《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感10篇
《此处游泳，既不安全也不舒适》是一本由[日] 江国香织著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：368，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(一)：单身妈妈给女儿编造的神之舟
此书是蓝色的封皮，是一个女子在沙滩上的倒影。它似乎在告诉我，你怎么看待，我才不在乎呢。这种姿态，很合我心。
然而，读第一篇时，我还是被大大地吓了一跳。下面就仅说第一篇《神之舟》吧。
本篇的开始，是一个小女孩，讲述她妈妈告诉她，她是怎么来的。额。爸爸和妈妈当时爱得多么缠绵。额。爸爸是多么的吸引人。额。把难以启齿的经历写得如此坦荡又如此引人共鸣。
妈妈出于说不清楚的原因，带着小女孩，从日本的一个城市，搬到另一个城市。小女孩从上幼儿园起到高中，便不停地转学。小女孩问妈妈，为什么我们要这样搬家呀？妈妈说，因为我们在神之舟上。
事实的真相是：妈妈从小就是叛逆少女，一直到结婚。然后婚内出轨，有了这个孩子。为了保有爱情的纯粹，她带着孩子离家出走。
“为了保有爱情的纯粹”，嗯。
这书特别值得玩味的地方就在这里。爱在哪里呢？爱在每一座可爱的城市里，爱在妈妈用心生活过的每一天里，爱在对爸爸的欲拒还迎里。
情节很弱。最后爸爸终于出场了，是一个炽热地带着爱的影子。妈妈甚至不需要看，也知道是那个人来了。
本篇的可爱的地方，在于心绪、气氛，和那种选择了相信去爱忽视不伦的坦然。
《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(二)：译者太重要了
这本里有我很喜欢的接力出版社04年出的神之船的新译本，译作神之舟。不知是不是我先入为主啊，看书名就凭空觉得拗口了。旧本文笔干净，随意，有种大孩子的口吻。新的爱用些修饰词，虽然大体还是淡的，力度仍然暗暗的就重了三分。这次新出了四本吧我都收了，就我喜欢的那个江国香织来说，有七分像，三分不像，旧作独特的叙事口吻不突出了，浑然众人，以至都不知道真正的她是什么风格了。译者实在太重要，真希望不要留下太多自身的痕迹。
《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(三)：爱情，需要一种理智的态度
文/文小妖
江国香织说，“我忽然想写形形色色的生活、形形色色的人，多彩多姿，不可思议。”于是就有了这本小说合集《此处游泳，既不安全也不舒适》，这本合集由两篇中篇小说《神之舟》、《流理台下的骨头》和若干短篇小说组成。小说依然以女性视角为主，延续了江国香织所擅长的情感描写。
与同样擅长写女性情感的日本女作家山本文绪相比，江国香织笔下的女子更具有一股清水柔和般的内敛深沉，每个女人都有着与众不同的魅力，而这些魅力由心底而发，淡淡如水，带着几丝不卑不亢。在她的小说里，男人从来都不是主宰，纵然女主人公被伤害，江国香织都能以一种独特的勇敢，让她们治愈，并一一体现出自身存在的价值。因而她笔下的各种女子，总能让读者从她们的身上读懂更深的情感内涵。而山本文绪笔下的女性相对更随性了一些，她喜欢从外貌、语言行动等外露的现象来丰富一个人的内心，甚至在更喜欢脑洞大开的运用外力借助女主更好的发挥，比如《蓝另一种蓝》以女主人公的分身来讲诉两种情感经历。相较而言，我更喜欢江国香织对女性情感内心的精致处理，这种精致总能带给读者一种奇特的阅读体验。
《此处游泳，既不安全也不舒适》里有各种各样的女子，诚如《神之舟》里带着女儿到处流浪的叶子；《流理台下的骨头》的个性迥异的三姐妹；以及《我们，如此饥饿》里的酷爱狂吃美食后与男友疯狂做爱的美代……她们经历爱情，也经历伤害，她们的一举一动似乎带着几分不合理，让常人难以理解，然则深挖她们的内心时，才发现掩藏在平淡日常生活底下的她们共同拥有着一颗寂寞的心灵。江国香织看穿了这隐藏下的一丝纤细，她以细腻的笔触温柔地将这份寂寞放大，让读者在字里行间中体会着一种触目惊心的冰冷。于是，所有的不合理也变得情有可原。
