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《古老的地球之歌》读后感10篇

2022-05-19 02:06:36 来源:文章吧 阅读:载入中…

《古老的地球之歌》读后感10篇

  《古老的地球之歌》是一本由宝树著作,新星出版社出版的平装图书,本书定价:28.00元,页数:288,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《古老的地球之歌》读后感(一):看见《在冥王星上坐下来观看女优》这一篇直接打一星,无需解释。

  我说我看见《在冥王星上坐下来观看女优》这一篇被收录在内直接给此书打一星,还需要解释吗?

  以下为本人第一次在杂志上读完此其文后的一点发泄,曾经在贴吧发出,现转载至此。仅限于对此篇以及sfw的吐槽,虽不能以偏概全,亦可窥一斑而见全豹。相信sfw的老读者对此书优劣短长自有主见。

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  如题,一般情况下我不想随便发帖指责谁,但是今天看完这期sfw后,我忍不住了!在阅读的过程中,不知咒骂了多少句垃圾。

  本来我在晚上十一点后如果电脑是关着的话就不会再打开,今天不得不破个例,有些话容不得第二天再说,有些愤懑之情也不想拖延一晚上,怨气留着不发同样会和秽气一样发酵。

  fw变味人所共知,近几年质量的滑坡也是不争的事实,但我作为铁杆粉丝依然坚定的支持它;在临时回了次家后,下了车到学校后拖着行李就买了12年的头一期sfw,虽然已经有了一定的心理惯性,打好了预防针,却没想到在第一篇文章就遇上了当头霹雳。呜呼,长此以往,科幻世界必将不再是科幻世界,直接改名为科幻八卦或最科幻得了。

  宝树大神总出没在贴吧,想必也能看到这个帖子,那么我想提醒大神,贴吧就是贴吧,里面的东西不要换汤不换药的弄到正式出版物有碍视听好不好?还把大刘抬出来当护身符,别侮辱大刘了!在冥王星观看,观看什么?观看你为不良文化的传播者鸣冤叫屈所挑起的笔墨官司?有人曾评价刘心武发表的那篇《给侄孙女的忠告》(名字记不清了,大致是这个意思)是中国有白话文以来最龌龊的文章,那么这篇《观看》呢?毫无疑问,是我在所目见的二百余期《科幻世界》的上千篇小说中最为龌龊的文章,没有之一。它成功的把我对sfw的定位又拉低了一个层次,不容易!(附:如果说99-02年sfw为一流,那么03-06年可以算是二流,07-09年可以算是二点五流,10-11年可谓三流,12年1期让我看到了四流的苗头。这篇观看后面详细说,星河的报告文学明显不该出现,还有一篇本土科幻看完连名字都留不下印象,明明两千字可以说完的故事弄出来七八页,水的可以。倒是两篇校园科幻还有点意思,域外科幻也一贯的稳定在中高水准。但是那毕竟不是sfw主打啊!银河奖甚至其他栏目没稿子了就拉作者凑稿,是不是?程同学在彩画中无意间已经透露了。)

  三体x里的恶搞片段已经令人感觉如美食中夹着苍蝇一样不舒服了,鉴于作者表明恶搞又放到附言里也就罢了,没想到变本加厉又把这一套搬到了杂志上。虽然sfw早就不再纯正,我们这些科幻迷依然将它视作心中的圣地。试想,如果你看到有人在你家中随地吐痰,你会是什么感觉?当然,sfw没有稿子开门揖盗,自然也有其责任,这同样不能忽视。

  我想说的是,科幻小说不是某个yy小说吧或某些无聊到极点的写手灵机一动就能随便臆造出的帖子,科幻书籍也绝不是我们可以亵渎的废纸厕巾。熟知未来的人对过去感兴趣者实在不多,大神算是个例外吧?居然像古代那些喜欢招惹青楼女人的文人一样为主人公设身处地、量体裁衣的布设了这样一幅香艳的场景。什么人类命运,什么宇宙墓碑,您就承认了吧!您要么就是为了想过一把虚幻的艳福,要么就是拉大旗作虎皮把咱们科幻迷当做猴子来耍。2012还有好几天呢,先不要让我们体验回归远古智商为零的感觉好不好?您那么迷东瀛的那些偶像,那么干脆去那里朝圣一回,顺便用稿费赎回来一个从良,比在这里自我幻想强得多。

  大神的生平经历恕我孤陋寡闻不太清楚,大概也是高材生吧,不知有没有留学经历?网上关于这一群体的负报道实在太多了,从文章中的只言片语不难看出大神也有过或正存在这种倾向,危险啊。

  想正告一下大神,包括sfw在内:你们的文章读者群中可能有涉世未深的小孩子,也可能有一心备考的中学生,还可能有初涉科幻的单纯少男少女,仍然可能有热心为孩子推荐课外读物的家长,甚至可能有甚具资格却对科幻存在偏见,抱着找茬目的来的其他文学种类的读者、评论家。他们或她们看到你的文章后会怎么想?难道这是给他们的一次美学熏陶?当看惯所谓的爱情动作片的大神脸露嘲弄的微笑,手拿啤酒斜叼香烟打出那些不堪入目的名字的时候,你心里有没有一个叫良知的东西在拷问你?审查你?质疑你?就算你不相信什么宗教,将大刘视作偶像的你总读过他的《镜子》吧?你在未来观察者手中的镜子里的样子又会是怎样的?俊秀还是丑陋?高尚还是猥琐?高大还是渺小?纯洁还是肮脏?当你的未成年孩子看到有你的文章的杂志的时候,你是劈手夺过还是热心推介呢?

