《女人的食指》读后感10篇
《女人的食指》是一本由[日] 向田邦子著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：35.00元，页数：261，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《武侠剧》
此前，约有两周的时间，我有幸与外国人天天一起吃饭，于是趁机研究了一番。答案是，欧美人轻飘飘地拿刀叉，动作着实温柔。反观日本人，虽不至于像歌词所写的“右手血刀，左手缰绳”，但就是很僵硬。若讲欧美人比做文弱公子的爱情戏，日本人就是武打戏。
《蜘蛛网》
杂草还在，父亲精心栽培的松叶牡丹倒死光了。“好好一个女孩子家尽想着投机取巧。如果抱着这种心思，你将来可没好果子吃喔！”
至今偶尔发现蜘蛛网，我都会自找乐子换成某人：这个是我呢；这个网子结得很结实，一定是像泽地久枝女士一样规规矩矩的蜘蛛吧？
《昆布肥皂》
鲜艳得吓人的桃红色及青绿色砂糖满满覆盖表面。小孩子目不转睛地盯着母亲把饼干分别放进各人点心碟的动作，一心祈祷能够分到砂糖满满的好字母。所谓的好字母，就是笔画较多的字母。
《动物铃》
于是，只要事先写出自己想看的动物，拜托旅馆的人，就会有人负责守候，等到豹子出现时，写明想看豹的客人房间就会有铃声响起。“动物铃”原来不是通知客人野兽来袭，而是在提醒：出线咯，快来参观吧。
《眯眯眼》
把活的，还在动的鲍鱼切成薄片，迅速以奶油翻炒后只洒了一点盐与胡椒，但大约是因为食材与厨师的手艺皆为极品，光是看着就快流口水了。
我这人没别的长处，但有人曾夸奖我唯一的优点就是吃东西看起来也别香。你总是嚷着好吃好吃，吃得特别带劲，所以即便没胃口，只要跟你同桌就吃得下去——我也曾因有人这么说，而受邀吃饭。
《购物》
为什么呢，因为买了以后，万一发现更中意的花色，就会很不是滋味。届时会后悔当初为何买的不是那件，隐约拿自己的针织衫出气，说不定穿脱时的动作变得特别粗鲁。
“所以我才不想参加同学会。”
“早知道，当年应该选他啊！你不会在一瞬间想吗？”
《骨》
“连你这种高手来烤，都还变成这样，可见一定是今天的鱼不好。”父亲如是说。被一个张口只会骂人、难得褒奖的人这么说，我不禁信以为真。
人为何会害怕人骨。或许怕的不是骨头，而是怕死。
《手提包》
当然不是每次都装螃蟹，但女人的皮包里还真有许多不可思议的东西。有个朋友抱着水桶型皮包。上面小心翼翼盖着蕾丝手帕，只见微微颤动，悄悄探头一看，里面睡着一只超迷你的吉娃娃。颤动的，是宛如浅粉色花瓣的狗耳朵。
《古典》
我走到妹妹身旁，纠正她的发音。我说，你这样，即使在这里行得通，等你回到东京，不，就算去英国或美国，人家也听不懂哦。妹妹很委屈。“可是，不这样念，会被老师骂。”她又用仙台腔念了一遍给我听。
但是骗人的不只是家庭剧。戏剧全是骗人的。爱情剧的女主角，收入有多少我不知道，但昂贵的衣服是换了一套又一套。完全不用到底洗衣。也不知吃些什么，几时上厕所。但大家依然宽容看待，想必是因为早在观赏前就抱着“让我沉醉吧”这种半移情的氛围。
仔细想想，我从十年前《七个孙子》开始，到《闪亮亮》《时间到了哟》《萝卜花》《马铃薯》，写过很多家庭剧，而且，我现在才发现，赢得大家稍许赞誉的戏，剧中的客厅不约而同都是又小又破旧的日式榻榻米房间。
狭小破旧的客厅，作为这种自在人生的休息时光，岂非最合适不过。
