將姐姐從深入的睡眠中喚醒的。她們兩個都得到了拯救。同樣，每個人都要勇敢去面對自己的問題，人生很長，要像高橋說的壹樣，“慢走路，多喝水”，不要逃避。天黑以後便是光明。
《天黑以后》读后感(五)：笔记
不太能懂，记录下看时的感觉。整本书只有不到7小时的一段夜晚的时间，姐妹两条线。
1.姐姐爱丽的诡异沉睡，被以某种“视线”通过各种角度、声音、味道甚至思想来刻画。沉睡的位置由爱丽的房间置换到一个抽象的空间，这个空间又“恰好”是恶人白川的办公室的简洁版，只有印有veritech的铅笔可证，最后又换回爱丽的房间。爱丽，从小的任务是演好别人心中的白雪公主，她也演得十分完美。倒按照高桥所述的他们的谈心，是个讲话触不到的人，羡慕玛丽能拥有时间去确认自己在这个世界的存在——这很重要，药迷，有很大的精神压力。关于爱丽的迷题，在屋子里注视着她的无面人是谁？也许是白川，也许是谁不重要。
2.恶人白川，生活中大概是一个很有魅力的人，年近四十，身材因坚持运动而完美，发际线的后退都因为额头的美好形状而不显得难看。会穿衣服，戴的表有品，会喷腋下香水，还喜欢听十七世纪的斯卡拉蒂。在公司做的工作技术性强，工作起来脑袋高速转动一丝不苟。对妻子温柔，打电话听起来极有耐心和爱，记得在下班路上给妻子买高梨低脂奶，回来看电视也是无声的默片，以免吵到睡梦中的家人。然而这些都是作为叙述的侧面来交代的，书里的白川的主要事迹，是召妓后做爱未成而对那名中国少女进行殴打，并夺走少女的所有衣服财物以阻止其报警。事后在妻子打电话的时候说道“宵夜么，吃了中国菜。味道就那样。”白川呐，深夜固定活动的人，公司职员。
3.蟋蟀。小麦和蟋蟀，深夜固定活动的人，旅馆员工，晚上10点到早上10点，为情爱旅馆准备好客人睡觉的地方就行，是不需要露脸的存在。
《天黑以后》读后感(六)：书摘
“《阿尔法城》，是我最喜欢的一部电影。让.吕克.戈达尔的。”
“这个没听说过。”
“那么，没准是从那里取来的，下次见到社长时问问看。什么意思呢，阿尔法城？”
“虚拟的未来城市的名字。”玛丽说，“位于银河系某处的城市。”
“那，是科幻电影喽？像《星球大战》那样的？”
“不，不是，没有特技镜头和打斗什么的......解释不大好，是一种观念性影片。黑白片，台词多，在艺术电影院上映的那种片子。”
“观念性的？”
“比如说，在阿尔法城里，流泪哭泣的人要被逮捕、公开处死。”
“为什么？”
“因为阿尔法城不允许人有很深的感情。所以那里没有爱情什么的，矛盾和irony也没有。事物全部使用数学式集中处理。”
熏皱起眉头：“irony？”
“人对自身、对属于自身的东西予以客观看待或反向看待，从中找出戏谑成分。”
“找到就告诉。”
“等着。”熏说，“现在还割耳朵？”
男子微微扭歪嘴唇：“命只有一条，耳朵有两只。”
“或许。不过少了一只可就戴不成眼镜了。”
“不方便。”男子说。
他盯视桌子上方的空间，喟叹一声。
“总之以那天为界，我的想法改变了，打算好好学一学法律。那里边没准有我应该寻找的东西。学习法律未必有搞音乐那般开心惬意，但别无选择，那便是人生，那便是长大成人。”
玛丽默然等待对方下文。
高桥有点儿困惑，不知如何回答。“不过......对了，和你姐姐面对面长时间地交谈着，渐渐产生了一种不可思议的心情。最初没意识到多么不可思议，但随着时间的推移，那种感觉开始猛烈撞击胸口。怎么说呢，那似乎是自己不被包括在那里的感觉。尽管她就在眼前，却又相距好几公里。”
玛丽依然一言不发，轻咬嘴唇等待他继续说下去。高桥花时间寻找合适词句。
