爱猫奇洛读后感精选10篇
《爱猫奇洛》是一本由[日]荒木经惟著作，重庆大学出版社/楚尘文化出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：128，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
（15分钟看完这本书，所以这是一篇很不认真的书评。）
这是一本很私人的猫的写真。
整本书是荒木老头的爱猫奇洛的照片，全部都是黑白照片，大部分都是在荒木的家里拍的，使用相机不详（看得不仔细，是“奇能35~80”奇洛专用照相机），但我觉得大家在看完之后也不会问这是什么相机什么镜头拍的。因为整本书中的猫都不是大家在网络上看到的那些猫的照片，大多都是大光圈小景深，很萌很治愈的那种。所以爱猫人士可以路过了。
说真的，如果不是荒木拍的，很多人会觉得这只猫一点都不可爱，拍的也不可爱。由于是在室内拍的，很多照片使用闪光灯，呈现高对比度，这也符合荒木的浪摄流风格。用光普通，构图也普通，就连故事也普通。从给一只猫出书可以看出荒木对这只猫的爱意，但从照片中看到的太少太浅了。所以我说这是一本私人的书。
另外吐槽一下这本书的编辑：在看前半部分的时候我就纳闷，为什么荒木的手稿文字没有中文翻译？直到后半部分才出现一边是那些有文字的图片一边是中文的翻译。坑钱啊编辑！
第一次写书评，请轻拍。
《爱猫奇洛》读后感(二)：人无故事猫无魂
如果你翻书比较快，这本书可以十分钟内看完，翻得慢的也就二三十分钟吧。然后卖四十多元，就和看个电影差不多，当然，你可以反复看反复看直到翻不动为止。
看这本书的人主要分成三类：爱猫/养猫的人，专业/业余摄影师，普通人。第一种人会抱怨怎么拍得那么丑啊，第二种人会抱怨怎么拍得那么丑啊，第三种人——在书店里五分钟翻完丢下。
这种黑白照大多数普通人是难以接受的，你随便上网搜索猫的照片，各种各样名种猫，打扮得花枝招展的，表情动作离奇古怪的，弄个大头卖萌到底的。你如果拿照片去哄女孩子你也会拿那些所谓的萌照吧，拿这些黑白照片去——除非你找的是那位九零后入殓师。
但是论评价和销量，那些猫怎么和这只猫比。有人会说，是因为作者本身的名气。但是你看一下这只猫的样子，再看一看书中有作者样子的那些照片，你会发现猫比人帅太多了，无论如何你都是喜欢猫而不是喜欢人。
这些照片为什么那么吸引人？是因为拍得好？如果有人这么回答你，以后有关审美的问题就不需要和那个人讨论了。照片好是好，但不是拍得好，是因为有深厚的感情在里面。
一般人光看照片一定看不懂里面的情感，除非你每一张照片都盯着看半个小时，假以时日，你就可以领会作者注入的感情。书的前部是照片和作者的日文原稿，后部是文字的译文。这样设计其实很适合做一个实验。
假如你不懂日文，先不要看后面的中文，光看前面的照片和文字，记录下自己的感觉。然后看后面的中文，再记录下自己的感觉，如果还不够，看一下上面那几位的评论。你会发现前后感觉是不一样的，这种变化从何而来，就是作者赋予的内涵，就是照片深层意义带来的力量。
包括Magnum社和Life杂志的那一堆摄影家们，假如它们的照片拿给现在的人看，如果不告诉你拍的是什么，你会觉得平平无奇。但是一旦给你解释了照片的意义，你会感动得热泪盈眶。