《从一杯咖啡开始》
年代我不记得了，但当时呼啦圈曾经风行一时。好像也常在街头巷尾听见那首《黄色樱桃》。之后，皇太子立刻与正田美智子小姐结婚，我家也买了电视。翌年爆发安保运动。彼时的我，财产唯有健康与好奇心而已。
《烟灰缸评论家》
电视剧的观赏方式形形色色。有人当成是在看大众小说，也有人从中得到人生启示。有人参考女演员的发型与服装，也有人只看戏中一点——烟灰缸。我想写出既能得到专业评论家赞扬，也能让这些市井无声评论家满意的戏。写作实在是一行痛苦买卖。
《大纲第一》
很久以前，我写古装戏的脚本费，和布景用的盆栽出租费同样价钱。我很生气，对方叫我修改台词时，我忍不住毒舌：“你去叫盆栽修改不就好了。”盆栽当然也很重要。如果盆栽从现在所有电视剧消失，或许确实会很煞风景，但就算集合一千棵松树，也成不了电视剧。
《心有所期》
心有所期，方食。
我对工作虽是彻底的懒人，唯独对吃的很讲究，碰上有人请吃饭，我从前一晚就开始摩拳擦掌。如果算准人家请的大概是法国菜，前一晚我会吃日本菜。哪怕截稿日期将至也把稿子撇开不管，充分睡眠调整体能。早餐和午餐会刻意吃些不油腻但也不会太清淡的东西以备晚上的大餐。切切不可省略午餐。如果饿太久，会吃不出东西的味道，肚子咕噜叫更是丢人现眼会坐立不安。
傍晚必定先泡澡。衣服要挑选腰部不会勒太紧的样式，香水会影响到餐点的香味所以尽量少用。对我来说这时候是最愉快的，因为正是“心有所期”。
《看对眼》
人很肤浅。发现之后，再处理这种东西时，虽然自以为心情上没差别，手却很诚实，洗碗盘的方式变得很大而化之。也有时相反，本以为没啥大不了，却得知以“一餐”的价格买回来的东西居然身价上涨，之后再使用时，自然会比较小心翼翼。
无须知道太多、期望太多，三餐及工作空档享受的煎茶、番茶，以及站在厨房随手冲泡的淡茶。这一刻只要能让我心情愉悦，那就够了。
这本随笔，不应在老师滔滔不绝的课堂里读、不应在喧闹嘈杂的地铁车厢里读、也不应在自己心情漂浮不稳定的时候读，就应该在一个有着明媚阳光的下午，一边喝着红茶牛奶，一边窝在沙发里慢慢地翻看。我自己看完后也是佩服于日本女性温柔的心性，不露锋芒，但却在娓娓道来中融化你逐渐封住的心。向田邦子的文笔更是如此，看她的随笔就像在听她讲述故事，那些带着旧时光味道的故事、那些关于她周游世界的故事、那些她自己都会忍俊不禁的故事。我也想做这样温柔似水、但偶尔也会维护自己喜爱的东西变得蛮横无理的人。这样能给人慰藉、治愈人心灵的书，想推荐给大家。
注意到向田邦子是因为看到她被称为是日本的张爱玲，我无暇关注这一对照说法的准确度有多少。因为对于我们本国的张爱玲我也并不太感冒。但因为这一说法我确确实实产生了看一看她的作品的兴趣。《向田邦子的情书》盯了好久也没看，那就先从这本《女人的食指》开始吧。
向田邦子的命运实在让人叹息，虽然飞机失事这种意外颇有点诗意，在最接近天空的地方离开这个世界。眷恋她的人也许从此会养成抬头看天的习惯吧。仿佛向田邦子的面容时时都会掩映在蓝天白云间。《女人的食指》是向田邦子去世之前正在连载的一系列散文的合集，如果没有去世，也许会写出更多，所以也算是未完成的遗作吧。
向田邦子的散文，比一般的散文更碎，充满了稀松平常的生活趣味，时不时会有让人情不自禁，莞尔一笑的地方。不管是写童年趣事，还是自己的编剧工作，抑或是旅行和美食，字里行间里都透着活泼随意的真性情。因此读起来更像是漫不经心写下的日记，毫不遮掩的直率与坦诚。感觉是在和亲密的老朋友对话。让人有一种自然而然的亲近感。
