《妖猫传 1》经典读后感10篇
《妖猫传 1》是一本由[日] 梦枕貘著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：296，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
“喂，看起来很好吃哦”猫如此说。
突然来了只会说话的猫，把云樵的妻子吓一大跳。她绝不会想到，这次对话会是她悲剧的开始，而《妖猫传》的离奇故事，便也从这次非正常的对话拉开了帷幕。
金吾卫刘云樵家的黑猫突然口吐人言，赶去驱除妖怪的道士当场毙命，刘云樵妻子被妖怪所霸占，而德宗皇帝甚至刘云樵本人的死期也被早早的做了预言……小说中不幸的可怜虫刘云樵仿佛是随机地被命运选中来充当一出悲剧的配角，随后发生的一系列巧合铺就了他通向深渊的道路，也积极的配合了剧情的发展需要。
直接告诉答案，却不告诉读者如何得来答案，是小说家一种折磨读者的好方法。至于事先嚣张宣告的“预言”到后来成了“剧透”，则是通常情况下能引起读者十万分讨厌的行径，很不幸，《妖猫传》的一开头，这两种情况，便都已经存在了。
当然，这部从开头看起来极具优秀推理小说潜质的作品，在随后的故事里并没有用本格派或者变革派的方法为我们剥洋葱，很显然，梦枕貘关心的并不是惨案本身，而是小说的神秘性。在这种神秘性里，无论是倒霉蛋刘云樵、刘家的小媳妇儿、故事的真正主角空海和空海的朋友们，以及故事各个桥段中直接和间接的当事人，仿佛都受到了妖猫的作弄，一时间，似乎只能被称之为“玄学”的玩意儿让整部作品中的各位隐遁无踪。
“预言”还是“秘密”？这在梦枕貘看来并不是个选择题，而是填空。当梦枕貘在《妖猫传》中主动放弃了侦探推理小说的写法，当他通过回溯、交叉、反复等写作技法娴熟应用于纸上，作为读者，我辈也似乎只有被牵着鼻子走的份儿了。
更为有趣的是，《妖猫传》不似《阴阳师》，虽然两本书的作者是同一个人，两本书的创作年份也只相差一年，机智谦逊的空海和直率的逸势，也与狡黠晴明和憨直博雅的组合颇为相似。
相比《阴阳师》，《妖猫传》的文字描写似乎还要更细致质朴些，剧情想象丰富而又没有背离历史，也不枉费梦枕貘在创作过程中十余次对古都西安的拜访。通篇读来，《妖猫传》更像是一把锋利的手术刀，一刀下去，精准的剖析回到盛唐，让我们看到了那时候虚实之间长安清晰的横切面，同时也可以看到大历史下芸芸众生的心思种种。至于妖猫的开篇预言，又仿佛一个秘密的出口，故事中每个人的命运都要通过这个小小的出口，得到考验和改变。
作为《妖猫传》中的大谜团，妖猫从何而来，即使到第一卷的最后都没有揭开，这大概也是梦枕貘有意为之，早早的让读者知道过多，之后空海与白居易一同揭开妖魅事件和杨贵妃死亡谜团之故事，未免也会趣味减半了罢。这样的《妖猫传》第一卷，不禁让人想起了推理漫画《金田一少年之事件簿》中一道题目：“十二袋金币之中，只有一袋是伪币，真币每一枚重十克，伪币重九克。请问最少必须秤几次，才能找出哪一袋是伪币？”
是啊，多少次呢？答案是：一次。
至于为什么是“一次”，我想，它应该跟我们看到的这部小说第一卷一样，是个需要我们一直看下去，才能知道精彩答案的命题吧，《妖猫传·沙门空海》第一卷，一次非正常对话引发的惨案及精彩故事，未完待续。
《妖猫传 1》读后感(二)：起。
