密语者读后感10篇
《密语者》是一本由严歌苓著作，台海出版社出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：311，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
这是我接触严歌苓的第一本，也是我开始阅读她其他书的一个开始，疯狂的开始。
一直以来，在我的阅读范围里，就很少有女作家的作品，也许是身为个男生，总是对彼岸的世界有种天生的隔膜吧，听过一个作家说过：“中国写女人的小说有三个高峰，第一个是张爱玲，第二个是王安艺，第三个是安妮宝贝”，对我来说，张晦涩深沉，那个十里洋场终究是个遥远的梦，王，也十分陌生，而对安妮宝贝是有点喜欢的，但也只是止于《八月未央》（她最近出的书还没来得及看），而看到严的，有一种纵里寻他千百度，暮然回首那人却在灯火阑珊处的惊艳，也只有惊艳这个词来形容的。
见过心理描写的，没见过这么出色的，作者对一个女人的心理描写的才华堪称惊世骇俗，文中随处可见的句子，生动又直接，在具体的环境中，那些女人细碎的，犹如细流的情感，一个眼神，一个动作的心理，在主人公与密语者的二人世界中都浮出水面，也写作者笔下清晰。
全文笼罩在一种像悬疑小说的感觉，我们随着小说，慢慢地走进小说中，也随着主人公慢慢地与密语者的“勾心斗角”的交谈中，渐渐地深入自己的内心，拿着手术刀解剖自己，窥视自己深处的秘密，自我也开始清晰，她那故乡的小村庄，有着屈辱，在面对死亡的温顺，与沉静，也有着狭隘与愚蠢，她就是从那里远走高飞的，充满创伤与柔情，来到了千水之隔的异国，他与丈夫的婚姻中，那些表面平静的生活中的暗滩，那些不为人知的秘密，敏感与疼痛的个人世界，在欲望与伦理中纠结，那些在光与影的重合中闪现的密语者，那些在餐饮留下的浅浅记忆，古典骑士似的踽踽独去， 密语者开始口气有着放肆，是尼采和艾米莉*狄更斯的融合，继而带着欺负人的独裁腔调，也有着诗意和多情，时而语气冷静，客观，他们彼此成了彼此的谜语，一个陌生男人就这样成了特写，成了以秘密为食的夜行人，隐藏在黑暗中，狩猎，与被狩猎，初试不轨的女人啊，还有她的前夫，“一个男人对她是不够的，远远不够的。她总是在编织错综复杂的关系，总是把有名分的，非分的，明面的，秘密的打乱重编。”“她不是个好女人，乔红梅对密语者坦白”。一段“每个女人都因为一点不可告人的隐情加倍地给矛丈夫激情和温存，每个幸福的丈夫都应该感谢那些暗中存在的对手，或实体或虚幻。每个牢固的家庭之所以牢固，是因为感情走私不断发生，良知和谎言的相互调剂，黑暗中永远存在的三角关系。” 这一句话是多么经典啊，多少写两性与婚姻关系的书啊，多么专家的论述啊，多么在婚姻的围城的茫然四顾的人们啊，多么次在破碎的感情中徘徊的撕心裂肺的呐喊啊，只不过是这么一句话。
文中这么经典的话还有很多，比如“新欢不过是心照不宣的一些相顾，暧昧的笑容，以及打着礼节幌子的拥抱与亲吻。”比如“网上的倾诉相当于和自己谈了一场恋爱。”又比如“多情也是牛仔式的多情。一半笑容压在帽檐下，不怎么拿你当回事，却眨眼间就会为你去死。都好，都合她心意，这个使她一切感觉、一切欲望回春的男人。”“他看着她从雨里走来，完全象个殉情少女，绝决而柔弱不堪。”这是小说吗，是诗啊，有着异国情调的诗啊，大明湖畔的夏雨荷啊。还是那句话，惊艳，唯有惊艳。
一个不带”A”的失望的单词，犹如那闪现着远古的预言的线索，夹杂着时光的角落中那些吊诡的宽容，自嘲与幽默。
也许我们早就应该知道这个密语者是谁，但我在读时，总以为是另一个，有时我常想，如果是别人，那结果又是怎么样呢，她与她的丈夫以后又是怎么样呢，这个结果我不敢想。