美食在散文作家的生活里占据着很重要的位置，经常可以看到作家把食物作为一个单独的素材写入文章。脑海里也总是记着周作人郑重其事的一句话:我在北京彷徨了十年，终未曾吃到好点心。周作人的这句话只是单纯的在乎吃。但在向田邦子的很多文章里，食物是通向内心，连接记忆的。孩童时父亲从冲绳带回家的特产，承袭自母亲教的饮酒之道……
写食物的文章看起来总是不能让人尽兴。文字越出神入化，越让人不能释怀。只能通过文字感受，只能羡慕，不仅吃不到，连看一眼的机会都没有。
《女人的食指》读后感(三)：谁说她像张爱玲
文/夏丽柠
最初起意去读向田邦子，是因为日本作家新井一二三说她是大和民族的“张爱玲”。爱屋及乌，忙不迭地找来读。未曾想，一读就喜欢上了，散文小说都有趣，剧本写得简直就是人间冷暖大集合，男人女人最细腻的情感在她的电视剧里都见识过。
不过，若媲美张爱玲，我觉得文字之外，她俩有同病相怜之处。文字以内，她们不像。张爱玲从骨子里向外发冷光，你看，她写散文集《流言》，谈画、谈舞、谈音乐，不是一般的高冷。而向田邦子写像《女人的食指》这样的书，话里话外地拥抱生活。刻薄归刻薄、自黑归自黑，可她的血总是热的。因年轻时与父亲吵架而离家出走，成名之后出了首部散文集就是《父亲的道歉信》，像这样坦白真诚的女作家，实不多见。
向田邦子1929年出生在东京，是名符其实的昭和人，作为家中的长女，她一向谨言慎行，为人低调。所以，《女人的食指》是为数不多的能够窥见邦子小姐真实生活的书。
在部一“女人的食指”的《购物》里，邦子写道：“我是靠一支铅笔慢慢赚钱，不可能买太贵的东西。”邦子成为顶级剧作家，收入不斐以后，仍然笔耕不辍，以高速高产而著称。这种工作状况，完全来自于她内心的不安全感。父亲是私生子，中年之后又有了外遇。母亲是个温柔顺从的好女人。邦子不得不承担起照顾弟妹的责任。之所以叫“女人的食指”，我想多少有些女人的人生要自己选明方向的意思吧。
全书共分了四个部分，除了部二“电视剧”里讲的是向田邦子写电视剧本的一些轶事和笑谈以外，“女人的食指”、“食”和“旅”这三部分里，她都在讲吃和玩。那么敬业努力的剧作家，对剧作家特性的描述居然是：“一、肠胃健康耐操。二、饶舌又乐天。三、是个骗子”。临了，她还补充说，“我指的是家庭剧的编剧哦，无法套用在有良心的社会派戏剧的编剧身上”。
倘若遇上我这种无良读者，立刻就开始浮想联片了……社会派是个什么鬼？的确，这就是向田邦子写小文章的风格，那些欲言又止的有关电视剧里的烟灰缸、萝卜干和给主人公取名字的小秘密，读者读起来，就是一个字：乐！在书里，向田邦子已经理直气壮地说过了：家庭剧都是用来说谎的！唉，真是位快人快语的邦子小姐……
向田邦子喜欢吃，如果读《向田邦子的情书》里的她写给情人N先生的信，就会发现她多么喜欢吃。比如写“居然吃掉了五块蛋糕。之后又喝海苔茶，消夜吃了三个饭团。”隔天被人宴请，又写“知道我最近住饭店，特别精心安排了竹荚鱼生鱼片和红烧鲱鱼等菜色。”因为热爱美食，邦子还与妹妹合伙开了一家小店“妈妈屋”。
本书中的“‘饭屋’繁盛记”写的就是这段经历。邦子辞世后，妹妹和子将小店结束了。当年小店最出名的售卖品是：饭团、豆皮寿司、红豆汤、烤海苔年糕等小吃。遥想当年在前台后厨扎着围裙忙乱一团的邦子，必定美丽无限。