我们总喜欢给自己找很多理由去解释自己的懦弱，总是自欺欺人的去相信那些美丽的谎言，总是去掩饰自己内心的恐惧，总是去逃避自己犯下的罪行。但事实总是，有一天，我们不得不坦然面对那些罪恶，给自己心灵予救赎。 ——卡勒德·胡赛尼 《追风筝的人》 想必知道梦枕貘的人应该不在少数，在日本的奇幻文学界，梦枕貘更是是家喻户晓的知名作家，他被誉为“日本魔幻小说超级霸主”。他的著作《阴阳师》已经改编成漫画、电影等多种方式，更是有一款同名游戏现世，也是备受追捧。 说实话，《妖猫传》这一类的书籍原本不在我的阅读考虑范围之内，这次也是在无意间收到了小编的推荐，于是乎便收到了这本神乎其神的书。 妖猫传，猫妖传。不得不说，这只猫的出现也是霸气无比，看到云樵的妻子在吃瓜，嘴上说着：给一块吧！手上却做着相悖的动作，一点也不见外地使唤着本是主人的云樵妻子。它会说话，还可以预测未来，就仿佛无所不知一般，就连刘云樵专门请来的捉妖道士对于之都是无可奈何。这是一个令人身心都受着巨大的威胁的不明猫妖，更是这个故事开始的端由。 看似如同别的妖怪无异的猫妖，却造就了当时那个世界的惊涛骇浪。看似简单可以制服的猫妖，却不曾想妖外有妖。 在这本书的封面之上，明晃晃的写着一个题目《妖猫传——沙门空海·大唐鬼宴》，那么这个时候值得一提的便是那为求密宗大法而不辞艰辛来到大唐之地的日本修行僧空海。这本妖猫系列第一本在开篇之际便已交代了空海的来头："那一年——贞元二十年(八〇四)七月六日，从日本久贺岛出发的遣唐使第一船，途中遭到暴风雨，载着沙门空海的船只在海上漂流了三十四天，来到了福州海岸。也是八月的事。"却不曾想在初次登上大唐之时，便遇到了如此特殊的猫妖，不由得便加入了除妖阵营之中。 在这本《妖猫传——沙门空海·大唐鬼宴》之中，作者不留余力的给整个故事留下了一个成功的故事背景，又在这样的故事背景之下显示出空海的旅途之艰难以及对于佛法的崇尚。于是便成功的吸引了更多读者的目光，不得不说除了他的《阴阳师》之外，作者的每一个作品都是那么让人动心。 空海连同青龙寺等人的除妖之旅才刚刚开始，同样我的《妖猫传》之行还在前进。既然给故事留下了一个悬念，那么作为一个一不小心入了坑的读者来说，我无比的期待着后面的每一部。
《妖猫传 1》读后感(三)：梦幻之宴
一切有为法，如梦幻泡影。
花了一下午时间看完《妖猫传》的原著，即《沙门空海之大唐鬼宴》。原来，这个故事复杂得多、可怕得多，并非电影里那个单调的爱情故事。杨玉环也并非整个故事的中心，她只是一个道具，围绕她的，是男人们的欲望与野心。她在这其中被撕扯、被抢夺、被蹂躏，或哭或笑或起舞，皆是傀儡之举止，都非出自本心。
陈凯歌打造了一个梦幻朦胧的爱情故事，在电影里杨玉环死后数十年依然面目如生，美丽异常。难道我们果真不能接受美人也会老？故事里，杨玉环成为了鹤发鸡皮的老妇，还在十二年间一直装疯弄傻，但也正是靠着这些，她自由了。
她最终摆脱了如漩涡般险恶的权谋宫廷，摆脱了声称爱她实则囚禁玩弄她的男人，摆脱了被恨意烧焦了内心而自食骨肉的父亲，摆脱了不断挖掘她的旧事只为做旖旎诗篇的文人……年华老去的她在华清宫中伴着月色起舞，结束一场数十年的梦幻，让所有人都成为无关痛痒的过客。
《妖猫传 1》读后感(四)：空海·修行