密语者是他丈夫，我想他绝对是一个对人性有着深入了解的人，尤其体察一个女人的心，有时我非常想知道她的丈夫这么做有什么动机呢，他又怎么如此了解一个东方女人的心啊，这么一个细心的观察者，那么平静的叙述啊。而看到妻子的表现，又如此的沉住气得需要多大的对妻子的宠爱与宽容啊，对此我越来越对此感到震惊与叹服
而文中的结局又如此另人捉摸，他的丈夫到了旧金山，示威之后还会回来吗，我想会回来了，但是乔红梅知道了以后又怎么面对她的丈夫呢，还有更好的结局吗？？？
深深地密语，走向未知远处，走到远处，走在我们看不到的深处。
〈密语者〉是中短篇小说集，大部分篇目感觉都只是还行，翻过便算。〈青柠檬色的鸟〉看完有些难过，〈吴川是个黄女孩〉的讲述方式挺别致，〈金陵十三钗〉结构似乎有些松散，只有最后一段觉得精彩。
印象最深还是与书同名的中篇〈密语者〉，虽然叙述者不够高明，看开头便猜到真相。或许可以辩说又不是侦探小说，不是为了让你猜的，但设置这种悬念最好还是更玄点，别让读者边看边洋洋自得瞧不起作者。尤其是我这种刚刚看完金田一少年的新故事，感到无聊的无聊人士。
更甚是，〈密语者〉的故事与昆德拉的〈身份〉前半部分雷同。
不过〈身份〉的尚塔尔将怀疑对象锁定到第三个人时便猜到了，〈密语者〉的主人公比较笨，直到结局都未猜到，即使有明显提示。
《密语者》读后感(三)：女人啊女人
严歌苓书里的女子对待爱情 要么热忱活泼 勇敢对待自己的爱情 如田苏菲 要么玩的是感觉 在感情棋盘上你来我往 心中是满满的算计与衡量 似乔红梅
为了一个男人背叛一个男人 和一个男人在一起又与前一个男人爆发新一段感情 相安无事又出一个密语者 感情 纠缠不休
在看的时候很怀疑 她究竟是喜欢这些男人（或者人） 还是喜欢这些人带给她的感觉 女人是对感觉敏锐的动物 你给她一座金山 也许后来她不记得 你把脚痛的她背回家 她会一直记得
她喜欢第一个丈夫是通过他看到了不一样的世界 喜欢第二个是第二个说“我爱你”的时候让人心动 透过他又看到了新的世界 很远的世界 为了这个世界 也为了这个男人带来的感觉 她从安稳的生活中生撕活剥出来 真正来到了以为会大不同的地方 这里的人们也是该吃吃 该喝喝 只是变了变皮肤和头发的颜色
想去远方 是远方那遥不可知的幸福感在呼唤还是只想一直行走在旅途中 亦或是对现状的不满足
《密语者》读后感(四)：孰与长谈？
“我们在心里和自己说话、讨论，通常是第三人称，所以电脑上若有人与来你长谈，等于你自己和自己谈话。”
故事中，乔红梅听丈夫格兰谈起小说中的“人称问题”，格兰说了这句话。轻描淡写之间，不仅豁开了男女主人公在夫妻关系上的某种间隙，甚至一语道破了于每一个人都适用的有关整个人际关系的秘密。也就是从这句话开始，我隐隐觉得那个被乔红梅深深吸引，却始终藏身于虚拟世界的神秘追求者大概不是别人，而恰恰是作为丈夫的格兰自己。
可他为什么不走到幕前来呢？为什么光天化日之下作为丈夫的格兰远不如躲在暗处作为“密语者”的格兰亲和而有魅力？人称，或者说身份问题，是这篇小说的核心。一封长信之所以比面对面的交谈或移动互联时代的即时通讯更容易让人体验到沉稳、真挚、亲切，原因就在这里。对于后者而言，同一时空下相互交谈的主体是两个不同的人，性格、背景、知识结构……差异之处举不胜举。但在一封长信里，时空的不同步及其连带的虚拟意味，决定了此时此刻你与之交流的对象已经不是对方，而是你自己；同样地，与你诉说者在诉说时也并非真的对“你”诉说，乃是对他自己的心。
正是因此，乔红梅才会鬼使神差般将她出身的小村庄及村庄里曾发生的血泪史，告诉给这个陌生的“密语者”。其间从引以为耻到引以为豪的内心转变，连她自己都吓了一跳。而“密语者”本人在经历了隐姓埋名的“消隐”，以另外的身份告别“旧人格”、迎接“新人格”之后，也是头一次试图弥合断裂的人格与自己的联系，剖开一直以来的难言之隐，向乔红梅坦白了与亲生女儿的分离与隔阂。
