《新藤兼人编剧术》经典读后感10篇
《新藤兼人编剧术》是一本由［日］新藤兼人著作，世界图书出版公司北京公司出版的平装图书，本书定价：59.00元，页数：440，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
新藤兼人，可谓是日本电影界的传奇人物，他是一名零基础自学出身的电影剧作家、导演，同时他也是日本独立电影的先驱者，他的一生创作剧本70年220部作品，执导电影50年49部作品，98岁还在拍电影，多次获得电影旬报奖、日本电影学院奖、莫斯科国际电影节金奖、蓝绶带导演奖等电影大奖。这样一位编剧所写出来的书，书名还有编剧术字样，可以说，我一开始拿到手里就觉得，这是一本类似于剧本写作创作教学的实用型书籍了，怀着一种看一看，没准我也能当编剧的想法想来学点“干货”，结果一口气看完之后才发现，嗯，这是一本采访集，与其说是新藤兼人的编剧教学，倒不如说更像是写新藤兼人的传记作品。
一开始是抱着学习编剧技巧的目的，看完之后发现我反而对于新藤兼人这个人的兴趣更大，一个毫无背景毫无基础非科班出身的人，能够这样一步一步做到世界知名的编剧和导演，这毫无疑问是一个非常吸引人的励志故事，而本书却是在这样的故事之中来回穿插着他这一生写就的部分精彩剧本，还有他对于写剧本方面的一些心得体会和写作技巧。作为一本绝大部分由第三人采访与访谈类文字构成的书，本书可以说是一部访谈传记类作品，只不过戏剧成了贯穿他人生绝大部分时光的线索，他的谈话中不时谈到当时社会的状况，党派之分、和一些大的政治运动，当然还有的就是依旧不忘讲述他个人对于剧作和编剧创作的见解和技巧，
透过这本书，不仅能够学习到编剧的技巧，更能够了解到当时日本的时代背景状况，甚至对于我们对当时日本各大电影公司做一个深入的了解都有很大的帮助。因为新藤兼人一生辗转许多电影公司，日本著名的电影公司他几乎都待过。这在他的叙述中有很多地方会讲到这些公司的事情，可以说，这是一本非常有意思的书。
他的一生离不开戏剧创作，而他的经历也和戏剧一般极富传奇色彩，阴差阳错的编剧和导演道路，家庭的没落，妻子与他之间的故事，而这些事情也被他融入到他创作的剧本之中去，艺术源于生活，却高于生活这句话在他的身上体现得淋漓尽致。从他开始做编剧到他人生的最后，他的笔都没有停歇过，作品产量之高令人咋舌，而作品的质量也都有保障，绝非粗制滥造，这其中的不少作品都被人引为佳作，在社会上引发了巨大的反响。在他100岁时，他所执导的影片《一张明信片》获得了每日电影大奖的最高奖“日本电影大奖”，可以说，他的创作使他收获了圆满的一生，在自己的兴趣和理想中度过一生，这真是令人羡慕啊。
《新藤兼人编剧术》读后感(二)：重要的事只有一件
相信大多数人都对新藤兼人不怎么熟悉，但在我国的编剧界和导演界，新藤兼人都是赫赫有名的。
在我国观众中，最熟悉的由新藤兼人制作的电影应该是《忠犬八公物语》，这部片子后来被美国改编成了《忠犬八公的故事》，赢得了不少人的赞叹和眼泪。
电影改编自真实故事，容易引发观众共鸣，大获成功是必然的，而新藤兼人剧本创作的功力，也由此可见一斑。
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看书伊始，总觉得有些枯燥，但越往后，越渐入佳境。原本以为全书会干货居多，因此一开始是抱着学习编剧技巧的目的来的。翻看过后，才发现书中的大部分内容均为采访，穿插着部分精彩的剧本，还有一些写剧本的技巧。
甚至可以说，这本书在一定程度上就是新藤兼人的自传，只是偏重于他的戏剧创作方面，也幸好，戏剧贯穿于他的一生，因此并没有错过什么重要内容。
因为新藤兼人所处时代的缘故，整本书的叙述中也都带有一丝时代感，不断地提到了当时社会的状况，党派之分、和一些大的政治运动。
透过这本书，不仅能够学习到编剧的技巧，更能够看到当时日本的状况，尤其可以对日本各大电影公司做一个深入的了解。新藤兼人一生辗转许多电影公司，日本著名的电影公司他几乎都待过。
