天涯·明月·刀的读后感10篇
《天涯·明月·刀》是一本由古龙著作，珠海出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：508，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《天涯·明月·刀》读后感(一)：人生哪能无憾事
天涯在哪里？没有根的游子哪儿都是天涯。
明月照谁心？明月本就没有心，示人的的只是万般掩饰的面具
那把刀，漆黑的刀，一把无双的快刀，举世无双的快刀
第一次读武侠，之前不读金庸，不读古龙，怕得就是自己一个人陷进去。总听人说武侠的世界，“千年的文客侠客梦”那里刀光剑影。有着千古的柔情与不朽的英雄气。
总觉得傅红雪那样的英雄很酷很悲情，记得文中那句“他那样的男人都喜欢聪明的女人，可聪明的女人都是婊子”他究竟被怎样的女子伤到那样的程度，那是的他还没有现在这般的定力。其实暗指的不就是每个人都有过的青春。那是的我们没心没肺，为一个女子用尽了全身的力气，我们的幼稚，愚笨都在那时与时间做了告别。真的当我们在那段日子走了出来，变得是不是比以前更学会伪装，亦或更加冷血，就如傅红雪的脸色。
他太绝情了，仿佛他自己就是世界之王。除了那把快刀，他给世界留下的也只能是传说和背影了吧。他就成那一座高山，接近的都死在了无法看清的刀光之下。就是这样，他还是孤独的。这是谁也改变不了的现实，在凤凰集，他真的就将自己对朋友的期待放于雁南飞的身上。他太期待一次相当的对决，就如最后的那样，他无憾了。
那朵茉莉，那方田园，最后他还是需要一个地方将天涯化作家园，将明月光引来窗前，将快刀收起，也许这就是侠客最好的归宿了吧，没有死在更快的刀下，或有遗憾，不过人生哪能没有憾事。其实他本就不冷血，否者在孔雀山庄的暗室里，在卓玉贞的要求下，怎么会答应为人父，给自己一份牵挂呢！到底，是个柔情之人。
那把漆黑的刀，那把被岩石砍出三个缺口的刀，那把随处可见的刀，可就是天上绝世无双的快刀。刀，可以忘记所有的招式，就一记快，足以致命。那把与他融为一体的刀，其实就是他人格的外化。在那把刀上所花的心血，都是人格的凸显。傅红雪，你该是怎么样的恐怖！那样的练刀你感觉过厌倦吗？复仇还是真的那种快感与你的努力合为一体。谁都有这样的阶段吧，为了荣誉，为了面子，拼命地做出最好的自己。真的听见了空谷足音，或是哪一瞬，就解脱了。我们不要为了某个目的而如何，也不会为了一个事件本身还苦苦追求，我们要的只是这么做罢了。
我想成为傅红雪那样的男人，“真正的男人”。代价很大，但我选择了就会走下去，不是吗！
《天涯·明月·刀》读后感(二)：天涯明月，一九七四
天涯明月，一九七四
一
十一年后，他死于疾病。
在此之前，他也喝过很多酒，爱过很多女人，他一生中最富盛名的代表作品已基本写就，浪子似刀，美人如玉，他们经常相爱也互相谋杀，他从容地操纵着他们的命运，给予爱恨：恶人谷的小鱼儿和移花宫的花无缺已经破解了手足相残的难题，小李探花飞刀虽成绝响，叶开的余音却未尽，香帅风流，小凤倜傥，江湖之上，鲜衣怒马，名隆若雷。
从这一年往前看去，牛肉汤还远不够可爱，西门吹雪还不会笑，陆小凤还有四个眉毛，但他们最终的命运却在冥冥之中等待他迟迟的营造，同样等待他营造的还有他一手塑造的诗酒刀花的世界，而这时金庸两年前写完了鹿鼎记封刀而去，他需要独自开拓。
后人对金庸推崇备至，但金庸似乎对自己的江湖世界并不在意，他说：“武侠小说虽然也有一点点文学的意味，基本上还是娱乐性的读物，最好不要跟正式的文学作品相提并论”，而在其受聘北大荣誉教授时，校方表彰的是新闻学家，金庸演讲的却是中国历史，仿佛看来，众多粉丝所追捧的他的武侠作品在金庸看来不过是娱情寄托之作耳，其本人不愿被定义为武侠小说家，也常提醒他的读者：哥在政论和历史也是有学问的。惜乎武侠作品光芒过炽。于此看来，即便金庸在武侠小说上的成就再高，但内心中仍视己为士，而非游侠。
而他拒绝人生和写作的分裂，不仅写浪子也常以浪子视己，同时他也是台湾武侠小说界的拉斯蒂涅，遗憾的是浪子并不适合写论文，在某部作品序言中，他说：