夏暮时。 胧月夜。 妖物祭。 长安。刘宅。一只黑猫慢条斯理的登堂入室。 从一片瓜开始，索鱼、赏钱，继而是指点下人的不足，干预日常的生活，直到强夺人妻，俨然主人翁。刘氏夫妻只是动了贪念，事情便一发不可收拾到如此地步，贪生怕死的人之常情也变成了被妖物攻击的软肋，只好隐忍、沉默，给看不透、降不伏的邪魅以家宅、以娇妻。 多年前第一次看《沙门空海》，读完“卷一.入唐”，简直要气结，谁要看空海炫书法、文采，给什么劳什子的官员写文章，赶快来捉妖啊！魂淡！如是过了好多章，仍然没有，梦枕貘不急不缓地慢慢写，我也只好跟着两位东瀛留学生，过洛阳、入长安，而当空海终于卷进这个谜团，要一展身手的时候，故事便在一片蔚蓝的天空中戛然而止。当然也没办法生气了，赶快去图书馆继续借后面的三册才是正经事。 如今，再版之后重温，到底还是痴长了几年岁数了。心沉静下来了，不再那么关注于情节的发展、迷局的堪破（主要原因还是在于已经知道结局了呀，嘿嘿嘿），才更体会出梦枕貘行文之妙。他笔下的这位沙门空海实在是个有趣的人！ 唐朝走过安史之乱、走到德宗、顺宗，确实已是江河日下，但毕竟也有无限好的夕阳。所以，仍然为周边小国所敬仰、向往，一批一批的外国人蹈死不顾地前来学习，空海便在这样的背景下飘洋过海而来。 身处熔炉般繁华的都城，于人头攒动的喧嚣街头，空海却愈来愈清楚地感知到佛法——所见、所触、所嗅、所闻、所咀嚼，都是泡沫，都是如雾如电的梦幻泡影。然而，他却并不超然世外，反而以一种更积极的态度入世。对于罕见的事物，率直地感动；对于不曾吃过的食物，像马儿般啃食；甚至“狭斜”也要去，对于“妙适”的体验也不隐瞒，毫不犹豫地说是好感觉。这样的活法真诚洒脱，实在令人羡慕又佩服！ 却不仅止于此，空海处理棘手事件的一招一式，更可圈可点。 首先，是写请愿书取得登陆许可。在海上漂流数月后，缺乏给养，全船真正能动弹的人只剩下三分之一，但庸官俗吏的文章无法打动福州长官，这些紧迫全落在空海炯炯有神的漆黑眸子里，可他不动声色。直到逸势主动相邀，他才顺势应允。这当然不是空海自抬身价、藐视众人，他考虑的不只是上陆这一件事，还有葛野麻吕与橘逸势的自尊。对比这样的情商，再想想你为某人帮忙却反遭埋怨时流下的泪水，下次或许会作出更理智的选择。 再来，是和永忠的对谈。空海为求取学习密宗大法而来，却拒绝被引荐，自比为小偷，并且请求将这句话传入当世最被推崇的青龙寺惠果师父耳中。你似乎能揣测出空海的思路，但你亦明白，这样的思路付诸实践本已万分艰难，若要再写成故事更是难上加难。好吧，于是你顺理成章地想，空海（梦枕貘）又在装13了......当然不是了，继续看下去，真相就会显露，这样优雅从容的姿态，全赖他已在心中筹谋好了全局，即使有意外，也能随机应变，保持淡定，保持静静装13...... 总之，就像那句话，“高手大都举重若轻，低手才会用力过猛”。 不执迷于故事情节之后，竟看出几分做人的道理。 这一生真是场漫长的修行，既成不了高手，就只好尽可能的多读些书、多去些地方，如是才会惊觉自己的浅薄，发现更多的高深，让知与爱正向叠加成一种内功。 Ps. 写个小附注 德宗：李适，就是大唐荣耀沈珍珠的宝贝儿子呀。 狭斜：怕被和谐，总之是各种怡红院、春香阁、美玉楼的同义词。 妙适：这个词是禁语啊，想知道的看书吧。
《妖猫传 1》读后感(五)：念由心生，除妖惩恶---评《妖猫传 1》
自古以来，黑猫的形象往往代表着邪恶的势利。尽管这是一种人们一厢情愿的对黑猫的强加之论，但是我们不得不承认如此的结论同样也为我们带来了不少精湛的鬼怪故事。一如手头的这本《妖猫传 1》，我这些天就在如痴如醉地投入阅读。