江国香织的文字是迷人的，总是寥寥数语就道出一种心境。她深谙女人内心，懂得从生活中凝练出她们内心深处的核心，她以此写出各式各样的故事，由此升华为一种女性生活的状态和态度。诚如她在小说最后的后记里所说，“人生就像游泳，当然是既不安全也不舒适，然而她们的确活出了如蜜般的瞬间，这些故事在别人生命中都不会发生。”这就是江国香织的魅力，她从来都不是为了写而写，她要表达的是一种蕴藏在各种情感下的人生状态，这种状态是一种理智的情感态度。
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《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(四)：爱情至绵长，该是活色生香
我阖上书，闭了闭眼，戴上泳镜，和所有笨拙的初学者一样，咚——地一声，沉入泳池里面……
我不知道怎么跟你谈论这件事，好像在谈论这件事的形式上，面对面地说，比我写下来要容易。
这有点不可思议，难道我们不该羞于启齿而乐于书写吗？
可是我想大部分人都错了，干巴巴的纸上传情倒不如大声说出来，无论如何，这件事必须要用到嘴巴，而且，不止一次。
当然，你可能会在看完本文后爱上我这个生造的词汇，也可能不，不过，我当然期待，你和我一样，“痴恋”着“吃恋”。
我当然知道在冷淡风横行的当下，特别是在这焦灼的夏季，把黏糊糊的爱情再浇上食物的汤汁会有多么不讨喜。但我依旧要执着地向你指出，这种看上去毫不清爽的恋爱行径，绝对是最舒服最本真的人类关系。
想想我们奇怪的日常：我们可以通宵工作、游戏，舍去一两晚的睡眠，也可以出于特殊原因（手术、染发）一两天不洗澡洗头，但除非辟谷或绝食，你不可能整天不吃任何东西。食物，人之大欲。
这也就是为什么哪怕是在恋爱初期你也不能避免在对方面前展露吃相。你可以为了掩饰暂时不满意的身材不和ta游泳，为了不暴露生活邋遢的习惯拒绝旅行，甚至只是因为会睡觉打呼而害羞地不肯和ta过夜……但是，在吃的问题上，我们避无可避。
一起吃吧，像永远不会发胖那样。
在电影《已是香港明日 （Already Tomorrow in Hong Kong）》里，Josh和Ruby初遇时，带她去了Ping Pong 129，两人各点一杯鸡尾酒，眼波流转，情愫暗生。酒精令人微醺，以至于Ruby羞怯地去洗手间补妆，那姿态，分明是想在接下来的时光里给他留下好印象。
重逢后，他又带她去吃路边海鲜档，吃得满手虾汁，女设计师妆容精致的脸上也溅上了点点痕渍。他们大笑着说吃东西时太优雅没意思，他拿纸巾为她拭去痕迹。一时间真好似情侣。
其实倒不必真的必须用共食来确定什么关系，但吃喝与恋爱间，就是存在微妙的张力，有人在影评里总结说：
恋爱过程：
美国人：通过共同做事勾搭 --> 正式 date --> boyfriend(s)/girlfriend(s) ---> Engaged ---> Married
中国人：饭友/旅友/同事/朋友的朋友 ---> 暧昧的朋友 ---> 表白成功就成了男女朋友 ---> 结婚
留美中国人：饭友/旅友/同事/朋友的朋友 ---> 暧昧的朋友（这个步骤可以忽略） ---> 表白成功就成了男女朋友，可同居 ---> 结婚
我不知道这种简单总结能有多大准确概率，但我们大概可以朦胧感知到，这与我们的日常经验是相符的。
我们如此热爱食物，热爱进食时的快感，热爱与同道中人一起吃饭的喜乐自在，所以提及“约会”，不论是友情还是爱情或者其他，脑子里先蹦出的总是：先订餐！