  有人可能会对此一笑了之,并以“只不过是恶搞搞笑而已,别那么认真”,神啊,什么时候sfw拿恶搞当主打了?22页(昨天晚上撕碎扔掉的时候看了一下页数)啊,三分之一的篇幅就用来恶搞搞笑?咆哮一次,在书价虚高的时代浪费我两块钱书费有木有?况且,从行文来看,作者本身似乎并不完全将之视作恶搞,他是用一种相对认真的心态来创作的。以非恶俗的写作思想来写作恶俗,这才是最恶俗的恶俗。

  曾经在95—99年sfw中的读者回声里无数次看到家长对sfw的表扬,称之为孩子的良师,那么现在这个良师是在诲人不倦还是在毁人不倦?你们是不是和作者一起在业余时间里泡在酒吧舞厅里找灵感呢?还想出找托给何慈康送信这种招揽人气的作秀伎俩,人家需要你这种幼稚的手段来证明自己吗?是想说明你在科幻迷群体中的引导作用吧,那么同期的大神神作又在把人往哪里引呢?南辕北辙般可笑与讽刺。

  大刘你该站出来说句话了,你不是刚说过永远和我们科幻迷一条心吗?那么劝一劝你这位志得意满的崇拜者吧!

  苍天在上,救救孩子也救救我们吧!

  :午夜写好这篇短文后,意外发现居然被踢下网上不去了。可惜,又要把这股怨气忍上一晚。天不助我,我恨!我恨!我好恨啊!先去把那篇文章撕掉扔进垃圾桶再说。又:不能马上发出去也好,晚上又有了补充的时间。今天补。

  (以上已经尽量对文不对人,但文中如有可授人以柄的人身攻击的文字,作者并不遗憾也概不道歉。如果谁想来批驳我、攻讦我,那我也照单全收,但我依然不会收回我的话。)

  《古老的地球之歌》读后感(二):悬崖上的白衣少年

  初次接触宝树的文章,是连载于科幻世界贴吧里的《三体X》,一部被誉为“有大刘风骨”的同人之作。再后来,宝树则以旺盛的精力连续推出了《一起去看南湖船》、《大时代》等数篇文章,一次次证明了他奇绝的讲故事能力。

  当然,《三体X》的出版以及后来《在冥王星我们做下来一起观看》(本书有收录)在sfw上的发表,在科幻读者群里引起了不小的波澜。在这里,我也不想谈其中诸多的争议点,因为万事总有尘埃落定之时,到那时,孰是孰非,就会有个分晓。

  这里还是主要谈谈宝树的新作《古老的地球之歌》(以下简称《古》)。

  这是一部短篇小说集,收录了最能反映宝树风格的十部作品。说道宝树的风格,赞者将之誉为“大刘的接班人”,黑者则称之为“哗众取宠的跳梁小丑”,当然,后者只是极少数的一小撮人。其实从《三体X》到《一起去看南湖船》,我们不难从中发现大刘的宏大叙事风格以及马伯庸的祥瑞御免路线。从某种意义上讲,宝树就是大刘和亲王的合体。

  翻开《古》的第一篇文章便是《关于地球的那些往事》,想必大家很熟悉大刘的“地球往事”三部曲,宝树又一次借用大刘的梗展开新的故事。这也是为一小撮人诟病的地方。然而,这种“借题发挥”的方式给我们带来的却是一个架构宏大、文思缜密、想象瑰丽的史诗般的故事。

  这种承接大刘一贯风格的叙事贯穿整部小说集。在眼下闹“故事荒”的今天,这正如一缕清泉,注入了这片干涸已久的田野,为之带来新的生机。

  有人说,这种借鉴方式无异于抄袭。然而,这种方式古已有之,而且宝树玩转的很好,而且玩出了新意。他的素材广泛,从热议的话题到新锐的观点,都会在他的小说里以一种特殊的方式一一呈现。

  他是一个理智的观察者,这一点从他的微博中即可看出。他的小说讽刺戏谑中带有对未来的深刻思索,而不是一时兴起的碎语狂言。《人与狗的三个故事》从食狗肉引出对动物保护主义以及人类未来命运的深刻思考,而《昔日的阳光》则展现了科学精神与爱国主义之间的对峙与彷徨。

  他的立场总是不那么鲜明易懂,因为他试图在这纷繁复杂的信息洪流中分离出理性的声音。有时他也许只是单纯地在尝试从不同角度探讨一些事物,而在这种探讨下则诞生了诸如《大时代》、《古老的地球之歌》等奇绝的故事。这种故事是不带色彩的,是一种单纯的思想实验。

  纵使有无数非议,宝树依然如他笔下悬崖上的白衣少年,在永恒的黑暗之中,孜孜不倦地讲述着时间之外的往事。

  《古老的地球之歌》读后感(三):负责任的内容简介

  都是写作者,相互之间就不说夸赞的话了,只是负责任地介绍一下这本书的内容,希望没有看过本书的读者不要被个别批评误导。

  这本书中的绝大部分故事都没有关于女优或者其他被广为批评的噱头元素,而是扎扎实实地讲了一些关于文明的故事。

  具体内容简介如下:

  《关于地球的那些往事》、《黑暗的终结》、《古老的地球之歌》

  三篇关于宇宙文明的小说,讲述了星系文明的扩张、覆灭与轮回。有地球诞生之前宇宙帝国的繁衍,有人类远征之后文明歌声的遗迹。

  《在冥王星上我们坐下来观看》

  唯一的一篇引起争议的文章,有搞笑和女优的桥段,有些读者反感,也有很多读者赞叹其新奇。

  《人和狗的三个故事》

  关于人和动物的关系、动物保护,出于现实的荒诞与讽刺。

  《六亿年前的伊甸园》

  关于考古、古文明、宗教信仰。关于六亿年前神秘的生命痕迹。

  《昔日的阳光》

  如果存在记录历史瞬间的尘埃,现代人如何面对不光彩的战争劣迹。

  《这个女人来自地球》

  女人版穿越三千年文明史的传奇个体,用个人生命串联历史波澜。

  《微科幻三章》、《大海的一个梦》

  清新的小品文。后一篇是新概念参赛作文。

  对网上的争议不予置评,只是希望一些争议不要阻止新的读者打开这本书。

  《古老的地球之歌》读后感(四):这本书还是不错的,缺点有,但是也要看到亮点,应该推荐阅读

  不要被某些人误导了。

  开篇的第一篇《关于地球的那些往事》便是一个非常宏大的开场。

  表现了作者自身的想象力,奠定了本书的基调,一下就吸引了我。

  当然缺点还是有的,作者估计受到大刘早期大艺术三部曲的影响,对终极的科学技术做了非常大胆的描述。但是这样有些不像科幻了,有些过于脱离现实,变得像奇幻,没有像大刘那样收的的住,想的有些过。

