《诡梦镜中人》经典读后感10篇
《诡梦镜中人》是一本由刘少言著作，江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：35.00，页数：320，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《诡梦镜中人》读后感(一)：梦与现实的交织
“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然胡蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧（qú）然周也。不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？周与胡蝶则必有分矣。此之谓物化。”——《庄子．齐物论》
梦是一种主体经验，是人在睡眠时产生想像的影像、声音、思考或感觉，通常是非自愿的。然而，本书却以一个离奇的梦境来揭开了序幕。
故事的四个关键人物：刘纪允、陈安妮、郝胖子、韩薇薇，他们因为一场离奇的梦境而结识，究竟是把梦当做了现实，还是把现实当做了梦。
破旧却整洁的大宅里，每当“我”推开那道门，便会看见那面镜子，镜子里那张恐怖女人的脸，就那么活生生的出现在我的眼前，赶都赶不走。夜晚，深林里越来越冷，越来越昏暗.，树间洒下来的月光也越来越清冷.....
《诡梦镜中人》读后感(二)：看刘少言来“解梦”
所有的好作家都是优秀的造梦者。我们在作家构建的梦中，见到自己不同的思维褶皱，意识的影像。任何事情都有它内在的逻辑，没有无缘无故的痛苦，也没有莫名其妙的欢乐。在《诡梦之镜中人》这本书中，我们看到的便是一场关于解梦的炫彩之旅。
书中说：
梦如同记忆，会被他人言语及自己的意识所改变。从某种程度上说，记忆是不可靠的，那么什么又是可靠的？科学证明，我们常人的大脑开发使用程度只有不到 10%，即使是天才如爱因斯坦也只达到 13%左右，更有研究统计认为正常人98.5%的脑细胞都处于未开启的休眠状态。在休眠的“上帝的禁区”之中储存或是蕴藏了什么，又有谁知道呢？也许一切皆有可能。
在多年对于潜意识的研究中，我们发现梦境与潜意识有着天然的神秘联系。人天生就会做梦，而且人总是无法解释自己的大脑中为何反复出现一些相似的梦境。正如同本书的作者所说：“未开启的休眠状态就是潜意识的释放区域吗？”这是上帝的禁区，还是潜能的富矿？一切都有可能。
意识与潜意识，现实与梦境
《诡梦镜中人》读后感(三)：希望作者可以早日出版下一部系列作品啊
第一次知道刘少言，是在2011年《青年作家》杂志上，那年我大三。一读，便觉得他的小说很符合我的胃口，通过杂志上简短的作者简介，我在天涯上找到了他，阅读了他更多的作品。转眼，六年过去了，我仍就在读他的作品。建筑师、兼职酒吧歌手、天涯舞文弄墨斑竹、小说作者等这些身份，以及他偶尔发出的照片，让我觉得他酷酷的，应该并不容易接近。可那时候真是年少啊，总愿意试一试更接近喜欢的作者，于是鼓足勇气留言问他是否可以加他的QQ，没想到的是他并没有犹豫便把号码发了过来。那之后，作为小粉丝的我，通过QQ空间的动态，窥探到了他更真实的生活。
生活总是告诉我们，偶像之所以能长久的成为偶像，就是因为与我们保持了适当的距离，那些我们触碰不到的光环，便闪闪发光。可我想，如果六年还能持续喜欢一个作者，那么应该是真的喜欢了。他的作品，他的为人还是那么吸引人。年初，在朴素老师的微信群里，发现了他也在，就加了他的好友，他通过后的第一句话是：老朋友了。当时，我没有说，怕觉得矫情，但真的挺感动。之后，他将我拉入了他的微信群里，里面都是他多年志同道合的文友，虽然我基本没有在群里说过话，但他们之间就文学的谈论、互动，让我觉得有这样一群朋友，很酷，特别让人羡慕。
得知《诡梦镜中人》上市，我迫不及待地买了一本。他对自己转型之后的新作，有些忐忑，说希望不是太差，希望不会让读者们失望。在读完整个小说之后，我想告诉他，我没有失望，且急切希望看到下一部。一开始，陈安妮和刘纪允出现的重复性梦境便吸引住了我的目光，新书的题材超级符合我的胃口。在没有上意象构建的课程以前，我从来不知道原来有的人做的梦是黑白的，原来梦也有像电视剧一般是连续的，原来重复性梦境那么重要。通过《诡梦镜中人》，我了解到了关于梦的更多讯息，就像当初读毕淑敏的《女心理师》一样，优秀的作品，总让我们在一开始了解一件新的未知时，充满了兴趣，最后又保持住了理智。