不就是一只普通的猫吗，长得又不咋地，虽说有emerald色的眼睛，但黑白的照片谁看得出来红黄蓝绿啊。阳子也不是很漂亮，就是大众脸美女一个而已。但是知道这一猫二主故事后，再看这些照片时，感觉就会很不一样了。这不是一只普通的猫，它从小被遗弃，它曾经身陷险境差点回不来，阳子不在的时候是它一直陪伴左右，它活了二十多年，它死了以后，作者是真正的孤单一人了。
说起来我都觉得伤感。
这也告诉大家一个道理，你不用拍得有多好（当然不能拍得太差），你得有故事，不管是让人欢声笑语的，还是让人感动落泪的，都可以。你能把故事通过画面完全表现出来就最好了，如果不行，还可以用文字补救。这年头拍照的人满街都是，说得好故事才是稀缺资源。
《爱猫奇洛》读后感(三)：随便说说
上周去宁波，在天一书店看到这本书的，很喜欢。
荒木经惟镜头下的猫就像他镜头下的女性一样，“退出一箭之地”来打量，女人像器物和风景，猫也像一种凶兽。荒木经惟拍它瘦骨嶙峋的尖脸（讲真，奇洛不是一只脸相很嗲的小猫），拍它在屋檐上行走，拍它吃蜥蜴。拍它在人腿上睡觉，拍出一种情色感：两腿之间，小猫抵住人的下体。
我喜欢他表达出猫的那种神秘和原始。讲到底，猫在是我们的宠物之外，更是一种非常自我的小兽。
我不介意这书为了充实页数，前面一半是摄影集，后面一半又把摄影集上的字儿翻译一遍……介意的是，喂，你！作为一本摄影集！一定要有点专业精神好不好！
一张猫脸印在两张跨页上，脸的中间部分都被折页给吃掉啦！多么诡异而让人不舒服！
《爱猫奇洛》读后感(四)：關於Chiro，我想說的其實是——
如其所示这是荒木大叔第一本关于小猫Chiro的影集。这本书的编辑和以往不同，一早就应日方版权的要求，保留下原版书的全部要素（包括封面、内文图页，荒木的手写字，甚至连开本尺寸也由他们规定）。要说唯一不同的，是将荒木手写字的中译文部分连同对应的图页，以插页形式置于原版图页之后，对之前的摄影图页并不造成影响，所以那些之前质疑中文版与原版差异的读者大可放下心来。
而荒木怎么那么喜欢Chiro呢？「喜欢到无法想象。」这样说。Chiro是荒木妻子阳子抱养回来的流浪猫，而荒木大叔一开始是相当讨厌猫的。可以说是动物与人之间相通的灵性吗？总之Chiro也好像一开始就知道男主人的偏见，进而使尽各种媚态横生的法子来讨人欢喜——早晨的时候钻荒木的被窝啦；准备读报的时候跳到报纸上撒娇打滚啦；在书房写作的时候跳到稿纸上滚滚着就睡着啦；等到写它的故事时就知趣地坐在荒木肩上眺望窗外摆pose啦；趁午睡的时候爬到荒木大腿上和他深情对视啦......最后荒木大叔只好说：「来，Chiro，来给你读《我是猫》吧~」，「现在是妈妈的烹饪课时间，好好观摩学习。Chiro，什么时候来给爸爸来做顿饭啊喵~」荒木和Chiro，就是这么有爱的「父女俩」。
不足三千字的荒木手记，由最初轻快跳跃的短句，来到最后一页满满的篇幅——阳子被检查出子宫肿瘤的消息。自此之后，阳子开始接受住院治疗。在这段没有阳子陪伴的日子，只有Chiro和荒木相依为命。确实是相当孤寂的一段日子啊——「若是往日此时，阳子一定泡好了茶，端到阳台上来了」，而对应图片恰是一幅空落落的阳台，还有Chiro独自的小背影，仿佛这样的日子就要无止境地延续下去——「过去我从未孤身一人度日，不知一个人是如此寂寞的滋味」…「还是寂寞无比，夜间难以成眠」…「很想阳子，想得心都疼了」…「梦见和阳子，奇洛一起，到哪里泡温泉去了」…