于是我们在苗炜的《面包会有的》里面读到了中产阶层 X 老饕食客的爱情。双方都中产，就有实力去吃，恰逢两人又酷嗜此道，因此也有格调去吃。他们吃肉，吃蘑菇，吃涂满辣椒酱的橙子，他们飞到西班牙、古巴、墨西哥去吃，吃一切在回忆和未来里狼奔豕突的事情，直吃到时差没顶入道着魔蝴蝶仙鹤从头顶呼啦啦飞起。
食物当然是邪教，张大嘴的你我，从未停止渴望在吞咽中洞悉神谕。
可惜的倒是我们常常对情爱太在意，却对食物缺乏尊敬，好像食物们天生就该最终转化为我们追逐情爱的能量，它们本身的重要性，却大大被估低。
但是它们不抗议。它们很沉默。它们越是这样沉默就越激发出人类的征服欲。我们吃一切，我们不顾消化系统的负荷上限，我们需要品尝未知，身死不渝。
到头来，食物往往成了默然不语的最大赢家。我常常疑惑人们为什么总用一些快速凋零的事情比喻爱情，而没有信心用食物做比喻。
后来我明白了，你看啊：方便面的保质期至少是六个月，《重庆森林》里的凤梨罐头一般也可以撑到一年，速冻水饺包子们的保质期是一年到一年半，密封的红茶咖啡能放置两年，什么，你问我蜂蜜这种流质的又甜兮兮的是不是很容易坏？糟糕了，蜂蜜只要保存得当，其实，都不存在保质期……
你看，你看，哪有爱情，敢与它们相比。
想想也正常，谁敢打包票说“爱你就像爱我家阳台上的葱，剪了又长，剪了又长，生生不息。”
可我依旧渴望有人用食物来丰富爱情的定义，它们是这样容易获得，又是如此适合于看穿对方性情。
爱吃鱼虾的，大概成长得富足又温柔，或者至少从小在海边，胸襟开阔；
爱吃主食的，可能自己就会和面调馅擀皮，和ta去旅行，就算抵达了无人烟处，说不定三餐还是家乡味；
爱喝汤品的，也许知道这城市里所有的精致小馆，每一次约会都能捞到不同的汤底，这比童年的捉迷藏还有趣……
我们无法用游标卡尺精密度量理想爱人的每个零部件造型，但假如点餐或做饭时有相同或互补的默契，那大概，便可以期待其他部分如同磁铁，慢慢贴近……
quot;每一次，我们都会全情投入地吃饭，一样一样慢慢品味。
在餐桌底下碰触对方的膝盖，用带着大蒜气味的嘴唇短暂地亲吻。"
quot;我们拿着端上来的炸串不停地吃。涂满辣椒蛋黄酱的粗粗的芦笋串、银杏串、猪肉串、砂肝串、香菇串、白色鱼肉串和虾串。
裕也就像一匹美丽的动物在吃东西，比如说日本羚羊、黑貂或豹子。"
quot;我们全心全意地吃着，用这些制造肉体，接着就好像为了确认一样，不断触碰着彼此。
我们逐渐变成了动物。
我们的餐桌就是茂密的森林。
森林中，睡房里制造出来的声音四散飘落。
像哭，又像绝处逢生的笑。"
quot;我在某个街角，从傍晚到入夜，从入夜到夜深。"
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《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(五)：《此处游泳，既不舒适也不安全》：所谓幸福，不过是兑现给自己的承诺
村上春树在《兰格汉斯岛的午后》里提出的“小确幸”，到今天已经是十分风靡的概念了。事实上，幸福从来都只是属于瞬间，属于灵感的体验——可人们也只有在疲惫了对长久的幸福抱有奢望后，才会觉得每一缕午后阳光和懒散的猫都不该被辜负吧。
《此处游泳，既不舒适也不安全》是江国香织的一本小说合集，收录了两个稍长一些的故事《神之舟》和《流理台下的骨头》，以及一部与合集同名的短篇集。在这样一部很厚实的作品里，江国香织所探讨的，依旧是日常生活里人们的奔走与幸福。人们总在寻找自己所认定的幸福，或者，在日常生活里墨守某种规则，以便守住自以为已经成立的幸福。幸福成为某种目的，于是幸福也渐渐等同于所谓负担——这也许是大多数人的生活状态。
可是江国香织笔下的人物却往往是与众不同的，这大概也是她的作品令人愉快的原因。在这部作品的后记中，江国香织说，这次自己选择的，是那些“面对爱情从不犹豫，或不曾犹豫的女人们的故事”。而事实上，在她之前的作品里，这种状态，往往是故事写到最后时那些生活在与幸福有关的矛盾中的“女人们”的最终达成释然的途径。进一步说，当“最终形式”成为“常态”被叙述，这显然意味着江国香织的写作，已经进入到一个全新的阶段——如果幸福就是有勇气让自己任性妄为，那么这样“异样”的幸福达成以后，生活会变成什么样子呢？