《诡梦镜中人》对我最大的吸引力还在于，各种情况我猜测了很多种可能性，但竟然没有一次猜对，且不得不服作者讲故事的功力，以至于我开始怀疑自己的智商了。我以为陈安妮和刘纪允是一对，郝胖子和韩薇薇是一对，明明就那么显然的事情啊，结果女配角的韩薇薇竟然赛过了光芒万丈的陈安妮；我做好准备看刘纪允与韩薇薇怎么演好这场戏，结果韩薇薇就那么死了；我坐看四人有什么办事能够逃出谜一般的迷魂谷，不料哑巴先生就带着他们坦坦荡荡走出去了。真的，我觉得自己这智商好让人心累啊。当然，不要以为我举两个“我以为”，这部小说就是狗血偶像剧了，怎么可能！这部小说，关键是这场通过梦境反转的剧情，超级好看，好么！
为什么不是狗血偶像剧呢？
现实中的刘纪允与陈安妮互生好感，然而在梦境里，刘纪允却是和陈安妮的助理助理韩薇薇谈了一场惊天动地的爱情。梦醒时分一切都改变了，刘纪允爱上了韩薇薇。然而回来现实的韩薇薇，却以为还在梦里，必须死一次才能回到现实，才能和刘纪允再续梦中情缘。你说这狗血吗？是梦境改变了现实。再说哑巴先生，这个次次要人物，他把主角们救出迷魂谷，而刘少言在前面有过细节铺垫。哑巴是和刘纪允，有着某种联系的。不然哑巴不会第一次见刘纪允，便那般激动。
我跟随作者的步伐，走到了故事的结尾，真相揭开了，一个完整精彩的悬疑推理故事结束了。可是，万万没想到，这哪里是什么结尾，明明好戏才刚刚开始啊。因为这仅仅是万二狗版本的梦境，梦境里的真实故事到底是怎么样的啊？或许并没真相吧？这让我想起了《罗生门》，这本日本的经典之作。或许真相并没那么重要？每个人都在试图为自己掩饰。好想看看道士的三本书是怎么流传到如今的，释梦三人组接下来又会有些什么发现呀。希望作者可以早日出版下一部系列作品啊。
《诡梦镜中人》读后感(四)：要么耍花枪，或者唱花腔 ——从《诡梦镜中人》来解剖悬疑小说的麻雀
要么耍花枪，或者唱花腔
——从《诡梦镜中人》来解剖悬疑小说的麻雀
□程文敏
一口气读完一部长篇小说，现在于我算是十分奢侈的享受了，也就是从北京出差无锡，在高铁往返途中，我才腾出大块时间，将新入手的《诡梦镜中人》（以下简称《诡梦》）不间歇读完。
作为悬疑类小说，最大诉求就是走市场销量，创作通俗化和接受大众化是题中应有之义。可这本《诡梦》不安分，从头到尾都在耍花枪，笔头如同枪头，杆身抖动，红缨翻飞，让人眼花缭乱。咱不说玩出来的虚招，而是谈论他到底怎么玩的。或者换句话说，写出一部能看得下去的小说，和唱出一曲能听得过去花腔，在技巧讲究上没什么本质区别。唱花腔，声调多转折，气息要撑得住，声音要富有穿透力，还要表现不同意境，音符听起来就是流动的诗章。
笔者不会武术，也不会美声唱法，只能试着解剖《诡梦》，尚且做不到游刃有余，可能是抽筋扒皮，翻晒零部件，聊博看官一哂。
1、故事套盒必须要手艺精细
结构现实主义大师略萨有本著述《中国套盒——给青年小说家的信》，对长篇小说的艺术形式提出很多真知灼见，其中援引“中国套盒”的手段，来源于宋元话本小说，即在小说的开头引入与之相关的小故事，就像民间工艺品那样，大木盒里容纳小锦盒，这样的开头使小说富有创意，也能伸缩自如，开合有度。
《诡梦》的核心情节为诡异梦境，靠这个梦境解密推动。这个设定分内外两层，就是一个故事套盒，有了外盒作为引子，内盒既可以是主体，也可毁弃人物，另起炉灶续写。陈安妮老是看到镜中人的诡梦，刘纪允总是陷入奇怪的梦境，两位精英人物带着助手和死党踏上解梦探险之旅。原以为要打怪升级，探险寻宝，下面却不按心理期待来，而是借助幻术之说，置换主要人物身份，上演一个村庄的分崩离析，一群男女的悲欢离合。这一招花枪耍的，让人无法捉摸枪尖方向。
这种套盒玩法既是结构技巧，也是叙述技巧。先给小说开头打一个总“结”，主要情节就是寻梦，或说解密梦境，它要含蓄蕴藉半天，各种铺垫烘托，升级矛盾冲突，最后达到故事高潮，才可“解”开此“结”。这个“结”，在《诡梦》结尾，居然就不给解开，你若满怀期待必定扑个空，梦境真相究竟如何，现实纠葛还会怎样？最最重要的是，“且听下回分解”。
作为高富帅和白富美的男女主角，除了偶像特征明显，适合改拍成影视剧外，其实没什么好分析的。类型小说的主角不但是外貌协会的，而且是财富集团的。相比之下，我更愿意谈谈作为陪衬的配角。