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身为编剧，免不了要将自己的故事融入其中。他人生不同阶段的故事，后来都以各种形式融入到他的电影里，比如家庭的没落，妻子与他之间的故事。
新藤兼人一生的经历，甚至比不少戏剧都要精彩。成为编剧现在看来，似乎是一件必然的事情，但在当时看来，则完全是阴差阳错。
从他当上编剧开始，他的整个一生都没有停歇，作品产量之高令人咋舌，并且质量也都有保障，绝非粗制滥造，其中的不少作品都为佳作，引发了巨大反响。
100岁时，新藤兼人执导的《一张明信片》获得了每日电影大奖的最高奖“日本电影大奖”，四个月后，他驾鹤西去，活到了一个最圆满的年龄，也获得了最圆满的人生。
纵观他的一生，挫折不断，即便后来成了著名的剧作家也还是不得不面临和电影公司的矛盾。但幸好，他有他的随心所欲，最终还是坚持了下来。
其实人生重要的事情只有一件而已——按自己的方式去过自己想要的生活。
《新藤兼人编剧术》读后感(三)：我们终会成为我们应该成为的人
慕凉川评《新藤兼人编剧术》
内容为王，剧本为首，想要写得更好，就得不断写下去，这就是新藤兼人成功的秘诀。活到100岁，在自家宅院里因衰老而逝世。身体健康的新藤兼人一生共共拍摄了48部影片，创作出233部剧本。其中自导自演的影片里，1983年以《地平线》获加拿大蒙特利尔国际电影节大奖。
新藤兼人并没有受过正式关于电影的教育，也没有专业的师傅教导，从电影制片厂洗印车间接触到剧本的他被别人所写的剧本一下子打动了。凭借着自学与向别人请教，新藤兼人获得了许多宝贵的意见与方法。
新藤兼人所写比较有名的《忠犬八公物语》被改成《忠犬八公的故事》搬上荧幕。虽然并未上过专业的大学，但他的一生都在创作电影剧本里度过。年少时因为家里破产而不得不外出谋生。上帝给人关上了门必然会开一扇窗，在这期间新藤兼人积累了很多独到的素材与体验。于是这些都变成了他创作的灵感。苦难并没有压垮他，反而让他找到了一条通往理想的大道。新藤兼人从接触剧本开始，到几十年后生命的舞台缓缓落幕。他把所有的时间都投身到自己喜欢上的事业上面去，喜欢的事情正好是正在做的事情，这是多么美好与完美的一生。感谢这本书的出现，在我灵感枯竭迟迟写不出作品时，它出现了。不断写下去，就会看到希望，这就是新藤兼人所要告诉我们的。他的一生是励志的一生。虽然天赋不如别人，但他始终默默地在电影剧本这个方向缓缓地努力着。他的一生，能不因外界的质疑与反对，坚持自己，不忘初心，方得始终。
在《新藤兼人编剧术》中，老先生通过对话的现实，探索剧本的形成过程与结果。小到一个好的桥段是如何形成的，大到剧本是怎样完成的，里面都有讲。好故事是好电影的基础。想要尝试剧本创作的朋友可以试试看这本书，喜欢写作的读者也可以从这本书里学习老先生的创作精神，不断写下去，从一个热衷写作的菜鸟变成出书畅销成册的大作家。
记得有句话说得好，我们终会成为我们应该成为的人。新藤兼人从一开始被电影剧本俘获后，在不断的写作与更改中，渐渐成为了应该成为的著名剧作家。而我们呢？小时候信誓旦旦想要成为的作家、科学家、宇航员等，长大后因为周围人的否定与自己的不自信渐渐把梦想遗忘。于是它们真的成为了梦想——梦中的想法了。
看看《新藤兼人编剧术》里，新藤兼人写剧本时一开始就定好了结尾，前面所有的剧情与冲突都是为了结尾。在电影制片厂洗印间内接触到电影剧本的人有千千上万，结果成为剧本家的只有新藤兼人一个。从他产生要写剧本的想法开始，也许没有预料到自己会有这么丰富的一生。但就如同那句话一样：我们终会成为我们应该成为的人。这个应该不是外界定义的应该，而是内心定义的应该。也许，从现在开始，从今天开始，我们去试着寻找将我们俘获的那些东西，朝着内心出发，听自己说话。将结果（目标）定好，一步一个脚印前进，也许会有不一样的人生也说不定呢。