谁都知道阳子后来还是离世了，《爱猫奇洛》成为伴随阳子入棺的唯一一本影集。在永远失去阳子那之后的岁月，只有Chiro的陪伴一直给荒木带来些微柔软慰藉。就是这样的一本小书，不管你和荒木一样是讨厌猫的，还是每天衣服上总沾有毛的爱猫好心人。当拿到这样一本书，心里最柔软的那部分都会被唤起来吧。
要说近来住到朋友在胡同的家，每天也像荒木大叔一样，和喵星人一起睡，而且还是两只 = =! 昨晚喝了一点淡啤酒，从方家胡同走回家，昏沉沉的就躺在床小憩，不一会儿墩布（喵之一）就憨敦敦地过来了，颈脖上还挂着白天出门的猫牌：「李墩布。紧急联络人：XXX 电话：1xxxxxxxxx E-mail：xxxxx@gmail.com」。本来准备是要整个儿赖在我的肚子上，被我果断叫住了，作罢就乖乖把头搁在我的手臂上蹭蹭，舔了一会。等到我要准备起身去冲凉的时候，发现墩布君已经蜷作一团毛线状在我的手臂上酣然睡着啦~「来，墩布，睡前给你读Chiro吧！」
《爱猫奇洛》读后感(五)：给奇洛，也是给阳子
读后感－16/100 《爱猫奇洛》荒木经惟
与其说这是一本书，不如说这是一本写真回忆录，上一本《东京日和》是怀念阳子之作，那么这一本则是借着他们的爱猫奇洛，继续怀念阳子。
虽然荒木经惟的成名作品都是18禁的风格，但是拍起日常生活却是温馨的要命，一个好的摄影师，是带着情感按下快门的。照片中呈现的也是有情感回应的人或者动物。这本书的主角虽然是猫，但是表情生动，张张表达着猫的情感：好奇的、贪玩儿的、懒散的、抓住猎物的骄傲感、依偎着主人的撒娇感，都被拍下来了。让隔着纸张的读者都能感同身受。
书的前大半本都是写真，后三分之一是日记的译文，其中有按照奇洛语气的话，也有自己对奇洛说的话，充满了老来得子的宠溺，最后一篇的时间节点是阳子出院，与《东京日和》里，阳子最后的随笔时间上重合了，没有任何煽情，却让人感动。
说实话，一个小时不到就能看完，但却可以不时来翻看，因为猫总是看不够啊！有关猫的一切都属于作弊，给9分（打分纯属个人喜好，并不公允）
《爱猫奇洛》读后感(六)：爱猫奇洛（笔记&感想）
唔；可爱还是蛮可爱的啦。
我立刻被奇洛的媚态勾走了魂。
将其打滚的娇态命名为“猫滚滚”，
真是，可爱得不得了。
阳子什么的不要啦，喵喵……
于是为了预防万一，狠心地给她做了绝育手术。现在回想起来，奇洛偶尔现出很寂寞的样子，好像我们做了很残忍的事情呢。对不起，奇洛。
前段时间不知怎的，奇洛被它追到了阳台上，阳台门刚好关着，奇洛没法逃到屋子里，结果差点掉下去，那个混蛋……奇洛，爸爸会买把长刀好好揍它一顿的！以后天黑了你可要少出去玩啊。
可是，夜游是奇洛的大爱。
到底在想什么呢？凝视着沉思中的你，我却在想你的事情，心爱的奇洛啊。
感：我和你有许多的共鸣呐！
我猜这就是爱猫之人的天性，即使不会有大团圆的结局，我也希望有喵的陪伴呀！
她们总是凝望着远方，而我们总看着她，猫饥荒已经五年多了，其间我才开始真真正正的画你们，也开始想自己的生活，我会更加努力，让幸福的日子快些来临！
最后荒木经惟写道：“11月23日，奇洛的生活，阳子出院了，万岁喵……主餐是海鲜蔬菜的，开了瓶博若菜新酒干杯。太好了，呐，奇洛？喵……”可是阳子永远的走了，只剩下了奇洛陪着他，如今，奇洛也走了吧，从前看着爱人做饭逗猫的日子一去不复返了。
留下的人最痛苦了吧！2015.4.22
《爱猫奇洛》读后感(七)：那些爱猫的男人们