天妒红颜，似苍天律定。1981年，向田邦子去台湾旅行时，飞机失事不幸遇难。她是真的热爱旅行，喜欢在世界各地奔波。不像张爱玲跑香港去美国，皆因局势所迫。我觉得日本爱旅行的人很多，是不是本土地域狭小？请原谅我的腹黑，实在也是邦子小姐的作品读太多了。早有永井荷风，近有村上春树、松浦弥太郎都是游尽欧美的大作家呢。
向田邦子写游记很好玩，南美的秘鲁、摩洛哥;非洲的肯尼亚、突尼斯和阿尔及利亚，她都去过。她既不记流水账，也不抒发人文情怀。她写出来的一定是你想不到的状况。不过，比较下来，还是写日本本土的《在人形町寻访江户遗风》、《漫步揖斐山村》和《冲绳胃袋旅行》最好看。读到“虽然逞强说下雨自有风情，阴天也别有意趣，但还是想在灿烂阳光下观看新绿。”时，不禁莞尔。邦子小姐的心真纯净。
看着尾页附有原载一览表中的《妇人公论》、《营养与料理》和《旅》等杂志的名字，我想，在昭和时代就拥有邦子小姐的读者真幸福哦！
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《女人的食指》读后感(四)：《女人的食指》：敏感而琐碎的有趣生活
读《女人的食指》，始终悲喜交加的经验：向田邦子笔下的事情和人生体验太有趣，即使乍看起来寡淡如味噌汤，也会让人不禁会心一笑；而这悲则是因为她的过早离世——如此有趣的人却无法安然终老，实在是可惜的事情。
我们似乎总要操持一些诸如此类的悲伤，尽管这悲伤无用且无意义。聊作慰藉的，是也许寿数冥冥中自有定论，更何况，如此有趣的人，已然在生命中尽力体验了可以体验的趣味吧。
《女人的食指》是向田邦子一本未完结的散文集——那未完的节点，恰是在她因空难而辞世之时。作品共分为四个部分，其中第一部分“女人的食指”，写的是生活中的点滴情绪；第二部分“电视剧”，则是有关自己担任电视编剧工作时的感悟；第三部分“食物”顾名思义，是有关食物的有趣记忆；而最后一部分“旅行”则是关于游历四方的经验。
“女人的食指”是这本散文集中核心的意象，或许向田邦子可以把作品连载完成，大概会写这样一篇名为“女人的食指”的文章，来阐释她以此为核心的含义吧。可这种状况下，我们大概也只能从她的只言片语去揣摩深意了。
“我靠写字赚钱已有二十年，但比起拿笔的时间，拿筷子的时间肯定更长。”
“阴错阳差之下，我现在从事电视及广播的编剧工作，但其实，我本来想当厨师。”
这是出现在作品封底的两句话，似乎也点出了向田邦子生活之中分量颇重的两桩事情：写作与料理。而恰巧，这两件事又都是需要手——尤其是灵活的食指来完成的。而料理与写作之于生活都是颇为有趣的组成——它们都意在对生活的反馈与参与。或许讲“不爱料理（美食）和写作（阅读）”的人的生活注定无趣”有些武断，但反过来讲其实一定是成立的。
因为这两件事都需要足够的敏锐，而迟钝的生活，又怎会有趣呢？
所以其实无论是作为小说家的向田邦子，还是作为生活者的邦子女士，她对生活的敏感，都是她独到的魅力所在。因为敏感，她可以捕捉到生活里微妙的细节，由此展现不动声色却热切的情感，并将它们呈现在文本里；而之于生活，真正的敏感，是会让人过得愉悦的——因为生活本身也在细节之处呈现无忧无虑。手提包的整齐或是散乱、渴望细如线的眯眯眼好让人捉摸不透自己的表情、小时候无比怀念的味道以及第一次尝试烤鱼的成功经验，这样的点滴汇成的生活，注定不会患得患失。因为敏感而达成的生活，宛如琐屑，却片片晶莹剔透。