但不同于乔红梅的不期然而然，“密语者”对自己的解剖和展示是有“预谋”的。他的每一封信都在等对方揭穿谜底，重新认识这个她相处多年却从未能知根知底的男人。而“预谋”的终点将使个体的自以为是冰消瓦解，当我们在谴责对方不懂我时，自己又何曾真正了解他人？而仅凭着一个网址，一个连结同时也是一个屏障，两人竟以秘密的交换体验了感情生活中最动人的部分。这种自说自话式的虚拟的长谈，用“我的”代替“你的”，以浮浅为原料生成深刻，把不可信变成可信，从而直抵人心，奇妙地诞生出心灵交互所需要的土壤和养分。
小说中，“密语者”也多次提到“心灵”这个“奶油兮兮”的词儿。本来，人类是为了沟通心意、交流思想才创造了语言，但语言的发展似乎失了控。“巴别塔”造起来了，你的语言和我的语言不通，我们就相互听不懂。文化语境不同，对同一句话的理解也可能大不一样，更不用说肢体语言了。就像故事中，作为丈夫的格兰简直把妻子的肢体语言“全读错了”：一个离家出走的女人，正以一再迟疑的动作等对方坚定不移地“拉她一把”；可他倒好，不明就里中充满理性尊重和关切，“这么晚了，我开车送你去”，甚至“这是汽车旅行会员卡，住汽车旅馆可以打折扣。”语言本身的模糊不清以及语言与思想表达之间的距离，不知给了误读、误解多少空子可钻。那种一说就懂、一点就透、不说不点也能心领神会的关系，远比人们想象中要困难得多，因而也尤其宝贵。
然而，“密语者”却把“心灵”称作“奶油兮兮”的，并且急于开脱，“要她千万别把他当成一个奶油兮兮的爱耍文学腔的人”。“心灵”、“文学腔”、“理想”、“信仰”……如今有大把这样的词儿似乎在日常生活中不便提及，一旦提及就要遭人嘲笑，免不了总以自黑、自嘲为先。但拒斥心灵显然不是“密语者”和我们每个人的本意，甚至不是嘲笑者的本意，而是社会环境强加给大众的价值判断。对此，“密语者”曾以纵横交错的“连锁机构”形象地分享了这个见解。连锁不仅意味着绑缚，也意味着个性消除后的“亲密无间”。人们在其中，免于个性和沟通的风险，享受着步调一致所带来的“安全感”和“非沟通的快乐”。相反，“针锋相对、一针见血的沟通能让几个人幸存？幸存者得多么坚强，多么智慧，又多么豁达？”
然而，故事适时收场在乔红梅发现“密语者”真实身份之前，是个开放式结尾，所以很难讲格兰作为游戏的编织者是否有足够的坚强、智慧和豁达对这场游戏善始善终，他们的夫妻关系是否因此而改善；但可以肯定的是，编织了这个故事的人一定很有一些坚强、智慧和豁达，方能从它所指向的无比残酷的现实逻辑中重新接纳自我、接纳世界。因为现实正如小说家严歌苓借其主人公乔红梅之口所说：“在密语者出现之前，在她知道世上存在那样一份灵性的懂得之前，她从未意识到非沟通的痛苦。”
说来也巧，就在刚刚读完这篇小说的时候，认识了七年的朋友突然给我发来微信：“在想你什么时候能给我写一封长信，随便，要很长，很多时光的内容。”真是应了严老师那句话了。所以，我并没有及时回复抑或回应，只是笑了一下，心想若要写一封长信，我得多自恋，又该对自己说些什么才好。
《密语者》读后感(五)：一场自恋的追逐
乔红梅爱上的，不是一个人，而是不包含她的，她想努力进入的，觉得更加灿烂夺目的世界。
一个小山村，知青的口笛象征的是一个彷佛更加美好的世界。遥不可及的圣地。所以那些和他进入草垛的女孩子们，觉着和他在一起，就能和那个遥远而美好的世界亲密接触，也好像和周围的女孩子们有所不同，在恍惚中已经是那个世界的人了。
那么，追逐就成为乔红梅爱情的主调。
危险无时无刻不在吸引着她。因为在她进入草垛的时候就知道，危险和美好是并存的。那带来不安的危险，也预示着能够接近的美好遥远已经接纳自己。
她始终茫惑于自己的定位。也挣扎着想不存在的小山村证明自己已经走出那样的闭塞和荒蛮。但是她终究是，始终活在那份不自得中。
那是一份自恋，对自己怜惜，对于他人当做自己梦实现的筹码。所以整个迷局，都让人觉得逐步逼出一个美满人生的残酷现实。
人，大概还是最爱自己的吧.....