“在很多人心目中，武侠小说非但不是文学，甚至也不能算是小说。对一个写武侠小说的人来说，这实在是件很悲哀的事。幸好还有一点事实是任何人都不能否认的—一一样东西如果能存在，就一定有它存在的价值。
武侠小说不但存在，而且已存在了很久！”
他阐述起自己对武侠小说的看法时用的竟也是他写小说的笔法，徒予庙堂之上的哈罗德•布鲁姆们笑柄罢了，但随后他说：
“情节的诡奇变化，已不能再算是武侠小说中最大的吸引力。但人性中的冲突却是永远有吸引力的。
武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！
武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的惑情。
写《包法利夫人》的大文豪福楼拜尔曾经夸下句海口，他说：“十九世纪后将再无小说。”
因为他认为所有的故事情节，所有的情感变化，都已被十九世纪的那些伟大的作家写尽了。
可是他错了。
他忽略了一点！
纵然是同样的故事情节，你若从不同的角度去看，写出来的小说就是完全不同的。
自这一年开始，从这部小说开始，月圆之夜，紫禁之巅，一剑西来，天外飞仙，“福楼拜”和浪子古龙的决斗开始了。
这部作品是《天涯•明月•刀》，写于一九七四。
二
古龙用武侠小说中难得一见的诗化语言描述了天下第一快刀手兼跛足癫痫病患者的心灵气质。小说开头的楔子即如此描述：
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
“明月是什么颜色的？”
“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”
“明月在哪里？”
“就在他心里，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手里！”
“那是柄什么样的刀？”
“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁。有时一刀挥出，又仿佛是空的！”
“空的？”
这一年，傅红雪三十七岁。作为傅红雪的正传《天涯•明月•刀》对傅红雪的身世却只有只言片语，联系同为“小李飞刀”系列的《边城浪子》和《边城刀声》，我们得知这个孤儿自小就作为复仇的种子被培养，从四五岁的时候开始，他每天至少要花四个时辰练刀，每天就至少要拔刀一万两千次，如此直到他二十岁，在他面对仇人的时候，叶开却告诉他他并非是白天羽的儿子，二十年来促使他苦练的杀父灭门之仇在将雪之时他却失去了报仇的身份合法性， 命运在它需要严肃的时刻无情地嘲讽了他过去几十年生命之意义，走出边城进入天涯的傅红雪一开始就沾染着悲剧的色彩。
《天涯•明月•刀》中傅红雪决心制止公子羽对江湖的操控而遭遇他的追杀，一方面公子羽制造了无数的决斗、暗杀来试图毁灭他的肉体，另一方面也用爱之背叛、欲望、绝望等来掌控或消灭他的精神，公子羽是金钱、名声、女人等诸种欲望的象征，同时也是诸种欲望的俘虏，他拥有着享用的权利，却为了保有这种权利饱受折磨，三十七岁即形同老人，面对傅红雪历尽诸种肉体和精神折磨却如一的心灵，公子羽最后试图以自己拥有的一切来交换傅红雪成为自己的替身，却遭到了傅红雪的断然拒绝（从某种意义上说，公子羽此举也像是社会体制之同化功能的一种象征），武侠小说中所惯用的终极BOSS之战却以傅红雪不战而屈人之兵结束更是印证了《天涯•明月•刀》为心战之叙也。
我的朋友ASUE在《两个轮回中的<天涯•明月•刀>》中说《天涯•明月•刀》是古龙的自省之作，我非常赞同。在一九七四这一年，傅红雪三十七岁，公子羽三十七岁，古龙三十七岁，傅红雪是他的自况，公子羽是他的假想敌，他写出了他一生中最痛苦受挫折最大的《天涯•明月•刀》，以古龙彼时之盛名，《天涯•明月•刀》在《中国时报》连载两个月即遭遇腰斩，想来浪子古龙心中多少该会有些失望，然身在天涯，心有明月，虽沧海孤刀，古龙何惧？