被誉为“日本魔幻小说超级霸主的梦枕貘的小说《妖猫传：沙门空海之大唐鬼宴1 》便是以黑猫的预言为线索，以除恶打怪为主题的魔幻作品。最初翻看这部作品的原因还是在于此小说的同名电影即将上映，所以我冲着先睹为快的心态陆续地翻看着这本书册。
本书的封面之上赫然而出的便是那充满着邪恶气息的黑猫头像，而古色古香的日式风情也是随之呼之欲出。传承于中国的文化，又浑然天成地涵盖了日式的风情，我觉得这本书册无疑有着某些有别于中国传统志怪类读物的味道。通篇的翻看，《妖猫传 1》以长篇的小说形式娓娓道来着一个离奇的志怪故事。故事的开篇之初便是将我们带领到了一个奇怪的境地。金吾卫刘云樵家的黑猫突然口吐人言。与此同时，那些赶去驱除妖怪的道士被这样的情景吓得几近癫狂。事出有因，却着实让人匪夷所思。这个时候，小说的主人公空海大师就此在众人的期待下隆重出场了。跟随着这样的一位灭怪能力卓绝的大师，我们书外的读者也是一同踏上了收服妖魔之路。而在这其中，身为读者的我其实更关注的是那场关于空海和妖猫进行了“为何而来，和宇宙”的对话。化虚无的不可能为匠心独具的灵魂物语，更由此提升着全书的意境。究竟怨由何生？这是对整个故事的抛砖引玉，这同样更是对书外读者们的设问。妖魅事件和杨贵妃死亡的谜团只是悬念的中心，而这一系列的问题背后实则有着很多耐人深思的话题。于我而言，我更透过这样的一部虚构的故事感悟着“人心”这个最复杂的主题探讨。表面的除妖惩恶，深层次的人心之探，如此的深意又怎能不耐人琢磨呢！
空海说怪力乱神，暗夜秘语，长安之春，胡玉楼，猫屋宇宙问答这十一大章节的内容道不尽的是关于怪谈之下有文章的解析。除了小说本身的出奇精彩外，我觉得读这本书的另一大好处便是由此及彼地赏鉴着大唐文化对于日本的影响。其中不乏关于佛教，关于文化的传播，关于政治格局的衍变等等方方面面的涉及-----
强烈期待着后续分册的陆续推出，一解这样的猫妖预言下的真相。
《妖猫传 1》读后感(六)：汉皇重色致倾国 空留长恨满长安
跟随《妖猫传》，流连梦枕貘笔下的妖娆大唐
----------------------------------------------------------------------
“彼时的长安，恰如一朵盛开的大红牡丹，尽情灿烂绽放，散发芳香气息。”
“此时的长安，有如一触即会掉落的成熟果实。长安城在此，有如在等待这果实的绚烂、混沌，完全贪婪地耗尽。”
——梦枕貘《沙门空海之大唐鬼宴》
------------------------------------------------------------------------
大导演陈凯歌《无极》之后再碰魔幻题材，新电影《妖猫传》定档今年年底。借电影东风，其原著小说、日本作家梦枕貘2004年出版的《沙门空海之大唐鬼宴》一书，也在今年以《妖猫传》的新名字被引进再版，封面设计从历史书即视感摇身一变成了电影海报即视感。不变的是“日本魔幻小说超级霸主”梦枕貘笔下那个艳丽妖娆的大唐长安。
【杨贵妃：一个引人遐想的凄婉结局】
《妖猫传》的故事，是从中唐时期长安一只口吐人言的黑猫危害人间、成功预言德宗皇帝驾崩开始，抽丝剥茧地牵扯出盛唐时期杨贵妃之死背后的一系列诡谲秘事。故事的核心情节，上网随便一搜就能被剧透个底儿掉，但梦枕貘的故事在情节之外另有魅力。
无论是中国还是日本的民间，一直有相似的传说，认为杨贵妃并未死于马嵬驿，而是流落于民间，甚至远渡日本。白居易的“马嵬坡下泥中土，不见玉颜空死处”之句给人留下无尽想象，近现代的中国、日本学者也不乏相关考证，连红学大师俞平伯都是此假说的支持者。