《密语者》读后感(六)：密语者
《宁柠檬色的鸟》讲述的是一位生活在异国他乡的孤苦老人，在同伴死去后喂养了她留下的八哥。因为这只八哥，他与一个年仅八岁、有身体缺陷的墨西哥男孩之间有个一段别样的缘分。男孩对八哥产生的好奇远远大于这个有些孤苦、眼睛几近失明的老人，可是因为这是八哥他们之间的感情也在猪日的相处中慢慢加深了。
《黑影》其实是一只野猫与人类的故事。小姑娘想要收留野猫，可是野猫却不会轻易屈服。尽管如此，小姑娘对于这只有气节的野猫还是予以发自内心的关怀。野猫自始至终没有屈服，即使在被家族驱逐之后，可是却对人类姑娘产生了报恩之心，时不时的冒着危险偷一些罕见的吃食回来，最后也丧命在这个行当上。
整个故事对于猫的描写和表现是细腻的，对于人类姑娘的情感也是执着的。她对野猫的毫不怀疑和不求回报，却换来了野猫的报答。
我个人是不喜欢猫的，总觉得猫的爪子太过锋利，猫的眼睛太过深邃。但是，关于猫的气节也听说了一二。记得有人说，你见过人类驯服的老虎、驯服的狮子，但是却不曾见过人类驯服的猫。猫可以说是这个世界上最有气节的动物。
《金陵十三衩》因为张艺谋的电影拍摄而声名大噪，对于这样一位引领电影界发展的权威性人物拍摄的影片，人们都会自然而然的予了广泛的关注。尽管因为电影题材本身不感兴趣，我没有去看。但我还是通过周围人的热议知道了《金陵十三衩》，知道了它的编剧是一个叫严歌苓的作家。可是，当我看到《金陵十三衩》的文字时，我产生了想要去看这部电影的冲动。我很想知道电影里的演员是不是真的把作者在文字里的情感很好的表现出来了呢？
是啊，对于风尘女子，所谓的正派人的眼中自然是不屑一顾。有些人会用低贱二字形容他们，也有一些人甚至连不屑的目光、恶劣的俗语都不愿意给她们，因为觉得那样是对自己的侮辱和身份的降低，一如作品里“我的姨妈书娟”。但是，正是这样一群习惯用“多姿多彩”的笑声来代替语言的女人，正是这样一群自己也不得不把自己看的低贱的女人，她们毅然选择代替这些天真烂漫的孩子走向那些魔鬼，用他们原本就已经低贱的身体完成生命中最后的使命，这使命是她们自己赋予自己的，没有比人强迫。
相信那些自认为高贵很多的女学生，在看到代替她们走向鬼门关的风尘女子的背影的时候，一定会觉得从没有过的伟岸，这辈子注定不会再从心底轻视这些看似不值一文的生命。
《密语者》读后感(七)：一些摘抄
【密语者】
肉体的忠贞是最容易因而最次要的。
每个女人都因为一点不可告人的隐情加倍地给予丈夫激情和温存，每个幸福的丈夫都应感激那些暗中存在的对手，或实体或虚幻。反之亦然。每个牢固的家庭之所以牢固，是因为感情走私不断发生，良知和谎言的相互调剂，黑暗中永远存在的三角关系。
【太平洋探戈】
有这两种人，一种是平时练功对付得过去,一上台就人来疯，浑身的光彩，技巧能长进一倍；另一种人，练功一根手指头的懒都不偷，台下可以十拿九稳，滴水不漏，可一上台功夫就只能使一半。后面这种人，若是舞台上要他翻三十个跟头不出岔子，台下他至少得顺当地一口气翻下一百个。这个谜像杂技本身一样古老。这是劫。
管自己爸叫爸，是不假思索的，如同婴孩下意识的嘴唇运动，也像嘴唇天上就储有一些最原始音节，一碰，就“爸”的一声。而在叫人家爸时，则先要摆好嘴形，两片嘴唇抿住那个字，抿那么紧，那字都窒息的冷了。一个“爸”字出口，可真不易，是多大的压力给推出来的，让被叫的都觉得这字吐的太辛苦了。
脸上挂一丝冷冷微笑，是人在堕落初始时朦胧的自我嫌恶。
《密语者》读后感(八)：对爱最好的诠释
读这本书时，我很疑惑究竟这个密语者是谁？把他当个第三者来看。看着看着就变味了，我觉得这个密语者不是她丈夫，就是个情敌，一定是与她关系极密切的人。为什么呢？只有丈夫可以对妻子了解的那么多，跟随的时间最长，观察的最细致入微，也是最上心，一般人谁会这么注意别人呢？简直像是侦探片的侦探了。