这样的生活大概是让人羡慕的吧。其实生活，必然不是由恒常不变的目的领起的“完成过程”。它应当琐碎，应当配以足够的敏感，去发现生活中微微闪光的部分——因为真正的愉悦或是幸福，很难一蹴而就，并保证持久且绵长。倘若可以去追求这样的幸福，只会使人黯然神伤。
《女人的食指》读后感(五)：一些小摘抄
女人的眼睛瞪如铃
男人的眼睛细如线
对于自己心情和身体的变化忐忑不安，不知如何抓住显示和未来。似明似暗不可思议之物，就在水手服的内侧，藏在睡觉压平的百褶裙的裙褶深处。
有眠
所谓的初体验，就算是这种小事也会很开心
坐垫也是，看似刚从棉被店送来的那种一律手气，尽量选用像煎饼一样已经被压得扁扁的、小小的，好像在屁股底下已渗透屁味的那种。
贯太郎的发音，很笃直又有点笨拙，刻在门牌或墓碑上应该也很好看。
女人会化妆，手温也高。我也知道女人不适合当厨师。
心有所期，方食。
还有，也许是嫌鼻子太重嫌累，大块头的象会把鼻子放在较矮的象背上走路。看来象群中也有懒惰鬼。
发现象有五公分长的睫毛。
站在观光客的立场，大概想看一如往昔的非洲，但那想必是文明国家的自大与任性吧。
凡有形者迟早必陨灭
春霞氤氲
猫颜，似乎意指傍晚，人与物的形体变得模糊时。
发情的猫都是从炉灶出入，颜面会被煤灰弄黑。
《女人的食指》读后感(六)：心有所期
文/ 海蓝蒲雨
兀自翻到《女人的食指》中“食物”一章，袅袅的烟火气息扑面而来。大抵爱吃的读书人，都喜欢读关于吃的书籍。向田邦子不仅爱吃，吃相还特别带劲，用她的话语来说看着她吃都觉得很一般的食物都特别美味。这种吃得香的人是极其受欢迎的。不经意间，拉近了彼此间的距离。
爱吃的人背后总是藏着特别有意思的故事。向田邦子有次受邀吃河豚肉，一边大快朵颐，一边尽兴赞扬，说河豚肉真的非常好吃啊云云之类的。被如此大声赞扬，老板娘受不住出来解释，河豚肉卖光了，只好用其他鱼类的肉炸来代替。向田邦子红着脸，只好继续伸筷子往炸鱼处伸。看着这段有趣儿的小插曲，乐不可支。向田邦子着实是个可爱又不矫情的吃货，细腻而柔和的文字散发着独特的韵味，如一杯浓淡相宜的绿茶，入口清逸。
向田邦子不仅爱吃，还实现了一般爱吃之人的梦想，开了一家店——饭屋。她作为董事，妹妹是社长，对于饭店的位置、布置、碗盅的大小都花了不少心思，也留下了不少心得。邦子总结了开饭屋的经验，人脉是不可或缺的一方。她甚至还自嘲，说以前留下来一大堆的名片被整理掉了，不然可以约着客人来饭屋。
向田邦子的《女人的食指》不仅仅沾染着对食物的“心有所期”（食物），还带有儿时童年回忆（女人的食指）、编剧工作的感悟（电视剧）和旅途趣事儿（旅）。向田邦子的散文如一注摄入空荡荡房间的阳光一般，暖人心田的同时又带有一丝不经意的“怀旧感”，将已经远去的回忆笼罩着古老的香气。
向田邦子是六十年代到七十年代的电视剧编剧女王，作品多达1000多部，她编写的电视剧非常受欢迎，是昭和时期日本生活的缩影，里面的生活习惯、家庭状态和生活样貌都原貌展现——那些旧时的缝纫机、老式饭桌、饭桶、老式蚊帐等描写丝丝入扣扣人心弦，将观众带回到昭和时代。日本还建立了以她的名字命名的编剧最高荣誉“向田邦子奖”。
日本作家新井一二三称向田邦子是日本的“张爱玲”，按照文风来说，她俩的风格大不相同。张爱玲的文字寂寥凌冽，冷到骨子里。向田邦子的文字细腻柔和，如微微拂面的清风。大抵是她俩的生活背景和最后的境遇到是有些相似。向田邦子的父亲脾气暴烈，后来还有了外遇，妈妈、两个妹妹、一个弟弟的生活基本上都是靠邦子支撑，她一个人的柔弱肩膀撑起了这个岌岌可危的家。她终身未婚，曾爱过一个有妇之夫，但是没人知道是谁。一场空难将她短暂的人生画上了一个不圆满的句号。