名人们似乎都爱养猫，男人尤甚。也许因为猫咪有种浑然天成的内敛，不像狗那么黏人；然而有时候又妩媚动人，像极了书斋里半夜才走出来的美女，总有那么一瞬间动人心魄。夏衍的爱猫最出名，“他的写作时间是不会有人打扰的，而他的黄猫却不受此规定的限制”，作为纯粹的“猫道主义者”，夏衍从来不为之所扰，反以此为乐，“他最多是用手赶一赶已经快扫到自己额头上那扬起的猫尾巴，皱一下眉头嘴里嘟囔道‘吵死’，而已。黄猫们依然神闲气定地走来走去，而他则照写不误。”（沈芸《夏衍的手稿》）钱钟书觉得“猫是理智、情感、勇敢三德全备的动物：它扑灭老鼠，像除暴安良的侠客；它静坐念佛，像沉思悟道的哲学家；它叫春求偶，又像抒情歌唱的诗人。他还说什么暹罗猫和波斯猫最好，可是淘气超过它们”。于是，当他家的“花花儿”和林徽因家的猫打架时，钱钟书便会出动竹竿，去帮助“花花儿”铲除敌人。杨绛怕伤了邻居的和气，还劝钱钟书说“打狗要看主人面，打猫就要看主妇面了”。当然，那篇著名的《猫》和这场猫咪约架是否有关系，便很难说得清楚。徐志摩也爱猫，爱到觉得猫和自己一样，是“一个诗人”。1930年4月，徐悲鸿画展在上海举行，徐志摩因故未能参加。不久徐志摩发表散文《猫》，写道“我的猫，她是美丽与健壮的化身”。徐悲鸿就画了一幅《猫》赠予徐志摩。画中题跋首句：“志摩多所恋爱，今爱及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其有道忠也。”两位曾经因为对西方印象派的意见不一而发生纷争的好友，因为一幅可爱的猫而冰释前嫌。1931年11月19日，徐志摩飞机失事遇难，胡适在天津大公报上发表了题为《狮子》的诗来悼念这位好友，狮子是徐志摩住在胡适家时最喜欢的猫：
狮子跪伏在我的背后，
软绵绵的他总不肯走。
我正要推他下去，
忽然想起死去的朋友，
一只手拍着打呼噜的猫，
两滴眼泪湿了衣袖。
狮子，你好好睡吧，
你也失去了一个好朋友。
唯一的例外似乎只有鲁迅，鲁迅写过两篇关于猫的文章《兔和猫》、《狗猫鼠》。后一篇里，阐述了自己不喜欢猫的原因，一是猫捉了雀、鼠，总不一下子吃掉，而要玩人家玩半天才吃，性情颇与人们的幸灾乐祸、慢慢折磨弱者的坏脾气相同；二是它总有一副媚态；第三是最重要的，是它吃了鲁迅的可爱的小小的隐鼠。其实隐鼠并非是花猫吃的，而是长妈妈不小心踩死的，可是这笔账到底记在了猫身上。再有，鲁迅说，他常打猫，尤其是在它们配合的时候，“但我之所以打的原因并非因为它们配合，是因为它们嚷，嚷到使我睡不着……”因为打猫，鲁迅还练就一种本事，用石头砸猫可以准确砸到它们的头。据周海婴先生回忆说，鲁迅在晚年的时候都没有荒废“飞石击猫”的技巧，那时幼年的周海婴就经常到外面去把鲁迅击出去的啤酒瓶捡回来，然后换得父亲的语言奖励而且心满意足，这算是最早的虐猫者吗？我们很难做出评价。
不独中国，东瀛的文艺工作者们对于猫的感情也一个比一个深厚。推理小说家森村诚一觉得“所有动物之中,猫离人最近……人与狗之间需要绳子牵,而人与猫之间却不需要,这是因为猫与人是被肉眼看不见的命运之线联系着”。三岛由纪夫也喜欢猫，书斋抽屉里常有猫爱吃的鱼干，书斋还开有专供猫出入的小门。婚后因为夫人瑶子讨厌猫，才不再饲养。有一回门外的野猫敲窗户，三岛顺手喂它熏鱼条。为了不让老婆发现，他把熏鱼条藏到了书桌的抽屉里。不过有一天，他“偷喂野猫”的行径还是被发现，瑶子大发雷霆！最后三岛不得不外出看猫，一副可怜的模样。