当然读完了答案也出来了，我就忍不住又以主人公的角度再看一遍。整个的交流过程，就是丈夫对妻子深深爱恋的体现。细细回想一下，觉得写得很感人！什么事一想之下，韵味就出来了。拥有这样细腻、贴心的男人，是女人的福气。
文章角度十分奇特。写得很现实，而现实总是带些不堪回首的残酷，若隐若现。
为什么要写密语者呢？人与人之间的关系是不是都流于麻木、浮于表面？需要用密语的方式，才能更加了解彼此呢？这倒是个问题。
用这种方式来对最爱的人，倾吐难以启齿的事情，而又不引起误解，也许是个好方法吧。
《密语者》读后感(九)：我有一个秘密，你愿不愿意听
这是一个好故事，这个故事从头到尾只有一个主角，就是格兰。这个婚姻生活的大赢家。
在光线下格兰是个尽职尽责的观察者，乔红梅的一举一动都尽收眼底。他很少说话，他的日常生活上课跑步午餐说话都好潇洒。在电脑屏幕前格兰是个不折不扣的冒险家，他试图泄露自己的秘密给最不应该泄露的那个人。他双手奉上了各种细节，手指甲上的齿痕是一个再明确不过的暗示。他还说我们注定要见面的。另一次冒险就是格兰对乔红梅说变形记这本书里表面上市第三人称，实际上是第一人称。这是个能引人深思的观点，可惜乔红梅注意到的却只有格兰嘴角的一颗面包屑。所以格兰又补一句，电脑上若有人和你长谈，等于你自己个自己谈话。这个时候乔红梅终于想到了什么，可惜她从一开始就过于兴奋，过于沾沾自喜，以为东方的婉转能凌驾于西式的直接。格兰的不动声色让人好爱也好恨，好像看透了他，却隐隐觉得他有秘密。是这个秘密造就了他的不动声色，相比之下乔小姐肤浅得可人怜。这一点倒有点邓文迪，她的处心积虑好像并没有战胜前夫的步步为营，不然媒体照片里的她也不会永远顶着一幅苦大仇深的眉眼了。我倒欣赏石妮妮的磊落，她知道自己要什么，光是这一点就是乔红梅作一辈子也作不出来的。她作到什么地步呢，好像连多少年前村子里牺牲的那两百多个少女都可以拿出来，和现在荡漾的自己扯上点关系。
好吧说远了，格兰才是主角。他在这个过程中有点病态的享受，角色扮演不会让人沉溺，真正会上瘾的是那种侥幸。这个故事的好在于它是一篇情色的悬疑小说，虽然全篇几乎没有真正意义上的情色描写，但是处处都在挑逗。它也是一个最具探案色彩的爱情故事，感情的玄妙伴随着冒险。它传递了一个模糊的道德理念，格兰纵容了自己的冒险精神，他的不安份很庞大，庞大到他的女儿他的妻子他妻子的朋友他的女学生都被笼罩了，相比之下乔小姐只是被自己的小小的不安给微微引诱，她在不安中越来越不认识那个让自己出轨的对象，却越来越看清了自己。出了轨，却将会，或是我希望她将会收获一份更完美的婚姻。
这有点类似电影我爱你纽约里面的一个小故事，也是整部电影里最耐人寻味的故事：一对以为对彼此都失去了吸引力的夫妇在一家餐厅吃晚餐，中途妻子去餐厅门口吸烟，随后丈夫也走了出来，他装作不认识妻子，像陌生人一样上前搭话，点烟，你来我往，若有若无的暧昧，之后再若无其事回到餐厅。只是再回去时餐桌上的索然无味已被换成了浓列的荷尔蒙的气味，就这样他两又被彼此勾引了。
格兰有一个秘密，他不知道妻子愿不愿意听。如果他想当妻子心中的那个格兰，他就永远不会说出这个秘密，那样的格兰甚至根本就不应该有这样的秘密。可是从一开始他就不仅仅只是一个曾经去过中国的外国人。当年他引诱了乔红梅为他离婚，是他的孩子般的爱情培养了乔红梅的自恋，现在他要将她的自恋无限放大，然后击碎它。他走到了妻子的身后，打量，一点点解剖了这个看似深沉的女人。然后情况就变了，现在不是你愿不愿意听我的秘密，而是我们在交换秘密。尽管disspoint是这个秘密的关键，但是格兰和这个故事都没有让人失望，知道了真相的乔红梅应该也不会失望。