在第一个故事《神之舟》中，母亲与女儿的叙述交替出现，互为表里地讲述了一个有关等待的故事。叶子小姐在等待曾让自己幸福的男人再度归来，仅仅是因为他的一句承诺，她不惜放弃眼前已有的安定。而对于女儿草子来说，这种等待，加上母亲回忆往昔时的幸福，是她无比羡慕、渴望得到和复制的。但时日愈久，女儿总会遇见自己的“现实”，而所有现实总会与执意产生矛盾。矛盾的解决，要么是触发性的，要么就意味着“一次别离”——女儿最终还是要离开的，但母亲也不必惶恐，因为她要的幸福，在任性的等待之后，终究会被兑现。
或多或少，《神之舟》的结局有些过于戏剧化，而接下来的故事《流理台下的骨头》则是更加典型的“江国香织故事”——写作者的安排，几乎在作品里不着痕迹，一切都仿佛在自由流淌，宛如生活本来的样子。一家人在各自的生活里，经历着各自不同的刻骨铭心。而回到同一个屋檐下，彼此的心照不宣则给彼此带来了无比坚定的力量。这实在是令人羡慕的关系，却又隐含着某种必然——所谓相互包容，前提在于理解，而理解他人的前提，必然是坦然地面对自己。
这或许正是江国香织笔下大多数故事的起点。如果是初读她的作品，读者难免会觉得她有些“三观不正”，因为她总会容许一些“异常”的生活状态存在，譬如“女人和她的丈夫以及丈夫的同性恋人”幸福地相处（《那一年，我们爱得闪闪发亮》）。但我们不得不承认，这种故事就像是儿时的王子与公主的故事一样让人满足——童话故事里的顺理成章，依赖于刻意地消除了所有现实可能产生的矛盾；而在江国香织的作品里，这样的矛盾并不会被人为地回避，却也不会像多数人那样把它们当成是“不得已”的缘由——矛盾固然存在，这也就使得人生像游泳一般，“既不舒适也不安全”。但在这样的人生里，幸福还是会以闪光的、“如蜜般的瞬间”的形式存在——那些你真正感到愉悦的瞬间，几乎才是生活的意义所在。
所以在最后的十个短篇故事里，主人公们所接纳的“异常”，也正是为了这种“几近碎片”的幸福才笃定的“任性”。把幸福说成是碎片，这乍看起来有些悲观，却隐藏着十足的从容与坦然——因为不必苟且，也不必迫不得已，言不由衷。
我们喜欢的故事，往往都是我们渴望却难以实现的日常。其实人生的所有时间，都仅仅是为了给自己的幸福实现兑现而累积的砝码——可我们不愿意承认，幸福只能是碎片，即使这些碎片，可以连缀成完整的图画和意义。
《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(六)：有趣的女人们
她笔下的女子或年轻而疯癫或年老而堕落但不得不说她们都像精灵一般。与我们接触的女子不同，常常充斥着社会的反面能量，却又让人吸引进去她的世界。很奇怪吧，就是有这种魔力，你觉得一切都不对可是你看完却觉得一切就是这样发展的。第一篇的故事写爱情也写亲情，淡淡的情绪淡淡的纠葛。最喜欢的就是散步这个情节还有母亲对女儿表达了真正对其丈夫的爱，使这一百多页凉凉的故事铺上一层暖意。第二篇完全再写几个不同人的故事，可爱的是他们都聚集在一个家庭里，好奇妙的家庭，不管多奇怪的动作多荒谬的决定，在这个怪异的小家中都可以正常来做，真是有趣的一群人啊。江国香织真的再写女子这一方面特别令人欣赏，各色的女子各色的故事，荒谬却又让人可以找到自己的影子。只有女人能理解女人。最后几篇都围绕着勇敢爱毫不犹豫爱的那些女子身上。在她的文章中，总是有那么些为爱而生存的女子。不能以正常伦理去评判她们是否真在幸福，可是她们就那么一身勇气愿意在爱里畅游不论以后不论别人只有彼此。文章中的多年爱情基本都要走到了尽头，可是她们丝毫没有遗憾，大概爱就是如此，深爱其中就足够也不需要计较那么多。这是我们常人羡慕的爱情，我们渴望着稳定的婚姻稳定的生活，父母亲人社会给我们灌输着一堆他们认为爱情的样子，而始终没有勇气去真正的享受爱情。大概这些最浪漫的故事都在作者的笔下吧。这辈子，就爱吧，就折磨吧，遇到一个可以折磨你的男人，就一次就行。