  对于那些反感乱用各种物理专业名词的人来说,会非常讨厌,从而批判你情节上的苍白。

  第二篇《黑暗的终结》,跟一篇差不多,背景宏大。不足之处,出了第一篇作品的问题,可能是有些人会看的稀里糊涂,不说后面过于夸张和又开始频繁出现的物理名词,就收尾呼应的,少年和老人的对话,实际上便是相当于两个平行时空的情景,超膜上的宇宙,可以是镜像平行的,一个时空是正常的历史,幸运的诞生了“小鸟”,另外一个时空,是长大后的大鸟,准备啄食的宇宙

  第三篇《在冥王星上我们坐下来观看》,这篇不多说了,我以前就看过多遍,也是作者争议最多的一篇。我个人的看法是,不反对,科幻的核心之一便是想象创新,死板的内容是科幻文学的末日,希望未来也能诞生中国版的《银河系漫游指南》这样的神作,当然本篇恶搞行为的调侃内容略微低俗,希望作者以后,能有所收放。

  第四篇《古老的地球之歌》,本书的名字同名篇《古老的地球之歌》,情节还算凑合,毕竟是一个短篇,展不开悬念是肯定的,那几首星歌,我不吐槽了,作者是想表达什么呢(滑稽斜眼),林登万,终于开始了宇宙的征途(滑稽斜眼)

  我还蛮喜欢这种短篇集的,都是抽空看的,目前看完了《古老的地球之歌》,赶紧先来评论一下。

  这篇就能看出宝树确实有想在情节上改善的想法,然而还略有缺陷,这篇

  《古老的地球之歌》读后感(五):节操碎一地

  楼主第一次听到宝树的名字,是看《三体》的时候。朋友说,推荐你一篇同人《三体X》,很好看。当然,那时候,这文还在贴吧里。过了几天,还有朋友弄了PDF版发给楼主,执意让楼主欣赏。

  因为手里正有事,文一直没看。我一直认为,没看的文是不能评的。虽然后来有几个科幻同好的朋友发QQ大骂三体X诸多不好,我也只能观望。再后来,它居然出版了。

  我震惊了。

  没写过文的人不知道,一部耗费心血的作品就像作者的孩子。作者创造了这个世界,赋予它生命,甚至有人说,你可以把一部作品想象为发生在某个平行空间的历史。你可以随意破坏那个世界吗,夺走别人的孩子吗?

  有人说,好看就行。没错,现在写同人的也很多,有的写的还真挺好看。但是,很少有人这样做了,再“啪”的一下把那书扔在作者的面前,请推荐吧。尤其是,这上圈子里的人相互熟悉,面子上抹不开也正常。在我看来,这是赤裸裸的抢劫。

  还有人说,这件事与宝树君无关,是出版社那边的问题。其实,这与节操有关。

  出版社要出,你可以拒绝。至少,向你喜欢的三体表达一分敬意;至少,不至于让大刘说,你把他想写的都写了(这是无奈的话,居然有人理解为赞扬,实在无语)。所以,当你放弃基本原则时,节操早就碎了一地。

  我真正看宝树君的文,是那篇讲历史的文,我记不太清了,里面涉及一个女人活了很久,经历了漫长的历史时期。这篇文我只看了一半,因为其中对宗教的一些假想,还有**(没看完,隐约记得有这事儿)的情节,超越楼主阅读的底线。

  肯定有人这时想骂楼主,说神马中国就没有信仰。行等等,让楼主说完。

  第一,没有信仰,本身就是信仰。你相信没有那种未知强大的力量,世界都是物理规则的统治。

  第二,你可以否认宗教,但没有必要恶搞。你可以不尊重它,但你好歹要学会尊重信仰它的人。这就是节**们现在的社会相信,没有节操会过得更好。宝树君的成功不是他一己之力,而是普遍的认同。所以,如果你相信这一点,就请别骂宝树君。

  请注意,楼主没有骂宝树君。失去节操的不是宝树君,而是这个社会。

  话又说回来,人孰无过呢?楼主过于执着于宝树君的过去,其实也是错误的。从看《九百九十九朵玫瑰》时,楼主就在反省这个问题。

  就像某位吧友说的,至少,宝树还在努力讲好故事。

  其实,《穴居进化史》并不是故事,而是宝树对于历史的构想。从一个个“历史”的片断,从人性,去看人类的产生,发展和灭亡。很难得,在文章的最后,看到性本恶那片黑暗天空下的光芒。

  我记得飞氘大人在天南杂志上发表的一篇文,也是这样的结构,只不过使用了三国里的人物。似乎在大时空的背景下,更能表达作者对人性的理解。对结构问题,不做评价。

  我个人认为,在我看过的宝树的文里,这篇相当不错。虽然也有XXOO的情节,也有关于**的暗示(想想上次有人在吧里贴的王老师的文,我觉得一切都可理解),还有情节上逻辑的问题,但在整体上看,能让人感受到人类发展中的那些沧桑和无奈。

  在豆瓣发帖时,会有人说,好要说出哪里好,坏也要指明哪里坏。

  这篇文最大的不足是在结尾。用记忆师来简略地说明一个全新的种族对人类文明的理解,有些牵强。既然人类已经消亡,记忆师又是从哪里得来记忆?理解文字,其实是理解文明,如此遥远的文明,尤其是一个差不多完全毁掉的种族的文明,理解的起点又在哪里?要知道,新生代也是穴居人呐。(不过,想来他们有超能力……这个槽点也没啥)

  题外话:

  看了这么久中国科幻,最大的感受就是冷漠。

  作为读者,感到创作圈子里对读者的轻蔑,听不得一句相誖的意见。仿佛,你说一句不好看,就是你的不是,就是你什么也不懂。没错,每个人心里对好故事的标准不一样。但当我说出我的想法时,难道不是其中一种声音的表达。

  当然,这样的声音是卑微的,不能入耳的。

  《古老的地球之歌》读后感(六):宝树科幻批评(全文)

  事先声明一下,这篇文章并不仅仅是宝树科幻选集《古老的地球之歌》一书的评论,而是试图将评论范围扩展至宝树迄今所有的科幻创作。事实上,《古》一书所收集的仅仅是他的科幻小说中为数不多的一部分,甚至并不是最具代表性和最有价值的那一部分。

  如果做一个宝树科幻创作年表,你会发现一个惊人的事实,那就是从2010年底至今,宝树的科幻创作呈火山喷发态势。不算他高中时期的新概念参赛作文《大海的一个梦》,以及较早的一篇屡投不中的科幻小说《关于地球的那些往事》,本书收集和互联网上的宝树科幻作品均是他在写完《三体X》之后创作的。也就是说,在短短不到两年的时间里,宝树创作了数十万字的科幻作品。这一速度体现的是他丰富的创作灵感和充沛的创作热情。所以尽管他出道时间尚短,尽管他的作品正式发表速度远远比不上创作速度,我个人感觉依然有必要为宝树的科幻创作进行一次回顾。因此借为《古》一书写书评的机会,我就试着来做这样一个宝树科幻创作批评的工作。才疏学浅,多有疏漏,盼大家指正。

  尽管我并不完全认同这样极端的评价标准,但不可否认的是,在新世界创造和把握方面的突破是科幻这一文类赖以生存和发展的基础之一。以这样的总体趋势性的评论来观照宝树的科幻创作,我们可以发现一个有趣的现象,宝树的科幻创作走向了两个极端:要么是进行开拓性的新世界创造,试图对中国以及世界的未来可能性作出具有可理解的把握;要么是绝对的“内卷化”,以满足小众宅趣味和展现个人机智为目标。

  科幻作家常常从一个what if的问题外推出去,创造一个不同于已知世界的可能新世界。与奇幻的“第二世界”或“架空世界”不同的是,科幻的新世界依然以已知世界为出发点,其建构需遵从合理和逻辑的可能性推想。上述洛杉矶时报的书评就对某些科幻作品在新世界创造当中的不可知化和奇幻化作出严厉批评。当然,因为篇幅或者故事方面的限制,有些科幻小说仅仅把着眼点放在what if的点子本身。然而所谓牵一发而动全身,一个小小的科幻构想依然会带动整个已知世界的全面变化,因此任何有野心的科幻作家都不会满足于陈述一个简单的点子。特别是在篇幅足够的情况下,新世界的创造和构建将成为决定科幻作品高下的重要标准。而新世界的是由方方面面的丰富细节以一砖一瓦的方式所构建,科幻作者在创作过程中对这些砖砖瓦瓦的细节能否都用心照顾到,这其实也取决于作者本身的能力。简单来说,作者要有这样的能力:读者想不到的细节,你要能想到;而读者能想到的,你要想得更全更深更合理!

  宝树正是这样一位有着极强的创造新世界能力的作者。我们先看《三体X》这篇小说。很多读者也许会说,这篇同人小说中的世界观构建早已由大刘完成,宝树只是借壳讲故事而已。不全然如此。刘慈欣在《死神永生》中对神级的歌者文明仅仅一笔带过,语焉不详。而宝树在《三体X》中却生生推演出一个宏大的宇宙级新世界,并在此基础上铺陈出一个以维度战争为核心的太空歌剧故事。而其中许多世界构建的细节并不直接来源于《三体》系列。

  如果同人小说不具备说服力,那我们来看他全新创作的长篇《虚纪元》。《虚纪元》起头的what if构思其实很简单,很多读者可以从经典或流行的科幻作品中找到类似的创意,即时间在某一日的循环跳转。在《虚纪元》的前半部分,新世界的构建完全围绕着这个构思进行,宝树将整个已知世界因为此时间跳转而产生的政治、经济、社会、伦理、精神等方方面面的变化想了个通透,并以丰富的细节在叙事中一层层呈现出来。这部分的描写也很快紧紧抓住了读者的注意力,因为其以中国燕大校园和现实时间为出发点的新世界构建,与当下的已知世界联系甚紧,完全符合了当下中国科幻读者的认知,极大增强了读者的代入感觉。这部分《虚纪元》在水木社区连载过程中,很多网友纷纷提供自己的观点,讨论各种推想情况,可以说或多或少参与到这个新世界构建的过程当中。而最后宝树所创造的这个新世界也没有让读者失望。因为故事的需要,《虚纪元》的后半段过渡到一个与现实相去更远的新世界,虽然看上去更加玄虚,但依然是可以理解的可能性世界,只不过需要读者对所谓哲学意义上的意识有更多的理解和认知,以及更多的想象力。

  如果说长篇作品有宽阔的空间来构筑新世界,那么在短篇中这样做就需要更加高的技巧。一方面,对新世界细节的推想依然要全要深要合理,不能因为是短篇就偷懒;而另一方面,作者却要懂得在世界服务叙事原则基础上的细节取舍。这里我们可以看宝树几篇代表作。《关于地球的那些往事》、《黑暗的终结》和《宅居进化史》在结构上很有相似性,都是多段不同背景下的故事叠缀以重复强调主题。单看每一段,我们会发现,一段故事就是一个独特新世界的创造,每个新世界都是那样的像模像样、引人入胜,麻雀虽小五脏俱全。宝树这个作者居然也拥有在窄小空间内辗转腾挪施展新世界创造能力的本领!这就像一个能大开大合的北派拳法大师也是个咏春高手。试举一例,在《宅居进化史》中,“公元2067年”这一段以短短千余字将一个宅男用VR设备涉足非洲战场的前前后后写得活灵活现。我以为,整篇文章也许如兔子评论所说只是个针对宅概念的内卷化玩笑,但仅凭这个故事就显出宝树的以有限篇幅的文字创造新世界的功力了。