向田邦子如一朵在风中摇曳的木槿花。早晨，雨露沾叶，含苞待放，清风徐徐缓缓开。傍晚，夕阳西下，花朵凋零满地伤。
《女人的食指》读后感(七)：向田邦子的“好吃”哲理
文/文小妖
1981年8月22日台湾坠机事件，让台湾成为日本女作家向田邦子迷的伤心地。然而这场空难也让更多的台湾民众开始关注这位日本籍女作家，成为她的忠实读者。虽然向田邦子已逝去，但她的文字却成为了永恒的存在，让更多的读者从中领略到其中的魅力。
最初，向田邦子是以写广播剧及电视剧本为主，特别是1964年的日本电视剧《七个孙子》使她声名大噪。1975年后，向田邦子因乳腺癌住院治疗，因输血不当，导致她身体受损，人生跌入谷底。此后，她开始以坚强的意志转向杂志邀稿，用文字再次为自己的人生开辟了一片新天地。其最有力的证明，便是她1980年写下的感性短篇《花的名字》《水獭》《狗窝》（ 《回忆扑克》 所收）荣获日本文坛最高荣誉的第83次直木奖。
最早读向田邦子的书籍是她的代表作之一《父亲的道歉信》，她以独特温馨的笔调，把外表严肃内心柔软的父亲表现得恰到好处，真实地向读者还原了女儿眼中的父亲形象。向田邦子的文字非常具有视觉性，在结构上也有着浓郁的戏剧性，她的散文大多都是以回忆为主，对一件事物的描写虽有幅度性的跳跃，但依然形散神不散，常常让人读起来意犹未尽。
工作上，谈到写作，向田邦子乐此不疲，而生活中，能让她乐此不疲的便是关于“吃”了。向田邦子很懂吃，亦喜欢吃，据说她不仅对吃很有研究，还对各种美食也进行收集整理。在她的散文集《女人的食指》中，向田邦子的“好吃”尤为凸显，她通过“吃”这个动作，勾出食物本身的美味，也以此来诠释自己对生活的热情，因此向田邦子的“好吃”也成为了这本散文集的一大特色。
在日本文学中，食物是最具有魅力描写对象之一，在很多大文豪的文字中都能找寻到关于日本美食的踪影，不仅是味蕾上的享受，同时也是一场冲击视觉的文字盛宴，带着情感，也带着治愈的功效。向田邦子的散文中亦包含以上种种，她笔下的食物简单易做，注重突出食材的本味。她喜欢吃，也喜欢突出吃的气氛，比如小时候与弟弟妹妹一起分食字母饼干；看母亲为父亲准备下酒的小菜；她也喜欢与朋友聚餐时自顾自的大快朵颐，她把吃的享受升华为一种浓浓的情感。
向田邦子曾在文中写到：“心有所期，方食。”吃，对于她不仅仅是一种味蕾上的享受，更像是一场期待已久的宴会。比如别人请客吃饭，她会从前一天晚上就摩拳擦掌，不仅推算别人家会准备什么菜，还会刻意的在当天调理身体状态和吃食，甚至提前泡澡，让身体呈现为最好的状态，去赴那场美食之宴。想想有些不可思议，但也让人不禁莞尔，对于吃，向田邦子可谓是做到了一种极致，而这种极致才能让她从生活中寻求到许多常人忽略到的快乐。
《女人的食指》中，向田邦子用“吃”这一动作捂暖了读者的心，生活本身就很容易疲惫不堪，而唯有找到合适的平衡点，才能重新振奋起来，迎接新的一天。因此，“吃”不失为一个好的方式。
《女人的食指》读后感(八)：食物里的温度，脚本中的火苗