“一句话，无论我说什么都无法抵达她的意识。我和浅井爱丽之间隔着一道像是透明的海绵地层的东西，我出口的话语在通过那里的时间里基本被吸干了养分。在真正意义上，她没有听我说什么。说话之间，我看出了这点。这一来，我出口的话语也变得难以抵达我这边了。那是非常奇妙的感觉。”
“至少我想再见你一次和你谈谈。我期待着。”
玛丽看高桥的脸，两人四目相对。
“可是，那或许有困难。”她说。
“困难？”
“嗯。”
“就是说，你和我再也见不成？”
“就现实性来说。”
“有正在交往的人？”
“眼下倒还没有。”
《天黑以后》读后感(七)：固步自封。
《天黑以后》是村上2004年的作品，主题是“恶”：当然，按中外许多评论家的观点，是一种“相对恶”，不同于《卡夫卡》里的琼尼沃克，不同于《寻羊冒险记》里的秘书，不同于《世界尽头》里的夜鬼，等等诸如此类。这里的“恶”包裹着人性的外衣，或者说，是潜藏在一个正常氛围的包裹下，所以不太容易为人识破。这是“相对恶”可怕的地方，隐秘性强，但又在社会里具有普遍性。因为每个人都会犯“相对恶”的错误。他不一定是有意为之，但人终归不是圣人，这样的错误在所难免，可能做起来也顺其自然。这说明“恶”其实具有普遍性，怎样防范是一个问题。村上之所以花笔墨描写这个“恶”，在于他认为“要想研究人性，恶是一个逃避不了的问题。”这样或许对人们了解社会的结构会有所启迪。
当然，作为一个普通读者，我在《天黑以后》看到更多的是一种人的封闭，正如标题所言的那样——“固步自封”。无论是浅井爱丽，还是浅井玛丽，还是高桥彻也，还是阿薰，还是蟋蟀，抑或是白川，他们都处在一种自我封闭的狭隘里。或许，因为工作、名利，总之是一些外在的东西迷失了自己，或者正如蟋蟀说的那样，“总有什么人在追我，我要躲起来，不能被发现”。这解释了很多人以自己为中心思考周遭，从而使自己一步步陷入对自我的怀疑，陷入对自我的恐慌，从而把自己包围起来，不愿意与别人进行交流。爱丽的睡眠，玛丽对与姐姐感情的质疑、蟋蟀的逃跑、白川的时间错乱、高桥对法律的突然热衷，其实都可以用这样的观点进行解释。他们由于害怕和不自信失去了社会上立足的基础。天黑以后，万事混淆，很多人就如此在河堤边不知所终。这或许是《天黑以后》想告知我们的人性的真实状态。
《天黑以后》读后感(八)：有所期待到戛然而止
一个太久不读书的人，听来一个办法，强迫自己读一本书再写几句评价，书写匮乏句不成章，权当安慰安慰自己吧。
大概十二三岁读过《挪威的森林》，大概还没有上过生理卫生课，也没有接触过一些什么，算是在无菌环境长那么大。第一次读，简直脸红心跳加速，大概还是看了几遍，这么多年也没有再翻过。对村上春树也知之甚少，模糊地觉得是一个内向的有些阴郁的文艺范儿作家。图书馆里随手翻到《天黑以后》林少华译本，没有读序的好习惯，直接看了前面几页，很好奇，不回家的日本女学生，中国失足妇女（少女），乐队青年，青爱旅馆。。。这些元素混杂，人物之间发生联系，或者沉睡的浅井爱丽更添神秘色彩。让情节的开展更加地吸引我，想要一口气地读下去，但是渐渐地从浅井玛丽到爱丽的切换让我看的不耐烦，疑惑不断产生，铺陈到最后想要表达的主题在我看来有些牵强，或者我没有产生共鸣。我大概在期待一个有着巨大阴谋复杂情节的俗套的故事，也期待白川这个人物撕裂地更厉害。
喜欢的地方在于身份，玛丽和高桥，准备在餐馆里滞留整夜读书的女学生，乐队练习的年轻人，似乎精神分裂的精英程序员，熏和蟋蟀。身份背后有很多东西可以挖掘，背景和经历促成了当下的个体。喜欢对话描写和两人之间慢慢发展出的朦胧情愫，或许跟翻译也有关系，今天没穿干净的胖次，这一句的情景和情绪印象深刻，下意识地揣摩，就是对日本看似纯爱的文化有偏爱，觉得色而不淫。有点写不下去，视角太幼稚，强行解读大师作品。特别是读这本书的时候，创建了新的歌单，有几首特别喜欢的，循环播放。