翻开古龙的作品年表，在一九七四年前后他所写的另外一个重要的系列就是“七种武器”，在《长生剑》中他写“动人的一笑”，在《孔雀翎》中他写信心，在《碧玉刀》中他写诚实，在《多情环》中他写快意恩仇，在《离别钩》中他写聚散，在《霸王枪》中他写勇气和爱，在《拳头》中他写朋友，这一类作品上承一九七一年的《欢乐英雄》和《大人物》，下接一九七七年的《三少爷的剑》以一个潜在的谱系展现着古龙在《天涯•明月•刀》的序言中的所宣扬的对人情感和心灵的探索和书写，而《天涯•明月•刀》以其深邃辽阔的的意境和痛苦挣扎的心境无疑是其中最具代表性的作品。
三
一九七四年之后，古龙还需要完结自己武侠作品中最富盛名的两个系列：“陆小凤传奇”和“楚留香传奇”。一九八一年和一九八三年他分别写出了两个系列的完结篇《剑神一笑》和《午夜兰花》。一九九八年我第一次读到这两部作品时，极度失望，十几年之后我人生接近中途，重读这两部作品，我开始可以摆脱纯粹读者的身份理解一位作者的苦衷，它们所反映出来的探索性受武侠小说体裁所限或将淹没不闻，同时武侠小说的忠实读者也因其不知所云而失望有加，多以为古龙江郎才尽，殊不知古龙素不爱离伤，在楚留香和陆小凤将别之际借二人与读者开个玩笑而已。
武侠小说无疑是虚构型的文学作品，小说家们需要在一个自我想象的封闭空间内构建相对应的“现实时空”，而古龙对“虚构”有自觉的认识，在他作品的后期尤其不回避这种虚构性。
《剑神一笑》写陆小凤的好朋友衣白胜雪，心冷似冰的西门吹雪常年不苟言笑，若“远山上的冰雪”，陆小凤以诡计“逼”西门吹雪一笑的故事。在这里严肃的江湖道义被放在次要位置，活泼的玩笑仿佛成了故事的主题，陆小凤要破解的不再是诡计，而是西门吹雪的不笑，如果不是考虑到武侠小说书名一贯很耍酷的作风外，它完全可以改为《记我的朋友经常不笑的西门吹雪的一次微笑》。在这部作品中，古龙让陆小凤“死”，让四个眉毛的陆小凤剃掉两条眉毛，让西门吹雪笑，让最可爱烂漫的女主人公有个最不雅的名字牛肉汤，这一切都显示着古龙游戏笔墨的心态。更好玩的是古龙要做武侠小说界的纳博科夫或博尔赫斯，他在第十二回“超级杀手云峰见”中用了半回的篇幅做了个注，调侃了一下他和金庸，倪匡对对联的一件往事，金庸在三联版金庸作品集序中亦有呼应，却是断然否认有此事，查先生板起脸来澄清的时候大谈古龙所出上联平仄不对，学究气十足，仿佛是他们不是一起对对联，而是一起去嫖妓一般，该事有无与否抛开不谈，综合以上和这个“恐怕是所有武侠小说中最长的一个”注而言，《剑神一笑》是古龙后期作品中的“娱情闲笔”，换个学院派一点的说法就是这是一部反类型化的武侠小说。
《剑神一笑》用了一半的篇幅写陆小凤诈死，而《午夜兰花》却是用了90%的篇幅写楚留香的不知生死，甚至那个制造江湖恩怨冲突以逼楚留香显身的兰花先生究竟是谁，小说中也无明确答案，根据小说中的线索我估计是苏蓉蓉——香帅的三个红颜知己中的一个，如此看来动机当是出于爱慕，男主角几乎未登场，而又几乎无处不在，以生者之爱怨来侧面写生死未卜者楚留香的影响，大有《蝴蝶梦》之意味。而开放式的结局在武侠小说中并不少见，金庸的《侠客行》和《雪山飞狐》都用过类似笔法，若要论通篇重写意轻情节，《午夜兰花》当是唯一。另外值得注意的是古龙在《午夜兰花》还使用了很多有意思的句式：“甚至在多年后，还有人在研究讨论着当年轰动天下的这一战”（第六章 飞蛾行动），“多年后那位求知若渴的少年对当时那一战所作的结论虽然荒谬，可是他的前辈长者并没有责备他，只不过问了他几个很简单的问题。”（第七章 要命的人）等等，这些肇始于《百年孤独》开头的句式会使得小说的时间感变得丰富，在1985年它们泛滥于大陆先锋小说家作品前就已出现于一部武侠小说中是一件值得玩味的事，仅仅纳博科夫并不能满足他，还要扯上马尔克斯吗？
大凡能开境界者其作品越到后期越有反类型化的倾向，金庸的《鹿鼎记》反读者代入模式，反道德洁癖，而古龙后期的《剑神一笑》和《午夜兰花》等作品披着玩笑的外衣，做了很多超越武侠小说的探索，这种探索视之为文学性的并不会损伤文学的品质，这种反类型
化的尝试对于古龙而言，很难称得上成功，但是相当程度的显示了一位作家的品格。当先锋小说家余华写《鲜血梅花》时我们称之为对武侠小说的戏仿，当武侠小说家古龙写《午夜兰花》时我们何谓？对先锋文学的戏仿？
后记：