收到上海文艺出版社的微信公众号“新文艺”世界读书日赠书《女人的食指》。第一次接触向田邦子，这本书还是不错的，读起来是清甜白水的感觉，淡淡的但是足以回味，从一件件看似平凡无奇的小事娓娓道来，实际能感受到作者对生活中各种细节的敏锐观察，和平和向上的生活态度。一开始我以为是关于美食评论的书，实际上分四部分，女人的食指、电视剧、食物、旅，作者是一个编剧，她在认真地记录自己生活的点点滴滴，活得很细腻。读到父母夸她会烤鱼，以至于她真地就喜欢上了烤鱼，还能从鱼骨判断谁吃过的，到后来明白为什么父母总夸她的烤鱼技艺，我不禁笑了，原来不止我一个的童年是这样，现在想想多么的有趣。《女人的食指》这本书很适合休闲时翻看，没有压力，没有功利，只在倾听作者的讲述，认真地体味生活。
《女人的食指》读后感(九)：看看剧作家的日常
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1、武士杀人 引用画家风间完的话：
“走在路上时，我会抱着剑客的心态，一边斩杀错身而过的人，一边向前走。男人都爱惹是生非所以要杀。女人最近也多半危险所以要杀。老年人感觉很差所以也毫不留情地斩杀。”
2、“剧作家的特性是什么呢？。。。
一、肠胃健康耐操
二、饶舌又乐天
三、是个骗子”
前两个好理解，最后一个，她特别解释了“最重要的条件是必须会说谎。结褵25年的夫妇怎么可能那样滔滔不绝说出内心想法，这时就得说谎——与其这么认定，不如视为传达真实心意的手段，小小的谎言在所难免。”这是身为编剧必须具备的条件，从受众来说，一方面会认定悲剧比戏剧更崇高，一方面，对于观看充满谎言的喜剧乐此不疲。“观众不擅长看穿严肃戏剧中的谎言，也不擅长发现不严肃戏剧中倏然闪现的真实。”谎话与真实。
3、家族热
“莫泊桑的《女人的一生》珍娜在初夜对丈夫感觉不到爱情，进而从冷淡到婚姻生活到离婚，恐怕也是因为对从小生长的家庭及父亲抱有太强烈的爱。也许是对人生只知回顾却不愿往前看。在那方面的主题中，再掺杂离婚，让女人幸福也让女人不幸的家族热；进而，我也想探讨一下，所谓的家族，究竟是血缘，是爱情，还是岁月？”
4、大纲
“据说有个说法：‘一大纲，二跳过，三演员。’
电影圈的人说出来的，企划脚本第一。之后只要找齐演员，大致就没问题。
‘一跳过，二跳过，三演员。’
变成是这样。”
最后的演变说的是咱们国产剧吧。
5、看电视
“‘愚蠢的箱子’这个字眼指的是电视。
上电视或制作电视节目的是三流人，看电视的是二流人。绝对不看电视的是一流人。”
《女人的食指》读后感(十)：爱吃的女孩子运气到底是好还是坏
找出这本散文来看，纯粹是因为之前正巧看了日剧《小豆豆电视台》，Mimura演的向田邦子真是漂亮又有气质。而看到本人真实照片以后，神韵也是不输演员。
图为Mimura扮演的向田邦子，照片为模仿其真实照片所拍剧照
剧里她的场景不是在电视台人员常聚会的中华料理店一角的专属座位赶稿，就是在自己家里招待女主黑柳彻子，做点吃的给她，边看她歪在沙发上边继续赶稿。
读了这本书以后，这两样场面更生动起来。
散文集里的篇章长长短短，按内容大致分为美食，旅行，剧作家心得。其中美食又是贯穿期间的，使得文章永远充满生活意趣。作者说她的一大本事是吃东西特别香，落到纸上，就是她写美食，写美食的做法，各色食店甚至食具，都是活色生香，感觉到作者对于吃这件事的所有环节都在细致地欣赏，兴味盎然。以至于后来写到自己和妹妹合开餐厅，不避讳其中辛苦，水电装修出问题，刚开业时的准备不足，预算超标，但还是边总结经验，边把这些乌龙如实记下，穿插其中的还是蓬勃的兴致，大概真是所谓射手座的乐观。