2010年初春，陪伴了摄影师荒木经惟20年的22岁猫咪奇洛离世了，这只猫，是20年前去世的爱妻阳子留下的。荒木对阳子和奇洛倾注的爱，也满溢于荒木经惟第一本关于动物的摄影集《爱猫奇洛》中，挚爱们接连离开，或许会让摄影师的孤独岁月中，更透彻地领悟他所追求的死亡世界。荒木经惟曾经说过，“当你活过了那三次死亡（指父、母、妻），你就能成为一个摄影师。然后，当你挚爱的女儿也死去了，你就能成为一位诗人。”荒木和阳子没有子女，或许，小猫奇洛可以算。
奇洛是阳子抱养回来的流浪猫，在奇洛之前，荒木并不喜欢猫。奇洛似乎知道男主人的偏见，于是竭尽所能地撒娇，“媚态横生”：早晨的时候钻荒木的被窝，准备读报的时候跳到报纸上打滚，在书房写作的时候跳到稿纸上，等到写它的故事时就知趣地坐在荒木肩上眺望窗外摆pose，趁午睡的时候爬到荒木大腿上和他深情对视……荒木大叔“立刻被奇洛的媚态勾走了魂”，还把奇洛打滚的娇态命名为“猫滚滚”。男人和猫的奇缘就此展开，“来，奇洛，来给你读《我是猫》吧！”“现在是妈妈的烹饪课时间，好好观摩学习。奇洛，什么时候来给爸爸做顿饭啊喵~”对于奇洛，荒木说，“真是可爱得不得了，阳子什么的，不要了啦！”
幸福的生活似乎总是短暂，在阳子患上子宫癌之后，荒木承担了给奇洛做鱼干生鸡蛋拌饭的工作，而奇洛则陪伴着荒木：“奇洛好像也很寂寞，跳上屋顶似想出去玩，却很快回来了。叫声很是凄然，一下子就跳上了我的胸口。奇洛，要是妈妈早点儿回来就好了，对吧？我好像和奇洛一起眯了会儿，做了个梦，梦见和阳子、奇洛一起，到哪里泡温泉去了。”
2011年，我曾经采访了荒木的经纪人YUKI，他说：“老师最近的作品非常伤感。”那伤感的作品叫《彼岸》，黑白，全部照片都用200mm的镜头从出租车的窗玻璃向外拍摄而得。那一年夏天，荒木每天搭出租车去京都大学附属医院接受癌症治疗，而奇洛的死和日本地震，更让他倍觉凄凉。“老师有很多情人，但是奇洛死后，他每天回到家就只有一个人，很孤独。”
《爱猫奇洛》读后感(八)：这是他的女人他的猫
接触荒木经惟是在一次摄影讲堂上，算是以情色摄影出名，而这本书也是我买的他的第一本书。
原以为会是一本摄影多么震人发聩的摄影集，但是拿到手时，一边以一种偏执狂的心态心想图片过曝的问题，一边以一种强迫症的心态不满意图片的构图。但是，在我慢慢沉稳下来细看时，不禁脑海里闪过这样的一句话——这是他的女人他的猫！奇洛是由荒木经惟的妻子阳子抱养来的，在阳子去世后，便是他们两相依为命。荒木经惟也承认自己是一个不喜欢猫的人，但是在奇洛通人性又百般撒娇媚态横生的影响下，终究对奇洛爱的不要不要~这里是奇洛的生活照，有洗澡，有吃壁虎，有夜游，有孤独的坐姿和安静的睡姿，有惊恐的眼神，有撒娇的媚态，有高冷的范儿，有撒泼的劲儿……而这些照片，或许说不上构图光线色彩（黑白）的卓越，但是越看越能仿佛感受到荒木经惟在拍这些照片的感情。朋友拿起这本书，也并未看出这些画作的卓越之处，我说道，他拍出了感情！或许这就是摄影的目的所在，它是表达，是记录，是传播，是感染~
这是他的女人他的猫，乖巧，调皮，可爱，自在，好奇，贪玩，美丽，优雅……
《爱猫奇洛》读后感(九)：荒木经惟的我们仨