除《白玉老虎》、《三少爷的剑》外，古龙后期作品受认可的寥寥无几，我无意为此翻案，假期病中百无聊赖重读他的少数作品，隐隐的体会到作为一个武侠小说大家生命后期的苦心孤诣，相比其他武侠小说家，古龙对于武侠小说有着极高的旨趣和抱负，然力有不逮或时有不济，也未见古龙有其它文字著述其中缘趣，仅仅从其个别作品中偶见其峥嵘，本文所言也仅是我个人阅读体会，或不足为道，唯不愿其志泯灭耳。
2012/2/7病中草记
《天涯·明月·刀》读后感(三)：傅红雪和阿飞
今天没事，一个下午又看了一遍天涯这本书，心里很多奇怪的感觉涌现出来，不知道是什么，就慢慢说吧
上次看古龙小说是一年前的事了，当时同样没事可干，一口气看了大部分他的有名的小说，以前一直觉得每本书都塑造一个英雄，每本书都有自己的内涵，可随着看的越来越多，忽然发现古龙所有的武侠故事里
都有一个一样的基调，都在说着相似的道理，都是通过差不多的线索，都有着类似的写法，只是故事人物不同，侧重点不同而已
最喜欢的开头便是风云第一刀，李寻欢的出场，给我很强烈的场景感，漫天大雪，一辆孤独的马车，一个伤心人，古龙的语言像是旁观者的描述，又像是故事主角的自言自语，这是古龙最擅长的，通过各种途径让读者直接进入人物的内心，尤其是主角的内心。
紧接着便出现了我最喜欢也可能是通过电视剧先入为主的这个人物——阿飞。一个简单的名字，一个简单的少年，却一身古怪的性格，一生奇怪的命运，一辈子挣扎只为寻找内心的宁静，一辈子为女人所困惑又从女人身上成熟蜕变，古龙这点最好，他的人物无所谓正邪，无所谓光鲜阴暗，正如现实的生活一样，没有完美的人，没有单纯的命运。阿飞是古龙笔下一个困惑又超脱，困惑于人性弱点又超脱于庸俗命运的一个人物，在小李飞刀里似乎一直是李寻欢这个主线的平行线，但是却若隐若现，在边城浪子里彻底成了坚定的正义使者一个传奇的存在。
他的武器很简单，木剑，他的招数很简单，快，只这一个字就挑战了无数成名侠客，我印象里似乎古龙没有给他做一个明确的排名，但是我觉得到了后来，他应该是和李寻欢叶开陆小凤一样超脱于武林排名只要需要他他就一定能胜利的那种人。
古龙小说里无数次的描写了快，小李飞刀的快例不虚发，陆小凤的快能闪过任何利器，其他的人制胜法宝无不是快，似乎只要比别人快一步，无论招式如何都不重要了。我私下里觉得这个省略是古龙最传神的地方，他把笔墨花在快造成的结果上，花在描述陪衬和氛围上，结果正让人无限的遐想到底有多快，没有繁冗的招式正好避免了人的极限与现实的差异被暴露，却夸大了人的意志之所至，每一次较量过后都让人回味无穷，似乎读者自己就是决斗旁边目瞪口呆的看客。
阿飞的出场也是极为特别，大雪中一个单薄的少年在深深的雪里倔强的走着，心无旁骛，一心向前，从这个出场开始我就喜欢上了这一个人物，和他类似的正是性格沉静内敛的傅红雪，同样孤独的出场，一个在雪中深深浅浅的脚印，一个一高一矮一瘸一拐的身形，同样心无旁骛的向前，最开始的时候他们可能都不知道前面等着自己的是什么，但是都没有犹豫，一心一意的走向跟生活的博弈，偶尔被打倒，沉迷一阵儿，立刻起来继续搏斗，他们眼中没有他人的看法，没有对自己的怀疑，在不同的命运中获得同样的归宿
傅红雪的刀，阿飞的剑，古龙的笔，我的眼
《天涯·明月·刀》读后感(四)：只要人人都有一颗圣母心
完全是因为某人演的同名剧播得热火朝天，但又受不了编辑无情的雷梗，才会想：干脆就去看原著自行脑补好了！然后就滚去了图书馆，话说花一百大洋办的借书卡可是要好好利用的！
这还是第一次那么正儿八经的看武侠小说。看了几章之后就发现悲剧出现了，自己完全没有办法把某人脑补成傅红雪的样子，傅红雪的样子是很久以前看的一部乱炖武侠《策马啸西风里》里扎着一个冲天辫家伙的样子，而叶开的样子则是没有了一副苦逼便秘脸的陈某。反复努力与这些自己都看不下去的画面搏斗，但最后，还是输了。所以，当面对着此版错误漫天飞的苦逼小说时，觉得自己正在面对的是本年度看书生涯中最大的悲剧。以至于我对主角人物性格的理解一下子下降了百分之九十。剩下的百分之十，主要是用来膜拜古龙的意境了。
真是写得美啊，有些片段简直快写成散文诗了，印象最深的就是雁南飞出场时的描写，当时一激动，当场就给室友朗读了。
边城三部曲读完，有一种乍一看每个人都好特别，但仔细一想每个人又特正经的微妙感。微妙感是特别鼓动人心的东西。