射手座也爱旅行。向田邦子真是算得很爱旅行了，在她活跃的七八十年代，去过非洲肯尼亚，南美，西北非，经常独自出游。但作为剧作家，她不写历史人文，不写大山大河的风景，笔下最多的是逛市场和依然吃美食的见闻。东京日本桥充满江户气息的人形町，卖的黑砂糖可以洗脸。做三味线的，手编竹篮的商户，卖价廉物美的手工粽子，价格亲民但货少很难预约到，似乎与商品化格格不入，由此再写周围的住家会是什么生活习惯，什么身份，学校的班里总会有几个未来要做艺伎的女孩，自然清新，而市井况味就此展开出去。游古时美浓国所在的岐阜，因为经历过一场大病，开始欣赏万物新生的季节，游览古寺，参观高僧的尸身舍利之后，还要吃一路挂念的味增炸猪排，心满意足之余更筹划起开炸猪排派对，而归途中友人猝死的新闻突然现于报端，出乎意料之外又冥冥中有些什么预兆，欢乐的时光之余，之后又是什么，人生境遇的感慨，点到为止。
这大概也是剧作家的小心思，起承转合。在关于编剧的这些事里，光是写给人物起名，已经很有意思。其中两篇散文都有提到一个插曲，寺内贯太郎这个角色名字，被中年男性问起时，惯用思维，想当然地认为出于政治人物，而其实姓是取自人物住所，名则一是出于人物性格考虑一是出于写起来的样子好看，又简单好写。继而写到她找出算命书，算起这些名字的命运来，说起准不准的感觉好像在说一个身边认识的人，而人物的性格，命运明明是她自己笔下安排的亚（好友黑柳彻子此处因名字笔画太多不好写而躺枪）。
这就要说到剧作，始终是以人物来推进，向田邦子擅写家庭剧，深知戏剧如果不是靠人物之间的火花是进行不下去的，所以对于火花产生的重要场所：客厅，的布置，都有详细的假设和追求，必须不能太宽敞，。在写她为何因写古装剧而烦恼时，也是因为，代入古代女性的生活环境，发现家庭生活中能边做边开展谈话的场景太少，而绞尽脑汁设计从古到今女性都必须要做的事情，最后终于是让主人公一遍遍的梳头，顺着女性的长发历史似乎也一脉相承了。如今编剧技巧与几十年前相比有了很大变化，但是高分剧的共通点，不管叙事方法如何先锋或意识流，永远有站得住脚的人物，而让人头皮发麻的往往都是只想着情节要刺激有爆点，而没有人物。
关于剧作，向田邦子的这句理论是比较出名的，在讲到她写的喜剧的时候，说她发现，观众似乎不擅于看穿在严肃戏剧中的谎言，也不擅于在不严肃的戏剧中发现倏而闪现的真实。而写些像本书这样类型的散文，看似毫不费力的铺排，书写生活意趣，又简短精悍的文章，大概是负担不起精致美食和长途旅行了。现在公众号的爆款文章，动不动就是一万大几千字，长篇力求翔实的背景科普，大标题小标题的观点条条罗列，良心作者一定写得也很辛苦。但是读者是否还是不擅于看出大量信息中真相的缺失，又是否也不擅于看出简短散淡文章中的力度呢。
电视剧里黑柳彻子与这位亡友的最后一次通话，是向田邦子正搭着那班空难的飞机时，她打过去给她的电话录音留言，说着自己要去纽约，而她在台湾，两个人都在旅行，真是令人开心。向田邦子50岁时凭借3篇短篇小说获得直木奖，当时引起一片议论，不久后即空难离世，创作力正旺盛时期生命戛然而止。一生未婚，而感情生活亦成谜。这样的人生，在外人看来，似乎谈不上完美。但活着的时候始终对生活充满热情，乐观洞见流于纸面，施展着才华，也为收视率压力苦恼，影响过许多观众和读者，这样说来，这个爱吃的女子运气是好还是坏呢。