  可以这样说,宝树的科幻构思也许不是最新,但他对点子的推想功力却少有人能及,以这样的推想所构建的新世界也就极具吸引力了。这也符合他自己一直所说的,科幻的点子可以类似,但完全可以旧瓶装新酒,写出新故事。

  我再举两个宝树创造新世界的例子。《大时代》有一个非常荒诞奇妙的设定:历史走向的倒退。如果我们阅读时如宝树在后记中所说的那样将文中提到的历史人物和事件不与已知历史相联接(这需要强一点的反脑补即脑裂能力),那其实这是一篇标准的未来预言派科幻小说,在这个未来的“新世界”中,中国经历了各式各样的事件,其顺序恰恰与历史相颠倒而已。这篇奇文的妙处也就在于作者构建的这个“未来新世界”恰与“历史旧世界”以2012世界末日为原点镜像颠倒,对中国可能未来的严肃思考也就藏于其中,给读者留下极其奇妙和深刻的印象。

  再看最新作品《人人都爱查尔斯》,宝树将微博这样的自媒体趋势推想到极致,创造出一个感官直播为主流媒体的近未来新世界,颇具有现实关照意义。这篇小说的技术细节描写是宝树有所进步的地方。一开头的太空飞行竞赛就颇具克拉克风范,先声夺人,后面对感官直播技术的设想也具备说服力。科幻初学者在描写近未来世界时常犯一个毛病,即“技术某点突飞猛进、其余却全面滞后”,这就是缺乏构建世界的推想能力的表现。宝树在初出道之际,就已经显示出这方面与众不同之处。我想这应该得益于他大量的科幻阅读和推想训练吧。

  我前面已经提到“世界服务叙事”这样的原则,如果不遵循这样的原则,那任何世界设定文都可以被称作科幻小说了。事实上,科幻小说常见的另一个毛病就是以设定作小说。强如刘慈欣也曾在《山》这样的小说中强行用对话体飚世界设定,虽然想象依旧瑰丽,但离本来意义上的小说却渐行渐远。令人惊讶的是,宝树一起手就避开了这个初学者常躲不开的陷阱。虽然也许宝树的叙事有这样那样的毛病,但至少每篇小说他都在努力讲好故事。同样,我相信这也是宝树大量科幻阅读之后积累的效果。

  宝树的叙事模式中的确有一个比较明显的缺陷,那就是对“大更大再大”的科幻审美追求。大上加大是为巨,巨上加巨是为宏。用时间、空间、意识等方面的深宏广博来给读者带来惊异感是科幻屡见不鲜的手法。比如宝树就在《关于地球的那些往事》、《黑暗的终结》、《宅居进化史》、《捕龙星战史》等文中多次利用俄罗斯套娃式的技法来制造“宏上加宏”“久上加久”“深上加深”的惊异效果。更为严重的是,在一些较长篇幅的作品中(如《虚纪元》和《一起去看南湖船》),作者的思维容易出现刹不住的迹象,有可能滑向“玄上加玄”的深渊。与此相对应的,主角也就渐渐脱离“常人”的状态,滑向“超人”的泥淖。正如有些读者所言, 一次两次还有些新鲜,但每次都是同样的“收不住尾”的宏玄模式,就反映了作者在创作之始没有做好有节制的规划。当然,这种“大再大更大”的审美应该是宝树从小培养的。他在《古》一书的后记中就说,郑文光《飞向人马座》对银核的壮美描写启发了他第一个科幻之梦,并让他时常因此“内心战栗不已”。我相信,幼年这样的“崇高精神体验”绝对是影响宝树科幻创作审美追求的一大因素。宝树在各种梦中“曾到过的那里”应该都是博大的、深邃的,这也就一一体现在他的笔下。

  现在进入评论的困难部分。如前述,宝树作品中还有一个最突出的特征或者说元素,我无法用一个准确的术语来定义之。我曾试过冷烂槽、白烂、宅文化、亚文化等零零散散的网络名词,甚至也曾偷懒生造出“马伯庸范式”这样的伪术语。不过,我想还是用经典的巴赫金“狂欢”理论来解释似乎更妥帖,所以我宁愿称之为“狂欢”元素。可以说,后现代的网络世界就是一场中国语言文字的狂欢节,网络的庶民们崇尚的是那些消解严肃、打破等级、反抗霸权的民间文字。这类“狂欢”文字通常对主流逻辑和话语进行颠倒、亵渎、嘲弄、戏耍、贬低、歪曲和戏仿,当然也有一些属于纯粹的游戏。我之前粗略总结过“狂欢”文字形成的意趣效果,分为冷、烂、槽三种。“冷”是一种将不可能联系的事物创造性地联系在一起从而形成特殊效果的能力,“烂”是一种以认真的态度从事极端不靠谱或不严肃工作的精神,而“槽”(嘲讽)则是一种面对任何合理或不合理现象都以幽默感直指其荒谬性的行为。用这类文字创作的佼佼者马伯庸的作品来示例的话,他的各种谐音歧义段子偏“冷”,《殷商舰队玛雅征服史》、《欧罗巴英雄记》属“烂”,而《我在江湖》、《大冲运》趋“槽”。当然,这三种元素也常常交织在一起,无法区分。为了实现这些效果,作者常常使用互文、恶搞、解构、戏仿、混搭、文体切换、时事和名人引用、亚文化引用、同人写作、元写作(即作者或圈子中人成为文章角色)等等主流文学所不屑的手段和元素。当下网络庶民对于冷烂槽狂欢文字的崇尚,往深里说是为了消解严肃和恐惧,往浅里说也是对作者智力和洞察力的崇敬,以及一种参与性的狂欢感。