作者把人物的“贪”写的特别好，喜欢他用不正面的描写来体现，通过描写人物即将一败涂地时还在苦苦挣扎的狼狈样子，来异常突出人性的丑恶。这丑恶真是大快人心，比起雨后彩虹简直几何倍的美。对不起，请原谅我畸形的审美。这里，印象最深的就是马空群在最后的逃亡中把客栈老头杀掉，吃了老头吐过口水的面条。画面感，传神啊！
其次，古龙的姑娘们。怎么办，读下来就觉得古龙写的那些个姑娘，怎么看都是一个姑娘，她们最大的区别，就是名字的不同。其他职业特点，性格特点，狠点就连萌点都能歪歪扭扭的重合起来。敢爱敢恨，性格乖戾或张扬，美艳动人，对喜欢的男子特别主动，有智慧的够狠绝，没智慧的也够狠绝。完全没有一个妞妞捏捏、惺惺作态的范儿。这点上，好生没趣啊！
再来说说男主角。先来叶开。在与脑内画面地搏斗中，我一败涂地。陈某人撅着嘴巴的样儿深深腐蚀了叶开身上的灵气，我连想忏悔都不给我一点儿机会。通过艰难的努力，最终能做到的也只是把那实在不忍直视的表情忽略。可是，我看到的叶开再也不是古龙笔下的叶开啦，真是万恶的雷剧。一路读下来，不得不说，叶开真的是个很厉害的人物啊，长得帅，武功好，聪明易推倒。这么完美的英雄式人物，无论哪个姑娘都会喜欢，所以，读着读着，我几乎也有点儿快喜欢上这么一个人物了。只可惜，为什么他是一个圣母？没办法，古龙的作品最主要还是以宣扬大爱为主。可是，作为一个有畸形审美观的暗黑系，实在没有办法接受一个肚似宰相，万事能容的侠客。他的刀不是用来杀人，而是用来救人的。只能说，叶开选错了职业，他当初不应学飞刀，而应拜一个神医为师。这样，才比较符合他以拯救天下苍生为己任的自我修养。
之后便是傅红雪。傅红雪不幸悲惨的身世，被抹黑的童年以及残缺的身体，发作时特别狼狈样的羊癫疯，这些组合在一起，即使作者不加什么渲染，本身就是个悲剧了。但偏偏作者又是个意象渲染的高手，于是乎，傅红雪变得有血有肉。比起叶开来，傅红雪显得真实得多。对于傅红雪，其实并没有什么好说的，他是个不幸的人，但他是个好人，但他又不是一个圣母，所以他反而比较像一个侠客。侠客的成长本应该是一场自我救赎，这样的侠才是真正能领会大意者。而一些因教育或者某些耳濡目染影响而长成一个大侠的，总觉得少了自我意识的深层次释放。而那些未被释放过的、不符合一个大侠风范的东西，像一个定时炸弹一样考验着这类人的意志力。但小说毕竟是小说，想塑造怎样完美的人，都无问题。
然后是路小佳。他不是什么主角，本不应该单个儿提出来说的，但是，他吃花生的爱好深深感染了我，因为我也喜欢吃花生。可是，他和我不一样，他吃花生不怕胖，还有他天天吃，时时吃而不腻味。
写到这里就有些写不下去了，人物太多，实在不想一个个去剖析，作为一个武侠小说的初读者，乱弹琴会被拍。并且，本来就是为了YY脑补，娱乐为主。最后要说一句，原来看不下去《天涯明月刀》不是因为钟汉良的装扮不够靓，不是因为编辑太雷，不是因为姑娘们不够美，而是因为陈楚河较二的表情和傲娇的眼泪••••••
《天涯·明月·刀》读后感(五)：随便写写
傅红雪，人到中年，跛足癫痫，面色苍白，无亲无友，过于善良因而被骗，也曾悲伤愤怒，难以自持，杀过不该杀之人，食过已出口之语。一个如此不完美的存在，怎么看都不像武侠小说中的主人公，可偏偏不完美，却更显得真实。好在古龙最后给了这个故事一个温暖的结局，江湖还是那个江湖，可再与他无关。忽而又想起古龙笔下，沈浪、李寻欢、阿飞、叶开，哪个最后的结局莫不是买舟蓬莱，抑或归隐田园，总之不问江湖之事，江湖中虽有他们的传说，他们却已不在江湖，倒没有哪个开创了某门某派，抑或成某大业，就算成名，都更像“他不去找麻烦，麻烦却偏来找他”似的无心插柳，与金庸笔下的一众豪杰不太一样，无甚进取之心，更别说侠之大者，为国为民，天下兴亡，匹夫有责，光找上他们的麻烦就有得受了。人言“老不读三国，少不读水浒”，在我看来，此句似乎可改成“出世读古龙，入世读金庸”。。。
《天涯·明月·刀》读后感(六)：最快是什么感觉
据说这是古龙用时最长的一部作品，虽然没有看出特别的韵味，却是古龙作品中最不虚幻的一部作品。
傅红雪，用最简单最快的刀法让很多人望而生畏，而这样的刀法却需要如何的代价，很多时候，我们只要把最简单的东西做到最好，你就发现这里头的学问大着呢。没有任何的招数，只有一个快字，高手之间的博弈显得那样细腻，后发先至应该是武学中最难学的东西。