男二号“郝胖子”，就是拖油瓶角色，干嘛是个胖子，居然还是个胖子，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》都叫王胖子。这真是最佳拍档吗？小说这么写也是为了增强代入感。现实好像就是如此，穷矮矬遭遇高富帅，永远只有被跪和被虐的份儿。就因为长得胖，就该永世备胎，本事再大也不招女主角待见，只能在小说中插诨打科，在影视剧里耍活宝。能不能换成瘦子？对不起，肥胖是不可饶恕的原罪，自《笑林广记》中的明清笑话集，到赵本山小品、郭德纲相声，不抖生理缺陷的包袱，好像观众都笑不起来。讨喜就该讨巧吗？郝胖子作为探险解梦四人组一员，仅在开头和结尾几章出现，在小故事锦盒里，除了害着单相思，就是没头没脑当助手，而在大故事套盒中，则沦为围观群众，被施法成了魅影，不能参与任何事件发生，无法改变任何细枝末节。如果还有续集，要写出大IP，郝胖子的戏份可加重，性格再复杂点，仅仅是好女色、喜欢钱、讲义气还不够，不妨外形暴瘦为美男子，内心有所黑化，兄弟反目、深挖墙脚、横刀夺爱、梦里厮杀、握手言和，各种矛盾冲突无不可供选择。
2、悬疑设置不仅是吊人胃口
漂亮的故事是悬疑小说的内核和生命。没有哪部悬疑小说不是凭借一个悬念迭起、疑窦丛生、情节曲折、惊悚刺激的故事来取胜的。《诡梦》的命根子就是梦境解密，它的大悬念里套着许多小悬念，寻找梦中秘境，操纵梦中人，寻找凶手……通过不断设置、拆解，演绎得丝丝入扣，一层层剥开“疑”的内核。
如何保持悬念，这是个问题。强悍的布局能力，明线、暗线，大小伏笔，犬牙交错，贯穿连环，解套教人大感意外，却又在情理之中，实在让人妙不可言。如帕•聚斯金德《香水》，一个奇才怪杰谋杀了26个少女的故事，每一次谋杀都是一个目的：因为迷上她们身上特有的味道。对格雷诺耶来说，他爱的不是鲜活的女子，而是她们身上的香味；谋杀她们只是为了永远占有，并且拥有他所钟爱的那种没有感觉、没有生命的“香味”……再譬如，斯蒂芬•金《肖申克的救赎》，托马斯•哈里斯《沉默的羔羊》，这两个故事太屌、无人不晓，我就不用复述了吧。
悬疑小说是聪明人玩的游戏，因为设置和解密都需要超常智慧。作者巧妙设套，让读者往里钻，然后收紧套口，逼着读者追着看。要达到这种效果，就要做到“奇”和“紧”。奇到让人不可思议，无法参透。人皆有好奇之心，越想知道答案，越是容易上钩，不知不觉中了圈套。既入我彀中，就让你紧张得要死，要一环紧似一环，让读者透不过气来。
据说，好莱坞美剧团队有个要求，剧本的局部章节或某一具体场面，每分钟都要有吊足胃口的场景，或者让人欲罢不能的燃点。这些元素要么是感官刺激，要么是烧脑剧情，要是既走肾又走心，即可谓之神作，必定叫好又叫座。
从某种程度上说，《诡梦》的奇诡之气有余，而紧张气氛不足。比如寻找强奸刘暮雪的罪魁，读者都知道幕后黑手，小说中的主人公却不知道。这里的血迹追踪一团迷雾，因少年敦子复仇，谜底得以发现和突转，这里蓄放、跌宕稍感舒缓。不过小说的首尾呼应做得不赖，前头设下梦境迷魂阵，最后释梦解密，恍如黄粱一枕，不知周之为梦为蝶与。
为了达到好看的阅读效果，《诡梦》还植入了惊悚、言情、怀旧、夺宝等元素，绣花旗袍、首饰盒、藏宝图、族谱……使文本的“疑”呈现出别样色彩。此外，文本着力营造悲剧氛围，把美丽事物撕碎给你看，该滚床单的没滚，不该被侮辱和损害的，反而遭到玷污，并生下孽子。天地何言哉，生命苍凉如水。
关于庸俗化套路，欲望展示、感官刺激，猎奇心理、山寨重复，惊悚变态、血腥暴力等等，不管是线上阅读，还是线下畅销，各种大IP玩转套路，吸粉以百万计，可这也流弊甚广，稍有阅读段位便不入法眼。一言以蔽之，屈“现实”而从己“功利”，便是庸俗化写作。不遵从现实和历史本来的样子，不用心观察、体悟、摹写和批判，而总是一厢情愿，胡编乱造，毫不讲究细节，更不提笔下生花，没看出男主角有何魅力，也没见女主角有何才情，空有一副好皮囊，不食人间烟火，不须性格变化，就可以倚红偎翠，自有众星拱月，可以声色犬马，擒获至宝。
小说中的世界，确乎是虚构的，却不应该是失效的。卡夫卡的城堡是真实的，约瑟夫•海勒的第二十二条军规也是真实的，威廉•福克纳的“约克纳帕塔法”谱系更是真实的。我们从中看见凛然之气，抱有夜色温柔，也会涤荡浊流，亦不妨碍表现出勇猛与软弱，慷慨与悭吝，唯美与颓废等等。抛开文学殿堂的柱石不提，那就举个栗子——《解忧杂货铺》，通过杂货铺的牛奶箱沟通过去与未来，现在的人给过去的人解忧并预示了未来，一个决定，一个事故，一首歌，环环相扣，发掘人性之善良，带给读者奇幻的温暖。
言归正传，接着剖析《诡梦》。它其实暗含抒写野心，一直在权衡与挣扎，力图模糊化表达，这就是在拒绝庸俗。乍一听以为是嘻哈，细加辩认，隐有花腔。慨当以慷，直抒胸怀，那是一种玩法。不过，哼着花腔，耍着花枪，“戴着脚镣跳舞”，冲击人生枷锁，更是一项必杀技。