“当你活过了那三次死亡（指父、母、妻），你就能成为一个摄影师。”荒木经惟说，“然后，当你挚爱的女儿也死去了，你就能成为一位诗人。”荒木和阳子没有子女，或许，小猫奇洛可以算。
2010年，陪伴了荒木经惟22年的爱猫奇洛离开了他，22岁这个年纪，对于猫来说已是难得的高寿。然而对于人来说，这意味着荒木经惟在20年前失去了妻子之后，又失去了和他相依为命的女儿。他已是孑然一身，在外界看来，这位在世界范围内享有显赫声名的摄影师的生活应该是丰富多彩的，然而只有和他最亲近的人才知道，他承受的是过于喧嚣的生活下面泛起的孤独涟漪。荒木经惟的经纪人YUKI说：“老师有很多情人，但是奇洛死后，他每天回家就只有一个人，很孤独。”
在喧嚣的盛名之下，真正读懂荒木经惟的有几人？
对荒木经惟的评价历来呈现出两极分化的态势，一种是把电影《东京日和》中竹中直人扮演的丈夫角色认定是他，这部以荒木经惟和阳子的爱情故事为主线的小清新风格电影大受文艺青年们的追捧。可是电影中的“他”只不过是将他的感情生活局部放大而成的效果，一个只存在于“都市爱情传说”中的男人罢了；而另一种则是把他和米原康正划归为同类，粗暴地认定他是个色情摄影的爱好者，沉溺于女体和捆绑。而他那标志性的怪诞造型：“二饼”形状的墨镜、两边各一小撮头发梳成的“猫耳”发型、闪光又花哨的无袖背心，则更为他坐实了“老不休”的非议。
可惜他从未如此纯粹，可喜的也是他从未如此纯粹。上面说的两个他都不是他，又都是某一方面的他。这样矛盾的性格在他身上集中地体现出来，正表明他作为一个日本人的纯粹。无论他拍摄的哪一类型的作品，都传达出日本文化中的物哀之美。丰满健康的肉体和当季绽放的樱花一样，都是自然存在着的美，并不受任何道德规范的制约。更何况，他捕捉到的，是盛开那一瞬间埋藏的伏线，那谁也逃不开的，注定凋零的哀伤与感叹。所以他不觉得自己拍摄的照片是有任何不道德的意味，每次他拍照的时候，奇洛都可以自由出入摄影棚，即便是在拍裸女，他可以坦荡地和家人分享这一切。
1990年阳子病逝之后，荒木经惟整理出版了《爱猫奇洛》和《东京日和》这两部摄影书，既是他对家庭生活的纪念，又可以看做是他摄影生涯风格转变的分水岭。荒木经惟几十年来的拍摄的摄影作品大致都围绕着生命、死亡和性爱几大主题来展开。然而这样的主题在早期的作品中可以说并不明显，和阳子在一起的时候，他呈现的世界更俏皮，也更生活化。如果说他后期给众多模特儿拍摄的彩色情色写真是目迷五色的花地狱的话，那么他为阳子和奇洛拍摄的黑白色私写真，就是繁华落尽见真醇的生命底色。那灵秀、自然、平和的一面，是他的家庭带给他的。
从记录二人蜜月旅行的成名作《感伤之旅》开始，荒木经惟的创作就和阳子密不可分，他虽然是掌镜者，但是你能感受到，他的很多构图，是通过阳子的视角来看这个世界的。镜头中天朗气清的东京天空、零星有人走过的小巷深处、调皮的小猫奇洛，都是阳子的趣味展现，这样的一贯性，在阳子参与的《阳子，我的爱》、《第十年的感伤之旅》、《爱情生活》等摄影随笔集中都有所体现。可以说，这时候的荒木经惟身上，占主导的是阳子——荒木经惟人格。
荒木深爱阳子，奇洛开始得算是他们婚姻生活中的“第三者”。荒木原先不喜欢猫，尤其奇洛还是一只流浪猫的后代。只是因为阳子觉得它太可爱，于是就抱回家来。对荒木来说，“爱妻及猫”本来不成问题，和平共处便是了，但是敏感的奇洛似乎立刻就看出他是讨厌猫的，为了讨他的欢心，撒泼打滚百般撒娇，连睡觉都要蜷在荒木的腿上。荒木很快就被奇洛迷住，还在札记里留下了撒娇意味的文字，“真是，可爱的不得了。阳子什么的不要了啦，喵喵……”未曾想竟一语成谶。