读过别人的深刻解读以后再读一遍书，就是不知道哪一年能做到，唉。
《天黑以后》读后感(九)：一本很有趣的书
实话实说，在众多村上春树的小说里面，这本书算不上是佳品。但对于我来说，却情有独钟。说不上挚爱（与且听风吟和挪威的森林相比），但也很刮目相看了。
小说所叙述的是一个夜晚所发生的故事（即晚上十一点左右到早上六点左右），这应该是村上小说里面时间跨度最窄的一部了。有这么一个之最，使得我们在阅读的时候或多或少会觉得新奇。
我算是一个喜欢夜晚的人。因此在品读过程中，就不时的想，或许我也可以试着过过如此的夜晚生活。即使是相同的场景，夜晚的感觉也大大的有别与白天，好像两处不同的地方一样。一个是地球，一个是月球。有别于白天的喧闹，夜晚那种静谧甚至有些冷清的宁静，对于我们思考问题更有帮助。
小说采取的是双线头(其实该算三线头)的叙述方法，对于这样的叙述方法，我不是特别习惯和喜欢。与之相比，我更喜欢且听风吟式的表述。可是村上君对这种方法却乐此不疲，在他的中长篇作品中，这样的手法运用的很多。我想，或许对于村上君来说，这样的手法可以更好的表述自己的思想，就像硬币的正反面一样。通常，对这种发放，我往往会偏好其中以条主线。在这本小说里，我也是一样，偏向于故事性强的那条线，而对于其中的那条以描写居多的则没什么好感。毕竟我们看小说的时候，往往容易被他的情节和悬念所吸引。
就那条描写居多的主线来说，我觉得或多或少与文章整体有脱节或者说存在着某种裂痕，从而使得整部小说，存在着某些瑕疵。当然，这些只是我个人的看法。同时，我也觉得着条主线的意义何在，当然表面上面它必然有他存在的必要性，可是作为占了三分之一内容的实体来说，他说分担的角色或许太少了些，没有起到他应该起到的作用。
最后，想谈下读完这本书后的一些新的收获。以前，当我看村上或者其他人写的小说的时候，大多数情况下，我都是以情节论优劣，内容的情节性，故事的起伏性等是我参考的标准。慢慢的，当书看的多了以后，对作者通过小说所要表述的思想，我也会进行些揣摩和思考，也学着从一个个故事中吸取适合自己的养分。同时，我也相信，每一位作者他写他的小说是，都会带着必然性的观点进行构思，也就是说，小说里面的每个情节都是一种思想的表述，都是为了某一个确实的观点所服务，具体的说不上来，不过总是有这样的感觉。可是，在读这本书的时候，我突然觉得，或许我理解错了。作者的某一部分的描写或许只是他对某种事物的看法用一种委婉的方式表现出来而已，并没有什么刻意化，标准化的意念，只是一种尝试，试着与读者进行沟通，交流。将自己的一些东西展现在我们面前，仅此而已，没有什么具体的，定性的原因。作为读者的我们，或许也应该放开怀抱，来品位这样的感觉，不需带有任何其他的私心杂念。或许，这是我看这本书的最大的收获。
《天黑以后》读后感(十)：交汇的瞬间，之后呢
姐姐和妹妹的生活轨迹完全不同，我见妹妹，便觉得清爽；而姐姐，却是说不出的矜持。我觉得和黑天鹅里的白天鹅相似。
对罪名的理解有过人之处。那个糟蹋了中国妓女的人，做个给予的仁慈，因为用有血有肉的语言描述了他。他和姐姐是相似的。
高桥是做音乐的，他们的生活在按照自己的方式。而华美的姐姐，IT的那个男人，一切都背离了他们的心。
妹妹只有19岁，很喜欢作者告诉她，一切只是在沉睡，你的脚下不会一直都是不稳的。