情伤，如果一个刀客没有情感，那只不过是一个无情的杀手，只是一个无聊的人，缺陷、痛苦让人生更加饱满。
最快是什么感觉？试试把最简单的东西做到最好，也许那时你就知道了！
《天涯·明月·刀》读后感(七)：并非印象
晚上演出结束，坐到台下时，不知怎么想起来一个关于声音的故事：好像是江湖仇杀，幸存下的一个孩子凭借听到的一句话复仇——或许是：天涯·明月·刀？
翻出来重看，才发现好多情节都忘掉了。那些人物又活脱脱的出现，上演悲欢离合，恩怨情仇。
套路总是峰回路转：总是光炫夺目，天下无双，然后忽然冒出一个望尘莫及的更厉害的高手来。就好像去坝上爬山似的。看着已经到高处了，可是好容易爬到跟前，才发现山脉在前未觉察之处已绵延而上，还有更高。
刚刚明白的道理，立刻又在另一个层次上被推翻掉。所有的常识，都只是在一定范围里有用，不断地被打破。由此而带来的阅读的快感，是不是类似于打破禁忌？
渲染是古龙的长项。物莫不尽其极，不用实写，只闲闲说些他人印象，便跃然纸上了。
如他笔下描述的出场：“她很年轻，很美，乌黑的头发，明亮的眼睛，正是每个父母都想有的那种女儿，每个男人都想有的那种妹妹，每个少年都想有的那种情人。”这样的文字，能调动所有的想象力。
可偏偏是这样的女子，却瞬息现出另一面的恶来：不告而发的天女花和随之而来的死亡。
奇怪的是，年少时读，觉得直是波诡云谲，险象环生; 而今重读，却更像是部心灵成长史呢。
一个人要有什么样的信念，才能在身陷之中之际，拒绝那些看似唾手可得的诱惑？ ——它们都是有代价的。比如浮士德给魔鬼的灵魂。
总觉得古龙的调子里，似乎在说的是不是：江湖凶险，更凶险的却是心魔；只有抗拒它们心中的诱惑，执着妄念，才能臻于化境，真正自由？
.s.可这个，好像...并不是印象里的那个故事。
《天涯·明月·刀》读后感(八)：永远的傅红雪
漆黑的刀、苍白的脸、孤独的人，很久以来看武侠小说里提起任何用刀的人，我都会第一个想起傅红雪。
他可能是最不完美的武侠主角，论家世出身，虽然有魔教白凤公主这样的养母，但对于一个从小关黑屋子，唯一的亲人只会叫他复仇的孩子来说家世真的没什么可炫耀的；论外表，关键词就是苍白，以及孤独的气质，很少笑，但笑起来如冰雪初融，据叶开、倪慧评价长相蛮好看，这样的外形看起来像是个会令人心疼的孩子，却不是武侠里主流的英俊阳光正气凛然的英雄，更不是少年得意的侠士，哦对了他已经三十七了还是个跛子；身家更是不值一提，一贯很穷，永远只有几钱银子，在边城浪子里翠浓跟着他只能吃最差的面，在这本里穷到连喝酒都要周婷出卖自己去换。总体来说跟高富帅完全不搭边，更致命的是患有癫痫，平时再怎么骄傲，发作起来也毫无自尊可言的只能满地打滚抽搐。
可是他从不隐藏自己的缺陷，多远的路都用残废的脚一步步走过，骄傲如斯。他虽然不解风情，却有真心，曾经年少时错失真情所以比谁都懂得珍惜，看见结尾说他和周晴默默对视那一幕，仿佛看见周围的鲜花都为他们盛开。他孤独，自称没朋友，却一次次为别人两肋插刀的帮忙，即使被欺骗损害。这个杀手不仅太冷还要命的善良，作为魔教精英精通毒药暗杀，却从来不用只是防身并拯救别人；他明白杀人者人恒杀之，会在杀了那些想杀他的人后睡不着，因此看淡生死，却愿意为了没有血缘的新生生命承担起丈夫父亲这两个与他无关的头衔与责任；甚至把跟自己灵魂相通的刀用来挖土给孩子争取一线生机，那刀就是他的全部，他却恨不能换成铁锹去救命，为此那把别人看都不能看的刀崩了两个口，还笑笑说他的刀本就是把很普通的刀。而在这之后他居然能宽容最彻底的背叛。他为不让别人再受公子羽的霸权欺凌而拔刀拼命，而最后他甚至没有杀掉公子羽。虽然他杀人酗酒残疾贫穷低到尘埃里，但他是个真正的有赤子之心的好人，是个真正路见不平拔刀相助的英雄。