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《新藤兼人编剧术》读后感(四)：一位值得尊敬的编剧人的一生
新藤兼人，是日本独立电影的先驱者，是电影剧作家导演，70年创作220部作品，50年执导电影49部作品，98岁仍在拍摄电影的岗位上，真的是爱一行干一行的超级劳动模范。 这本书是问答式的采访合集，通过对话的形式讲述了新藤兼人的一生，以及他编剧创作的想法和过程，其中穿插着部分精彩的剧本、写剧本的技巧。这本书的编辑为了编撰这本书，历时两年多的时间，对新藤兼人进行了17次采访。他以自身的人生经验和创作经验为基础，为我们讲述了实际创作中会遇到的问题以及解决的方法，并告诉我们他作为导演和制作人时是怎样坚持自己的主张。 内行看门道，外行看热闹，对于像我这种门外汉，在阅读的过程中感触最深的无非就是他如何在艰难的岁月里因为对电影的热爱而艰苦奋斗的，以及从他的回答中，得知的一些电影编剧的核心观点。 新藤兼人认为：写剧本，必须先设计好结尾才能从头开始。电影的一切情节和冲突都是为了奔向结局，最后结尾的画面谁也不许改动，因为他是从结尾开始构思全局，如果结尾变了，前面所有的情节都废了。 他指导同行后辈：提出问题的同时，就应尖锐的揭示问题的核心，单刀直入，开门见山，一针见血的揭示戏剧的精彩部分，要一刀刺向戏剧的核心，筑成结实的戏剧发力点，然而写剧本的人很多，但是懂得这个原理的人并不多。 在看这本书的同时，我们可以感受到新藤兼人年轻时日本那个时代的背景，物价低，就业环境也一般，同时也对日本各大电影公司有较深的了解。 新藤兼人的电影路无疑是艰辛的、不顺畅的，他的家庭也是多受磨难的，他的妻子，在他31岁那年来长春拍摄电影时生病吐血而亡，而他甚至来不及回去见她最后一眼。这种遗憾、伤痛是没有相同经历的人无法理解的，从他其后将妻子吐血的剧情融入到他的电影里可以看出他对于这件事耿耿于怀。 有人统计，将一件事专注的做十年，就能成为那个行业的专家。而新藤兼人则将拍电影、做编剧坚持了一生，他不愧为日本独立电影的先驱者。若是我们能像他一样，把自己的爱好或事业坚持一辈子，也定能成为某个领域的杰出人物。
《新藤兼人编剧术》读后感(五)：内容为王，剧本为首
因为最近想要学习写作，所以我望文生义的以为《新藤兼人编剧术》是一本教人写剧本的书，所以当我收到这本书的时候我就彻底蒙了，心里有一种“这是什么鬼”的感觉。显而易见，这本书不是一本教人写作的书，而是一部有关电影剧本研究方面的书籍，为编写此书本书的日文版编辑对新藤兼人进行了为期十七个月的采访，共计十七次，每次平均三个小时，2005年新藤兼人先生93岁。
我是一个对日本的影视作品不敢兴趣的人，既不看日剧，也不看日本电影。只是在小时候看过《灌篮高手》、《樱桃小丸子》等动漫作品，所以我对日本的导演和演员一无所知，“新藤兼人”这个名字我一无所知。当我翻开这本书的前言时，译者推荐大家在看这本书时先看一下书后附的《新藤兼人年谱》，我只能说新藤兼人的一生让人由衷的敬佩，一个百岁老人，在自己99岁的高龄还拍了自己人生最后一部电影《一张明信片》。
我在看完了书中后附的《新藤兼人年谱》后，百度了一下新藤兼人先生，更加深了我对新藤兼人先生的好奇，我带着好奇的心翻开了《新藤兼人编剧术》这本书。《新藤兼人编剧术》这本书以访谈的形式出现，通过六章的内容为我们展现了新藤兼人先生的创作人生，截止到2006年新藤兼人先生以剧作家的身份出现已经有七十年了，自己导演的作品也有四十多部了，无论从作品的数量上还是质量上都让人无话可说。
《新藤兼人编剧术》这本书主要讲述了新藤兼人先生剧作创作的历程，从一部剧作产生的契机到每部剧作的创作灵感。我们总会想当然的认为，成功如新藤兼人先生，创作剧本一定要比一般人容易，毕竟有丰富的经验。关于创作的问题，新藤兼人这样解释，新藤兼人曾在第二次世界大战时当过兵，在部队也是饱受欺凌，身体都被打青了，但是剧本的创作比在部队受欺凌时还要艰难，可见创作的艰难。列夫托尔斯泰说自己每天早上五点起来写作，然后七点中去上班，这样才能保证自己写作的状态。新藤兼人先生说自己五天就能写出剧本，而且家中一直有剧本存货，就像商店里有商品一样。可见没有一个人的成功是容易的。