《诡梦》最大闪光之处，在于对环境气氛的渲染。将虚构的情节嵌入宏大的历史背景，刘玉允、刘暮雪作为刘纪允、陈安妮的前世，将他们的爱恨情仇与抗战时局艰难，土地改革的主张与斗争，以及农业合作化等历史真实无缝衔接，消解三角虐恋的狗血嫌疑，营造出真实与虚构之间的张力，令人扑朔迷离、真假难辨。将离奇故事情节架构在历史废墟之上，不仅会有代入感和画面感，而且给悬疑作品注入血肉，浇铸灵魂，使“诡梦”创意获得加持，不再显得苍白单薄，而有了阅读想象的原力和支撑点。
拒绝庸俗貌似阳春白雪，与商业性和市场化格格不入，实则不尽然。真正的阅读体验需要智力参与，读者要紧跟男女主角去探秘、求解。悬疑小说层层逻辑、步步推理，甚至结尾卖个关子，让“诡梦”依然悬而未决，打下这等烙印，越是期待揭晓结果，越是让你欲罢不能，这才是聪明人玩的游戏。传统小说所注重的人物性格刻画，风俗人情描写，无不可为其所用。比如旗袍花色，情色点缀，梦境和梦术，写得不落窠臼，不入流俗，不生搬硬套，那才是高手中的高手。
还有一点不能不赞。万二狗作为大反派，不失为一大看点，他就是人性和社会的阴暗面。这个流氓无产者发起农民暴动，通过阿Q式“革命”，居然当上村长，在万青村搞土改，搞集体化，翻手为云覆手为雨，整个村的谷子和母牛都是他的，每个女人也该由他淫乐。因此，依靠类型元素屌炸天，最后未免喧宾夺主，不如多些科学研究精神，穿插着现世批判和形而上思考，这才更具逼格和文艺范儿。什么参梦术、侵梦术统统可以跳脱，生涩艰深的东西多了，无疑只会消磨读者耐心。村子的暴民被引导与钳制，才是最大痛点和G点，看到刘玉允反抗无力，刘暮雪惨遭凌辱，寡妇桂芝甘愿臣服，王语烟逆来顺受……社会庸众拥抱愚蠢，生命本能乃至兽性的大爆发。这个叫万青村的徽派古村落，深藏在江西深山的褶皱里，宛如一朵盛开的恶之花。
2017/5/20写于帝都菊儿胡同
《诡梦镜中人》读后感(五)：梦与现实
《诡梦镜中人》是一个梦与现实时空穿越、反复纠缠的故事。正如此书的题记所说的，把梦当现实过，把现实当梦话。
每一个晚上，每一个人都会进入另一个世界。这个世界也有好人与坏人，有真善美与假丑恶，但是这个世界中的自己才是最真实的。这个世界就是梦。梦属于其主人，也就是他自己的世界。现实是可怕的，它会让坏人抬头挺胸走在街上，好人却被恶人踩于脚下。现实不属于任何人。梦中也有现实的丑恶，但是梦的主人能够改变一切。在现实中，人常常是懦弱的，有时梦中也一样。现实中伤心时只能一个人躲避角落，梦中常常有一双手伸来，告诉我：“没关系，我在你的身旁。”
梦是一种主体经验，是一种精神现象。古今中外，人们对梦有莫大的兴趣，但梦的本质究竟是什么，始终是一个谜。心理学认为，梦是睡眠时产生的影像和思考，梦通常被看作是现实生活与潜意识的连接。梦可以促进创造性思维的发生。心理学家荣格指出：梦不像其他的意识内容一样，由一个清晰可见、符合逻辑，以及情感上的体验连续性而形成，反而比较类似某一种独特的在睡梦中举行心理活动的残余。 而在弗洛伊德看来，梦是潜意识的欲望、想法和动机的表示。平时被人有意识压抑的攻击性和性本能驱动，在梦中可以实现满足，如梦见喝水、性等。这一类梦是欲望直截了当的满足。弗洛伊德更多地关注另一类梦，即梦的隐义大多是本能欲望，但由于意识或内心中道德观念的作用，梦中的欲望满足方式往往象征性地表达出来。就是说，这种梦与神经症症状一样，是本能欲望的象征。
在我看来，梦，是一种物质状态的表现方式，它基于灵魂，反过来也会作用于灵魂。梦与现实是互相依存的，是辩证的关系，而不是相互割裂、彼此独立的个体，任何诡异离奇、变幻莫测的梦都脱离不了现实。书中的男女主人公——财富分析师刘纪允、心理医生陈安妮，本无交集，秋毫无涉，却都不约而同地纠结于一个梦，而且莫名地在相遇前就在梦里相连。觉醒或是苏醒？现实或是梦境？当他们得知梦里的地方似乎真的存在于江西某地，为揭开萦绕已久的谜题，他们与发小郝胖子、闺蜜薇薇一起踏上解密梦境之旅。然而，一连串扑朔迷离的诡异，无数匪夷所思的怪事从梦境中涌出，接踵而来地扑向这一群毫无防备的年轻人。其实，直到此书的最后，真相也未全部揭露，而是留待续集《释梦三人组》来揭晓。这让读者对续集充满了期待。
《诡梦镜中人》读后感(六)：女作家靠才，男作家靠颜？
（何大江，编辑、作家。前《科幻世界》文学编辑、《青年作家》副主编，现供职某报。近年转写类型文学，涉足科幻、历史，有成都民俗、风物专栏散见多个媒体。出版有长篇科幻小说《读心机》《超能脑波》，曾获首届晨星·晋康科幻文学奖最佳长篇小说提名奖。策划出版《图说老成都》《图说知青岁月》《图说百年体育》等图书。）
结识作家刘少言，是2009年秋。那时我在《青年作家》杂志社担任副主编，实际上负责整个刊物的采编工作。