当初看这本书时还是在舅舅家的书柜里找到，当年的自己十来岁看这本虽然留下了深刻印象却觉得主角实在是混得不怎样，一点都不轰轰烈烈。也不太能理解为什么千帆过尽，他最后却选择了一个甚至不好看到卖笑的生意都不好跟通常女主角也是八竿子打不着的女子。现在再看却由衷的为他和他的爱情归宿点一万个赞。傅红雪看来有血有肉，接近你我有苦有痛的凡人，却有超乎寻常的坚韧强悍的意志，永不屈服的灵魂。他与钟大师的对话实在是全书点睛之笔，看他对生与死的理解，看他从边城浪子里一路走来经历最黑暗残酷的命运后依然坚强不屈地说“只要能够活下去，我就一定活下去”，如何能不动容。武侠小说里用刀用的好的千千万，唯有傅红雪在那一刻成为我心中的刀神。他的刀，斩断命运的束缚桎梏，永远带着生命最本质的生机、纯真与温情。
《天涯·明月·刀》读后感(九)：从边城到天涯——记那个苍白的跛子(下)
十几年的光阴忽的就过去了，再次见到傅红雪的时候他已在天涯。仍旧是那个苍白的跛子，只不过不再是单纯的少年人。对于一个37岁的男人来说，单纯实在不是一个褒义词了。
有人说《天涯》中的傅红雪和《边城》中不像同一个人。确实，他从一个受伤的小兽长成一个能保护别人的野兽了。他本是魔教的大公子，江湖中各种正的斜的手法他本就懂得不少，何况这十几年的光阴还让他拥有了他本来欠缺的经验。现在他已经足够保护自己，还可以保护别人了。
然而他毕竟还是傅红雪，他虽不再单纯，但依然善良。所以他才会轻信燕南飞与卓玉贞的谎言，所以他才会把小婷打到在地而不去侮辱他。所以小婷才会爱上他。
小婷，一个喜欢戴一串茉莉花的小妓女，一个为了五钱银子就可以出卖自己的小妓女，爱上了世界上第一个不侮辱她还平白无故给她钱的男人。她爱他，她为了五钱银子就可以出卖自己，却不肯动他身上掉出来的价值连城的银票和珠宝；她爱他，她肯为了给他买酒而出卖自己，却不肯在他走后再让任何人碰自己；她爱他，她肯免费出卖自己，却不肯让别人惊扰正在病榻上养伤的他；她爱他。
全书最柔软而温情的部分来源于这个带着一串茉莉花的小妓女。她爱他，她不认得他的人，她不认得他的刀。她不怕他，他不敬畏他，她不嫌弃他，她爱他。
所有人都不明白一个婊子怎么会为了不肯脱裤子而杀人，傅红雪明白。
他又一次失去了爱他的女人，他又只剩下酒了。但这次他没有丧失在酒里，他的手更稳，他出手更残酷。他17天杀23人。公子羽认为他必定癫疯，因为他一次次的挥刀只会把自己逼入绝境。于是他让俞琴奏琴，暗示他生活已了无意义。
公子羽也许说的全对，但他却犯了最大的错误，他的对手是傅红雪。
“活着不是耻辱，死才是！”说这话的傅红雪不是神，他只是一个纯粹的不能再纯粹的人，但这话却足以摧毁一切神，公子羽也是一样。
于是公子羽必败，一切阴谋必败。
那个苍白的跛子又开始走了，他走到河边，一个系着一串茉莉花的女人在洗衣服。她靠这个养活自己，清苦而干净。她并不需要洗涤自己的过去，因为活着不是耻辱，但现在她却需要洗涤，因为她要生存，因为她已不能接受用原来那种方式生存。
至此，古龙才是一个善良的人，他折磨了他那么久，最终还是给了他一个好结局。
他们互相凝视，我想，傅红雪的目光是温柔的，因为苍白和跛脚与温柔并不矛盾。
《天涯·明月·刀》读后感(十)：我心中的小傅
天知道是不是生活的环境太过安稳波澜不惊，我一直一直都是有奇怪的浪子情结的。
所以看动漫爱死剑心，看武侠就只爱古龙。
古龙笔下那么多浪子，我就偏爱小傅一个。不是其他人不够好，只是因为，小傅他不够好。
是不是有点绕？嗯，我想说的是，钟情那个心理被仇恨扭曲、又有残疾又有癫痫、自尊高到天上去、爱情卑微到尘土里的傅红雪，我能想到的原因，就是因为，从他的所有硬件条件来看，根本就不像个武侠小说里应该出现的主角而已。
好吧，其实我更钟爱的是天涯里的小傅。边城里的他，其实到底算不算主角呢？我没研究过。
我是个超级健忘的人。其实按道理来说，在动笔写这个我钟爱多年却一直没有勇气下笔去写的人物之前，我应该虔诚地重温一遍原著，再次回味那些让我触动的段落，然后构思，提笔。
但是我不想。那太刻意了，能持续到现在的喜欢，就证明那些被放在心底的东西从来都没离开过。或者说，即使情节都已经模糊了，喜欢之所以为喜欢的那些东西，一定是还在的，轻轻召唤几声，它们都会争先恐后地排队出来的。
那么小傅，我认识他应该是在太久以前了。
小学的时候，我初次开始接触武侠。笨笨的我以前都以为，武侠小说都用文言文写的，看起来好辛苦的，后来才知道自己有多笨，唉。