新藤兼人先生不仅在提携新人方面做了很多的工作，在中日电影交流方面也做出了很大的贡献。自1984年起，中日电影文学剧作研讨会轮流在中国与日本举办，新藤兼人可以说是此项活动的开创者，他对中日电影文化的交流做出来了很大的贡献。
2012年5月29日，新藤兼人先生在家中逝世，过完了自己的百岁人生。在自己几十年的剧作创作过程中他说自己始终坚持着“内容为王，剧作为首”的创作原则，我想这也是他能够留下如此多优秀作品的原因之一吧，而这一点也是值得很多从事影视创作的工作人员值得学习的吧。说回《新藤兼人编剧术》这本书，对于没有看过新藤兼人先生作品的人来说还是稍显晦涩，但却是一本值得读的好书，我想以这本书为契机，看看新藤兼人先生的作品，应该会对这本书和新藤兼人先生的影视作品都会有更深的理解吧！
《新藤兼人编剧术》读后感(六)：圆满的百岁人生
本文关键词：编剧、人生
预计阅读时间：3分钟
作者：削寒
本来我是本着学学编剧技巧的心态来看这本《新藤兼人编剧术》，但是看着看着，心态变了。我对编剧的技术没什么兴趣，反而是对这个写了一辈子剧本，拍了一辈子电影的新藤兼人产生了更大的兴趣。
他的一生几乎就是完美的，一辈子都在做着自己喜欢的事儿，而且成就非凡。对自己的人生有着良好而清晰的规划，而且连结局都可以用完美来形容，逝世的原因是衰老。整整一百岁，满满一百年，全部都在电影创作中度过。
我经常标榜自己在选择行业上的跳跃性，还深以为傲；但这也不影响我对这种一辈子只做并做好一件事儿的人，深深的崇敬。
其实新藤兼人的一生就是不断坚持和探索的一生。他并不是那种天赋异禀的奇才，没有那么犀利的光芒。但是他却在一步步前进的过程中，实现了人生宽度的增加。仅仅在一个行业里，就扩充了无限的人生疆界，这和我想象中的人生丰富性截然不同，但同样精彩纷呈。
有些人影响世界的方式如疾风骤雨，最典型的就是乔布斯那样的；还有一种人影响世界的是方式温文尔雅，新藤兼人就属于这种吧。不熟悉日本电影的人恐怕一辈子也不会知道这位老人，但在电影的世界里，他却已经成为丰碑。
也许他不那么知名还有另一个原因，在大多数时候看电影我们可以记住导演和主演，但极少有人记住编剧。但是编剧却是一部电影的灵魂操控者，他会决定一部电影的核心质量。这也算正常现象，因为往往埋头写字的人都不怎么张扬，也就难怪没有什么知名度。
比如说石康，可能没多少人知道，但冯小刚的电影《大腕》大家都知道，石康就是这部电影的编剧，也是一个作家；再比如说岳小军，知道的人可能更少，但宁浩导演的《疯狂的石头》无人不知吧，岳小军就是它的编剧。编剧的尴尬可能就在这里，作品呈现出来以后，关注的焦点不会在他身上。所以执着于这个事业的人，都带着让人钦佩的光环。
最后，还是要说说“编剧术”，毕竟老先生洋洋洒洒写了那么多，不客观的评价一下实在说不过去。这本书没告诉你具体的技术问题，而是通过对话的形式，从背景到形成过程，再到最后的作品呈现，然后再来一个剧本原文，一步步告诉你一个好的桥段是如何诞生，又如何展示的。对于写作者来说可以开发一下思维模式，对于热衷于剧本创作的人来说，可以作为一本非常好的参考资料。
新藤兼人的创作有一个准线——先设定好结局，在展开故事。这个方法不一定适合所有的创作，但的确是一个有原则的指导。类似于目标明确的运营，也类似于非线性的创意工作。这样做的好处是，不必纠结于过程中的细节，只为结果负责。
这也和新藤兼人先生的一生颇为契合，看看他生命历程，似乎结果早已呈现，他只是谱写了一个丰富的过程……
推荐：《新藤兼人编剧术》
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我是削寒，非典型80后。现在只做两件事儿：思考未来&践行当下。