看书真的会有太多遗憾，因为自己不能成为书中人，不能那么肆意的生活，只能仰望只能羡慕只能在自己心中种下种子，等待着一个可能不会到来的时机。女子~好好爱啊~~
《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(七)：既不安全也不舒适的人生
大概在江国香织小姐看到那个警告牌的时候，故事就进入梦里，倾诉到笔下。警告牌上写着：“It‘s no safe or suitable to swim。”安全与舒适，多么温柔的追求，是温暖、干燥而柔软的被子，干净整洁的环境，健康的亲人（还没有死亡的忧虑），可靠的爱人。可现实生活里，即不安全也不舒适。阴郁沉闷的环境，无业、散漫、冷漠的爱人，濒危的亲人……无论如何都让人无法忍耐。回忆着过去的美好记忆，靠着零碎的喜乐维持着生活，诸如像章鱼嘴的口罩，诸如一家人在精致的海边餐厅的午餐，白葡萄酒和洋葱圈。生活就是这样，你说即使在最艰难的时候，也能笑出来，非常坚强。可是在这沉闷的生活里，我只会麻木、迟缓、抑郁，人生苦闷，趣果有间，靠不能实现的希望宽慰。
最后只能说出，“不抽烟，寿命会太长的。”作为对与这种生活的回应。
《此处游泳，即不安全也不舒适》
《此处游泳，既不安全也不舒适》读后感(八)：不犹豫的痴爱
《此处游泳，既不安全也不舒适》是日本女作家江国香织的一本小说合集，又长又怪的书名吸引着读者一探究竟。这本获得日本山本周五郎奖的作品，内含两部长篇小说（《神之舟》《流理台下的骨头》）和一部同名的短篇小说合集。书中的故事读起来让人觉得感伤与无奈，像《神之舟》里的叶子、或是十个短篇小说的女主角，她们对自己的人生与感情的态度不逃避，也不强求，却展现出一种不完美的幸福。
江国笔下的女性，满心期待生活的改变，可明知变化的可能性不大，依旧继续前行，最后则无奈地接受，抑或在既有的现实里找出路。而她们无奈接受的基础，是对身边的男人痴痴的爱。作家在后记里直言，她写下的是“面对爱情从不犹豫，或不曾犹豫的女人们的故事。”
一如《神之舟》的女主叶子，独自带着女儿四处漂泊，痴情的等待恋人的归来，不曾怀疑那个男人曾许下的承诺——不论她走到天涯海角，他都可以找到她。即使无法和心爱的人在一起，叶子也会想象他在身边的情景。如果他在这里，会说些什么，会做些什么呢？那个驻留在心中的他，使叶子鼓起勇气，面对生活中的一切。而过去的种种，全部都装在记忆盒子里，已经发生的事就不会改变，永远都会在那里。
而同名短篇集中的十个故事，描摹了不同的生活层面，那些在爱里进退失据的女人，完全是现代日本都市女子的生活缩影。爱情没有对错，恋爱中的女人习惯跟着感觉走，向往自由、不受外界的箝制，即使头破血流，依旧不改初衷。她们尽管爱得辛苦，却都非常地勇敢，无畏无惧，令人佩服。
人生的一大无奈与伤痛，是再怎么努力都达不到目标。可江国笔下的女主角明明知道努力没有结果，却一直走下去，都坚守着一份不曾犹豫的痴爱。在《爱的人，在路上》里的女主年过四十，男主年近五十，两人交往快十年了。在男主无法陪她的时候，她只能默默想着，这个“冷冷清清的雨夜，我最爱的男人或许正抱着他的妻子吧”。短短一句话，却让读者感到心哀。而在《动物园》中女主带着儿子逛动物园，一路想起这段婚姻，虽然她与先生之间的爱恋不被家人祝福，但分居的老公能赶来和母子两人一起逛动物园，也是一种满溢着爱的小确幸。
这部小说集用轻松平淡的笔调，述说着各式各样的女人心情，某种人生状态和情感状态。尤其是十篇短章，风格独特，对读者而言，通常遇到的是一个不完整的故事。而至于作者，她纯粹讲了自己想讲的故事，说完就结束了，徒留几许空间让读者去想象，去编织可能的结局。