作为一家文学刊物的操盘手，我当时的办刊思路是：发掘文学新人，并像包装娱乐明星一样，浓墨重彩地推出。为此，借用了图书和报纸的一些运作手法。比如，每期重点推出一位实力作者，不吝版面进行包装；像设计图书一样，根据头条作品设计封面，在封面上做头条和其他重要稿件的导读；小说内文前，刊登作者简介和整幅大照；小说后面，刊登创作谈和文艺评论，从多个侧面对作品进行阐释。少言就是当时重点包装的作家之一。
作为炙手可热的天涯论坛舞文弄墨版版主，兼有建筑师的高大上职业、酒吧歌手的忧郁气质，以及俊朗的外形，这种具有个人魅力的作家确实也产生了良好影响。以至七年之后，我在少言新书《诡梦·镜中人》的一篇书评上看到这样的文字：“第一次知道刘少言，是在2011年《青年作家》杂志上，那年我大三。一读，便觉得他的小说很符合我的胃口，通过杂志上简短的作者简介，我在天涯上找到了他，阅读了他更多的作品。转眼，六年过去了，我仍旧在读他的作品。”（实为2009年11月号《青年作家》，书评作者记忆有误。）
能够拥有一群铁粉，是每个作家的梦想。这种吸粉的能力来自何方，文友们有时会说：“女作家才靠才华，我们男作家靠脸……”这当然是玩笑话。少言在圈子中以帅气著称，经常会有女粉丝收藏他的照片，但谁都知道：真正能让一个作家被人长时间记忆的，一定是其作品。
少言当年刊登在《青年作家》的小说《蝴蝶》，是一个只有三千来字的短篇。小说写的是一个叫刘少少的少年，下唇处长有一只蝴蝶——由芝麻样黑色斑点组合而成的胎记。当青春期来临时，他变得异常敏感，也感受到了异常的自卑。为了掩盖脸上的胎记，刘少少打开颜料盒，在下巴画上了一只粉红的蝴蝶……这真是一个充满神奇想象力的故事。此外，对外部世界细致入微的感受，以及极为细腻的文笔，都显示出少言所拥有的作为作家最应该具备的禀赋。来看一段文字，他是如何写一条蛇道小巷的：“小巷两侧的墙朝路中央挤压过来，刘少少清晰地闻到蛇内脏血腥恶心的气味。路面潮湿了，变软了，每走一步，脚就凹下去，柔软的物质随即就裹上脚面。”
写了这么多，其实本文要说的并不是八年前的《蝴蝶》，而是少言调整写作方向，从纯文学转向类型文学之后，出版的第一部悬疑类长篇小说《诡梦·镜中人》。之所以要扯上《蝴蝶》，是因为我觉得那些特质，在新书中也都有，而且更成熟了，带有时光酿造的芬芳。
看书名即可知，这是一个关于梦的故事，而且不是一般的梦，是噩梦，是诡梦。
半夜，华裔心理学家陈安妮用饮水机里的凉水拍打在脸上，她第三次做同一个梦了。在梦里，她每次都会来到一座老房子前。“白色的外墙显得有些破败，夹杂剥落后的青灰与水浸后的灰黄；青黑色的屋檐、瓦片与砖花小窗，倒是有着说不出的清爽；檐口飞翘处似乎是石雕的某种小兽；两根笔直的木柱隐约还看得出曾经是红漆染就的，稳稳地落在篮球大小的圆石上，圆石上的花纹同样也是模糊不清无法辨认；半开着的木门不知是因为昏暗还是老旧早已看不出颜色，唯有高高的门槛很是突兀地立在门前。”在这种水墨濡染出来的梦境里，陈安妮走进屋内，来到梳妆台前，拿起梳子梳头。然而，她在梳妆台的镜子里看到的却是另外一个女人，身着黑色真丝旗袍。
证券分析师刘纪允同样也做过三次相同的梦，时间分别是曾祖母去世的当晚、头七和二七。更为蹊跷的是，曾祖母去世前，见到被刘纪允带来冒充女朋友的陈安妮，竟然恨恨地说了句：“在梦里，我也输给了你！”
为了解开谜团，刘陈一行奔赴在梦中见到的老宅——是的，现实生活中真的有这么一个村庄，一座宅子——一探究竟。
接下来就有些烧脑了，这一行人竟然出现在民国年代，跟保长打起了交道。哈哈，穿越——你笑道——我猜着了。别急，如果真是那种无脑的穿越剧，我还会写上这么多字来推荐了吗？不剧透了，但我可以告诉你的是，这是一个结构缜密、环环相套的故事，绝无“机械降神”的生硬和牵强。（“机械降神”是一个戏剧术语，指的是古代剧作家在情节难以自洽的时候，靠神仙出马来解决问题——神仙是被绑在绳子上，靠某种机械力量降至舞台的。）
其实，我一直抱着很强的好奇心，甚至有几分幸灾乐祸，想看看少言是怎样把这么大一个坑填平的。罗伯特·麦基在被誉为“编剧圣经”的《故事》一书中说：作家应当把四分之三的精力和时间用来构思，而不是写作；而在构思中，又得把四分之三的力量用在高潮，也即结尾处。如我所见，《诡梦·镜中人》一书，凭着那个强大的、让人恍然大悟却又不得不叹服的揭秘，在高潮的处理上，是完全合格的。想来，这也是少言自转型以来，新掌握的利器。