感谢我的哥哥。是他一次又一次地以他的名义往家里搬武侠小说，为我作掩护。很久以后，和老爸一起看电视版鹿鼎记，听我在那边兴奋地指手划脚，老爸无比惊奇：你小子什么时候看过这书？
吐舌头，我怎么可以告诉你，初中的时候我早起听英语，一半的时间在啃繁体竖排版倚天屠龙记？
有着先辈老哥的开拓在先，我看到的武侠应该即使不算精品，也决不会是“古尤”著的一类垃圾。我清楚地记得，《天涯•明月•刀》绝对是我开始看古老先生的书前五本之内，然后我就给惊艳了。
嗯，那时太小，不懂那些大段大段富有哲理的话，只是觉得文字好漂亮，透过那些字符我可以看到那个面色苍白刀鞘漆黑的哥哥，他好厉害，他好孤独，他好让人心疼。
他真的不像好多其他武侠小说里的那些主角哥哥，人家都好年轻长得好帅的，武功乱七八糟的高，运气乱七八糟的好，可以碰到好多帮他的人，有好多漂亮的姐姐都喜欢他。
为什么这个作者这么不懂心疼好人呢，好人怎么可以又是残疾又有癫痫病呢，好人都应该健健康康的，活蹦乱跳地去打坏人才对呀。
那个时候黑白分明的眼睛里，第一次发现，即使是虚幻的童话故事，原来也有不完美存在。
偏偏就是这个不和谐的存在。
在后来的日子里，看过古龙几乎所有的中后期作品后，我认真地在心里给喜欢的人物排名，却发现真的没有哪一个，可以绕过这个苍凉萧索的影子，他站在那里，就是一天一地的悲音，黑白色的冰冷，永远坚硬如钢的气质，让人敬畏的骄傲，忍不住想疼惜的寂寞。
再后来，我再细数那些喜爱的角色，动漫的，武侠的，电视电影里的，我发现他们身上都有一种特别坚韧的东西，对一项事物特别虔诚的精神力。
有的是自我救赎，比如剑心。
有的是爱情，比如风四娘。
有的是公众的正义，比如L。
有的是梦想，比如NANA。
有的是自尊，比如傅红雪。
我本来想说复仇的，可是后来那个所谓的仇恨根本不关他事。千回百转后，瞪着《边城》的结局，我简直无法想象他失了生命支柱般的仇恨，还能怎样活下去。
但他有着无人能及的自尊。
拒绝所有的温情，是不是因为你的世界里从未有过阳光？
宁愿不用轻功而拖着跛掉的脚一步一步向前挪，是不是因为你认为迎接周遭人的目光也是一种修炼一种自我挑战？
可是你发病的时候，仍是不愿意让人看见的吧。为什么要让这样自尊的一个人有着这样的病？是不是因为古老先生也认为，你这样痛苦支撑着的强悍，也需要一样无处伪装的脆弱，去削弱、去平衡？
毕竟边城里初登场的你，仍只是个孩子呀。
与坚韧相辅相成的，总有一样东西，那就是隐忍。
比如剑心微笑下的累累心伤。
比如风四娘从头至尾未说出口的爱情。
比如L冷静理智的推理中攥得紧紧的拳头。
比如NANA望着莲所在的东京方向徐徐吐出的一口烟。
小傅不是多言的人。
没有朋友，没有亲人，他不懂什么叫倾诉，他的世界里只有仇恨。
所以所有的痛苦，他只有忍。
承受，告诉自己可以，于是他就真的可以。
真的不想多说。这样的人我向来心疼，要有多强大的内心才能承受？何况你还是一个人。
天上天下只得你一个人。
加倍心疼。
却也知道，若是愿意让人分担，傅红雪也就不是傅红雪了。
很久以前有个姑娘叫翠浓。后来，她死了。
她是个妓女。
我已经想不起来那个姓沈的女人的名字了，然而这个叫翠浓的妓女我记得特别清楚。
因为她和小傅是不可分割的。
他说他爱她，于是这个名字伴他一生一世。即使有后来那个戴着茉莉花的小婷，也无法减轻这个名字在他心目中的分量。
我有时想，他对她到底是不是爱情。
是迷失在黑暗中的飞蛾，对温暖的灯光自然的向往，还是从未得到温情的孩子，在懵然中忽然尝到了贴心的滋味，于是义无反顾？
然而不管怎样，他交予了她世间最纯最真最炙烈的感情，从一开始到最后，没有丝毫保留。
翠浓是不是也爱过他？这件事情我一直没有十分肯定，时间太过久远，我已记不清情节，可是，也许是从一开始心底就有了这么一种私心的执念，在傅红雪这样的人面前，在他这样至纯至真毫无杂质的感情面前，连翠浓的以命相付，似乎都更为稍逊一筹。
好吧，我承认，我是嫉妒。
即使是阅尽各型男性角色的现在，小傅仍是我的挚爱里最为特别的存在之一，文字无法描述出他在我心中珍贵程度的万一。
感谢小草的精彩述评，正是因为你的文字，让我终于下了决心，为这样特别的他写下一点东西。古龙笔下的角色，女子独爱风四娘，男子钟情傅红雪，谢谢你把他们都放在了篇首。