绝世美人的故事永远引人入胜，梦枕貘又在其中加入李白、晁衡、白居易、柳宗元、韩愈、刘禹锡等一长串我们熟知的名字。平日里熟知的大诗人们在故事里一个个愁容满面的，白居易、柳宗元、韩愈、刘禹锡……嗯，的确，就像小时候在语文课本里读到的他们一样，每首悠扬旖旎的诗歌背后，在阅读理解的参考答案中，他们永远怀才不遇、忧国忧民、颠沛流离……
总而言之，中日文化的一脉相承在《沙门空海》的故事里随处可见，作为中国人读来分外亲切有趣。
【空海：一位聪慧灵动的“斜杠青年”】
事实上，梦枕貘笔下的《妖猫传》，主角不是妖不是猫也不是杨贵妃，而是堪称“日本唐三藏”的知名僧人——空海。他在日本家喻户晓，影响巨大，被尊称为“弘法大师”。中唐时期的公元804年，而立之年的他作为“留学僧”跟随日本遣唐使船到长安，原计划学习二十年以上，最终却仅用短短两年的时间取得了正统密宗第八祖的继承者地位，回国后更开启了日本密宗佛教的巨大发展，在佛学、教育、书法、文艺理论等方面都堪称“开挂”级别的牛人。用时下流行的话说，这也是一位“斜杠青年”。
这样一位传奇大咖，到了梦枕貘笔下，成了一名小闷骚、大智慧的鲜活人物。他与同样在历史上真实存在的日本书法家橘逸势，构成与《阴阳师》安倍晴明、源博雅高度相似的“精英二人组”。两人穿梭在“如成熟果实”般的绮丽长安，与上自帝王亲信、下至贩夫走卒展开对话、对话、再对话……从这些啰啰嗦嗦的对话里一点点拨开迷雾，揭露真相。
对话虽显啰嗦，但正因为对话极多，所以画面感也较强，很像在看一部中日合拍的古装电视剧，言语中有很多闪回、前情提要之类对观众来说不太有用的东西，情节故意缓慢展开，隔几集才出一个小高潮。在情节未曾推进的部分，该放些什么内容吸引观众看呢？除了把握好层层剥茧的悬疑感之外，当然是用主角的盛世美颜和画面的精致唯美来留住眼球了。落在小说里，便是通过男主角空海与每个人充满机锋的对话，360°展示这位神僧的过人风采。同时，身边的“空海粉丝团”团长橘逸势，堪称一个行走的“空海我爱你！空海你最棒！”的LED灯牌，变换各种花样表达同一个中心思想——我以为我已经够优秀了，没想到空海你比我优秀一百倍！！！
【长恨：一曲亦真亦幻的长安骊歌】
大作家肚里东西太多，功课做得太足，落笔时往往忍不住加进大量偏离情节的知识学问或人文思考。比如以作者“炫耀才学”著称的《镜花缘》，或者雨果对巴黎圣母院的大段景色描写。喜之者，能从中读出趣味，认为其增添了故事的人文背景，使作品更为深厚。恶之者，畏其影响阅读快感，视其为“掉书袋”。《妖猫传》亦是如此。
当作者对一部作品的“野心”越大，就越容易在作品中加入这些“优美的冗余”，想要在一部作品里把自己多年的思索逐一写尽。《沙门空海》是梦枕貘30岁之后开始撰写的著作，为了呈现这部由僧人、妖物、诗人、皇室共同交织出的绚烂大唐图景，梦枕貘三赴中国西安实地考察，花了十七年时间，才创作完成。《沙门空海》全书约一百万字，原稿高达2600多页。与《阴阳师》由一段段小故事组成不同，《沙门空海》是一个完整的魔幻故事，前篇种种看似无关的草灰蛇线最终都指向同一事件。在“探案”的主线下，梦枕貘不断停下来探讨唐代时期中国和日本的历史、文化、宗教，并不遗余力地歌咏他脑海中的“奇迹之都”长安。