少言以前是搞纯文学的，不少作品发表在主流文学期刊上。在这个飞快旋转，价值观板块不断破碎而又重新组合的时代，主流文学处于一个尴尬的境地已经很久了。其实很像前些天被自由搏击打倒在地的某些宗师，他们可能气度极其不凡，姿势非常飘逸，嘴壳子也很坚韧，在圈子里左右推手的功夫更是臻于化境——但是，要和对手单挑时，左右逢源就变成了左支右拙，满面红光就变成了满脸鼻血。
少言之所以能够放下身段，转型来写类型小说，想必对主流文学今天的处境有十分清醒的认识。当然，多年的纯文学写作训练，让他有了一个很坚实的基础，能够走得更远。
少言是江西人，江西在中国文化史上是一个才子倍出之地。“邺水朱华，光照临川之笔。”少言的文字，总让我想起江南粉壁黛瓦的马头墙，想起江南婉转缠绵的丝竹之声，更想起江南的丝绸，每一根都纤细、光亮，又有割破皮肤的锋利；当它们被密密地编织成缎后，便密不透风，无懈可击，却又轻盈飘逸，具有极大的张力和美感。
《诡梦镜中人》读后感(七)：梦里那缕照进现实的阳光
梦里那缕照进现实的阳光
评刘少言新著《诡梦镜中人》
文|骑士
我看着手里的五四制式手枪，和从上衣口袋里掏出的印有AMARI字样的火柴盒，用大拇指轻轻推开，火柴盒里垫着张写了几句德文的字条——虽然我看不懂，但却非常清楚这是一名卧底探员用生命代价换来的线索，循着这条线索三个特警小组只用二十分钟不到就把那栋建筑里的恐怖分子定点清除了，而我惺忪地睁开眼睛，醒了。
上午看到的第一条新闻就是全世界一夜之间三个地方遭到恐袭，回想早晨做的梦突然不寒而栗起来——这恰是时隔几年又读到刘少言新著《诡梦镜中人》的时候，自己还沉浸在那片他用文字和推理编织出的光影迷离的梦与现实的世界。
还在疑问梦和现实是否真的会有千丝万缕如喜蛛飞丝般若即若离的瓜葛？
毫无疑问这是被暗示了。
刘少言的文字向来有这种魔力，一旦沉浸便难以自拔。
寥寥几个玩偶般的人物，好似毫不相干的际遇，被他精巧地编织穿插自然而然又合情合理地展现成一副舒缓铺开的泛黄卷轴，其间次第鳞栉层层剥茧抽丝让看似各自分散的情节逐渐串联起来，个中人物也如机关木偶在这卷轴上缓慢站立起来，并且愈加灵活生动，及至这卷轴展现过半已经俨然像售楼沙盘，或者移轴摄影样的舞台剧在你的眼前演出了。
这次舞台剧的主角是刘纪允，带着他证券分析师的理性和释梦论坛版主的部分感性，像个尽职的导游引领读者一步步推动岁月和命运的齿轮进入一片洇染着郁蓝色的梦与现实交织的世界。在这里我们跟着主人公结识了似乎已经缔结了千年红线的女主陈安妮。
然而姓名不过是符号，在睡梦中我们甚至看不清一个“熟悉”或者“亲切”的人的样貌，只留下各种醒来依旧明确的印象。
梦里我们不开口，却清晰地在对话；我们不行动，却明确地得到结果——即使远非现实世界的结果。
何况作者笔下的梦境又同现实如此扎实肉不离骨地镶嵌在一起，如同文中一开始反复提及的石库门，木与石的质感，相依相存，共历风雨，恬淡岁月。
这并不是说作者刻意淡化角色名称，只保留人物性格，以突出人物个性和存在感——虽然的确有这样的技巧。
作者的意图并非如此，而是为了更好架构情节，用复式的推进，点滴的线索，做成一个俄罗斯套娃般的悬念结构。像一个拿在手上的九连环，看似一目了然，却要动些心思才能解开。
而无论刘纪允刘玉允陈安妮刘暮雪韩薇薇王语烟万二狗黑衣道士还是郝胖子都不过是一个个穿插过铁线的圆环（简单一数的确有九个呢）。
正是这些个圆环互相碰撞时而玲珑清脆，时而激昂铮铮，时而又带着些许无奈似的缄默过场，共同奏鸣了一曲夹杂着幽暗背景却不失浓墨重彩地时代交响。
本书以爱恨情仇为主纲，梦为缘起，现实为引线，记述一个家族及村落的流变。
和市面上大多数以游戏升级模式为蓝本伪悬疑不同，本书在内核和结构上都做到了迂回关联，相互嵌套，就如前文所述，直到读者最后读完，得到的未必是穿越桃源小径豁然开朗式地恍然大悟，而是依旧会重头再次细细品读一番，直到把九连环的一个个环珠全部解下再熟练套上才会大呼过瘾。
同时作者设置的细节暗示效果也会在复读中不断浮现出来：比如卷首陈安妮梦中女人红色旗袍上的黑色绣花，红与黑的经典搭配在梦境昏黄的氛围下反而衬托出些许哀伤，直接暗示着穿着人物的悲剧收场；而她梦中那缕照在自己头上的金色阳光则预示着希望，正是凭冀这份希望带着她穿越了梦与现实的藩篱，才有了后续未来的无限可能。
书中如是种种，不一而足。
正是这些暗示让重复阅读的体验感觉锦上添花，像是看着电影排出THE END后不经意间发现的彩蛋一样，给情节提供了补充，在意料之外又情理之中地合上扉页。
其实本书情节并不复杂。
一段反复出现的噩梦不断滋扰着刚刚海外归来的陈安妮，同时她也通过与刘纪允的相遇发现噩梦正在一点点蚕食侵进现实。为了探明真相，陈安妮与刘纪允决定和另外两个看似与噩梦无关的助手一行四人共同踏上解梦之旅。