  仔细考察宝树的科幻创作,这种狂欢元素随处可见,但有些属于标,有些属于本,我们来分别评价。《温馨的平衡》、《朝闻道新编》、《乡村教师新编》三篇走得最为极端,直接将三篇经典科幻小说的结局作了恶搞式的反转修改,这是一种典型的冷效果,反应了宝树机巧的联想力。但我曾跟宝树谈过,这种对经典的直接恶搞,如果遇到有一些洁癖的作者或读者,是会造成一定的误解和负面感觉的。如果目的仅仅是展示自己的个人机智,那可以再慎重一些。《玩偶》和《冥王星》中的狂欢元素都与非正统的性有关(一个男同,一个AV女优),且居于核心位置,也就是说抽去性元素,故事就不成立了。《冥王星》所受到的争议和攻击完全源于它错误的发表地点——一向以青少年为主要目标读者的《科幻世界》的确应该考虑有相当的读者并不能接收《冥王星》这样的“冷烂”趣味。另外,《基地的覆灭》、《无可置疑的证据》的核心是将时事作阴谋论式的科幻解释。《穴居进化史》按兔子的说法是拿宅概念开个玩笑。《星歌》看上去严肃,但内里其实是对红歌的槽,修改发表版槽味淡一点,但内核并没变。

  上述几篇的确有点为白烂而白烂,为狂欢而狂欢的意思,不过宝树绝大部分作品却可以看作是掺杂了狂欢元素的正常科幻作品。他擅长的是对经典的致敬和解构(除了《三体X》这样的同人小说外,《那个女人来自地球》《冥王星》《昔日的阳光》等标题或灵感均来自科幻经典),对现实荒谬性的吐槽嘲弄(比如《我的高考》《人和狗的三个故事》直接对时事吐槽)。他还特别喜欢小圈子亚文化的元素直接用在文中,并不去理会圈外读者是否能体会,比如《三体X》中的刘慈欣版云天明,《虚纪元》中与马伯庸新作的互文。性也是宝树很喜欢在文章里用的元素,从一开始连载《三体X》是就把性爱作为一个消解严肃的元素使用,后面的作品也常常少不了它。宝树曾一本正经地和我说,他其实很想在作品中把性爱这个东西认真对待,并不是仅仅以其为狂欢性的恶搞元素,我愿意拭目以待。

  如何评价宝树科幻作品中的狂欢元素?我更愿意一个案例一个案例的看,而不是以一挂万。对于一些纯粹的狂欢文字,只要它处于合适的地方,我会非常乐意于欣赏,并赞叹于宝树的机智和洞察力。宝树以玩笑式的新星一署名在微博发布的《玩偶》就是一个很好的例子。《三体X》获得授权出版这段公案我就不评论了。再说《科幻世界》发表《冥王星》的事儿,有点感觉类似于马伯庸《风雨洛神赋》发表在《人民文学》(甚至还很囧地拿到人民文学奖)。比较主流的文学平台突然冒出纯粹的民间狂欢文字,严肃反而向消解严肃伸出橄榄枝,这只会给人以错位的感觉。很多读者对宝树产生全面否定的反感,也仅仅是因为这样个别的错位而已。

  对于宝树一些并不是以追求狂欢为最大目标的科幻文字,我很想给的建议是:这类狂欢元素能少则少,因为这类元素很少能为作品的原有主题提供助力,且在覆盖性和流传性方面有极大的局限性。举一例,在《黑暗的终结》一文中,五道口职业技术学校的一段与其他段落有很大的违和感,纯粹是作者为了致敬《黑暗森林》硬加上的。我知道宝树的性格是那种有好段子就忍不住想放在文章里讲给读者听,而且这样的狂欢文字在网络上的确喜闻乐见,所以让他在网络连载时不搞狂欢元素是不现实的。但至少在正式发表的时候,作者最好能通过修改减少对这类元素的依赖。我们看到,《三体X》的正式版本的确比网络版有了相当大的不同。但有些狂欢元素我猜他是实在不舍得去掉啊。目前为止,我读到的宝树作品中完全没有狂欢元素的一篇是《昔日的阳光》,我推荐大家去读一读。这篇小说没有网络版,直接发表于个人选集,我相信这是经过宝树多次修改打磨的成果。如果宝树想让自己的某些作品经历住时间的考验,也许这样的做法是更好的选择。

  写到这里,我发现宝树是一个非常有趣的中国科幻作者的成才案例。绝大部分中国科幻作者成才的路径是这样的:少年时成为科幻迷——拿起笔写下科幻处女作并投稿,成为少年科幻作者——发表后获得鼓舞持续创作并发表科幻,成为科幻新星——如果在大学后没有失去对科幻的兴趣,那就继续创作下去,成为中国科幻星空一颗或明或暗的恒星。有两个例外,一是刘慈欣,虽然他从初中开始就一直写一直写,但直到36岁才开始发表作品。另一个是王晋康,四十多岁时因为给娇儿讲故事才开始创作科幻,从此一发不可收拾。宝树的轨迹又是一个特例,前两步与标准路径一样,即成为科幻迷和写出处女作(《大海的一个梦》),但科幻写作从这里戛然而止。但我相信,他的科幻阅读却从未中断。2010年开始,他厚积薄发,以惊人的速度创作出大量脍炙人口的科幻小说,一如超新星的瞬间爆发。我开始曾猜想他只是来玩一票的,小说中无处不在的狂欢元素也似乎证实了这一点,因为喜欢“这样玩”的作者通常不会吊在科幻这一棵小树上的。但经过与他的交流,我觉得,宝树对科幻一贯的热忱保证了他不会成为一颗流星。

  别的话不多说了,按照兔子等着瞧的话,咱们还是拿文本说话。让我们一同期待宝树越来越多的高质量的科幻作品吧!