大唐忆，最忆是长安。掩卷之后，那些凄婉的、哀叹的、恐怖的、诡谲的，都可忘却，唯独忘不掉作为背景存在的大唐长安，浓烈如油画，细腻如浮世绘，瑰丽如工笔画，壮阔如航拍图的长安，那些诗词歌赋里的长安，作为全人类文化记忆的大唐长安，再次从血液骨髓中一点一点，温热起来。
《妖猫传 1》读后感(七)：注定会有趣
在这个IP炙手可热的年代，改编影视版权是所有大小影视公司争相抢夺的，如今国内有很多言情或其他种类的小说被翻牌成电视剧。这些作品中有好的也有不好的，据我观察好的还是占少数的，问题就在于人们对于IP这个问题的理解。之前我采访过一个制片人，他说现在的影视公司都把IP看作是一种点击脸，只要一部小说或漫画在网上的点击量达到一定数量，那么这就可以被称作是一个大IP，因为它有着自己的受众，这样一来看过原著的人们就必定会对与之有关的产品产生兴趣。这也证明了，如今人们对于文学的无知，真的是不得不说，有太多东西是毫无营养的，只不过能引起读者的意淫，这就算是成功了。
其实对于这种改编作品我不是很感冒，因为大都是一些无名导演拍摄，卖相也都一般。这部《妖猫传》也算做是一个大IP，并且这部电影是由陈凯歌导演，这也正是吸引我的最主要原因，况且这本书之前就很有名，让陈导这么一带，想来在将来一定会成为不小的话题，所以我也就去弄了一本来看。也正是当我正式拿到这本书的时候，我才真正了解到了它的历史。本书的作者梦枕貘是日本著名奇幻小说家，她曾经笔下出版过《阴阳师》就是如今最火手游的原著，这就更牛了，真的是说不好也没人信了，毕竟宣传都做到这份上了。
这个故事的背景在长安，君不见，外州客，长安道，一回来，一回老。主角名叫空海，是一位大唐帝都的红人，像所有小说中的主人公一样，他需要在故事中成长，尽管他再怎么厉害，也一定会遇到与之相克的难题或敌人。他确实聪慧无比，但是修行毕竟是一条没有尽头的路，这本只是故事的刚刚开始，他来到大唐帝都，在收获的同时不断给予，也让这个人物上升了一个层次。故事中运用了很多宗教原理，现在的主角真的是没点内涵就混不下去了，谈吐之中就能看出一个人的博学，这也是作者的厉害之处。
一位日本僧人，来到大唐究竟会发生什么样的事，注定结局不会无聊，最终到底是谁改变了谁这也说不准，总之这套丛书一旦拿起了第一本，就会不由自主期待下一本，同时也期待电影的改编。
《妖猫传 1》读后感(八)：大唐咒术盛行，妖猫案未决
在得知陈凯歌的新电影《妖猫传》改编自梦枕貘的小说《妖猫传——沙门空海·大唐鬼宴》的时候，就开始期待电影和小说。因为梦枕貘的《阴阳师》是我非常喜欢的一个系列，所以不免对《妖猫传》充满了期待。
庆幸的是《妖猫传1》很快就出来了，自然要先睹为快。阅读之后稍有遗憾，因为《妖猫传》是一个系列，分四本书，所以不够尽兴。梦枕貘历时17年完成的鸿篇巨制，不能一口气读完，还是会让人捉急的，毕竟这是一个完整的故事。但作为开篇第一本，承载着的大唐鬼宴的序幕已经拉开了。
在《妖猫传1》中，设置的人物主要是沙门空海和橘逸势，从侦探小说的角度出发看，沙门空海就是“侦探”，而橘逸势就是“侦探助手”，这和《阴阳师》中的安倍晴明和源博雅的设置倒是有几分相似。只是在背景上，阴阳师的故事发生在妖怪盛行的日本平安时代，而这一次，作者梦枕貘将故事放在了中国的唐朝。
唐朝，是中国封建社会发展极盛期，其繁荣的文化，就当时的世界而言可以称得上是无与伦比。也正因为如此，日本作为善于吸取外来文化的民族，身处这个唐文化辐射圈中，自然会想要汲取盛唐的先进文化。所以，那些遣唐使，比如阿倍仲麻吕等人就到唐朝“取经”来了。书中的主角沙门空海，就是曾经自筹经费跟着遣唐使进入大唐到长安探寻密宗佛法真谛的一名法师。他留唐两年，却掌握了别人数十年才能掌握的密宗真经。