荒木经惟对物哀之美的迷恋，不止一次地闪过他们的生活。在纪录片《迷色》中，荒木经惟解释了那张名作的由来：阳子在小船上睡着了，展现出婴儿在母体里的蜷缩之态。荒木说，那是因为她前晚做爱过于疲累，因而睡着了，令人联想到生命的开始，然而，这何尝不是死亡的状态呢？
当阳子病逝之后，荒木经惟独自完成了《东京日和》剩下的部分，刻意一个人重走了之前两个人走过的路。虽然拍的还是风和日丽的东京，但是那只是一个人的东京日和了，他镜头下被台风蹂躏过的植物和损毁的桌子，以及爬到树枝高处一脸惶惑的奇洛，都泄露了他怆痛的内心。荒木经惟在《东京日和》的后记中写道：“也许是从彼岸看到此岸的风景，是阳子拍下的。于是，由色彩变为光影。从与阳子相识之日开始的我的摄影生涯，也就结束了。”
所以，我们也就能理解为何《爱猫奇洛》是唯一一本陪阳子入棺的荒木经惟作品，因为在这本书里，阳子还没有缺席。尽管这是以奇洛为主题的摄影集，但是处处显示着阳子存在的痕迹。奇洛离家出走了三天，回家的时候，阳子抱着奇洛哭了；阳子入院，奇洛危襟正坐的在桌子上，定定地看着窗外；奇洛跳上屋顶似乎想出去玩，可是一会儿就回来了，叫声很是凄然，一下子就跳上了荒木的胸口；蹭着阳子《爱的旅行》睡着的奇洛，仿佛也盼着妈妈快点回来；奇洛躺在荒木腿上，和荒木一起眯了一会儿，荒木做了个梦。梦见和阳子、奇洛一起去哪里泡温泉了……
整本书最后一幅照片，拍的是坐在院子里的奇洛，正蜷成一个半圆，眯着眼睛舔着大腿左侧的毛，在它面前的，是栏杆外的一大片行道树，和被高压电线分割而成的像琴谱一般的天空，那乌云密布的天空，依然有日光奋力穿透而出。荒木留下了寥寥几行字：“11月23日，奇洛的生日，阳子出院了，万岁喵！”看上去这一切都充满了爱、温情与希望，而属于荒木经惟“我们仨”的故事，就在这里戛然而止。
（刊于8.24《文汇报》，转载请豆邮征询。）
《爱猫奇洛》读后感(十)：爱猫的荒木
重庆大学出版社近两年出版了好几本不错的摄影书。其中有森山大道《犬的记忆》，还有荒木经惟的《东京日和》、《爱猫奇洛》，塔可夫斯基的《世上的光：塔可夫斯基拍立得摄影集》。虽然由于这几本书都有台版，而且印刷和做工上面要比国内版好一些，但是考虑到国内版三分之一的价格，几乎没有什么好抱怨的。
这本《爱猫奇洛》是荒木经惟为自己家里的猫拍摄的一本小摄影画册并随笔，当然主要还是照片，字数寥寥无几。全部照片由一部带35-80焦距的佳能（荒木戏称为奇能）相机拍摄。
照片拍摄的时间是1988年和1989年。荒木有一个习惯就是135相机自动相机上面如果带有日期功能，他总是喜欢打开，这样照片下面的年月日清晰可见。我想这一点和荒木经惟记录生活的摄影理念很相符。现在的数码相机想知道日期查看exif信息就可以了，所以好多数码相机上面带着日期的印记，但是大家还是偏向于关闭。我想这也是数码带来的小小的遗憾。
这本书的主人公奇洛和平时在微博上面看到的“喵星人”还是有所不同，你会看到他一会儿抓麻雀，一会吃壁虎，看惯了网上卖萌和可爱的猫之后再看这本书还是很新奇的。
虽然我并不是爱猫人士，但是很多我喜欢的人却都喜欢猫，除了荒木经惟之外，还有海明威、村上春树，当然还有艾未未。
所以我正在考虑拿家里的饼干去喂小区里面的野猫呢。