最终梦境的真相如何？
他们是否扭转摆脱了梦境对现实的纠葛？
结局只有留给读者亲自解答了。
毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特……
记得一位朋友说过，他读博尔赫斯的作品有种奇妙的感觉，每次读过都会有所不同，常读常新。本书正是这种类型——原因其实也很简单，但凡映射到现实与虚幻交界的作品自然会由读者的经历而不断改观。
博氏胜在结构与细节，随着理性推理必须在看似虚幻的文本上建筑起一座座坚实的逻辑桥梁。
本书则是通过梦，这种人人都会经历但无法切实把握的经验，缔结了与现实的联络。
总而言之：
这是一本集合了悬疑、恐怖元素的类型小说。
它引人入胜，情节饱满。
又是一本能触动你心灵的纯文学小说。
它富有质感，震撼内心。
这些素养，正是通往经典类型小说的途径。
不是吗？
大家早已领略诺兰的《盗梦空间》的神奇与震撼，刘少言的《诡梦 镜中人》会带领你走向一个异于西方式属于东方人自己的梦境之旅。
而这依托于作者较深厚的《易经》、道教、佛教的国学素养以及对古代梦文化的研究。
回到文初，谁也无法证明我的梦是否切实发生在他处。
在这本来就存在无限可能的世界里，谁又知道你的梦不是一缕照进别人现实的阳光呢？
古有庄生晓梦迷蝴蝶，我们何尝不可留份浪漫给自己呢？
这份浪漫，以及更多悬念，就要读者自行去本书中行走体验和发掘了。
是夜，孩子已安睡，但愿世界和平，噩梦与他一生无缘。
《诡梦镜中人》读后感(八)：读《诡梦》话梦语
“把梦当现实过，把现实当梦话。”当我第一眼看见这行字时，眼前一亮，心里咯噔一下，这不正是时下我们很多人，生活的一种态度抑或是方式。梦与现实总是混淆在一起，拧不清，看不明。
看着殷红的封面上那只诡异的眼睛，情不自禁被它带进了一个诡异的世界。在这个世界看尽了爱恨情仇，在这个世界看尽了人心、人性，在这个世界也看见了人心深处的天使与魔鬼……
无论显现的是什么，都让我们的心经历了一次危险的旅行，让我们好好思考生活，好好把握当下。
《诡梦镜中人》读后感(九)：梦里的爱人撞进现实，你会移情别恋吗？||浅谈《诡梦镜中人》
文 ：米格 01 侵梦术 ——嗨，你们做梦吗？ ——废话，谁不做梦。 ——下次，做梦小心点，因为，梦会改变现实的。 ——我只听说过梦想照进现实。 ——切！那是励志语，我说的呀，是刘少言的《诡梦·镜中人》，里面讲到了一种神秘的侵梦术。利用侵梦术，能随心所欲的改变你的梦，你醒来后，就会变成梦里的样子。 ——这么牛掰？ ——嗯哼。 作家刘少言闲时好研究家传古籍。 喜欢《易经》，在小说中有充分体现。 如书中引用并阐述了《参梦》、《参同契》、《易经》、《孔颖达毓》等理论。 其中《参梦》详细介绍了梦理、占梦术、襄解术篇、禁术之侵梦术等。 其中侵梦术说道，若精通此术，经循序渐进的诱导，则使梦境反复，以致做梦之人以梦为真…… 跟西方心理学理论有相通的地方。 抛开古籍不谈， 梦，这个线索挺好的。 且休管我们梦的理论看懂多少， 但说人生，不就是一场梦吗？ 试想我们古稀之年，回顾往事，一幕幕，何尝不是如烟似梦，虚无缥缈。 我们能带走的，是什么呢？ 留下的，又是什么呢？ 02 情爱纠缠 王语烟盯着他问道：“我再问你一次，你爱不爱我？愿不愿意娶我？” 刘玉允看着她的眼睛，一直强压在心中的心疼、不舍、委屈、渴望…… 顷刻间如那晚决堤的洪水一般奔涌而出，他忽地把她紧紧地搂到怀里，带着哭腔说道，“对不起，对不起，是我让你受委屈了。我爱你！我真的爱你！我早就希望能名正言顺娶你过门，做我今生唯一的妻子。” …… 王语烟看到地上的月光，她试着告诉自己刚才那一幕是个梦吧……可是她清晰地感受到了疼痛……梦里不会疼。她从溪水潭的山路上竭斯底里地奔跑着……“我要让刘玉允不得好死，他怎么能这样伤害我？”她声嘶力竭地喊着。 身在地窖的刘玉允，在昏迷中似乎听到了王语烟撕心裂肺的哭喊。这是他最后一次听到他的声音。 《诡梦》里的爱，炽热似火，能燃尽一切痛苦与黑暗；《诡梦》的恨，是来自地狱的冰寒，能瞬间冻结曾那样鲜活的笑容。 我喜欢看情感类小说，情感是文字的灵魂和温度。所有情感里，无论亲情，友情，还是爱情，爱和牵挂，让冰冷的世间有了阳光，暖意。谁不是生来孤独，孤独注定了我们要一生追寻爱，守护爱。《诡梦》在我眼里，是本爱情小说。现实与梦境的切换，隔世的爱恨情仇，迷失也好，疯狂也罢，皆因了那炽热的爱情之火烧的太旺，它点燃了心底最深的欲望，它要烧尽恋人的理智。