因为儒家不语“怪力乱神”，儒家无法解答宇宙和生命的问题，所以空海舍弃了儒家转投密宗。
《妖猫传》就是以此为背景展开的。在长安这个大熔炉中，出现了各种“怪力乱神”的事情。街头有幻术师利用幻术卖西瓜，勺子被丢弃之后向曾经的主人乞讨火栗吃，妖猫作祟不仅能预言未来还控制了刘云樵的妻子，棉花地里月夜下细碎的声音和破土而出的卫士，玉莲手臂因为嫉妒被中下的饿虫……
有妖怪，自然也少不了咒术、幻术以及对于宇宙等概念的探讨。看到这些内容的时候，很自然的，就会和《阴阳师》中“风情万种”的安倍晴明和熟识音律的武士源博雅在晴明家“杂草丛生”的庭院中一起探讨相关内容的画面重合起来。
在《妖猫传1》中关于宇宙，是这么描述的：
战国时代的《尸子》这本书中记载着：“上下四方曰宇，古往今来曰宙。”
“上下四方”，指的是空间。所谓“古往今来”，是过去、现在、未来，指的是时间。
“宇宙”的现代说法，就是“时空”。古代中国比任何一个国家都更早有这种概念。
在《阴阳师》中，宇宙也是类似的描述。关于咒术，《阴阳师》中，是通过安倍晴明和源博雅的对话展开的，用简单的话来形容：所谓名，就是最简单的咒。比如说，一块石头，我们称之为“石头”，它就成为了石头。我们称之为“武器”，这块石头就具备了武器的功能。如果一块石头，被下了“人”形的“咒”。因为咒是越相似越强，于是石头的灵便带有人的灵性，虽然它是微弱的。
“一切妖怪的怨念，都来自咒术，来自人内心的欲望。”所以，简单来说，咒其实是人内心深处欲望的一种表现，因为这种欲望，“咒”就到了对方的身上。玉莲手臂中的饿虫，其实就是丽香施的名为“嫉妒”的咒语。而在“西瓜幻术”中，幻师的语言，就是一种施咒的过程，观众看到西瓜成长的过程，就是中咒的表现。
在《妖猫传1》中，大唐鬼宴的序幕已经铺展开来。空海涉身“妖猫”的案件之中，却并未深入。他看透了宇宙，知道“触目所见的一切、形形色色的一切，乍看之下好像各自不同，但以同样神在宇宙中的观点来看，则都是相同的”。所以，空海觉得自己最终可以解决妖猫事件，等待刘云樵来找他，结果刘云樵在看到妻子变成老妪的时候先疯了；空海想要去找丽香这个施展邪视的人，却让她先逃了。这点倒是与运筹帷幄，成竹在胸，出师便告捷的晴明稍有不同。
以至于本书的最后，空海感叹：“不过，光聪明是不行的。我险些因为自作聪明而失策了……”
这本书中，出场的人物并不算少，但因为遣唐使刚到长安，和中国朝廷官员的接触也还未展开，所以就为故事的发展埋下了很多伏笔。比如说白乐天还只是出现在一些口述之中，空海和他还并未相识。因为听说本系列是以白居易的《长恨歌》为主脉，讲述了杨贵妃死亡事件等一些列故事。所以也就异常期待之后的三本，希望主故事不会令人失望。
《妖猫传 1》读后感(九)：空海说怪力乱神
想象中的妖猫传应该是一本妖怪很多，猫为大王的故事，但是看了书的内容，发现主角还是人，是关于人和妖怪斗智斗勇的故事。最恐怖的不是妖怪，而是人心的丑恶，妖怪本不想作恶，但是有人操纵了它，于是它就开始了害人之路。
故事要从金吾卫的卫士刘家樵的家里说起，突然来了一个会说话的猫，不仅要吃的，还要睡主人的妻子，睡完妻子竟然还要害刘家樵，而它的神秘之处在于能够预言，而他预言的还每次都对，而刘家樵请了个道士，也被它吃了，在预言了刘家樵还有一个月就要死之后，刘家樵只得去青龙寺找和尚去了。