  (完)

  附录:宝树科幻创作篇目

  长篇

  《三体X》

  《虚纪元》

  《一起来看南湖船》三部曲

  中短篇

  《瞧那家伙》 ——发表于《超好看》

  《关于地球的那些往事》 ——收录于个人选集

  《黑暗的终结》 ——收录于个人选集

  《大时代》

  《我的高考》

  《第一次接触》

  《基地的覆灭》

  《在冥王星上我们坐下来观看》 ——发表于《科幻世界》,收录于个人选集

  《古老的地球之歌》(《星歌》) ——收录于个人选集

  《人和狗的三个故事》 ——收录于个人选集

  《六亿年前的伊甸园》 ——收录于个人选集

  《昔日的阳光》 ——收录于个人选集

  《这个女人来自地球》 ——收录于个人选集

  《大海的一个梦》——新概念获奖作文,处女作,收录于个人选集

  《无可置疑的证据》

  《最后一个儿童节》

  《捕龙星战史》

  《玩偶》

  《穴居进化史》 ——发表于《科幻世界》

  《九百九十九朵玫瑰》 ——发表于《科幻世界》

  《人人都爱查尔斯》

  《微科幻》十五篇

  纯恶搞经典

  《温馨的平衡》

  《朝闻道》

  《乡村教师新编》

  《古老的地球之歌》读后感(七):梦境从未结束,故事刚刚开始

  我曾在一篇日记里描述过自己在短暂人生里的一些经历,其中也谈及了一些小学高年级到初中时期在图书馆的事情。

  我至今还依稀记得那个图书馆的样子:民房小院略加修整而成的阅览室、逼仄的借阅室里落满灰尘的书架、永远只有两三个读者在登记的借书登记处,以及门房里那个喝多了酒就会高唱“东方红,太阳升”的秃顶大爷。就是在这样一个“农家书屋”似的,却坐落在城市里的“少儿图书馆”,我完成了自己的科幻启蒙:《火星公主》《三尖树时代》《珊瑚岛上的死光》《大西洋底来的人》《小灵通漫游未来》……

  初中时,曾为《天空战记》《银河英雄传说》《宇宙骑士》这些动画片里的故事激动不已,甚至动笔创作自己的科幻小说。那个时候也没什么可写的,就是照搬和模仿“银英传”里的各种桥段和设定,只是将人物姓名换成了诸如“李国庆”“张小明”“孙悟空”这种极具中国特色,又符合小学生作文特色的玩意儿。不过,就是这样的东西,还被当时的语文老师如获至宝,连同一些催泪的“父母文”一起,奠定了我语文科代表的地位。

  再到后来,《科幻世界》《科幻大王》《惊奇档案》等杂志,成为了我每月必买的“食粮”。这“食粮”的确是食粮换来的,因为那时候我每个月的零花钱也不会超过200块。而那几本杂志,几乎要花掉我一个星期的盒饭钱。至于书,就只能在那个“少儿图书馆”里看了。

  进入出版业后,曾有一段时间特别不理解为什么国内的科幻图书那么少,而那些成功学、企业管理、语言学习类的书那么多。后来逐渐明白,在这个实用主义横行、功利思维霸道的社会里,一些“仰望星空”的行为和图书,都是被认为不“脚踏实地”的表现。最重要的,那些换不来钱。曾有一句流传在出版业里的一句话,我想引用在此:不读推理,说明不爱动脑子;不读科幻,说明没有想象力。当然,这句话见仁见智。

  对于科幻,一直耿耿与怀,因为我想亲手策划并责编一本是国人自己创作的科幻图书。

  机缘巧合,去年我所在的新星出版社成立了新的编室,专攻幻想类文学图书。而我恰好又负责日本科幻及国内原创的产品方向,第一个作者,找的就是宝树,这个被人戏冠上“最接近三体的男人”称号的科幻作者。

  在找宝树之前,真是恶补了一阵子:先在网上搜索他所有的作品,然后一篇一篇地研读,《一起去看南湖船》《通往平行宇宙之门》等等。然后又仔细翻看令他在一段时期内,成为科幻圈风口浪尖的《三体X》之后,我当时的脑子里只有一句话:“就是他了!”后来和他的沟通也特别顺畅,他也就此确定《古老的地球之歌》这个短篇集,交由我出版。

  在确定书名的时候,我们也有过一些小争执(或许只是小讨论),因为原本要将书名定为收录的一个短篇名——《星歌》。但由于《星歌》中牵扯了一些不算是政治问题的小问题,所以在无数次的讨论之后,最初是要将那篇文章删去。当然,最终收录并将其更名为《古老的地球之歌》,就是本书编辑过程中无数个小故事中的一个了,搁下不提,读者们自己阅读,并能会心一笑,我想,这就已经达到我和宝树的目的了。

  说了这么多,好像也并没有牵扯到编辑这本书的故事,我想,我用之前的一个微博来给宝树,以及宝树这本书做一个评价吧。

  “初审完宝树的书稿,在每个中短篇中,都能看出他对科幻的热爱与敬畏。在这些文章中,或是光年尺度的宏大叙事、或是单独个体在族群中的言行描述、或是各门学科的知识运用,都让我看到了一个假以时日必将成大器的科幻作者。”

  最后要说一句,这个编辑手记的标题,取自宝树这本新书的最后一句话。或者,这也是我对自己,对所有爱好科幻喜欢科幻的读者,以及所有被现实所阻碍却仍在向着自己的理想奋力前行者要说的话——

  梦境从未结束,故事刚刚开始。

  《古老的地球之歌》读后感(八):他最好的作品,都是无法出版的

  他最好的作品,都是无法出版的。

  一;前面这些是牢骚。

  最早知道宝树,是从三体x开始的,当然也是三丰在科幻组推荐的。三体在国内大红大火之后,写三体同人并且写得不错的宝树迅速为人所知。6月份,三体x出版,加上大刘公开场合的表态,让这本书迅速在圈内火起来,当然,更多的是骂名。骂的理由大致如下:

  作品这么烂还好意思出版,真是坏了三体的名声。——抱歉,如果作品真的这么差的话,恐怕编辑也不会选上,而且6月份出版后并且迅速再版,这在科幻世界出版的书籍里面,为数不多吧。当然,三体系列的名声有很大作用。作品肯定达不到大刘的水准,但是也没有差到需要进行人身攻击的地步吧。三体都被人黑的差不多了,真要挑三体x的毛病的话,够写一本专著的了。

  都是因为这本书,把大刘的创意占了,导致大刘不想写续集了。——拜托,大刘的话你信了就行了,别自己脑补好么。大刘说那句话,更多是在赞赏三体x写得好吧。退一万步说,如果真的是这个原因的话,也是老妖的责任而不是宝树的责任。老妖作为整个三体系列的责编,他会不清楚大刘的创作动态?他会不了解三体有没有再写的可能性?他会不希望三体系列再继续?他比谁都想啊。看看三体的销量,对科幻世界来说,这无异于一根救命稻草。当老妖决定要出三体x了,也就是说,这些问题,他都考虑到了。所以,三体系列写不写,跟三体x一点关系都没有。

  他就是靠炒作大刘出名的——拜托,你是在侮辱你自己还是在侮辱全部的科幻读者……

  继三体x被人骂之后,因为发表在科幻世界上的《在冥王星上我们坐下来观看》又被人进行了道德的拷问,在神圣的科幻小说里描写了对av女优的喜欢和狂热,竟然把他们的dna作为人类延续的基因,这是对科幻的侮辱,对人类的侮辱blabla。拜托,中国科幻就是因为这样,才不死不活的。发表在科幻世界这件事,有利有弊吧,站在编辑的角度上,这是一篇足够引起热门话题的质量上等的文章,注意:足够因为热门话题。杂志很需要这样的文章。当然,可能也确实没考虑到文刊的读者群,不适合青少年什么的。可是现在的青少年,恐怕早已经了解了吧。老妖他们,肯定也考虑到了这个问题。还有,因为这篇文章骂宝树,大都是以神圣的科幻不能这样被这样玷污的理由而不是这样的文章会让孩子变坏的理由。虽然后者已不足以成为理由。

  所以宝树火了,也迅速多了很多黑。看本书的书评页面就知道。

  所幸宝树自己很冷静,赞扬也罢,拼了命的人身攻击也好,置之坦然。继续在组里调戏黑小猫,继续在微博上跟亲王一起白烂。

  继续顶你哟!

  二;现在开始说作品。

  如本文题目所示,因为政治宗教的审查原因,更多的体现宝树文章特点的,笔者喜欢的文章没法结集出版……

  比如瞧那家伙,一起去看南湖船,虚纪元等。还好这个女人来自地球审核通过了。

  结集的这些中短篇里,有宝树的新作,也有很久之前就写的,比如《关于地球的那些往事》。

  宝树文章的特点,在我看来有三个。

  1;宏大,特别宏大的描写,这个可能早期的文章多一些,地球往事,当黑暗终结时,古老的地球之歌都是。银河系——超出银河系——宇宙,毁灭重生之类的。

  2;人类发生灾难或者地球毁灭后的故事,很多篇小说的故事都是这样的。

  3;对历史的质疑或者宗教的质疑,这个系列的是我最喜欢的文章。瞧那个人,南湖船,六亿年前的伊甸园,以及这个女人来自地球也算是了。

  最明显的特点是喜欢在里面加一些白烂的东西吧,宅,女优,时下流行的热门话题什么的,热门话题在我看来没有太大必要,虚纪元里的写方舟子和祥瑞的那一段,看起来很别扭。

  结集里文章:

  关于地球的那些往事,当黑暗终结时,古老的地球之歌:

  三篇里面,叙事完成度最高的是第三篇吧,虽然机器人叛变什么的一点也不好玩。

  意象最庞大的是当黑暗终结时,可是最不好看最没有故事的也是这一篇了。太大了,大到我没法从人的角度,从人类的角度或者地球的角度去考虑或者欣赏这篇小说了。没有了人类现实社会这个渺小的对比,震撼感也就无从而来了。所以别再大了,或者达到漫无边际的时候,起码还要有故事的!

  宇宙过河卒够大吧!宇宙都毁灭了,看得还是很high。

  在冥王星上我们坐下来观看,我喜欢,后面白烂得也不突然,足够欢乐。科幻本就是地摊货,没必要提到多高的地步。

  人和狗的三个故事:跟时下热门话题紧密相关的一篇小说,动物保护者之类的,这篇的主题就是这个,所以还算好。文章里浓浓的嘲讽味道啊……

  六亿年前的伊甸园,昔日的阳光:和没有收入选集的瞧,那个人是同一类型的,甚至南湖船也可以归为这个。对历史的质疑,对宗教的质疑,这才是我喜欢的类型。昔日的阳光,那不明不白的结尾很不明白……

  这个女人来自地球,电影《这个男人来自地球》的同人文吧。宝树对题材或者切入点的选择,以及各种历史转折点的选择,还是很好玩的。

  微科幻系列,有15篇,只选入了三篇。

  大海的一个梦,这个应该是早期的吧,那么文艺的风格,完全不是现在的风格。查了下,新概念获奖作文,果然……

  后记也不要那么文艺啦。

  对宝树文章不满的两点:1;时下话题不要加入过多,对时下的吐槽都要尽量的少,干扰剧情的发展就更没必要了。

  2;少烂尾…………或者说宏大的开场后怎么控制后续的情节进展。

  三;关于新星

  有午夜文库的牌子在那放着,新星来做科幻,举双手赞成。

  成熟的营销宣传,良心的印刷排版,放心的选稿(跟他们编辑聊了好多次的收获),对市场清醒的认识,对市场的坚持而不是打一炮就跑。

  所以,赶紧来更多的书吧。

  宝树作品我的推荐度:

  瞧那家伙

  虚纪元

  这个女人来自地球

  在冥王星上我们坐下来观看

  六亿年前的伊甸园

  古老的地球之歌

  微科幻系列

  九百九十九朵玫瑰

  …………

  附有价值的评论:三丰的评论(我的是观感而已):

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