爱情是让人疯狂迷失的毒品，是人类摆脱不了的弱点，是嫉妒滋生的土壤。但是，爱情，也是世间最绚烂的风景，是人世最美妙的体验，是岁月里最永恒的璀璨。 《七龙珠》孙悟空曰，唯清心忘欲，可生由空而生，又教之向空而去，不过是教来者向来处去。苍生之于世间，如落叶纷纷向大地，生生不息……然而，你我究竟凡人俗子，有七情六欲，爱恨纠缠难免，惟愿痴情人遇情深意重者，惺惺相惜，珍惜白头。说白了，那些痴怨伤恨，只怪遇错了人，多情总被无情恼罢了。 03 人性的恶 见财起意的万富贵故意将一行人领进迷魂谷，只等收尸时盗取他们身上价值五十多万的财物； 觊觎刘暮雪美貌很久的万二狗在强奸她后，又将其扔进迷魂谷，跟姘妇桂枝一起密谋陷害刘玉允； 万二狗陷害抗日义士刘清枫，逼迫刘玉允交出祖传秘籍，利用书中的占术为非作歹； 贪婪愚昧的村民…… 撕开人的虚假皮囊，将人性的卑劣，赤裸裸地摆在眼前，是怎样的惊悚、骇人？ 世界上最可怕的，是人心。人心，可善可恶，会伪装，令人捉摸不透。然而，时间总会暴露一切，因果轮回，并非迷信，一切都是种豆得豆，种瓜得瓜。多行不义必自毙。小说揭露人性的恶，是为了扬善。 04 悬疑 我喜欢悬疑类的小说。刘少言的《诡梦·镜中人》层层悬疑，引人入胜，这也是我很快看完的一个原因——总想知道后面发生了什么，总想知道结局如何了。然而，又不愿意直接翻到结尾去看结局，一定要揣着那疑惑的吸引，逐页地看，才过瘾。 然而，看到了结尾，有点小失望。打个比方，我饿的不行了，忍着不吃零食，就为了等结尾这顿丰盛大餐呢，结果你给我上了一小份水果拼盘——好吃是好吃，吃不饱啊！同时，你递给我一张代金券，说凭此卷，下期吃你梦想的丰盛大餐。 刘少言童鞋，下集，赶紧写，不然，我们读者都跟你没完。 作者简介： 米格，曾任大学英语老师，事业单位杂志主编。 知名公号“御姐米格”创办人。
《诡梦镜中人》读后感(十)：旧瓶新酒别出心裁
说到涉梦的文学作品，在中国古已有之。唐代有“黄粱一梦”、“南柯一梦”，此前有“庄生梦蝶”、此后有关汉卿的“蝴蝶梦”，及至现代鲁迅散文集《野草》中也多篇有梦，张恨水亦有《八十一梦》……现在又看到一部小说涉梦——80后作家刘少言作品《诡梦镜中人》，由江苏凤凰文艺出版社出版。乍一看背脊发凉，这本书书名起得不俗，和日本的《咒怨》、《午夜凶铃》等作品有异曲同工之妙；封面装帧也极具视觉冲击力。红色有“触目惊心”，两两叠起的三组园形中一只眼睛注视着你，几份冤怨几分气恨。令你与其对视片刻后不由得心生恐怖。但好奇心又驱使你把这本书翻开了。 这本书二十六万多字，分二十一章后加“尾声”、“ 开始”。小说在最后设置“开始”的做法颇为鲜见。原来是作者还在为后续新作打埋伏，这且不论。刘少言这部梦作品和诸先贤的梦作品不同，假借梦境构思出穿越背景，从而把几个年轻人裹挟到距今七八十年的老辈人生活中去。书中线索从远而近，由美国而上海、而安徽、而江西，而一个“距离上海并不算太远”的县城，而终于把线索拉到一个“隐藏在深山之中的万青老村……。”接着为读者展开一连串匪夷所思的故事。书中两男两女，一名美籍华裔女博士、一名财富分析师、一名当过刑警的警校学生、一名女博士的闺蜜。他们原来或是在高级写字楼里，或是在花园洋房里，过着现代时尚生活，却为解恶梦走到一起。一段段离奇故事，一个个古怪人物。错综复杂的爱情、兽性、爱抚、杀戮。作者奇思妙想地把多处梦境写得让人毛骨聳然。作者一方面恣意挥洒写梦，另一方面又脚踏实地写实。文中时时可见作者细心之处。如第三章中写男主角夜间走过一条小巷，先写记忆中模样，路灯行人；再一转笔锋，写眼下情况，路灯水洼，更有男主角碰到暗娼时不知所措之窘态。第五章中写四个人围坐在火堆边只觉得温暖，“丝毫没察觉到在火光无法顾及的地方，消消地升起了越来越重的寒冷与湿气。”读者至此可能还不会觉得内中涵义，可是继续下去发现有深意焉，原来是在不动声色地为后面情节作铺垫。总之书中不时有可圈可点的写法。 另外作者在这本书中刻意为人物 “配套” 了许多时尚元素，如牧马人（而且是黄色的）、保时捷卡宴、豪爵、蓝山、拿铁、摩卡、卡布奇诺等。这种关注细节的写法使年轻读者更有“亲切感”。说到最后，本书结尾也安排得匠心独具。本来恶梦已解如释重负，大家可以高兴回家，作者却让四个人中死去一个，剩下三个“带着悲痛、沮丧的心情回到了上海，各自回了家。”这是不是表示作者虽然写出这部作品，但是并不赞成这种玩法，也未可知。权且用《三国演义》中诸葛亮地首诗作结语曰：“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”。读者自会智者见智的，我想。