而说到和尚，就要说说我们的主角，留学僧沙门空海，在日本颠簸了两个月才来到了我大唐福州，旅途的不适和水土不服似乎对他没有影响，在到福州之后，日本的请愿书也被无视，而空海写下了惊艳众人的请愿书，终于顺利来到了洛阳。
而在洛阳的一路上，空海更是施展他的神奇，解决了一系列的问题，比如，街头卖艺的法术啊，还有窗户边伸出的手啊，而空海和橘逸势作为留学僧的学习期限是二十年，空海的目的更在于学习密宗，他们住在了大明寺，名声大噪的空海很快得知了刘家樵的事，而刘家樵的事是由胡玉楼的妓女说来的，空海更帮玉莲解除了手不能动的问题。秉着为了和青龙寺的和尚一道高下，空海和妖猫进行了一场关于为何而来，和宇宙的对话。
空海走好，青龙寺的人似乎收服了妖猫，而妖猫的预言关乎皇帝和太子。更有棉花田的预言，每夜都要竖起的皇帝不行要传位太子的牌子，时局越来越复杂。
而刘家樵还是疯了，而胡玉楼的丽香会是凶手吗，国家大乱又是谁的手段。种种悬念更是让人迫不及待的想往下看。
而空海，更是感觉不是一般人，二十出头到三十一岁，将近十年的岁月里，遍历日本各地，其中半数的时间都花费在“山岳修行法”上因此，练就一身异于常人的强健体魄及惊人的魄力。相对于同伴橘逸势的慌张和惊奇，空海一直都很淡定，有超于凡人的理智和想法。
而作者运用第三人称，时间和空间的交错进行，一个接一个离奇的故事连接了起来，最后都等空海的神秘之手揭开，关于这密宗的神秘和佛法的道义也颇有研究，好像进入了佛学禅宗的境界。
更有描写我国中唐时期的诗人和背景，四海升平，各地的学者都来学习，百家争鸣，勃勃生机。风土人情和人物面貌也都跃然纸上。
而学习之路其漫漫兮，我也将和空海一起上下而求索。
《妖猫传 1》读后感(十)：山雨欲来风满楼
长安一直是文人墨客最喜欢描写的地方，彼时的长安因为国家昌盛、兼容并蓄、人才济济，是个国际化的大都市，也是发生波澜诡谲的传奇故事的绝佳场所。
公元八〇四年，德宗年老，太子病重，金吾卫刘云樵家出现无所不能的妖猫，预言德宗驾崩、霸占云樵妻子，假意被青龙寺收服后吓疯刘云樵；长安街头出现神秘的“德宗驾崩，后即李诵”木牌、金吾卫徐文强家棉花地里爬出了巨大的士兵；同年日本遣唐使沙门空海和橘逸势来到长安学习密宗和书法，三条线慢慢交汇，摇摇欲坠的长安山雨欲来。
作为大唐鬼宴的第一卷，故事充满悬念、背景翔实，梦枕貘对长安的了解实在令人惊讶，宵禁制度、各坊的布局娓娓道来，脑海中一下子就浮现出一幅长安的地图，真实的人物和虚构的情节交织增强了故事的临场感。人设和《阴阳师》类似，空海负责解决事件，而作为“平安三笔”之一的橘逸势，负责赞美空海。
与《阴阳师》里法力高强的安倍晴明不同，故事里的空海虽然聪慧、洞察世事人心，但正处于成长期，还没有修习到密宗精华。因此各种宗教的介绍和空海的见解也是一大看点，如密宗的金刚界（精神原理）和胎藏界（物理原理）；袄教的善神阿胡拉•马兹达和恶神安格拉•曼纽，善恶相互战斗形成了宇宙的诸相等。空海对“人法”和“天法”的理解很有趣，“天法”是绝对概念，从“天法”来看人、植物、石头都是物质，是相同的；而“人法”是相对概念，有比较，因此分出了人和人的不同，世界是“天法”和“人法”的集合。此外，妖猫和空海对于言语是世界上最大、也是最小的东西的问答，颇有点“道可道、非常道，名可名、非常名”的意味。
佛与妖齐聚长安，暗中窥伺的双眼，熟透的大唐，一切才刚刚开始。